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官窑瓷器成了中外收藏市场的硬通货，“造办处制造”具有无可置疑的号召力，御制成了尚方宝剑，宫廷画师作品一概具备历史价值，进入亿元时代。在2010年中国艺术品拍卖“天价”排行榜中，进入亿元榜的所有拍品中竟一半以上是和皇家有“沾染”的“皇倾国器”。
近年来，收藏界刮起一股中国风。2010年之前，中国内地艺术品拍卖过亿的纪录共有4项，均是在2009年的秋拍中由古代书画创造的。其中画家徐扬的《平定西域献俘礼图》创造了当年的中国古代书画拍卖的世界纪录。此画也是清代宫廷艺术绘画中一件重要的拍品，同时，这幅画上“乾隆鉴赏”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”等五玺俱全，让其具有了更高的价值。《十八应真图卷》也因引首为乾隆题“游艺神通”四楷书，卷中钤乾隆诸玺并行书题跋等因素进入亿元行列。2010年和“皇倾国器”有所沾染的作品更是进入了“青云”中，过亿的所有拍品中一半以上都和皇家有“沾染”。官窑器具、皇室御制珍器，仅限于皇室百官所用，流传量很少，再加上其知名度高，其流通性也就更为广泛，所以在收藏投资中一直备受各大博物馆和有实力收藏家的青睐。
皇倾国器的“龙脉”
亿元关键词：清三代、流传有序、官窑、御制
2010年11月英国Bainbridges拍卖公司以5.5亿天价拍出一对儿清乾隆“吉庆有余”转心瓶。香港苏富比2010年10月7日所拍戴润斋藏乾隆“万寿连延”长颈葫芦瓶拍下2.5亿港元。同一场内，清乾隆御制珐琅彩“四季花卉”图纸捶瓶1亿4,066万港元成交。
不少人在收藏清瓷时，似乎特别偏爱康、雍、乾作品，收藏界有一流行语：瓷器要玩清三代。清三代指康熙、雍正、乾隆。也就是我们常说的康乾盛世，盖因康熙、乾隆各在位60年，雍正承上（康）启下（乾），整顿吏治，使清朝出现了一个强盛时代，而陶瓷工艺更达到历史最高峰。在2010年过亿的瓷瓶拍品中，三件都是清乾隆时期的“皇倾国器”。
乾隆皇帝为中国史上知名的艺术爱好者和皇族主顾及推动者，突破亿元的乾隆御制器物均流传有绪。出自英国庄园放山居(Fonthill House) Alfred Morrison(1821年-1897年) 所收藏的瓷器清乾隆浅黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶就是这方面的代表。
乾隆“吉庆有余”转心瓶也是官窑制品，高十六寸，距今已有270年历史，属于清三代瓷器中的巅峰之作。官窑瓷器，品种繁多，在十余年的古器物拍卖中，面对激烈的市场竞争，始终挺立于古器物市场的潮头。2002年以前，说起古器物拍卖，人们首先想到的是官窑瓷器，似乎没有官窑瓷器的拍卖会，就不能称为古器物拍卖会。2004年后，伴随着景德镇御窑厂发掘工作的深入展开，古器物拍卖市场也发掘出了一个新的理念——御窑瓷器。
市场人士认为，官窑是相对民窑而言的，官窑与御窑的区别在于服务对象的不同，御窑是为宫廷皇室服务的，量少而精美。御制珐琅彩“四季花卉”图纸捶瓶就是带着御制的皇冠登上了亿元榜。戴润斋所藏的八件宝贝也属御瓷。
皇家“杂件”被砸重锤
亿元关键词：宫廷御制艺术、来源可靠
2010年12月5日北京保利1.36亿拍出宋徽宗御制清乾隆御铭“松石间意”琴，此琴成首件过亿乐器作品；2010年12月1日香港佳士得“放山居御制珍品专场”一对掐丝珐琅双鹤香炉拍出1.1亿元人民币；2010年10月7日香港苏富比 “重要私人清宫御制工艺珍藏”专场拍卖清乾隆御宝“信天主人”白玉玺1.2亿港元。这些皇家“杂件”扎扎实实的栖身于亿元行列，可是早年间瓷器一统江湖的时候，这些“杂件”一定是往后站的，如今已经不再是以前的拍卖格局。
对于拍卖公司，宫廷御制艺术似乎是一个战略方向。官窑瓷器、御窑瓷器一直吸引着各地的藏家花巨资踊跃竞标。但是随着艺术品投资理念的普及深入，拍卖公司的激增、赝品的冲击，“官窑”瓷器光环较弱，部分投资者对它渐渐丧失了信心和新鲜感。在这种情况下，古器物拍卖市场不得不寻找新的方向。
2006年春香港苏富比宫廷御制艺术品专拍的成功，颠覆了以前瓷器为首拍卖格局。这让拍卖公司似乎看到了新的方向，一个全新的拍卖理念浮出水面——宫廷御制艺术。2010年拍卖市场皇家“杂件”被砸重锤的成交情况再次表明，宫廷御制艺术品正在成为海内外藏家不惜重金相争的对象。究其原因，宫廷艺术品的制作有着一套严格制度，往往会体现当时皇帝的意志。可靠的来源，符合了艺术品市场追求真、新、精、绝的取向。
“皇金屋”中的书画
亿关键词：御题、宫廷画家院体、皇室后裔
2010年11月20日晚中国嘉德2010秋季拍卖会“清代宫廷艺术集萃”夜场拍卖，王羲之草书《平安帖》3.08亿元成交。2010年12月4日北京保利“清代宫廷典藏中国古代书画夜场”宋代《汉宫秋赋图》1.68亿元成交。2010年12月13日西泠古代书画作品专场八大山人《竹石鸳鸯》以1.187亿成交。
王羲之草书《平安帖》和《汉宫秋赋图》都经乾隆御题，并且都着录于《石渠宝笈续编》内，御题和流传有序都在这两幅作品上有典型的体现。《汉宫秋赋图》具有典型的南宋院体风格，是南宋宫廷画家笔下的上乘之作，描绘了最早的汉武大帝御荣。《竹石鸳鸯》作于1705年，是八大山人70岁以后所做，属晚年时期风格。八大山人原名朱耷，原为明朝王孙，明亡以后，他抱着对清王朝不满的态度，在奉新县耕香庵落发为僧，时年二十三岁。朱耷年轻时即经历家国之痛，因此寄情于画，以书画表达对旧王朝的眷恋。
御题、宫廷画家院体、皇室后裔都为这几幅作品镀上了厚厚金粉，让其在拍卖市场中更显得熠熠生辉。
2011年收藏“皇倾国器”的警笛
在水深莫测的拍卖市场中，“皇倾国器”的稳步增长，是否可视为2011稳赚不赔之选？如果想在2011年搭收藏“皇倾国器”的早班车，要注意哪些利和忌？
要注意的是，“御题”也不是点金术。对于工艺品来说有些是锦上添花，有些则是狗尾续貂，有些体现了皇恩浩荡，有些则是暴殄天物。乾隆时期的《御制珐琅彩杏林春燕图碗》，上有乾隆御题诗：“玉剪穿花过，霓裳带月归”。这原是明代诗人的诗：轻翻玉剪穿花过，试舞霓裳带月归。从诗的角度来看，乾隆的题诗也没有原创性和新意。在书法方面，乾隆下了很多的功夫，存世的书法大致有御批、御览、题诗、题匾、立轴、对联等，其行政批示是清代的重要档案，图书眉批是记录他思想轨迹、学习心得、创作过程的重要史料，题诗、题匾一方面是统治天下的手段，也是艺术创作的一个方面，皇家体势也有格调不高，流于平平之作。
《石渠宝笈》等皇家着录具有权威性应当承认，但在学术上仍有一些争论。应当看到《石渠宝笈》等以往皇家着录的标准是封闭的皇家权力，而不是开放的艺术学术。
明清官窑瓷器成为目前收藏的一大热点。其中生产方是以景德镇为主的一些私人作坊，参与方则包括古董商人、拍卖公司及其员工、收藏家及收藏世家及其后代，鉴定家及其后代等。官窑瓷器上的御制诗，无一不是材料上选，工具精良，工匠优秀，态度尽心，把关严格，保管小心翼翼，流传多数是有序的，于是一批“尽物理、夺天工、展才华”的作品轰然出世，赞有美名。从材料到工艺都是中华艺术的瑰宝，理应得到推崇，理应在文物艺术品市场被认可。但是，通过分析，御制诗作品大致有四类市场上常见的器物：一类是老器物加御制诗；第二类是新器物加御制诗，做旧；第三类是老器物加伪造御制诗；第四类是新器物加新的御制诗、做旧。所以皇家物品收藏的技术风险也是存在的。
总之，对于皇家物品的收藏，一定要从长计议，不要着急掏腰包。官窑瓷器的出处要刨根究底，造办处的作品要有艺术标准；帝王帝后的绘画可以置之不理，皇帝御笔要打假；皇家着录、宫廷画师作品要艺术挂帅。
近年来，收藏界刮起一股中国风。2010年之前，中国内地艺术品拍卖过亿的纪录共有4项，均是在2009年的秋拍中由古代书画创造的。其中画家徐扬的《平定西域献俘礼图》创造了当年的中国古代书画拍卖的世界纪录。此画也是清代宫廷艺术绘画中一件重要的拍品，同时，这幅画上“乾隆鉴赏”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”等五玺俱全，让其具有了更高的价值。《十八应真图卷》也因引首为乾隆题“游艺神通”四楷书，卷中钤乾隆诸玺并行书题跋等因素进入亿元行列。2010年和“皇倾国器”有所沾染的作品更是进入了“青云”中，过亿的所有拍品中一半以上都和皇家有“沾染”。官窑器具、皇室御制珍器，仅限于皇室百官所用，流传量很少，再加上其知名度高，其流通性也就更为广泛，所以在收藏投资中一直备受各大博物馆和有实力收藏家的青睐。
皇倾国器的“龙脉”
亿元关键词：清三代、流传有序、官窑、御制
2010年11月英国Bainbridges拍卖公司以5.5亿天价拍出一对儿清乾隆“吉庆有余”转心瓶。香港苏富比2010年10月7日所拍戴润斋藏乾隆“万寿连延”长颈葫芦瓶拍下2.5亿港元。同一场内，清乾隆御制珐琅彩“四季花卉”图纸捶瓶1亿4,066万港元成交。
不少人在收藏清瓷时，似乎特别偏爱康、雍、乾作品，收藏界有一流行语：瓷器要玩清三代。清三代指康熙、雍正、乾隆。也就是我们常说的康乾盛世，盖因康熙、乾隆各在位60年，雍正承上（康）启下（乾），整顿吏治，使清朝出现了一个强盛时代，而陶瓷工艺更达到历史最高峰。在2010年过亿的瓷瓶拍品中，三件都是清乾隆时期的“皇倾国器”。
乾隆皇帝为中国史上知名的艺术爱好者和皇族主顾及推动者，突破亿元的乾隆御制器物均流传有绪。出自英国庄园放山居(Fonthill House) Alfred Morrison(1821年-1897年) 所收藏的瓷器清乾隆浅黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶就是这方面的代表。
乾隆“吉庆有余”转心瓶也是官窑制品，高十六寸，距今已有270年历史，属于清三代瓷器中的巅峰之作。官窑瓷器，品种繁多，在十余年的古器物拍卖中，面对激烈的市场竞争，始终挺立于古器物市场的潮头。2002年以前，说起古器物拍卖，人们首先想到的是官窑瓷器，似乎没有官窑瓷器的拍卖会，就不能称为古器物拍卖会。2004年后，伴随着景德镇御窑厂发掘工作的深入展开，古器物拍卖市场也发掘出了一个新的理念——御窑瓷器。
市场人士认为，官窑是相对民窑而言的，官窑与御窑的区别在于服务对象的不同，御窑是为宫廷皇室服务的，量少而精美。御制珐琅彩“四季花卉”图纸捶瓶就是带着御制的皇冠登上了亿元榜。戴润斋所藏的八件宝贝也属御瓷。
皇家“杂件”被砸重锤
亿元关键词：宫廷御制艺术、来源可靠
2010年12月5日北京保利1.36亿拍出宋徽宗御制清乾隆御铭“松石间意”琴，此琴成首件过亿乐器作品；2010年12月1日香港佳士得“放山居御制珍品专场”一对掐丝珐琅双鹤香炉拍出1.1亿元人民币；2010年10月7日香港苏富比 “重要私人清宫御制工艺珍藏”专场拍卖清乾隆御宝“信天主人”白玉玺1.2亿港元。这些皇家“杂件”扎扎实实的栖身于亿元行列，可是早年间瓷器一统江湖的时候，这些“杂件”一定是往后站的，如今已经不再是以前的拍卖格局。
对于拍卖公司，宫廷御制艺术似乎是一个战略方向。官窑瓷器、御窑瓷器一直吸引着各地的藏家花巨资踊跃竞标。但是随着艺术品投资理念的普及深入，拍卖公司的激增、赝品的冲击，“官窑”瓷器光环较弱，部分投资者对它渐渐丧失了信心和新鲜感。在这种情况下，古器物拍卖市场不得不寻找新的方向。
2006年春香港苏富比宫廷御制艺术品专拍的成功，颠覆了以前瓷器为首拍卖格局。这让拍卖公司似乎看到了新的方向，一个全新的拍卖理念浮出水面——宫廷御制艺术。2010年拍卖市场皇家“杂件”被砸重锤的成交情况再次表明，宫廷御制艺术品正在成为海内外藏家不惜重金相争的对象。究其原因，宫廷艺术品的制作有着一套严格制度，往往会体现当时皇帝的意志。可靠的来源，符合了艺术品市场追求真、新、精、绝的取向。
“皇金屋”中的书画
亿关键词：御题、宫廷画家院体、皇室后裔
2010年11月20日晚中国嘉德2010秋季拍卖会“清代宫廷艺术集萃”夜场拍卖，王羲之草书《平安帖》3.08亿元成交。2010年12月4日北京保利“清代宫廷典藏中国古代书画夜场”宋代《汉宫秋赋图》1.68亿元成交。2010年12月13日西泠古代书画作品专场八大山人《竹石鸳鸯》以1.187亿成交。
王羲之草书《平安帖》和《汉宫秋赋图》都经乾隆御题，并且都着录于《石渠宝笈续编》内，御题和流传有序都在这两幅作品上有典型的体现。《汉宫秋赋图》具有典型的南宋院体风格，是南宋宫廷画家笔下的上乘之作，描绘了最早的汉武大帝御荣。《竹石鸳鸯》作于1705年，是八大山人70岁以后所做，属晚年时期风格。八大山人原名朱耷，原为明朝王孙，明亡以后，他抱着对清王朝不满的态度，在奉新县耕香庵落发为僧，时年二十三岁。朱耷年轻时即经历家国之痛，因此寄情于画，以书画表达对旧王朝的眷恋。
御题、宫廷画家院体、皇室后裔都为这几幅作品镀上了厚厚金粉，让其在拍卖市场中更显得熠熠生辉。
2011年收藏“皇倾国器”的警笛
在水深莫测的拍卖市场中，“皇倾国器”的稳步增长，是否可视为2011稳赚不赔之选？如果想在2011年搭收藏“皇倾国器”的早班车，要注意哪些利和忌？
要注意的是，“御题”也不是点金术。对于工艺品来说有些是锦上添花，有些则是狗尾续貂，有些体现了皇恩浩荡，有些则是暴殄天物。乾隆时期的《御制珐琅彩杏林春燕图碗》，上有乾隆御题诗：“玉剪穿花过，霓裳带月归”。这原是明代诗人的诗：轻翻玉剪穿花过，试舞霓裳带月归。从诗的角度来看，乾隆的题诗也没有原创性和新意。在书法方面，乾隆下了很多的功夫，存世的书法大致有御批、御览、题诗、题匾、立轴、对联等，其行政批示是清代的重要档案，图书眉批是记录他思想轨迹、学习心得、创作过程的重要史料，题诗、题匾一方面是统治天下的手段，也是艺术创作的一个方面，皇家体势也有格调不高，流于平平之作。
《石渠宝笈》等皇家着录具有权威性应当承认，但在学术上仍有一些争论。应当看到《石渠宝笈》等以往皇家着录的标准是封闭的皇家权力，而不是开放的艺术学术。
明清官窑瓷器成为目前收藏的一大热点。其中生产方是以景德镇为主的一些私人作坊，参与方则包括古董商人、拍卖公司及其员工、收藏家及收藏世家及其后代，鉴定家及其后代等。官窑瓷器上的御制诗，无一不是材料上选，工具精良，工匠优秀，态度尽心，把关严格，保管小心翼翼，流传多数是有序的，于是一批“尽物理、夺天工、展才华”的作品轰然出世，赞有美名。从材料到工艺都是中华艺术的瑰宝，理应得到推崇，理应在文物艺术品市场被认可。但是，通过分析，御制诗作品大致有四类市场上常见的器物：一类是老器物加御制诗；第二类是新器物加御制诗，做旧；第三类是老器物加伪造御制诗；第四类是新器物加新的御制诗、做旧。所以皇家物品收藏的技术风险也是存在的。
总之，对于皇家物品的收藏，一定要从长计议，不要着急掏腰包。官窑瓷器的出处要刨根究底，造办处的作品要有艺术标准；帝王帝后的绘画可以置之不理，皇帝御笔要打假；皇家着录、宫廷画师作品要艺术挂帅。