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（四川大学艺术学院，四川 成都 610207）
【摘要】：十四世纪资本主义在欧洲萌芽发展，他们摒弃了当时的文化，选择复活古罗马，古希腊的文化，从而开始了文艺复兴时期。他们在建筑领域不再一味的追求像哥特式建筑一样华丽的外观以及对宗教思想的极度追捧，文艺复兴时期的建筑开始注重实用性以及人的需求，这也是体现文艺复兴时期人文主义中心思想的标志。
【关键词】：宗教；人文主义；新建筑语言
十四世纪，资本主义在欧洲萌芽，资本主义在发展的过程中，进行了一系列对封建势力斗争的活动，在这些活动中，资本主义通过复兴古典文化，在宗教，政治，文化等各个领域进行改革活动。
其中，在建筑领域，建筑师们开始有意识的复活古罗马，古希腊的和谐，理性的建筑方式，文艺复兴的主要思想是“人文主义”，建筑师有意的规避囿于宗教思想的哥特式建筑，在这个过程中，也许他们并不知道自己在创造一个新的东西，一种新的风格，他们只是认为自己在重塑以前的东西，但是伟大的建筑师们并没有全面的放弃哥特式建筑，而是取其精华，大胆的创新以及尝试，才打开了这样一个有始有终的时代。
文艺复兴建筑最另人拍案叫绝的是建筑师们对穹顶的改造，巧妙地改变了拱肋的方向，创造了尖型的穹顶。
文艺复兴时期，在复兴传统风格的同时，出现了许多新的东西，也就是说文艺复兴并不是复制粘贴旧的东西，而是提取了最好的部分同时大胆的开始改变以前不合理的地方。
文艺复兴建筑的几个新的原则：规则的布局，相等的跨度，门窗洞排列整齐，对称等。
规整的布局对意大利的影响并不大，然而对法国等其他国家影响显著，这就是例如被重建的枫丹白露宫以及尚蒂伊宫出现重建部分不规则性与保留部分的规则布局产生强烈的对比。
在哥特式建筑中，门窗洞之间的宽度并不完全相等，但文艺复兴的建筑摒弃了这种做法，开始根据采光的需要设计，在育婴堂以及美帝西斯宫中便能看出这种采用，这个原则很快就被普遍采用，因为这是一个对传统方法不足的新的探索。
在意大利，规则布局以及对称性是最基本，最普遍采用的原则，对称是对希腊十字架的各种变化利用。意大利建筑物的立面图就能很明显的表现出来，例如弗洛伦萨主教堂。而对于法国的城堡建筑设计中，对称性是引导其发展变化的决定性因素。
比例关系是文艺复兴体现人文思想的一个重大原则，人们开始渐渐意识到比例关系和谐的重要性。并且注重建筑比例与音乐以及人性美的关系，虽然也许在视觉效果上人们并不能感受比例和谐给人带来的改变，但是对于和谐比例关系的探索也是文艺复兴中建筑师们对于复兴古希腊建筑方式的一种尝试。
通过对古罗马以及古希腊艺术的复活中，在文艺复兴中也出现了许多新的建筑语言。
古希腊的三种柱式以及古罗马的两种柱式是文艺复兴的重点，例如伯鲁乃列斯基在佛罗伦萨的育婴堂中运用了柱式去支撑拱。
然而，在柱式中添加了柱顶盘是文艺复兴标志性的一个创新，伯鲁乃列斯基在设计育婴堂的壁柱的时候将柱顶盘插入在柱头以及拱的中间，使支撑柱在体现功能的同时也十分的和谐美观。文艺复兴不仅仅重新利用古希腊的三种柱式以及后来古罗马的两种柱式，建筑师开始将采用将柱式叠合的方式将不同的柱式使用在同一个立面上，如伯拉孟特设计的梵蒂冈宫。
另外，建筑师同时希望简化一个立面的柱式数量以及类型，则出现了巨型柱式，即是将任意一种柱式的的高度加高为两个层面的高度。如孔塞尔瓦托里宫，以及瓦尔马拉纳宫。
除了对柱式的重新利用，文艺复兴另一个主要特点便是对圆顶的发展利用。
古罗马人曾经用过圆顶，但是在哥特式建筑中已经去除了圆顶，而文艺复兴又开始重新使用圆顶，并且开始使用现有的技术将它变化，即出现了穹隅圆顶。
文艺复兴早期平面主要是采用集中式形制，例如塞利圣母院以及佛罗伦萨的圣灵教堂，然而十五世纪，人们逐渐发现，集中式形制很难提供让人群聚集的功能，随即出现了将竖向布局以及集中式结合的混合式形制。如帕维亚主教堂。
具有典型文艺复兴特征的教堂有圣母百花大教堂，圣彼得教堂。
圣母百花大教堂是佛罗伦萨城文艺复兴的典型建筑，长153米，宽38米。
其内部平面造型采用拉丁十字式，在竖向的布局的镜头两边采用了相同的半个八角形的形状，从而视觉上像一朵花，故名为圣母百花大教堂。圣母百花大教堂最让人印象深刻的便是其巨大的穹顶。改穹顶采用了里外两层，并且采用了前面提到了尖型拱顶的天才设计，穹顶下采用典型的鼓座，并且配有开窗，提高采光并且避雨。许多人评论说这一教堂是文艺复兴的开端，在教堂中哥特式建筑的元素已经十分少了，大门都采取了古典建筑的圆拱。从教堂的建筑形式以及内部装饰可以看出，文艺复兴建筑已经不再那么迫切的在建筑商赋予精神的寄托，而是开始偏向于将建筑设计的整体和谐，利于人们的使用，体现了文艺复兴的中心思想——人文主义。
圣彼得教堂位于全世界最小的国家—梵蒂冈。
圣彼得教堂长211.5米，外部总高136米，建筑面积2.3万平方米，包括一个主穹顶，8个副穹顶。
圣彼得教堂的主穹顶出开有圆孔，强调了采光的重要性，而不是像从前一味地追求美观，华丽。圣彼得教堂的拱顶是具有文艺复兴典型性的筒形顶，而拱顶下由带有科林斯柱头的巨型柱式支撑，柱墩的灵活处理采用了罗马的传统。同时，圣彼得教堂采用了文艺复兴的新元素—穹隅以及鼓座，穹隅上布满了特色的壁画，穹顶的外部采用了鼓座，且鼓座开了许多方窗。教堂的内部平面使用了集中式形制的希腊十字式，为文藝复兴对古典建筑借鉴的精华之一。另外，教堂最令人欣慰的地方在于，其巨大的体量，人们在其内部却没有感觉到强烈的压迫感，这都归功于设计者吸取了罗马希腊古建筑的精髓精妙的设计出综合和谐，舒适美的空间。圣彼得教堂的穹顶对后世的影响巨大，其中包括华盛顿的国会山和巴黎的先贤祠。
参考文献：
[1] 司徒常主编.外国美术史教程[M].广州：岭南美术出版社，1994 .
[2]王受之.世界现代设计史[M].中国青年出版社.2002.
【摘要】：十四世纪资本主义在欧洲萌芽发展，他们摒弃了当时的文化，选择复活古罗马，古希腊的文化，从而开始了文艺复兴时期。他们在建筑领域不再一味的追求像哥特式建筑一样华丽的外观以及对宗教思想的极度追捧，文艺复兴时期的建筑开始注重实用性以及人的需求，这也是体现文艺复兴时期人文主义中心思想的标志。
【关键词】：宗教；人文主义；新建筑语言
十四世纪，资本主义在欧洲萌芽，资本主义在发展的过程中，进行了一系列对封建势力斗争的活动，在这些活动中，资本主义通过复兴古典文化，在宗教，政治，文化等各个领域进行改革活动。
其中，在建筑领域，建筑师们开始有意识的复活古罗马，古希腊的和谐，理性的建筑方式，文艺复兴的主要思想是“人文主义”，建筑师有意的规避囿于宗教思想的哥特式建筑，在这个过程中，也许他们并不知道自己在创造一个新的东西，一种新的风格，他们只是认为自己在重塑以前的东西，但是伟大的建筑师们并没有全面的放弃哥特式建筑，而是取其精华，大胆的创新以及尝试，才打开了这样一个有始有终的时代。
文艺复兴建筑最另人拍案叫绝的是建筑师们对穹顶的改造，巧妙地改变了拱肋的方向，创造了尖型的穹顶。
文艺复兴时期，在复兴传统风格的同时，出现了许多新的东西，也就是说文艺复兴并不是复制粘贴旧的东西，而是提取了最好的部分同时大胆的开始改变以前不合理的地方。
文艺复兴建筑的几个新的原则：规则的布局，相等的跨度，门窗洞排列整齐，对称等。
规整的布局对意大利的影响并不大，然而对法国等其他国家影响显著，这就是例如被重建的枫丹白露宫以及尚蒂伊宫出现重建部分不规则性与保留部分的规则布局产生强烈的对比。
在哥特式建筑中，门窗洞之间的宽度并不完全相等，但文艺复兴的建筑摒弃了这种做法，开始根据采光的需要设计，在育婴堂以及美帝西斯宫中便能看出这种采用，这个原则很快就被普遍采用，因为这是一个对传统方法不足的新的探索。
在意大利，规则布局以及对称性是最基本，最普遍采用的原则，对称是对希腊十字架的各种变化利用。意大利建筑物的立面图就能很明显的表现出来，例如弗洛伦萨主教堂。而对于法国的城堡建筑设计中，对称性是引导其发展变化的决定性因素。
比例关系是文艺复兴体现人文思想的一个重大原则，人们开始渐渐意识到比例关系和谐的重要性。并且注重建筑比例与音乐以及人性美的关系，虽然也许在视觉效果上人们并不能感受比例和谐给人带来的改变，但是对于和谐比例关系的探索也是文艺复兴中建筑师们对于复兴古希腊建筑方式的一种尝试。
通过对古罗马以及古希腊艺术的复活中，在文艺复兴中也出现了许多新的建筑语言。
古希腊的三种柱式以及古罗马的两种柱式是文艺复兴的重点，例如伯鲁乃列斯基在佛罗伦萨的育婴堂中运用了柱式去支撑拱。
然而，在柱式中添加了柱顶盘是文艺复兴标志性的一个创新，伯鲁乃列斯基在设计育婴堂的壁柱的时候将柱顶盘插入在柱头以及拱的中间，使支撑柱在体现功能的同时也十分的和谐美观。文艺复兴不仅仅重新利用古希腊的三种柱式以及后来古罗马的两种柱式，建筑师开始将采用将柱式叠合的方式将不同的柱式使用在同一个立面上，如伯拉孟特设计的梵蒂冈宫。
另外，建筑师同时希望简化一个立面的柱式数量以及类型，则出现了巨型柱式，即是将任意一种柱式的的高度加高为两个层面的高度。如孔塞尔瓦托里宫，以及瓦尔马拉纳宫。
除了对柱式的重新利用，文艺复兴另一个主要特点便是对圆顶的发展利用。
古罗马人曾经用过圆顶，但是在哥特式建筑中已经去除了圆顶，而文艺复兴又开始重新使用圆顶，并且开始使用现有的技术将它变化，即出现了穹隅圆顶。
文艺复兴早期平面主要是采用集中式形制，例如塞利圣母院以及佛罗伦萨的圣灵教堂，然而十五世纪，人们逐渐发现，集中式形制很难提供让人群聚集的功能，随即出现了将竖向布局以及集中式结合的混合式形制。如帕维亚主教堂。
具有典型文艺复兴特征的教堂有圣母百花大教堂，圣彼得教堂。
圣母百花大教堂是佛罗伦萨城文艺复兴的典型建筑，长153米，宽38米。
其内部平面造型采用拉丁十字式，在竖向的布局的镜头两边采用了相同的半个八角形的形状，从而视觉上像一朵花，故名为圣母百花大教堂。圣母百花大教堂最让人印象深刻的便是其巨大的穹顶。改穹顶采用了里外两层，并且采用了前面提到了尖型拱顶的天才设计，穹顶下采用典型的鼓座，并且配有开窗，提高采光并且避雨。许多人评论说这一教堂是文艺复兴的开端，在教堂中哥特式建筑的元素已经十分少了，大门都采取了古典建筑的圆拱。从教堂的建筑形式以及内部装饰可以看出，文艺复兴建筑已经不再那么迫切的在建筑商赋予精神的寄托，而是开始偏向于将建筑设计的整体和谐，利于人们的使用，体现了文艺复兴的中心思想——人文主义。
圣彼得教堂位于全世界最小的国家—梵蒂冈。
圣彼得教堂长211.5米，外部总高136米，建筑面积2.3万平方米，包括一个主穹顶，8个副穹顶。
圣彼得教堂的主穹顶出开有圆孔，强调了采光的重要性，而不是像从前一味地追求美观，华丽。圣彼得教堂的拱顶是具有文艺复兴典型性的筒形顶，而拱顶下由带有科林斯柱头的巨型柱式支撑，柱墩的灵活处理采用了罗马的传统。同时，圣彼得教堂采用了文艺复兴的新元素—穹隅以及鼓座，穹隅上布满了特色的壁画，穹顶的外部采用了鼓座，且鼓座开了许多方窗。教堂的内部平面使用了集中式形制的希腊十字式，为文藝复兴对古典建筑借鉴的精华之一。另外，教堂最令人欣慰的地方在于，其巨大的体量，人们在其内部却没有感觉到强烈的压迫感，这都归功于设计者吸取了罗马希腊古建筑的精髓精妙的设计出综合和谐，舒适美的空间。圣彼得教堂的穹顶对后世的影响巨大，其中包括华盛顿的国会山和巴黎的先贤祠。
参考文献：
[1] 司徒常主编.外国美术史教程[M].广州：岭南美术出版社，1994 .
[2]王受之.世界现代设计史[M].中国青年出版社.2002.