论文部分内容阅读
开馆六年来，宋庄美术馆已经逐渐成为宋庄的核心地带和地标式建筑，最关键的是它使这里的艺术生态有了改观。但是资金依然是困扰宋庄美术馆的最大问题，它的政治背景和商业背景都相对淡薄，这其中，有说不出的甘苦。
撰文 | 本刊记者 潘可佳
3月21日下午，宋庄美术馆有一个热闹的展览开幕。这是个与众不同的展览，开幕前，呼啸的哈雷摩托车队和一列豪华跑车前来助阵，对于安宁的宋庄小镇来说，是不同寻常的动静。
与美术馆外面喧嚣的排场不同，这里展出的是女艺术家武术安静又内敛的作品，名字起得别致：《繁花硕果》，由中国当代艺术教父级别的策展人栗宪庭策划。虽然这是艺术家的第一个个展，但武术出身绘画世家，人缘极好，众多的来宾一时让美术馆显得有点拥挤。热闹和拥挤，并不是宋庄美术馆的常态，两个小时之后，这份热闹就会随着人潮褪去。
若无开幕式，宋庄美术馆相当寂寞。二十几个工作人员，驻守着一个5000平米的美术馆，理论上说，它没有主人，因为它是集体所有制的，也是中国第一个村级美术馆。村，是中国最小的行政区划，一个村子所拥有的美术馆，到底是怎样经营下来的呢？
村里的美术馆
《繁花硕果》的展览，由栗宪庭策划并且撰文，这对大多数国内艺术家来说，都是一份肯定。
栗宪庭是中国当代艺术界当之无愧的教父。当后来者讲述20世纪80年代的中国美术史时，无论如何都跳不开他的名字—几乎所有重要的当代艺术盛事都和他有关，所有的重要艺术家都与他有渊源。即使说他是造就艺术明星的最大推手也不为过，在他的支持和照拂之下，方力钧、岳敏君、王广义、张晓刚……这些后来意味着天价的名字才逐渐为人所知。
如今，栗宪庭几乎退出江湖，在宋庄小院里过着近乎隐居的生活，因为众人的追访，他曾经几次换掉手机号码，所有那些带有光环的头衔，如今他只留着一个—宋庄美术馆馆长。
作为中国第一个村级美术馆，宋庄美术馆的开山意义是不言而喻的，而栗宪庭的这个头衔也愈发特别。 故事的缘起要回到2004年宋庄小堡村的重新规划。当时，村里有一处地方不太好利用，四周都是高压线。小堡村村委会的负责人崔大柏向栗宪庭咨询怎么利用这块土地，栗宪庭提出了自己的构想——利用这个地方来建设一个艺术家的工作室和居住园区，另外再建设一个美术馆来推动整体的计划。在村政府的支持之下，中国第一个村级美术馆——宋庄美术馆的项目得以启动。在崔大柏的一再劝说下，本来已经打算过隐居生活的栗宪庭决定出山，担任美术馆的首任馆长，他应允下了三年的任期。
小堡村投入了两千万的启动资金，这几乎已经是一个村所能投入的极限，2006年宋庄美术馆建设完毕，规模不小，面积有5000平方米，比起大型美术馆，各种设施虽然算不上精致，但绝对专业。
开馆六年以来，这里已经逐渐成为了宋庄的核心地带，也是小堡村的一大地标式建筑。最关键的是，这里的艺术生态有了改观，距离馆长栗宪庭最初的构想已经不太远了——“以宋庄美术馆为中心，周围有十几个画廊，还有更多的艺术家工作室，而且各个层次都有。有富有的艺术家，买下大块的土地准备建设各种收藏馆、个人更大的工作室，也有囊中羞涩的穷艺术家在做小块自有土地的小本规划，为自己铸造一个有利于与同行交流的小地盘。”这几乎是个艺术乌托邦的构想，六年之中，它不断遭遇现实的冲击，但依然坚持故我。
与利润博弈
宋庄美术馆执行馆长张海涛告诉记者，美术馆的冷寂出乎他们的意料。最早，他们曾经筹划了一个附属的咖啡厅，并找到了承租人，希望为美术馆增加收入和氛围。但没过多久，对方就因为生意冷清，退出了，因为宋庄“实在没有人来”。张海涛表示：“我们这里的地理条件，用咖啡厅、艺术衍生品商店或者出租场地等手段是养不起美术馆的。另外，我们对展览的控制，这也会使美术馆不商业。外地的艺术家说愿意出钱租场地办展览，但是一看资料，有很多我们都不能接。所以我们遇到的最大问题不是学术问题，而是资金问题。”
至今，资金依然是困扰宋庄美术馆的最大问题。相对于中国美术馆的官方背景和今日美术馆的民营背景，宋庄美术馆的政治背景和商业背景都相对淡薄，这其中，有说不出的甘苦。
栗宪庭曾经表示过，“因为小堡村是属于集体所有制的，所以宋庄美术馆也是集体性质，它不算是官方的，而是一个行政级别最低的美术馆。全世界都没有这样的美术馆。”
宋庄美术馆的运营资金由小堡村村委会直接划拨，每年大概一二十万，只够解决美术馆最基本运营需求的十分之一……支付水电暖、人员工资和办公用品等日常维护费用，这笔费用几乎已经压缩到最低，整个美术馆，只有8个文职员工，外加15个后勤人员，负责作品看管、保安和保洁等杂务。这样的预算，使得美术馆本该承担的收藏任务无法开展，张海涛无奈地说，馆藏作品基本靠捐。
即便如此， 宋庄美术馆也坚持不收门票，一是不希望给观众设立门槛，二是因为这里地处冷僻，即使卖门票也不会带来多少收入。宋庄不缺美术馆，类似的美术馆有在宋庄七八个，大多私人运营，因为成本和人流问题，有些私立美术馆并不是全年都有展览。资金可能是全世界美术馆都会遭遇的难题，没有强大资本在背后撑腰的宋庄美术馆，每一笔支出都需要考量。如果是美术馆主动策划的大型展览，通常需要出门寻找赞助，而在艺术圈有威信的老栗，就是拉赞助的不二人选。对于符合学术标准的艺术家个展，宋庄美术馆并不收取场地费用，但也无法提供任何其他资助，全靠艺术家自己解决。
比如武术的展览就是如此，宋庄的一个民营艺术机构宋庄基金会支持了她的展览，但她并不是从宋庄走出来的艺术家，她在城里家中创作，选择宋庄美术馆办个展，是机缘巧合，武术自己说，“一千个宋庄艺术家，只出了岳敏君和方力钧，那是一个时代的产物。”不管景况如何艰难，这个当代美术馆的诞生，还是直接改变了宋庄的生活，改变了宋庄的经济。
对话执行馆长张海涛
｛F=FAMOUS 张=张海涛｝
F：这里的地理位置比较偏，平时观众多吗？
张：一般来说，周六周日人多，还有就是旅行团来的时候人多，几百人坐着大轿子车来。在宋庄，宋庄美术馆是观众最多的，但是和798那种人流量不一样。这个美术馆没有大量的资金投入收藏，我们最主要的任务是保证展览正常运作。现在慢慢的，宋庄人流量大了，我们又准备要做个艺术衍生品商店和艺术平价超市，也是考虑提升一个地方的活力，不然死气沉沉的。每年我们有七八次讲座，还有放映厅进行学术交流，有一些电影放映，还有宋庄系列讲座，但目前来说最重要的还是把馆维持下去。
F：今天展览的开幕有一些助兴的节目，这是宋庄的特色吗？
张：节目如果在美术馆之外，我们也觉得没什么，比如电影节搞红地毯，走秀会让电影节的作品质量有什么干扰？不会，就是朋友捧场，而且在展馆外面，和商业没关系，里面的作品依然很严肃，就是个热闹的开场。中国的美术场馆很难生存，很多私营的空间都接一些商业的车展或者新闻发布会，都是可能的。不然你靠什么来养着这个场地呢？目前的艺术生态不是那么完整，没有基金会支持，缺少当代艺术品的流通环节，生态链上有缺失，生存下来是很艰难的。
F：现在比起六年前，艺术家在宋庄的生存状态会有改变吗？
张：好转不少。六年前宋庄艺术家能卖画的很少，我是1999年来宋庄的，明显地体会到生存上相对有些好转。艺术机构或者是卖作品的相对多一些，2006、2007年市场好一些，2008年金融危机市场相对差一些，总体是好转的。但艺术家靠艺术生存的相对少一些，很多艺术家是靠接活、代课、打一些短工来生存，养着艺术，而不是靠艺术养着。
撰文 | 本刊记者 潘可佳
3月21日下午，宋庄美术馆有一个热闹的展览开幕。这是个与众不同的展览，开幕前，呼啸的哈雷摩托车队和一列豪华跑车前来助阵，对于安宁的宋庄小镇来说，是不同寻常的动静。
与美术馆外面喧嚣的排场不同，这里展出的是女艺术家武术安静又内敛的作品，名字起得别致：《繁花硕果》，由中国当代艺术教父级别的策展人栗宪庭策划。虽然这是艺术家的第一个个展，但武术出身绘画世家，人缘极好，众多的来宾一时让美术馆显得有点拥挤。热闹和拥挤，并不是宋庄美术馆的常态，两个小时之后，这份热闹就会随着人潮褪去。
若无开幕式，宋庄美术馆相当寂寞。二十几个工作人员，驻守着一个5000平米的美术馆，理论上说，它没有主人，因为它是集体所有制的，也是中国第一个村级美术馆。村，是中国最小的行政区划，一个村子所拥有的美术馆，到底是怎样经营下来的呢？
村里的美术馆
《繁花硕果》的展览，由栗宪庭策划并且撰文，这对大多数国内艺术家来说，都是一份肯定。
栗宪庭是中国当代艺术界当之无愧的教父。当后来者讲述20世纪80年代的中国美术史时，无论如何都跳不开他的名字—几乎所有重要的当代艺术盛事都和他有关，所有的重要艺术家都与他有渊源。即使说他是造就艺术明星的最大推手也不为过，在他的支持和照拂之下，方力钧、岳敏君、王广义、张晓刚……这些后来意味着天价的名字才逐渐为人所知。
如今，栗宪庭几乎退出江湖，在宋庄小院里过着近乎隐居的生活，因为众人的追访，他曾经几次换掉手机号码，所有那些带有光环的头衔，如今他只留着一个—宋庄美术馆馆长。
作为中国第一个村级美术馆，宋庄美术馆的开山意义是不言而喻的，而栗宪庭的这个头衔也愈发特别。 故事的缘起要回到2004年宋庄小堡村的重新规划。当时，村里有一处地方不太好利用，四周都是高压线。小堡村村委会的负责人崔大柏向栗宪庭咨询怎么利用这块土地，栗宪庭提出了自己的构想——利用这个地方来建设一个艺术家的工作室和居住园区，另外再建设一个美术馆来推动整体的计划。在村政府的支持之下，中国第一个村级美术馆——宋庄美术馆的项目得以启动。在崔大柏的一再劝说下，本来已经打算过隐居生活的栗宪庭决定出山，担任美术馆的首任馆长，他应允下了三年的任期。
小堡村投入了两千万的启动资金，这几乎已经是一个村所能投入的极限，2006年宋庄美术馆建设完毕，规模不小，面积有5000平方米，比起大型美术馆，各种设施虽然算不上精致，但绝对专业。
开馆六年以来，这里已经逐渐成为了宋庄的核心地带，也是小堡村的一大地标式建筑。最关键的是，这里的艺术生态有了改观，距离馆长栗宪庭最初的构想已经不太远了——“以宋庄美术馆为中心，周围有十几个画廊，还有更多的艺术家工作室，而且各个层次都有。有富有的艺术家，买下大块的土地准备建设各种收藏馆、个人更大的工作室，也有囊中羞涩的穷艺术家在做小块自有土地的小本规划，为自己铸造一个有利于与同行交流的小地盘。”这几乎是个艺术乌托邦的构想，六年之中，它不断遭遇现实的冲击，但依然坚持故我。
与利润博弈
宋庄美术馆执行馆长张海涛告诉记者，美术馆的冷寂出乎他们的意料。最早，他们曾经筹划了一个附属的咖啡厅，并找到了承租人，希望为美术馆增加收入和氛围。但没过多久，对方就因为生意冷清，退出了，因为宋庄“实在没有人来”。张海涛表示：“我们这里的地理条件，用咖啡厅、艺术衍生品商店或者出租场地等手段是养不起美术馆的。另外，我们对展览的控制，这也会使美术馆不商业。外地的艺术家说愿意出钱租场地办展览，但是一看资料，有很多我们都不能接。所以我们遇到的最大问题不是学术问题，而是资金问题。”
至今，资金依然是困扰宋庄美术馆的最大问题。相对于中国美术馆的官方背景和今日美术馆的民营背景，宋庄美术馆的政治背景和商业背景都相对淡薄，这其中，有说不出的甘苦。
栗宪庭曾经表示过，“因为小堡村是属于集体所有制的，所以宋庄美术馆也是集体性质，它不算是官方的，而是一个行政级别最低的美术馆。全世界都没有这样的美术馆。”
宋庄美术馆的运营资金由小堡村村委会直接划拨，每年大概一二十万，只够解决美术馆最基本运营需求的十分之一……支付水电暖、人员工资和办公用品等日常维护费用，这笔费用几乎已经压缩到最低，整个美术馆，只有8个文职员工，外加15个后勤人员，负责作品看管、保安和保洁等杂务。这样的预算，使得美术馆本该承担的收藏任务无法开展，张海涛无奈地说，馆藏作品基本靠捐。
即便如此， 宋庄美术馆也坚持不收门票，一是不希望给观众设立门槛，二是因为这里地处冷僻，即使卖门票也不会带来多少收入。宋庄不缺美术馆，类似的美术馆有在宋庄七八个，大多私人运营，因为成本和人流问题，有些私立美术馆并不是全年都有展览。资金可能是全世界美术馆都会遭遇的难题，没有强大资本在背后撑腰的宋庄美术馆，每一笔支出都需要考量。如果是美术馆主动策划的大型展览，通常需要出门寻找赞助，而在艺术圈有威信的老栗，就是拉赞助的不二人选。对于符合学术标准的艺术家个展，宋庄美术馆并不收取场地费用，但也无法提供任何其他资助，全靠艺术家自己解决。
比如武术的展览就是如此，宋庄的一个民营艺术机构宋庄基金会支持了她的展览，但她并不是从宋庄走出来的艺术家，她在城里家中创作，选择宋庄美术馆办个展，是机缘巧合，武术自己说，“一千个宋庄艺术家，只出了岳敏君和方力钧，那是一个时代的产物。”不管景况如何艰难，这个当代美术馆的诞生，还是直接改变了宋庄的生活，改变了宋庄的经济。
对话执行馆长张海涛
｛F=FAMOUS 张=张海涛｝
F：这里的地理位置比较偏，平时观众多吗？
张：一般来说，周六周日人多，还有就是旅行团来的时候人多，几百人坐着大轿子车来。在宋庄，宋庄美术馆是观众最多的，但是和798那种人流量不一样。这个美术馆没有大量的资金投入收藏，我们最主要的任务是保证展览正常运作。现在慢慢的，宋庄人流量大了，我们又准备要做个艺术衍生品商店和艺术平价超市，也是考虑提升一个地方的活力，不然死气沉沉的。每年我们有七八次讲座，还有放映厅进行学术交流，有一些电影放映，还有宋庄系列讲座，但目前来说最重要的还是把馆维持下去。
F：今天展览的开幕有一些助兴的节目，这是宋庄的特色吗？
张：节目如果在美术馆之外，我们也觉得没什么，比如电影节搞红地毯，走秀会让电影节的作品质量有什么干扰？不会，就是朋友捧场，而且在展馆外面，和商业没关系，里面的作品依然很严肃，就是个热闹的开场。中国的美术场馆很难生存，很多私营的空间都接一些商业的车展或者新闻发布会，都是可能的。不然你靠什么来养着这个场地呢？目前的艺术生态不是那么完整，没有基金会支持，缺少当代艺术品的流通环节，生态链上有缺失，生存下来是很艰难的。
F：现在比起六年前，艺术家在宋庄的生存状态会有改变吗？
张：好转不少。六年前宋庄艺术家能卖画的很少，我是1999年来宋庄的，明显地体会到生存上相对有些好转。艺术机构或者是卖作品的相对多一些，2006、2007年市场好一些，2008年金融危机市场相对差一些，总体是好转的。但艺术家靠艺术生存的相对少一些，很多艺术家是靠接活、代课、打一些短工来生存，养着艺术，而不是靠艺术养着。