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元代青花瓷器堪称中国陶瓷百花园中的一枝奇葩，素以其古朴的造型、丰富的纹饰、强烈的写实画风、艳丽的青花发色而备受世人青睐。特别是2005年7月12日在英国伦敦佳士得拍卖会上，一件元代青花“鬼谷出山”图罐以1568.8万英镑（折合约2.28亿元人民币）成交，创下中国乃至亚洲艺术品拍卖价格的新高。一夜之间，元代青花瓷器似乎成了家喻户晓的“大名星”，无论在什么地方，人们聚在一起谈论瓷器收藏时，言必“元青花”。然而，自20世纪70年代以来，随着大量元代青花瓷器仿品不断充斥市场，致使元代青花瓷器的收藏和研究呈现十分混乱的局面。一些人指鹿为马，颠倒黑白，把仿品说成真品，而真品反倒被“忽悠”成仿品。在这种情况下，广大收藏爱好者和研究人员感到迷茫，不知所措，分不清哪个是真，哪个是假。在此，笔者将故宫博物院收藏的元代青花瓷器作一简单的介绍，希望能对读者朋友们有所裨益。
故宫博物院现收藏约35万件陶瓷类文物，其中只有14件元代青花瓷器，造型有罐、梅瓶、执壶、鼎、香炉、盘等，还有一件元代青花釉里红盖罐。这些元代青花瓷器不属于原清代宫廷旧藏品，均是1949年以后入藏的，而且经过故宫几代专家的研究鉴定，可谓真实可靠。
故宫博物院收藏的元代青花和青花釉里红瓷器虽然只有15件，但在国内各收藏有元代青花瓷器的单位中，仅次于江西省高安市收藏的1980年江西省高安市元代窖藏出土的19件元代青花瓷器，名列第二位。特别是其中的元代青花云龙纹梅瓶、元代青花凤穿莲花纹执壶、元代青花折枝花纹绳耳三足鼎、元代青花八卦纹香炉、元代青花地拔白麟凤纹花口盘、元代青花“满池娇”纹菱花口盘等，均属于目前所见元代青花瓷器中的孤品，而且造型规整，图案绘画洒脱自然，青花发色艳丽，堪称元代青花瓷器中的精品。喜爱元代青花瓷器的朋友，不妨通过以上介绍，认真揣摩元代青花瓷器在造型、纹饰、胎釉彩及底足等方面的特征，再经过必要的实践锻炼，一定能使自己的鉴定水平得到进一步提高。
（故宫图录1）、青花海水白龙纹八棱梅瓶高46厘米，口径6.6厘米，足径14.5厘米，1964年河北省保定市永华路南小学建筑工地窖藏出土。
梅瓶通体呈八棱形，平口出沿，颈呈上窄下宽的梯形，丰肩，肩以下渐敛，近底处微外撇。八方形圈足，圈足内露胎，有少量釉斑。外壁自肩至足青花装饰。肩部绘菱形绵纹装饰带，下接四个均匀分布的如意头形云肩，与近底处的四个如意头形云肩相对应。肩部的云肩内绘对称的麒麟穿莲花和凤凰穿莲花。近底处的四个云肩内均绘牡丹纹。腹部绘海水龙纹，波涛汹涌的海水衬托四条腾空而起、姿态各异的白龙。龙双角，细颈，长身，双目圆睁，张口吐舌，舞动四肢，四爪张开，两膊生焰，异常凶猛。龙身暗刻鳞片。胎骨厚重，釉层凝厚，釉色青白，绘画笔触细腻，青花色调深沉，凝聚不舒，给人以生动古朴之美感。
当时出土了一对同样的青花八棱梅瓶，但瓶盖只出土一件，配在现藏于河北省博物馆的那件八棱梅瓶上。瓶盖亦呈八棱形，盖内有柱状插榫，盖外壁绘八个莲瓣纹，盖顶置宝珠形钮。
元代青花瓷器中呈八棱形的器物很多，如八棱梅瓶、八棱大罐、八棱葫芦瓶、八棱玉壶春瓶、八棱执壶等。至于为什么要做成成型难度较大的八棱形，目前学术界意见不一，有学者认为八棱的器形与中亚、西亚的八棱金属器有密切联系。也有学者认为八棱的器身易于捆扎，也利于持拿。
在元代青花瓷器上常见到云肩纹，这种云肩纹使人联想到人的披肩，颇富装饰性。有学者认为这种云肩纹的范本就是元代帝王仪卫服用上的云肩。《元史》（卷七十八，舆服志·仪卫服色）曰：“云肩，制如四垂云，青缘，黄罗五色，嵌金为之。”
（故宫图录2）、青花云龙纹梅瓶 高41.6厘米，口径6厘米，足径14厘米。
梅瓶平口出沿，颈呈上窄下宽的梯形，丰肩，肩以渐收敛，至足部微外撇。浅圈足，细砂底上有少量釉斑。通体青花装饰。肩部绘四个连续的云肩纹，间以四组变形花草纹。腹部绘二条三爪龙穿行于祥云中，龙双角，双目圆睁，张口吐舌，细颈，长身，身上鳞片刻画细腻。胫部上下各绘八个仰覆莲瓣纹，覆莲瓣只露头部，仰莲瓣内均绘变形花草纹。肩上部和腹、胫相接处均绘卷草纹作辅助纹饰。
（故宫图录3）、青花折枝牡丹云龙纹铺首耳罐 高31厘米，口径14厘米，足径16.7厘米。
此罐因口残而被锯口，同样造型的罐在传世品和出土物中均有所见，在土耳其伊斯坦布尔托普卡匹·撒莱博物馆、日本大阪市立美术馆、美国波士顿美术馆、美国克利夫兰艺术博物馆等单位均有收藏。在1980年江西省高安市（1993年12月8日撤县设市）元代窖藏、1980年江苏省淮安市元代窖藏、1973年安徽省蚌埠市明汤和（1326-1395年）墓中均有出土。由此可见这是元代青花瓷器中比较流行的罐式。罐均应附伞形盖，盖顶置宝珠形钮。但所见这种传世青花罐的盖基本上都佚失，而出土的这种青花罐却都保留有原盖。这种青花罐肩部均对称置铺首耳，特别是1980年江西省高安市出土的一件这种青花罐，其铺首上穿有铜环，使人们清楚地看到了这种青花罐的本来面目。
这件青花罐的肩部绘覆、仰莲瓣纹，覆莲瓣内绘折枝花卉和杂宝纹，仰莲瓣纹只绘莲瓣头。腹上部绘折枝牡丹，腹下部绘两条三爪龙在云中穿行。近底处绘仰莲瓣纹，莲瓣之上有一周连续钱纹作辅助纹饰。矮宽圈足，砂底上有不规则的釉斑。
（故宫图录4）、青花缠枝牡丹云龙纹罐 高28厘米，口径22.3厘米，足径18厘米。
罐唇口，短颈，溜肩，鼓腹，矮宽圈足。通体青花装饰。颈部绘缠枝栀子花纹，颈下绘卷草纹，腹上部绘两条在云中穿行的三爪龙，下部绘缠枝牡丹纹。近底处绘仰莲瓣纹。纹饰绘画笔触细腻，青花发色浓艳。
这种造型的青花罐在元代青花瓷器中颇为常见，在美国波士顿美术博物馆、土耳其托普卡匹·撒莱博物馆、日本出光美术馆、日本东京国立博物馆，日本大阪市立东洋陶瓷美术馆、英国大英博物馆、英国剑桥费茨威廉姆博物馆、上海博物馆及私人手中均有收藏。1966年江苏省金坛县窖藏及1980年广西横县均出土一件。其装饰题材有尉迟恭单鞭救主、西厢记、周亚夫细柳营、三顾茅庐、昭君出塞、云龙、海水云龙、鱼莲、鸳鸯莲花、孔雀牡丹、缠枝牡丹、缠枝莲花等。
（故宫图录5）、青花鱼莲纹罐 高31厘米，口径21厘米，足径20.3厘米。
缸唇口，短颈，溜肩，鼓腹，浅宽圈足。砂底上有不规则的釉斑。通体青花装饰。颈部绘海水浪花纹，肩部绘缠枝牡丹纹，腹部绘莲池鱼藻纹，近足处绘卷草纹和仰莲瓣纹。
此罐以写实手法描绘鲭、鲌、鲤、鳜四条鱼游戈在莲花水池中，青花发色浓艳，使人赏心悦目。绘有鱼莲纹的元代青花罐，在日本大阪市立东洋陶瓷美术馆，日本出光美术馆、土耳其托普卡匹·撒莱博物馆等均有收藏。
（故宫图录6）、青花缠枝牡丹纹罐 高27.5厘米，口径20.4厘米，足径19厘米。
罐唇口，短颈，溜肩，鼓腹，浅宽圈足。足底露胎，有不规则的釉斑。通体青花装饰。颈部绘缠枝栀子花纹，肩部绘缠枝莲纹，腹部绘缠枝牡丹纹，近底处绘仰莲瓣纹。
（故宫图录7）、青花凤穿莲花纹执壶 通高23.5厘米，口径4.7厘米，足径7.3厘米。
执壶敛口，垂腹，圈足外撇。腹一侧置弯流，另一侧肩、腹处置曲柄。通体青花装饰。壶身两面均绘凤穿莲花纹，辅以竹石纹。流上绘火珠纹，柄上绘银锭、火珠纹，足墙绘卷草纹。执壶附盖，盖顶置圆钮，钮的顶上及根部均绘菊瓣纹。圈足内施青白釉。
此执壶造型规整，图案绘画自然洒脱，青花发色纯正。故宫博物院还收藏有相同式样、尺寸也相差无几的龙泉窑青袖执壶。从已发表的元代青花瓷资料看，此件青花执壶堪称孤品。
（电子图1）、青花芦雁纹执壶 高10厘米，口径3.5厘米，足径4.8厘米。
执壶敛口，鼓腹，圈足。腹一侧置弯流，另一侧肩、腹部置曲柄。通体以青花料描绘芦雁纹，前后两面各绘一只大雁衔芦苇飞翔。图案布局疏朗，绘画笔触洒脱。
芦雁纹是元代青花或釉里红瓷器上的常见纹饰。芦苇与迁飞于天南地北的大雁有不解之缘，传说这是因为芦苇有着能使大雁免除无妄之灾的神秘作用。西汉刘安《淮南子》卷十九“修条训” 曰：“夫雁顺风，以爱其力，衔芦而翔，以备缯弋。”亦有书上说大雁在飞越多鹰的雁门关时，皆两两随行衔芦一枝，鹰惧芦不敢捉。
西晋左思撰《三都赋》曰：“晨凫旦至，候雁衔芦”。唐代诗人权德舆《春和许阁老酬淮南崔十七端公见寄》诗中有“空悲鸢跕水，翻羡雁衔芦”句。金末元初杂剧《货郎旦》在第四折“八转”中描写拈各千户的外貌时曰：“据一表仪容非俗，打扮的诸余里俏簇：绣云胸背雁衔芦，他系一条兔鹊、兔鹘。海斜皮便宜衬连珠，都是那无瑕的荆山玉；整身驱也么哥、缯髭须也么哥、打着鬓胡；走犬飞鹰驾着鸦鹘，恰围场过去、过去，折跑盘旋骤着龙驹，端的个疾似流星度——那行朝也么哥。恰浑如也么哥、恰浑如和番的昭君出塞图。”
（故宫图录8）、青花折枝花纹绳耳三足鼎 高11厘米，口径10.1厘米，足径7.1厘米。
鼎仿商周青铜器造型。方唇，深腹，圜底，不承以三个柱形足。口沿上对称置绳状耳。通体青花装饰，绳状耳上染青花料。腹中部凸起弦纹一道，弦纹以上绘菱形锦纹，弦纹以下至足上绘折枝花纹。此鼎造型稳重，图案绘画朴实自然，青花发色纯正，从已收表的元代青花瓷情况看，目前存世仅此一件，故弥足珍贵。
（故宫图录9）、青花八卦纹筒式香炉 高9.5厘米，口径15.5厘米，底径12.5厘米。
香炉呈圆筒状，斜直壁，平底。口沿及外底无釉。通体青装饰。外壁上、下分别绘八卦纹及仰莲瓣纹，近口沿处及近底处均画青花弦线两道。这件八卦纹青花香炉应属道教信徒用来祭拜道教神仙时的焚香用具。在目前所见已公布的元代青花瓷资料中，仅此一例。
（故宫图录11）、青花地拔白麟凤纹盘 高7.9厘米，口径46.1厘米，足径26.1厘米。
盘口呈十五瓣菱花形，折沿，浅弧壁，圈足。内外青花装饰。折沿上及内底边缘均绘一周卷草纹。内壁和内底均以青花地拔白技法装饰。内壁为青花网纹地留白缠枝牡丹纹，内底为青花地留白麒麟、凤凰穿莲花纹，凤凰周围衬以朵云纹。外壁白釉地上绘青花缠枝莲纹。
元代景德镇制瓷工匠勇于创新，在烧造白釉地衬托青花图案瓷器的基础上，繁衍出青花地衬托白色图案的瓷器，给人耳目一新之感。此盘形体硕大，图案描绘精细，青花发色艳丽，堪称元代青花瓷器中的精品。
（故宫图录10）、青花莲池鸳鸯纹菱花口折沿盘 高7.3厘米，口径46.4厘米，足径29.8厘米。
盘十六瓣菱花口，折沿，浅弧壁，圈足，内外青花装饰。内底绘两只鸳鸯游弋在莲池中，一鸳、一鸯顾盼生情。内外壁均绘缠枝莲纹，茎上均结有六朵盛开的莲花。折沿上绘菱形锦纹。圈足内无釉。圈足内墙斜削。
盘上的主题纹饰为内底所绘人们喜闻乐见的莲池鸳鸯图，这种莲池小景是元代青花瓷器上常见的装饰题材。有的只绘莲池，有的在莲池中绘有禽鸟（只见鸳鸯、鹭鸶），多画在大盘、大碗的内底，亦有画在八棱大罐外壁开光内者。
这种“池塘小景”即古代文献中所记载织绣品上的 “满池娇” 纹样。早在南宋吴自牧撰《梦梁录》卷十三“夜市”条中记载当时临安夜市夏秋售卖的物品中就有“挑纱荷花满池娇背心”。元代画家柯九思（1290-1343年）《宫词十五首》中曰：“观莲太液泛兰桡，翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇。”柯氏自注云：“天历间，御衣多为池塘小景，名曰‘满池娇’。”因“天历（1328—1331年）”系元文宗图帖睦尔的年号，这说明文宗皇帝的御衣上有“满池娇”图案。元代《可闲老人集》（卷二）载：“鸳鸯鸂（束力鸟）满池娇，彩绣金茸日几条。早晚君王天寿节，要将着御大明朝。”由此可见，“满池娇”是一种宫廷服装图案的名称，描绘的是池塘中的花、鸟景色。
（故宫图录12）、青花云龙纹高足碗 高11.7厘米，口径13厘米，足径4.5厘米。
碗撇口，深弧腹，瘦底，下承以中空高足。内壁釉下模印云龙纹。内外青花装饰。内壁近口沿处绘卷草纹，内底绘折枝菊花纹。外壁绘两条三爪行龙。高足下部绘覆莲瓣纹。高足内无釉。
高足碗（杯），亦称“把碗（杯）”，系元代青花瓷器中常见的器形，见于传世和出土的有几十件，说明是深受蒙古人喜爱的一种瓷器。元代青花高足碗（杯）的内壁常模印花纹，是其时代特征。
（电子图2）、青花折枝菊花纹高足碗 高8厘米，口径8.5厘米，足径3.5厘米。
碗撇口，弧腹，瘦底,下承以竹节形中空高足。内外青花装饰，内底及外壁均绘折枝菊花纹，内壁近口沿处绘卷草纹。画笔潇洒，图案率意。
（故宫图录227）、青花釉里红镂雕山石花卉纹盖罐 通高42.3厘米，口径15.2厘米，足径18.5厘米。1964年河北省保定市永华路南小学建筑工地窖藏出土。
器腹四面以双重串珠作菱形开光，开光内镂雕洞石四季花卉，山石、花卉涂铜红釉，叶染钴蓝色，红蓝相映生辉。罐其他部位均以青花装饰。颈部绘缠枝菊纹。肩部绘四个如意头云纹间以四折枝菊纹，云头内装饰青花海水浮白莲花纹。腹下部绘四折枝花纹。近底处为卷草纹和仰莲瓣纹。罐附伞形盖，盖顶置蹲狮钮，盖面以青花绘覆莲瓣纹。通体内外施青白色釉，底部无釉，有浅宽圈足。
此罐形体饱满，镂雕精工。与青花相比，高温铜红釉对烧成条件的要求更为严格，在二者共存一器的情况下，要使青花和红釉均发色纯正，难度较大，故此器的烧造成功，实属不易。此罐出土时成对，另一件现藏河北省博物馆。传世元代青花釉里红罐还有两件，一件现藏英国伦敦大维德基金会，另一件由日本私人收藏，遗憾的是这两件器物均失盖。
故宫博物院现收藏约35万件陶瓷类文物，其中只有14件元代青花瓷器，造型有罐、梅瓶、执壶、鼎、香炉、盘等，还有一件元代青花釉里红盖罐。这些元代青花瓷器不属于原清代宫廷旧藏品，均是1949年以后入藏的，而且经过故宫几代专家的研究鉴定，可谓真实可靠。
故宫博物院收藏的元代青花和青花釉里红瓷器虽然只有15件，但在国内各收藏有元代青花瓷器的单位中，仅次于江西省高安市收藏的1980年江西省高安市元代窖藏出土的19件元代青花瓷器，名列第二位。特别是其中的元代青花云龙纹梅瓶、元代青花凤穿莲花纹执壶、元代青花折枝花纹绳耳三足鼎、元代青花八卦纹香炉、元代青花地拔白麟凤纹花口盘、元代青花“满池娇”纹菱花口盘等，均属于目前所见元代青花瓷器中的孤品，而且造型规整，图案绘画洒脱自然，青花发色艳丽，堪称元代青花瓷器中的精品。喜爱元代青花瓷器的朋友，不妨通过以上介绍，认真揣摩元代青花瓷器在造型、纹饰、胎釉彩及底足等方面的特征，再经过必要的实践锻炼，一定能使自己的鉴定水平得到进一步提高。
（故宫图录1）、青花海水白龙纹八棱梅瓶高46厘米，口径6.6厘米，足径14.5厘米，1964年河北省保定市永华路南小学建筑工地窖藏出土。
梅瓶通体呈八棱形，平口出沿，颈呈上窄下宽的梯形，丰肩，肩以下渐敛，近底处微外撇。八方形圈足，圈足内露胎，有少量釉斑。外壁自肩至足青花装饰。肩部绘菱形绵纹装饰带，下接四个均匀分布的如意头形云肩，与近底处的四个如意头形云肩相对应。肩部的云肩内绘对称的麒麟穿莲花和凤凰穿莲花。近底处的四个云肩内均绘牡丹纹。腹部绘海水龙纹，波涛汹涌的海水衬托四条腾空而起、姿态各异的白龙。龙双角，细颈，长身，双目圆睁，张口吐舌，舞动四肢，四爪张开，两膊生焰，异常凶猛。龙身暗刻鳞片。胎骨厚重，釉层凝厚，釉色青白，绘画笔触细腻，青花色调深沉，凝聚不舒，给人以生动古朴之美感。
当时出土了一对同样的青花八棱梅瓶，但瓶盖只出土一件，配在现藏于河北省博物馆的那件八棱梅瓶上。瓶盖亦呈八棱形，盖内有柱状插榫，盖外壁绘八个莲瓣纹，盖顶置宝珠形钮。
元代青花瓷器中呈八棱形的器物很多，如八棱梅瓶、八棱大罐、八棱葫芦瓶、八棱玉壶春瓶、八棱执壶等。至于为什么要做成成型难度较大的八棱形，目前学术界意见不一，有学者认为八棱的器形与中亚、西亚的八棱金属器有密切联系。也有学者认为八棱的器身易于捆扎，也利于持拿。
在元代青花瓷器上常见到云肩纹，这种云肩纹使人联想到人的披肩，颇富装饰性。有学者认为这种云肩纹的范本就是元代帝王仪卫服用上的云肩。《元史》（卷七十八，舆服志·仪卫服色）曰：“云肩，制如四垂云，青缘，黄罗五色，嵌金为之。”
（故宫图录2）、青花云龙纹梅瓶 高41.6厘米，口径6厘米，足径14厘米。
梅瓶平口出沿，颈呈上窄下宽的梯形，丰肩，肩以渐收敛，至足部微外撇。浅圈足，细砂底上有少量釉斑。通体青花装饰。肩部绘四个连续的云肩纹，间以四组变形花草纹。腹部绘二条三爪龙穿行于祥云中，龙双角，双目圆睁，张口吐舌，细颈，长身，身上鳞片刻画细腻。胫部上下各绘八个仰覆莲瓣纹，覆莲瓣只露头部，仰莲瓣内均绘变形花草纹。肩上部和腹、胫相接处均绘卷草纹作辅助纹饰。
（故宫图录3）、青花折枝牡丹云龙纹铺首耳罐 高31厘米，口径14厘米，足径16.7厘米。
此罐因口残而被锯口，同样造型的罐在传世品和出土物中均有所见，在土耳其伊斯坦布尔托普卡匹·撒莱博物馆、日本大阪市立美术馆、美国波士顿美术馆、美国克利夫兰艺术博物馆等单位均有收藏。在1980年江西省高安市（1993年12月8日撤县设市）元代窖藏、1980年江苏省淮安市元代窖藏、1973年安徽省蚌埠市明汤和（1326-1395年）墓中均有出土。由此可见这是元代青花瓷器中比较流行的罐式。罐均应附伞形盖，盖顶置宝珠形钮。但所见这种传世青花罐的盖基本上都佚失，而出土的这种青花罐却都保留有原盖。这种青花罐肩部均对称置铺首耳，特别是1980年江西省高安市出土的一件这种青花罐，其铺首上穿有铜环，使人们清楚地看到了这种青花罐的本来面目。
这件青花罐的肩部绘覆、仰莲瓣纹，覆莲瓣内绘折枝花卉和杂宝纹，仰莲瓣纹只绘莲瓣头。腹上部绘折枝牡丹，腹下部绘两条三爪龙在云中穿行。近底处绘仰莲瓣纹，莲瓣之上有一周连续钱纹作辅助纹饰。矮宽圈足，砂底上有不规则的釉斑。
（故宫图录4）、青花缠枝牡丹云龙纹罐 高28厘米，口径22.3厘米，足径18厘米。
罐唇口，短颈，溜肩，鼓腹，矮宽圈足。通体青花装饰。颈部绘缠枝栀子花纹，颈下绘卷草纹，腹上部绘两条在云中穿行的三爪龙，下部绘缠枝牡丹纹。近底处绘仰莲瓣纹。纹饰绘画笔触细腻，青花发色浓艳。
这种造型的青花罐在元代青花瓷器中颇为常见，在美国波士顿美术博物馆、土耳其托普卡匹·撒莱博物馆、日本出光美术馆、日本东京国立博物馆，日本大阪市立东洋陶瓷美术馆、英国大英博物馆、英国剑桥费茨威廉姆博物馆、上海博物馆及私人手中均有收藏。1966年江苏省金坛县窖藏及1980年广西横县均出土一件。其装饰题材有尉迟恭单鞭救主、西厢记、周亚夫细柳营、三顾茅庐、昭君出塞、云龙、海水云龙、鱼莲、鸳鸯莲花、孔雀牡丹、缠枝牡丹、缠枝莲花等。
（故宫图录5）、青花鱼莲纹罐 高31厘米，口径21厘米，足径20.3厘米。
缸唇口，短颈，溜肩，鼓腹，浅宽圈足。砂底上有不规则的釉斑。通体青花装饰。颈部绘海水浪花纹，肩部绘缠枝牡丹纹，腹部绘莲池鱼藻纹，近足处绘卷草纹和仰莲瓣纹。
此罐以写实手法描绘鲭、鲌、鲤、鳜四条鱼游戈在莲花水池中，青花发色浓艳，使人赏心悦目。绘有鱼莲纹的元代青花罐，在日本大阪市立东洋陶瓷美术馆，日本出光美术馆、土耳其托普卡匹·撒莱博物馆等均有收藏。
（故宫图录6）、青花缠枝牡丹纹罐 高27.5厘米，口径20.4厘米，足径19厘米。
罐唇口，短颈，溜肩，鼓腹，浅宽圈足。足底露胎，有不规则的釉斑。通体青花装饰。颈部绘缠枝栀子花纹，肩部绘缠枝莲纹，腹部绘缠枝牡丹纹，近底处绘仰莲瓣纹。
（故宫图录7）、青花凤穿莲花纹执壶 通高23.5厘米，口径4.7厘米，足径7.3厘米。
执壶敛口，垂腹，圈足外撇。腹一侧置弯流，另一侧肩、腹处置曲柄。通体青花装饰。壶身两面均绘凤穿莲花纹，辅以竹石纹。流上绘火珠纹，柄上绘银锭、火珠纹，足墙绘卷草纹。执壶附盖，盖顶置圆钮，钮的顶上及根部均绘菊瓣纹。圈足内施青白釉。
此执壶造型规整，图案绘画自然洒脱，青花发色纯正。故宫博物院还收藏有相同式样、尺寸也相差无几的龙泉窑青袖执壶。从已发表的元代青花瓷资料看，此件青花执壶堪称孤品。
（电子图1）、青花芦雁纹执壶 高10厘米，口径3.5厘米，足径4.8厘米。
执壶敛口，鼓腹，圈足。腹一侧置弯流，另一侧肩、腹部置曲柄。通体以青花料描绘芦雁纹，前后两面各绘一只大雁衔芦苇飞翔。图案布局疏朗，绘画笔触洒脱。
芦雁纹是元代青花或釉里红瓷器上的常见纹饰。芦苇与迁飞于天南地北的大雁有不解之缘，传说这是因为芦苇有着能使大雁免除无妄之灾的神秘作用。西汉刘安《淮南子》卷十九“修条训” 曰：“夫雁顺风，以爱其力，衔芦而翔，以备缯弋。”亦有书上说大雁在飞越多鹰的雁门关时，皆两两随行衔芦一枝，鹰惧芦不敢捉。
西晋左思撰《三都赋》曰：“晨凫旦至，候雁衔芦”。唐代诗人权德舆《春和许阁老酬淮南崔十七端公见寄》诗中有“空悲鸢跕水，翻羡雁衔芦”句。金末元初杂剧《货郎旦》在第四折“八转”中描写拈各千户的外貌时曰：“据一表仪容非俗，打扮的诸余里俏簇：绣云胸背雁衔芦，他系一条兔鹊、兔鹘。海斜皮便宜衬连珠，都是那无瑕的荆山玉；整身驱也么哥、缯髭须也么哥、打着鬓胡；走犬飞鹰驾着鸦鹘，恰围场过去、过去，折跑盘旋骤着龙驹，端的个疾似流星度——那行朝也么哥。恰浑如也么哥、恰浑如和番的昭君出塞图。”
（故宫图录8）、青花折枝花纹绳耳三足鼎 高11厘米，口径10.1厘米，足径7.1厘米。
鼎仿商周青铜器造型。方唇，深腹，圜底，不承以三个柱形足。口沿上对称置绳状耳。通体青花装饰，绳状耳上染青花料。腹中部凸起弦纹一道，弦纹以上绘菱形锦纹，弦纹以下至足上绘折枝花纹。此鼎造型稳重，图案绘画朴实自然，青花发色纯正，从已收表的元代青花瓷情况看，目前存世仅此一件，故弥足珍贵。
（故宫图录9）、青花八卦纹筒式香炉 高9.5厘米，口径15.5厘米，底径12.5厘米。
香炉呈圆筒状，斜直壁，平底。口沿及外底无釉。通体青装饰。外壁上、下分别绘八卦纹及仰莲瓣纹，近口沿处及近底处均画青花弦线两道。这件八卦纹青花香炉应属道教信徒用来祭拜道教神仙时的焚香用具。在目前所见已公布的元代青花瓷资料中，仅此一例。
（故宫图录11）、青花地拔白麟凤纹盘 高7.9厘米，口径46.1厘米，足径26.1厘米。
盘口呈十五瓣菱花形，折沿，浅弧壁，圈足。内外青花装饰。折沿上及内底边缘均绘一周卷草纹。内壁和内底均以青花地拔白技法装饰。内壁为青花网纹地留白缠枝牡丹纹，内底为青花地留白麒麟、凤凰穿莲花纹，凤凰周围衬以朵云纹。外壁白釉地上绘青花缠枝莲纹。
元代景德镇制瓷工匠勇于创新，在烧造白釉地衬托青花图案瓷器的基础上，繁衍出青花地衬托白色图案的瓷器，给人耳目一新之感。此盘形体硕大，图案描绘精细，青花发色艳丽，堪称元代青花瓷器中的精品。
（故宫图录10）、青花莲池鸳鸯纹菱花口折沿盘 高7.3厘米，口径46.4厘米，足径29.8厘米。
盘十六瓣菱花口，折沿，浅弧壁，圈足，内外青花装饰。内底绘两只鸳鸯游弋在莲池中，一鸳、一鸯顾盼生情。内外壁均绘缠枝莲纹，茎上均结有六朵盛开的莲花。折沿上绘菱形锦纹。圈足内无釉。圈足内墙斜削。
盘上的主题纹饰为内底所绘人们喜闻乐见的莲池鸳鸯图，这种莲池小景是元代青花瓷器上常见的装饰题材。有的只绘莲池，有的在莲池中绘有禽鸟（只见鸳鸯、鹭鸶），多画在大盘、大碗的内底，亦有画在八棱大罐外壁开光内者。
这种“池塘小景”即古代文献中所记载织绣品上的 “满池娇” 纹样。早在南宋吴自牧撰《梦梁录》卷十三“夜市”条中记载当时临安夜市夏秋售卖的物品中就有“挑纱荷花满池娇背心”。元代画家柯九思（1290-1343年）《宫词十五首》中曰：“观莲太液泛兰桡，翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇。”柯氏自注云：“天历间，御衣多为池塘小景，名曰‘满池娇’。”因“天历（1328—1331年）”系元文宗图帖睦尔的年号，这说明文宗皇帝的御衣上有“满池娇”图案。元代《可闲老人集》（卷二）载：“鸳鸯鸂（束力鸟）满池娇，彩绣金茸日几条。早晚君王天寿节，要将着御大明朝。”由此可见，“满池娇”是一种宫廷服装图案的名称，描绘的是池塘中的花、鸟景色。
（故宫图录12）、青花云龙纹高足碗 高11.7厘米，口径13厘米，足径4.5厘米。
碗撇口，深弧腹，瘦底，下承以中空高足。内壁釉下模印云龙纹。内外青花装饰。内壁近口沿处绘卷草纹，内底绘折枝菊花纹。外壁绘两条三爪行龙。高足下部绘覆莲瓣纹。高足内无釉。
高足碗（杯），亦称“把碗（杯）”，系元代青花瓷器中常见的器形，见于传世和出土的有几十件，说明是深受蒙古人喜爱的一种瓷器。元代青花高足碗（杯）的内壁常模印花纹，是其时代特征。
（电子图2）、青花折枝菊花纹高足碗 高8厘米，口径8.5厘米，足径3.5厘米。
碗撇口，弧腹，瘦底,下承以竹节形中空高足。内外青花装饰，内底及外壁均绘折枝菊花纹，内壁近口沿处绘卷草纹。画笔潇洒，图案率意。
（故宫图录227）、青花釉里红镂雕山石花卉纹盖罐 通高42.3厘米，口径15.2厘米，足径18.5厘米。1964年河北省保定市永华路南小学建筑工地窖藏出土。
器腹四面以双重串珠作菱形开光，开光内镂雕洞石四季花卉，山石、花卉涂铜红釉，叶染钴蓝色，红蓝相映生辉。罐其他部位均以青花装饰。颈部绘缠枝菊纹。肩部绘四个如意头云纹间以四折枝菊纹，云头内装饰青花海水浮白莲花纹。腹下部绘四折枝花纹。近底处为卷草纹和仰莲瓣纹。罐附伞形盖，盖顶置蹲狮钮，盖面以青花绘覆莲瓣纹。通体内外施青白色釉，底部无釉，有浅宽圈足。
此罐形体饱满，镂雕精工。与青花相比，高温铜红釉对烧成条件的要求更为严格，在二者共存一器的情况下，要使青花和红釉均发色纯正，难度较大，故此器的烧造成功，实属不易。此罐出土时成对，另一件现藏河北省博物馆。传世元代青花釉里红罐还有两件，一件现藏英国伦敦大维德基金会，另一件由日本私人收藏，遗憾的是这两件器物均失盖。