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一、主持语言的律动性
（一）律动性的相关因素
语言作为一门科学和艺术，有其完整而缜密的一套体系。不同于日常用语，也不同于曲艺、评书、话剧、相声、朗诵以及书面语，节目主持人的语言是一种规范性的语言，主持语言和播音语言有很多相似的地方，它先包括播音语言，也就是必须要确保语音的准确，声调的准确，要求规范性，准确性，稿件里的内容不能播错。主持语言不同于播音语言那样要求技巧运用准确，情感把握准确，它的特点是口语化，重在“说”，要有较强亲和力，能贴近老百姓。从音乐美学的角度入手，分析汉语普通话的语音结构，汉语的音乐之美就会自然地浮现出来。普通话作为几千年人们智慧的结晶，发音丰富，精妙，优美，它集中了汉语中的精华，是具體来看，首先，音节结构简单，声音响亮。汉语的音节都是由声母、韵母、声调三个部分组成，声母在音节的开始，韵母随后，而声调则体现在最为重要的元音上，音节的界限分明使得汉语具有很强的节奏感。而从音素分析的角度来看，辅音发音往往显得阻碍，元音发音则要流畅一些，它们互相有规律的间隔，声音上产生循环的效果；音节很容易切分，声音强弱鲜明由带动口腔肌肉的松紧变化。声音在自如声区高、扬、转、降变化，抑扬顿挫，音乐性强。所以和世界上其他民族的声调语言比较起来，汉语普通话的声调语言就像音乐一样动听。播音员主持人说话要形神兼备，神采飞扬，表达时也要努力做到风韵独具，色彩分呈，最终的表达效果要发人深省，感人至深。
（二）语言的发音
从某种角度上来说，标准的普通话具有纯真的发音，圆润动听的嗓音以及变化多样的语言表达，是一个播音员所要具备的关于语言艺术特有特性。[1]普通话发音丰富，精妙绝伦，优美动听，首先我们可以了解到保准的普通话发音主要由声母和韵母还有音调一起组成。要求音韵协调，词语均衡，句子工整，达到和谐美，语调和节奏在语音形态的音韵因素中发挥着主导作用。[2]由于声母韵母的多元化组合，再加上不同音调的调配，声调的高低、升降、长短的变化，形成了具有富有极强的乐感的发音，便让语言更具美感。再有，汉语的双音节化、轻重格式，儿化，音变，气息的运用，发音的技巧，悦耳的声音，以及在有声语言的使用过程中要掌握韵律，节奏，抑扬顿挫，轻重缓急，使语言做到流畅。
（三）字词句组合影响音律
语言的音律除了与每个字的发音相关以外，更与字词句的组合有关。我们可以从字与字的组合，词的用法，句的表述等方向同时从“音律”、“拍眼”、“制曲”、“句法”、“字面”、“虚字”、“清空”、“意趣”等角度对字词句进行全方位论述。提出了极具美学价值的“清空”、“雅正”、“意趣”说，并建构了相对完整的美学体系。[3]语言的灵活在于我们可以在使用时随情景的变化和时代的变迁多种组合及演变，从而产生不同的韵律。主持人在面对不同情景或者新闻时，便能灵活的运用专业词句表达新闻要点。
（四）情感的代入影响语言的律动性
语言的情感化是客观的。它表现在语言情感的生理化、语言情感的符号化和语言情感的语音化三个方面。建构在传播论、符号论和平衡论基础上的情感化的语言表达方法 ，使语言交流产生“情感效应”，从而呈现出语言交际的艺术效果。[4]情感会影响到我们人体的方方面面，而在语言表现方面，情感在一定程度上会影响到我们说话时发音的语速、音调等，从而改变语言的律动性。比如，在面对可爱的小婴儿时，由于怜爱之情，许多人将会使用语速较缓，语调很轻的语言来进行表达。所以。我们常常可以看到，主持人在面对所要报道的事件时，如果过于加入个人的情感，可能将会引起一定争议。或是主持人说话很慢，一句三个“嗯”，听众不会专注，甚至不知所云；说话快了使听众听不清，听不懂。所以，对语言的音调、韵律、节奏所具有的敏感是主持人的基本功。
二、主持语言的不可复制性
（一）主持人的个性化
个性化在当今社会十分重要，节目播音主持人如何在激烈竞争中的互联网多媒体行业中屹立不倒？首先要能足够的吸引观众，而观众对于媒体行所真正在乎的便是新鲜感，那么问题便回归到节目播音主持人如何保持自我新鲜度问题上了。首先个性是除了长相以外区分人与人不同的一个重要特性。所以主持人需要明确自己的个性定位。个性是个人的，但个性化并不等于个人化，二者有交叉也有不同。在节目播音主持中，一个人一个风格一个个性。有个性，才能够使节目更具有生命和活力。在我国当今的节目播音主持人中，在现实意义上创新，与文艺节目的定位、形式、内容诸多相关因素具有密不可分的关系。
（二）语言的不可复制的重要性
首先我们来探讨一下复制性。replicate原拉丁字是replicare，是“重复”、“折弯回去”的意思。简单地说，就是让我们返回去重复一项从前作过的研究，对比原来的发现与新的发现有何异同。更加学术一点的定义是：利用某项研究的数据和估算相关模型所用的计算机程序代码，对该项研究的全过程进行再现，从而达到校验和拓展该项研究的目的。可以提供这些数据和程序代码供他人校验的，就是“可复制”的研究。然后我们从历史角度讨论应用语言学里的复制性研究。应用语言学界早在 20 世纪 80年代就有对复制性研究的讨论。桑托斯1989年就指出：“科研是积累过程。我们的知识在时间长河中积累、固化。研究的复制或者证实或者质疑现存发现。没有它，一个学科就只剩下支离破碎的假设和未被证明的概括。”最后说到主持语言的不可复制性，这就不得不谈及语言表达的先进了。主持语言是各种层次的动态叠加，多种评论多种观点受众都需要，所以主持人要具有不断发现及创新的精神，主持人的先进不是独一无二，而是争取朝着不同的类型发展，也就是创新，寻找行业的新方向。大众的生活本身就是多种多样的，生活中的人和事也是千变万化的。学会在不同的场景面对不同的人讲讲合适的话是一个专业主持人必备的专业基础和素质，这不是迎合，而是合作，要用高层次的个性指引交际。比如央视著名主持人赵忠祥，正是由于他独特的个人魅力，也就是其个人化起到了很重要的区隔性。在20世纪80年代，他都是一个孤傲的异者，具有不容人忽视的地位。他以他独特的语言表现方式和分析事物的独到性，展示给大家一种新奇的却有趣味并引人深思的主持人表达形式。主持语言的个性主要体现在语言的词汇、修辞和句式上。节目的定位、个人的语言习惯、精神气质和节目的题旨情境决定了主持人选择什么样的词语，说什么样的话。主持人语言的先进主要体现在要时刻具备完善自我的世界观、转换自己思考事物的角度、不断丰富自身所有的方法论、认识论等。以便从更新的角度和更符合时代发展的角度来使自己本身和节目达到新的高度，最终到达不可复制的理想境界。
播音主持，充分体现了语言的科学性和艺术性，从某种意义上来讲，主持语言的律动与不可复制性起到了至关重要的作用，尤其是在现代传播媒介不断繁荣发展的背景之下，传媒间的竞争日趋激烈，而作为实力竞争的播音员主持人，其语言能力和个人的综合素质是决定竞争是否成功的重要组成部分.因此，播音主持人一定要不断完善自己的语言表达艺术，在工作中和日常生活中不断完善语言功底，提升语言表达能力，以更好地提高节目质量。
（一）律动性的相关因素
语言作为一门科学和艺术，有其完整而缜密的一套体系。不同于日常用语，也不同于曲艺、评书、话剧、相声、朗诵以及书面语，节目主持人的语言是一种规范性的语言，主持语言和播音语言有很多相似的地方，它先包括播音语言，也就是必须要确保语音的准确，声调的准确，要求规范性，准确性，稿件里的内容不能播错。主持语言不同于播音语言那样要求技巧运用准确，情感把握准确，它的特点是口语化，重在“说”，要有较强亲和力，能贴近老百姓。从音乐美学的角度入手，分析汉语普通话的语音结构，汉语的音乐之美就会自然地浮现出来。普通话作为几千年人们智慧的结晶，发音丰富，精妙，优美，它集中了汉语中的精华，是具體来看，首先，音节结构简单，声音响亮。汉语的音节都是由声母、韵母、声调三个部分组成，声母在音节的开始，韵母随后，而声调则体现在最为重要的元音上，音节的界限分明使得汉语具有很强的节奏感。而从音素分析的角度来看，辅音发音往往显得阻碍，元音发音则要流畅一些，它们互相有规律的间隔，声音上产生循环的效果；音节很容易切分，声音强弱鲜明由带动口腔肌肉的松紧变化。声音在自如声区高、扬、转、降变化，抑扬顿挫，音乐性强。所以和世界上其他民族的声调语言比较起来，汉语普通话的声调语言就像音乐一样动听。播音员主持人说话要形神兼备，神采飞扬，表达时也要努力做到风韵独具，色彩分呈，最终的表达效果要发人深省，感人至深。
（二）语言的发音
从某种角度上来说，标准的普通话具有纯真的发音，圆润动听的嗓音以及变化多样的语言表达，是一个播音员所要具备的关于语言艺术特有特性。[1]普通话发音丰富，精妙绝伦，优美动听，首先我们可以了解到保准的普通话发音主要由声母和韵母还有音调一起组成。要求音韵协调，词语均衡，句子工整，达到和谐美，语调和节奏在语音形态的音韵因素中发挥着主导作用。[2]由于声母韵母的多元化组合，再加上不同音调的调配，声调的高低、升降、长短的变化，形成了具有富有极强的乐感的发音，便让语言更具美感。再有，汉语的双音节化、轻重格式，儿化，音变，气息的运用，发音的技巧，悦耳的声音，以及在有声语言的使用过程中要掌握韵律，节奏，抑扬顿挫，轻重缓急，使语言做到流畅。
（三）字词句组合影响音律
语言的音律除了与每个字的发音相关以外，更与字词句的组合有关。我们可以从字与字的组合，词的用法，句的表述等方向同时从“音律”、“拍眼”、“制曲”、“句法”、“字面”、“虚字”、“清空”、“意趣”等角度对字词句进行全方位论述。提出了极具美学价值的“清空”、“雅正”、“意趣”说，并建构了相对完整的美学体系。[3]语言的灵活在于我们可以在使用时随情景的变化和时代的变迁多种组合及演变，从而产生不同的韵律。主持人在面对不同情景或者新闻时，便能灵活的运用专业词句表达新闻要点。
（四）情感的代入影响语言的律动性
语言的情感化是客观的。它表现在语言情感的生理化、语言情感的符号化和语言情感的语音化三个方面。建构在传播论、符号论和平衡论基础上的情感化的语言表达方法 ，使语言交流产生“情感效应”，从而呈现出语言交际的艺术效果。[4]情感会影响到我们人体的方方面面，而在语言表现方面，情感在一定程度上会影响到我们说话时发音的语速、音调等，从而改变语言的律动性。比如，在面对可爱的小婴儿时，由于怜爱之情，许多人将会使用语速较缓，语调很轻的语言来进行表达。所以。我们常常可以看到，主持人在面对所要报道的事件时，如果过于加入个人的情感，可能将会引起一定争议。或是主持人说话很慢，一句三个“嗯”，听众不会专注，甚至不知所云；说话快了使听众听不清，听不懂。所以，对语言的音调、韵律、节奏所具有的敏感是主持人的基本功。
二、主持语言的不可复制性
（一）主持人的个性化
个性化在当今社会十分重要，节目播音主持人如何在激烈竞争中的互联网多媒体行业中屹立不倒？首先要能足够的吸引观众，而观众对于媒体行所真正在乎的便是新鲜感，那么问题便回归到节目播音主持人如何保持自我新鲜度问题上了。首先个性是除了长相以外区分人与人不同的一个重要特性。所以主持人需要明确自己的个性定位。个性是个人的，但个性化并不等于个人化，二者有交叉也有不同。在节目播音主持中，一个人一个风格一个个性。有个性，才能够使节目更具有生命和活力。在我国当今的节目播音主持人中，在现实意义上创新，与文艺节目的定位、形式、内容诸多相关因素具有密不可分的关系。
（二）语言的不可复制的重要性
首先我们来探讨一下复制性。replicate原拉丁字是replicare，是“重复”、“折弯回去”的意思。简单地说，就是让我们返回去重复一项从前作过的研究，对比原来的发现与新的发现有何异同。更加学术一点的定义是：利用某项研究的数据和估算相关模型所用的计算机程序代码，对该项研究的全过程进行再现，从而达到校验和拓展该项研究的目的。可以提供这些数据和程序代码供他人校验的，就是“可复制”的研究。然后我们从历史角度讨论应用语言学里的复制性研究。应用语言学界早在 20 世纪 80年代就有对复制性研究的讨论。桑托斯1989年就指出：“科研是积累过程。我们的知识在时间长河中积累、固化。研究的复制或者证实或者质疑现存发现。没有它，一个学科就只剩下支离破碎的假设和未被证明的概括。”最后说到主持语言的不可复制性，这就不得不谈及语言表达的先进了。主持语言是各种层次的动态叠加，多种评论多种观点受众都需要，所以主持人要具有不断发现及创新的精神，主持人的先进不是独一无二，而是争取朝着不同的类型发展，也就是创新，寻找行业的新方向。大众的生活本身就是多种多样的，生活中的人和事也是千变万化的。学会在不同的场景面对不同的人讲讲合适的话是一个专业主持人必备的专业基础和素质，这不是迎合，而是合作，要用高层次的个性指引交际。比如央视著名主持人赵忠祥，正是由于他独特的个人魅力，也就是其个人化起到了很重要的区隔性。在20世纪80年代，他都是一个孤傲的异者，具有不容人忽视的地位。他以他独特的语言表现方式和分析事物的独到性，展示给大家一种新奇的却有趣味并引人深思的主持人表达形式。主持语言的个性主要体现在语言的词汇、修辞和句式上。节目的定位、个人的语言习惯、精神气质和节目的题旨情境决定了主持人选择什么样的词语，说什么样的话。主持人语言的先进主要体现在要时刻具备完善自我的世界观、转换自己思考事物的角度、不断丰富自身所有的方法论、认识论等。以便从更新的角度和更符合时代发展的角度来使自己本身和节目达到新的高度，最终到达不可复制的理想境界。
播音主持，充分体现了语言的科学性和艺术性，从某种意义上来讲，主持语言的律动与不可复制性起到了至关重要的作用，尤其是在现代传播媒介不断繁荣发展的背景之下，传媒间的竞争日趋激烈，而作为实力竞争的播音员主持人，其语言能力和个人的综合素质是决定竞争是否成功的重要组成部分.因此，播音主持人一定要不断完善自己的语言表达艺术，在工作中和日常生活中不断完善语言功底，提升语言表达能力，以更好地提高节目质量。