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摘要:沈周是明代中期吴门画派的开山之祖,出生在书香门第,其家从曾祖父起均能书善画,因此环境对他早期的影响是不容忽视的。他的才华横溢、画艺高超,山水、花鸟、人物等均擅长。就其一生而言,前四十年为他的早期创作阶段,主要师法古人画作,临习大量画风细腻精瑾,笔法锐利,构图严谨,呈现出“细沈”的艺术特色。这一时期的作品虽少,但也可看出早期绘画对日后的成功奠定了坚实的基础。
关键词:书画收藏;王蒙;细沈
一、早年经历
沈周出生在明初的苏州望族,他的绘画成就离不开家族的影响。他的曾祖父沈良琛善书画鉴定,他的祖父沈澄亦善诗画精于鉴赏,是当时的大收藏家,其伯沈贞吉、父沈恒吉同样热衷于绘事,且均喜元人绘画,受王蒙影响较大。由于明初统治者对元人绘画风格的反对,江南地区的文人画家遭到了灭顶之灾,所以沈周祖上不主张人仕途,沈周深受影响,以布衣终其一生,这恰好也为他的绘画创作创造了良好的环境。
沈周自小聪慧,从小其父母就给他请了老师悉心教导。七岁便拜陈宽为师,陈宽是曾担任过沈周父辈老师陈继的儿子,其父善画山水、竹兰,是元四家的追随者。陈宽才学渊博、善绘事,沈周主要学习陈宽的诗文和人品,也接触了不少元代大家的真迹,如黄公望的《天池石壁图》,王蒙的《岱宗密雪图》等。从沈周为其70大寿所绘的《庐山高图》来赞美他的人品和学识的渊博,可見陈宽对其影响极大。早年沈周师从杜琼学画,杜琼是其父辈好友,是当时画坛名流,诗文书画样样精通,尤善山水、人物。沈周在杜琼的指导下临摹了历代名家的画作,由于从沈周祖父起就爱好收藏古画,到了他这一代积累了大量的名作,因此为他临习古画提供了方便,同时杜琼为他讲解并指导其鉴赏古画。沈周临画极广,不存门户偏见,只要能弥补其不足均临,他的这种兼收并蓄,正符合杜琼“我师众长复师古”的思想。对沈周早期绘画产生影响的还有刘钰,其山水师法董巨崇尚元四家,画风苍劲温润,常指导沈周作画,沈周的这些老师均崇尚元四家高逸的文人画风,这对他早期绘画思想的形成及绘画风格都起着作用巨大,对他中后期的创作也是起至关重要的。
二、艺术风格
沈周为全能型人才,绘画、诗文、书法各科皆擅。成就最大的当属山水画,且面貌甚多,最突出的有两种风格,早期以师法王蒙为主的“细沈”,风格工细精瑾并多作小幅。晚期以师法吴镇为主的“粗沈”,风格粗略豪放但多大幅。
沈周早期是以师古人为主的,他临过很多人的画,但从其作品可看出他的主要学习对象为元四家的王蒙。沈良琛与王蒙关系极好,子孙学习绘画自是以他为榜样,沈周自然也不例外,因此沈周初学绘画时受王蒙影响颇多,尤其是王蒙苍茫的画风、老辣的笔法及严谨的作画态度,让沈周一身受用。在王蒙影响下,早期沈周画风细腻缜密,秀美苍古,形成了他“细沈”的艺术手法。
我们可从其作品来分析其早期的风格特征,沈周早期作品不多,具代表性的有《支硎山图))、《千岩万壑图》、《幽居图))、《庐山高图》等。《支硎山图》根据他六十岁对这幅画的重新题跋“此图为今冬官顾崇善所作,盖作于天顺间也。冬宫……及此三十年余,其迹如梦,今复出见此图,笔稚墨涩,对之赧然,而辱爱护若新,岂及屋上乌也。因重题致感愧云,成化丙午九月,沈周重题。”显示此幅作于天顺年间,当时沈周三十岁左右,由此断定是其早期作品,此画描绘的是苏州城西南郊的一处名胜古迹,山不高却秀美壮丽,沈周去过数次并根据此山创作多幅作品。这是其中的一幅,此图竖幅构图建筑物安排在画面底部,溪水从楼阁间流过,树木繁密,远处山峰高耸入林,这是元人的画法。且这幅画被很多人题过跋,从这些跋中可知此图是仿王蒙笔法而绘。这时期虽构图和风格已有所成就但用笔上还比较欠缺,墨色没什么明显变化,显得稚拙。因而发出“笔稚墨涩”的感嘆。
另一幅《庐山高图》于41岁为其老师陈宽祝寿而作,沈周并没有去过庐山,他作此图是通过师法古人笔下的庐山进行创作的,恰到好处的表达出了对老师的倾佩之情。与王蒙大幅山水极其相似,从整体看他已经可以熟练运用王蒙的画法了,景物繁密,山峦层层叠叠,
充实着整个画面。山石主要采用短披麻皴笔法,虚实关系均衡,层次
分明,布局合理。虽面景物繁多,但杂而不乱,使人感觉井然有序,正是领略王蒙画中的精髓之处。对于山峦的表达高耸而不险峻,却有几分温润秀雅,是其性格在画面上的显现。这一时期其还未摆脱王蒙及宋人影响,也还未形成他那种简约、重意趣的创作风格。
三、结语
总而言之,早期沈周以临摹古画,从古画中吸取创作经验及养分来弥补自己的缺点,作品多师法王蒙技法,形成以精工细笔为主要创作的手法,画风中已出现自己的风格,但不如中晚年突出。所以早期大量的临摹使其开阔了眼界,对他日后的独特风格的形成,从而成为吴门画派领袖起着至关重要的作用。
关键词:书画收藏;王蒙;细沈
一、早年经历
沈周出生在明初的苏州望族,他的绘画成就离不开家族的影响。他的曾祖父沈良琛善书画鉴定,他的祖父沈澄亦善诗画精于鉴赏,是当时的大收藏家,其伯沈贞吉、父沈恒吉同样热衷于绘事,且均喜元人绘画,受王蒙影响较大。由于明初统治者对元人绘画风格的反对,江南地区的文人画家遭到了灭顶之灾,所以沈周祖上不主张人仕途,沈周深受影响,以布衣终其一生,这恰好也为他的绘画创作创造了良好的环境。
沈周自小聪慧,从小其父母就给他请了老师悉心教导。七岁便拜陈宽为师,陈宽是曾担任过沈周父辈老师陈继的儿子,其父善画山水、竹兰,是元四家的追随者。陈宽才学渊博、善绘事,沈周主要学习陈宽的诗文和人品,也接触了不少元代大家的真迹,如黄公望的《天池石壁图》,王蒙的《岱宗密雪图》等。从沈周为其70大寿所绘的《庐山高图》来赞美他的人品和学识的渊博,可見陈宽对其影响极大。早年沈周师从杜琼学画,杜琼是其父辈好友,是当时画坛名流,诗文书画样样精通,尤善山水、人物。沈周在杜琼的指导下临摹了历代名家的画作,由于从沈周祖父起就爱好收藏古画,到了他这一代积累了大量的名作,因此为他临习古画提供了方便,同时杜琼为他讲解并指导其鉴赏古画。沈周临画极广,不存门户偏见,只要能弥补其不足均临,他的这种兼收并蓄,正符合杜琼“我师众长复师古”的思想。对沈周早期绘画产生影响的还有刘钰,其山水师法董巨崇尚元四家,画风苍劲温润,常指导沈周作画,沈周的这些老师均崇尚元四家高逸的文人画风,这对他早期绘画思想的形成及绘画风格都起着作用巨大,对他中后期的创作也是起至关重要的。
二、艺术风格
沈周为全能型人才,绘画、诗文、书法各科皆擅。成就最大的当属山水画,且面貌甚多,最突出的有两种风格,早期以师法王蒙为主的“细沈”,风格工细精瑾并多作小幅。晚期以师法吴镇为主的“粗沈”,风格粗略豪放但多大幅。
沈周早期是以师古人为主的,他临过很多人的画,但从其作品可看出他的主要学习对象为元四家的王蒙。沈良琛与王蒙关系极好,子孙学习绘画自是以他为榜样,沈周自然也不例外,因此沈周初学绘画时受王蒙影响颇多,尤其是王蒙苍茫的画风、老辣的笔法及严谨的作画态度,让沈周一身受用。在王蒙影响下,早期沈周画风细腻缜密,秀美苍古,形成了他“细沈”的艺术手法。
我们可从其作品来分析其早期的风格特征,沈周早期作品不多,具代表性的有《支硎山图))、《千岩万壑图》、《幽居图))、《庐山高图》等。《支硎山图》根据他六十岁对这幅画的重新题跋“此图为今冬官顾崇善所作,盖作于天顺间也。冬宫……及此三十年余,其迹如梦,今复出见此图,笔稚墨涩,对之赧然,而辱爱护若新,岂及屋上乌也。因重题致感愧云,成化丙午九月,沈周重题。”显示此幅作于天顺年间,当时沈周三十岁左右,由此断定是其早期作品,此画描绘的是苏州城西南郊的一处名胜古迹,山不高却秀美壮丽,沈周去过数次并根据此山创作多幅作品。这是其中的一幅,此图竖幅构图建筑物安排在画面底部,溪水从楼阁间流过,树木繁密,远处山峰高耸入林,这是元人的画法。且这幅画被很多人题过跋,从这些跋中可知此图是仿王蒙笔法而绘。这时期虽构图和风格已有所成就但用笔上还比较欠缺,墨色没什么明显变化,显得稚拙。因而发出“笔稚墨涩”的感嘆。
另一幅《庐山高图》于41岁为其老师陈宽祝寿而作,沈周并没有去过庐山,他作此图是通过师法古人笔下的庐山进行创作的,恰到好处的表达出了对老师的倾佩之情。与王蒙大幅山水极其相似,从整体看他已经可以熟练运用王蒙的画法了,景物繁密,山峦层层叠叠,
充实着整个画面。山石主要采用短披麻皴笔法,虚实关系均衡,层次
分明,布局合理。虽面景物繁多,但杂而不乱,使人感觉井然有序,正是领略王蒙画中的精髓之处。对于山峦的表达高耸而不险峻,却有几分温润秀雅,是其性格在画面上的显现。这一时期其还未摆脱王蒙及宋人影响,也还未形成他那种简约、重意趣的创作风格。
三、结语
总而言之,早期沈周以临摹古画,从古画中吸取创作经验及养分来弥补自己的缺点,作品多师法王蒙技法,形成以精工细笔为主要创作的手法,画风中已出现自己的风格,但不如中晚年突出。所以早期大量的临摹使其开阔了眼界,对他日后的独特风格的形成,从而成为吴门画派领袖起着至关重要的作用。