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刘绍勇，号少墉，1945年生干北京，1964年毕业于中央美术学院附中，1987年毕业于北京师范学院中国书法艺术专业，现为北京美术家协会会员、北京书画研究会副会长、北京市西政协书画研究会常务副会长、中国书画国医大学教授。
1.中锋
中锋又称正锋，执笔较端正，笔锋平铺纸上，保持在线条的中间，画出的线条圆浑、匀整、厚重、含蓄而又具有弹性，是书画中最重要的笔法。中锋常用来勾花卉轮廓、叶脉以及禽鸟的眼、嘴、腿、爪等结构严谨、劲健、丰实的形象。写意花鸟画疏放潇洒，仅用中锋是不够的，必须中锋、侧锋结合，才能做到横涂竖写、挥洒自如。
2.侧锋
侧锋执笔略倾斜，笔锋在线条一侧运行，所画线条不如中锋圆浑，但变化丰富，显得生动活泼，在写意画中具有重要作用，适于表現大型禽鸟的尾羽、花瓣、叶子和石头等。
3.顺锋
顺锋是就笔锋运动的方向而言，指笔杆倾斜，与行笔的方向一致。顺锋运笔时指腕放松，既有按又有拖的动作。如果笔身倾斜大，笔杆在前拖着笔锋行进，拖的力量大于按的力量，则称之为拖笔。顺锋画出的线条光润、流畅，适于画竹竿、柳条、荷梗、虾须等。拖笔舒展、自由，但弹性不强，多作辅助用笔，不可用得过多。
4.逆锋
逆锋又称戳笔，运笔时笔锋在前，笔杆在后，笔杆倾斜方向与运行方向相反，逆向前进。这种笔法常与捻笔、翻笔动作相配合，线条富于变化。由于笔锋受阻较大，笔意时聚时散，可产生一种苍劲、粗糙的效果，适于画石头、枝干、粗藤等。
5.裹锋
裹锋就是将笔锋裹束在一起，包括捻动笔杆裹锋和腕转笔裹锋。裹锋是运笔中瞬间的状态，笔锋还会散开，须再重新裹束。裹锋所画的线条有缠捻的感觉，同时墨色浓淡也交替变化，适于画藤蔓等。
6.散锋
散锋又称破笔，是将笔锋破散开作画。一是调墨时在调色盘上按一按，将笔锋散开；一是在运笔时使笔锋自然散开。这两种方法常结合使用。散锋所画线條松散、轻飘、零碎，适合表现羽毛、芦花、细草、破碎的叶子等。
7.滚锋
滚锋时笔锋翻滚运行。笔锋平卧，笔身几乎平躺，笔杆带动笔锋向一个方向滚动，使笔头的披毫与纸面接触，充分利用笔头上的墨色。这种方法常用于画花瓣、石头纹理、粗树干等。
8.掠笔
掠笔时笔身倾斜，笔锋轻触纸面，渐按至笔腹，然后侧锋迅速挑起。这些动作要连贯，速度较快，一掠而过。掠笔多用于处理较虚或飘动的形象，如被风吹拂的树叶等。
9.揉笔
揉笔时笔腹着纸，向笔根处用力，力量可大可小，或顺时针，或逆时针，以笔端为圆心旋转运行。这种笔法能产生柔和、光润的效果，多用于表现圆的形象，如葡萄、荔枝、枇杷、圆形叶子、小鸡、花瓣等。
10.战笔
战笔又称颤笔，以笔锋至笔腹之间触纸，自然颤动运行，使线条忽实忽虚、或连或断，形成苍老枯涩的效果，一般用于表现硬质、粗糙、厚重、干枯的形象，如枯木、坚硬的石头。利用小笔锋颤动画草本花，也能达到一种特殊的效果。
11.点笔
点笔是用笔锋触纸，笔杆垂直下按，或者略为倾斜下按，力量一般不太大，触纸后立即抬起。用新笔可点成尖点，用秃笔可点成圆点，常用于点苔点、禽鸟身上的斑点等。
12.虱笔
虱笔是用笔锋、笔腹同时触纸，着力于笔腹，按的力量稍大一些。虱笔画出的是大点，可尖可圆，有时也和揉笔结合使用，常用于点大苔点、叶子、花瓣和禽鸟羽毛。
13.皴笔
皴笔时笔杆略倾斜，笔锋、笔腹触纸，将线或面的各种笔法相组合。写意花鸟画不像山水画那样有那么多具体的皴法，皴笔比较概括，大体可分为：拖笔线皴、竖画横皴、侧锋面皴、掠笔面皴、横笔点皴、散笔线皴等。皴笔一般用来表现树干以及石头的阴阳、凹凸、纹理，以突出物体的立体感、重量感和质感。
14.擦笔
擦笔时笔杆倾斜，侧锋枯笔平躺于纸上，指腕放松，手腕轻摆，触纸轻轻摩擦，向笔身两侧运动，力量比较均匀，在纸上不留明显的笔痕。擦笔常与皴笔结合使用，以加强中间色调、立体感、粗糙感、模糊感，是皴法的辅助笔法。
15.顿笔
顿笔时笔身用力下按，根据需要按到不同的部位，下按轻者称为驻笔。顿笔可使线条加粗成节状，也可通过顿笔改变运行方向。这种笔法适用于画竹节、藤节、鹤和鹭鸶的骨节以及树疤等。
16.挫笔
运笔中稍一停顿，然后向后行笔，再从原路或略错开一些向前推进，这种一停、一退、一进的用笔方法就是挫笔。挫笔可以加强线条的节奏变化，同时做再一次发力的准备。这种笔法主要用于表现木本植物的枝干、石头的棱角转折等。
17.转笔
转笔时以腕发力，腕转笔提，笔杆随势倾斜，笔锋顺势转换方向。转笔时需要注意轻重缓疾。这种笔法常与其他笔法配合使用，用于表现剑形长叶、枝干、藤蔓等。
18.折笔
折笔有两种表现方法：一是在运笔过程中，通过顿、驻改变行笔方向；另一种是运笔时稍一停后立即翻笔，用笔的另一侧触纸，改变行笔方向，再接着运行。这种笔法主要用于表现平实、方硬、有棱角的形象，经常与转笔结合使用。
19.簇笔
簇笔时笔垂直下落，笔锋散开，触纸后笔毫都向外弯曲，然后立即离纸，这样一笔下去可形成许多形态大小不匀的碎点，取得笔少意繁的效果，常用于画树叶。
20.剔笔
剔笔是以笔端或笔腹用力，重按于纸上，然后迅速挑起出锋，用笔要果断，不可重复。这种笔法欲放先收，用于表现一些犀利的形象，如剑形短草、枝上的硬刺等。
21.斫笔
斫笔是指笔锋倾斜，迅速从空中向纸面斜着砍下，触纸后再继续运行一段，形成起笔虚、收笔实的效果，如刀斧劈木板状，但是与斧劈皴法的用笔正相反。这种笔法常用于画坡石、树木的皴纹。
22.摔笔
摔笔时笔身平躺，卧锋上下运动，拍打成长点。注意起落笔要果断、有弹性，触纸后立即抬起。这种笔法可实可虚，多用于表现苔草或坡石皴纹。
23.撇笔
撇笔时笔锋或中或侧，轻入纸，渐按重，最后撇出，动作连贯迅速，如行书写撇的动作。撇笔与掠笔相似，但掠笔较虚，撇笔较实。撇笔常用于画小叶子、石头纹理等，尤其多用于表现风中的小长叶。
（摘自农村读物出版社《写意花鸟画笔墨技法》）
1.中锋
中锋又称正锋，执笔较端正，笔锋平铺纸上，保持在线条的中间，画出的线条圆浑、匀整、厚重、含蓄而又具有弹性，是书画中最重要的笔法。中锋常用来勾花卉轮廓、叶脉以及禽鸟的眼、嘴、腿、爪等结构严谨、劲健、丰实的形象。写意花鸟画疏放潇洒，仅用中锋是不够的，必须中锋、侧锋结合，才能做到横涂竖写、挥洒自如。
2.侧锋
侧锋执笔略倾斜，笔锋在线条一侧运行，所画线条不如中锋圆浑，但变化丰富，显得生动活泼，在写意画中具有重要作用，适于表現大型禽鸟的尾羽、花瓣、叶子和石头等。
3.顺锋
顺锋是就笔锋运动的方向而言，指笔杆倾斜，与行笔的方向一致。顺锋运笔时指腕放松，既有按又有拖的动作。如果笔身倾斜大，笔杆在前拖着笔锋行进，拖的力量大于按的力量，则称之为拖笔。顺锋画出的线条光润、流畅，适于画竹竿、柳条、荷梗、虾须等。拖笔舒展、自由，但弹性不强，多作辅助用笔，不可用得过多。
4.逆锋
逆锋又称戳笔，运笔时笔锋在前，笔杆在后，笔杆倾斜方向与运行方向相反，逆向前进。这种笔法常与捻笔、翻笔动作相配合，线条富于变化。由于笔锋受阻较大，笔意时聚时散，可产生一种苍劲、粗糙的效果，适于画石头、枝干、粗藤等。
5.裹锋
裹锋就是将笔锋裹束在一起，包括捻动笔杆裹锋和腕转笔裹锋。裹锋是运笔中瞬间的状态，笔锋还会散开，须再重新裹束。裹锋所画的线条有缠捻的感觉，同时墨色浓淡也交替变化，适于画藤蔓等。
6.散锋
散锋又称破笔，是将笔锋破散开作画。一是调墨时在调色盘上按一按，将笔锋散开；一是在运笔时使笔锋自然散开。这两种方法常结合使用。散锋所画线條松散、轻飘、零碎，适合表现羽毛、芦花、细草、破碎的叶子等。
7.滚锋
滚锋时笔锋翻滚运行。笔锋平卧，笔身几乎平躺，笔杆带动笔锋向一个方向滚动，使笔头的披毫与纸面接触，充分利用笔头上的墨色。这种方法常用于画花瓣、石头纹理、粗树干等。
8.掠笔
掠笔时笔身倾斜，笔锋轻触纸面，渐按至笔腹，然后侧锋迅速挑起。这些动作要连贯，速度较快，一掠而过。掠笔多用于处理较虚或飘动的形象，如被风吹拂的树叶等。
9.揉笔
揉笔时笔腹着纸，向笔根处用力，力量可大可小，或顺时针，或逆时针，以笔端为圆心旋转运行。这种笔法能产生柔和、光润的效果，多用于表现圆的形象，如葡萄、荔枝、枇杷、圆形叶子、小鸡、花瓣等。
10.战笔
战笔又称颤笔，以笔锋至笔腹之间触纸，自然颤动运行，使线条忽实忽虚、或连或断，形成苍老枯涩的效果，一般用于表现硬质、粗糙、厚重、干枯的形象，如枯木、坚硬的石头。利用小笔锋颤动画草本花，也能达到一种特殊的效果。
11.点笔
点笔是用笔锋触纸，笔杆垂直下按，或者略为倾斜下按，力量一般不太大，触纸后立即抬起。用新笔可点成尖点，用秃笔可点成圆点，常用于点苔点、禽鸟身上的斑点等。
12.虱笔
虱笔是用笔锋、笔腹同时触纸，着力于笔腹，按的力量稍大一些。虱笔画出的是大点，可尖可圆，有时也和揉笔结合使用，常用于点大苔点、叶子、花瓣和禽鸟羽毛。
13.皴笔
皴笔时笔杆略倾斜，笔锋、笔腹触纸，将线或面的各种笔法相组合。写意花鸟画不像山水画那样有那么多具体的皴法，皴笔比较概括，大体可分为：拖笔线皴、竖画横皴、侧锋面皴、掠笔面皴、横笔点皴、散笔线皴等。皴笔一般用来表现树干以及石头的阴阳、凹凸、纹理，以突出物体的立体感、重量感和质感。
14.擦笔
擦笔时笔杆倾斜，侧锋枯笔平躺于纸上，指腕放松，手腕轻摆，触纸轻轻摩擦，向笔身两侧运动，力量比较均匀，在纸上不留明显的笔痕。擦笔常与皴笔结合使用，以加强中间色调、立体感、粗糙感、模糊感，是皴法的辅助笔法。
15.顿笔
顿笔时笔身用力下按，根据需要按到不同的部位，下按轻者称为驻笔。顿笔可使线条加粗成节状，也可通过顿笔改变运行方向。这种笔法适用于画竹节、藤节、鹤和鹭鸶的骨节以及树疤等。
16.挫笔
运笔中稍一停顿，然后向后行笔，再从原路或略错开一些向前推进，这种一停、一退、一进的用笔方法就是挫笔。挫笔可以加强线条的节奏变化，同时做再一次发力的准备。这种笔法主要用于表现木本植物的枝干、石头的棱角转折等。
17.转笔
转笔时以腕发力，腕转笔提，笔杆随势倾斜，笔锋顺势转换方向。转笔时需要注意轻重缓疾。这种笔法常与其他笔法配合使用，用于表现剑形长叶、枝干、藤蔓等。
18.折笔
折笔有两种表现方法：一是在运笔过程中，通过顿、驻改变行笔方向；另一种是运笔时稍一停后立即翻笔，用笔的另一侧触纸，改变行笔方向，再接着运行。这种笔法主要用于表现平实、方硬、有棱角的形象，经常与转笔结合使用。
19.簇笔
簇笔时笔垂直下落，笔锋散开，触纸后笔毫都向外弯曲，然后立即离纸，这样一笔下去可形成许多形态大小不匀的碎点，取得笔少意繁的效果，常用于画树叶。
20.剔笔
剔笔是以笔端或笔腹用力，重按于纸上，然后迅速挑起出锋，用笔要果断，不可重复。这种笔法欲放先收，用于表现一些犀利的形象，如剑形短草、枝上的硬刺等。
21.斫笔
斫笔是指笔锋倾斜，迅速从空中向纸面斜着砍下，触纸后再继续运行一段，形成起笔虚、收笔实的效果，如刀斧劈木板状，但是与斧劈皴法的用笔正相反。这种笔法常用于画坡石、树木的皴纹。
22.摔笔
摔笔时笔身平躺，卧锋上下运动，拍打成长点。注意起落笔要果断、有弹性，触纸后立即抬起。这种笔法可实可虚，多用于表现苔草或坡石皴纹。
23.撇笔
撇笔时笔锋或中或侧，轻入纸，渐按重，最后撇出，动作连贯迅速，如行书写撇的动作。撇笔与掠笔相似，但掠笔较虚，撇笔较实。撇笔常用于画小叶子、石头纹理等，尤其多用于表现风中的小长叶。
（摘自农村读物出版社《写意花鸟画笔墨技法》）