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【摘要】钢琴调律与调整操作是保证钢琴充分发挥自身性能的重要手段。基于此，文章从钢琴调律和机械维修两个方面操作的重要性入手，探析钢琴调律与调整操作的相关技术细节，旨在为相关人员提供借鉴，使钢琴处于最佳工作状态。
【关键词】钢琴调律；消除空洞与悬离；调节回程
1、钢琴调律的重要性
钢琴在乐器之中享有盛誉，是尊贵、灵敏的化身。对于钢琴的存放条件都有严格的限制。钢琴也是一种机器，因此，经过一段时间的使用，难免会出现这样或那样的问题，这就需要对钢琴进行保养，例如，定期为钢琴进行调律可以延长其使用期限。此外，还有助于保证钢琴的音质不受影响。
初学钢琴的人群包括青少年和成年人，钢琴的音准和状态会直接影响到日后的学习进度及演奏习惯。因此维护和保障钢琴处于演奏的最佳状态至关重要，如果一开始弹奏的是不标准的钢琴，可能会对钢琴学习者日后的演奏事业造成巨大影响。除此之外，部分儿童还具有一些特殊的音乐灵性，即听觉系统的固定音高。相关人员更要做好对于初学者的正确引导工作，为他们以后的学习道路尽可能的扫清障碍。同时，学习钢琴者也应对钢琴进行初步的认识和了解，尽可能的保护好钢琴的机械状态，延长钢琴的使用寿命。
2、钢琴调整的相关技术细节分析
2.1消除空动和悬离
目的：
1、使击键的力量全部的、毫无损失的，传送给弦槌。
2、使顶杆易于回到转击器下面。
意义：顶杆与转击器之间的理想状态是——按下琴键后慢慢松开时，顶杆与转击器在回到原位的过程中，始终保持着接触，并带有轻微的抵觸力量。回到原位及静止状态后，弦槌柄靠在背档上，顶杆顶端既不把转击器顶起，也不留下任何空隙。
方法：
1、空动状态：轻而慢的按动琴键，档托木动而弦槌不动的现象，称为“空动”。说明顶杆顶端与转击器之间存在空隙。用卡钉针向右拨动卡钉，使其升高，消除空动。
2、悬离状态：手指敲击琴键后端（卡钉附近），弦槌向后颤动的现象，称为“悬离”。也可用手轻轻向后拍打弦槌击弦面，槌柄与背档之间有轻微的碰触感，既为悬离。此时为卡钉过高，而顶起转击器，使现槌柄悬离于背总挡。用卡钉针向左拨动卡钉，使其降低，消除悬离。
注意：无论是新琴还是旧琴，空动和悬离的现象，都是经常出现的，
应特别注意提高熟练程度和调节速度，认真精确的做调整。当对琴键
高度与平整度进行调节后，空洞与悬离可能会部分出现，需再次做精
调。
2.2琴键下沉深度的调节
目的：以9.5—11.5mm为基准，使所有琴键的下沉深度保持一致。
方法：
1、用键深测量块（定规）测量每个白键的下沉深度。把测量工具（定规）放在白键最前端，以中等弹奏的力量按下该键，定规的高度应与相邻白键的高度一致。如果过深或过浅，可通过增减前销钉上的大纸圈调节。在增减纸圈时，要尽量用厚纸圈代替多张薄纸圈，并遵循厚纸圈在下薄纸圈在上为原则。
2、黑键的下沉深度应参照已调节好的白键的下沉深度为基准进行调节。同时按下一个黑键和左右相邻的两个白键，观察三个琴键卡钉根部的高度是否一致。如果黑键后端高则下沉过深，反之则过浅。调节方法与白键相同。
3、总的原则是：同时按下的琴键，其后端高度的一致性应再现
静止时的状态。
注意：
1、平琴键和做下沉的全部工作，应严格按照每条原则进行。每一步的疏忽都会给以后的调节带来障碍。
2、调节下沉深度时，弹奏的力度应保持均匀一致，可根据音量的强弱判定力度的大小。
2.3调节回程
目的：按下琴键使弦槌击弦（此时琴键不抬起），击弦的反作用力会使弦槌迅速退回，直至制动托（尾枕）被挡托木抱住，把弦槌锁定在离弦约 12—15mm 处，这段距离称为“回程”，此时挡托木的前后位置，决定了回程的大小。
方法：用中等的弹奏力度按下琴键不抬起，弦槌击弦后退回的距离是：低音区13mm、中音区12mm、高音区11mm。通过前后推拉弯曲挡托木金属杆进行调节。一手拇指、食指托起并固定联动器，另一手抓住挡托木向前推或向后拉。调节后 从侧面观察，所有挡托木应保持在一条直线上。
3、钢琴调律的周期
一，一台钢琴一年至少要调律二次。新琴易跑音，宜半年或更短时间需调律一次。老琴相对稳定一些，用过三年以上的琴根据自身使用情况可以每年调两次至三次；
二，刚刚购买的新琴运到家里后不宜急于调律。因为新琴在新环境下往往会有较大变化，而且变化需要时间。急于调律后，音准不易保持，枉花调律费用。最好放置一周左右后再进行调律；
三，要保持钢琴的理想状态，要求较高的专业演奏人员用琴，最好每季度调修一次；
四，音乐厅用琴往往随用随调；
五，钢琴在每次搬运、移动之后音准会有明显变化，需要进行调律和调整；
六，闲置不用的钢琴，为保证其不至损坏，最好每一年调修保养一次。
结语：
总而言之，钢琴调律维修操作是保证钢琴音准及机械运动正常的重要方式，因此，相关人员必须提升自身素质，不仅要在使用钢琴之前对其进行调节，并且还要根据钢琴的实际情况，按照周期进行调律调整，进而全面保证钢琴音准和正常的机械状态，使钢琴处于最佳状态并达到钢琴演奏家的要求。
参考文献：
[1]邵申弘.钢琴琴弦受力变化对钢琴调律操作方法的影响[J].乐器，2011（06）：18-21.
[2]李颖.钢琴琴弦受力变化对钢琴调律操作方法的影响[J].鞍山师范学院学报，2015，17（06）：78-81.
【关键词】钢琴调律；消除空洞与悬离；调节回程
1、钢琴调律的重要性
钢琴在乐器之中享有盛誉，是尊贵、灵敏的化身。对于钢琴的存放条件都有严格的限制。钢琴也是一种机器，因此，经过一段时间的使用，难免会出现这样或那样的问题，这就需要对钢琴进行保养，例如，定期为钢琴进行调律可以延长其使用期限。此外，还有助于保证钢琴的音质不受影响。
初学钢琴的人群包括青少年和成年人，钢琴的音准和状态会直接影响到日后的学习进度及演奏习惯。因此维护和保障钢琴处于演奏的最佳状态至关重要，如果一开始弹奏的是不标准的钢琴，可能会对钢琴学习者日后的演奏事业造成巨大影响。除此之外，部分儿童还具有一些特殊的音乐灵性，即听觉系统的固定音高。相关人员更要做好对于初学者的正确引导工作，为他们以后的学习道路尽可能的扫清障碍。同时，学习钢琴者也应对钢琴进行初步的认识和了解，尽可能的保护好钢琴的机械状态，延长钢琴的使用寿命。
2、钢琴调整的相关技术细节分析
2.1消除空动和悬离
目的：
1、使击键的力量全部的、毫无损失的，传送给弦槌。
2、使顶杆易于回到转击器下面。
意义：顶杆与转击器之间的理想状态是——按下琴键后慢慢松开时，顶杆与转击器在回到原位的过程中，始终保持着接触，并带有轻微的抵觸力量。回到原位及静止状态后，弦槌柄靠在背档上，顶杆顶端既不把转击器顶起，也不留下任何空隙。
方法：
1、空动状态：轻而慢的按动琴键，档托木动而弦槌不动的现象，称为“空动”。说明顶杆顶端与转击器之间存在空隙。用卡钉针向右拨动卡钉，使其升高，消除空动。
2、悬离状态：手指敲击琴键后端（卡钉附近），弦槌向后颤动的现象，称为“悬离”。也可用手轻轻向后拍打弦槌击弦面，槌柄与背档之间有轻微的碰触感，既为悬离。此时为卡钉过高，而顶起转击器，使现槌柄悬离于背总挡。用卡钉针向左拨动卡钉，使其降低，消除悬离。
注意：无论是新琴还是旧琴，空动和悬离的现象，都是经常出现的，
应特别注意提高熟练程度和调节速度，认真精确的做调整。当对琴键
高度与平整度进行调节后，空洞与悬离可能会部分出现，需再次做精
调。
2.2琴键下沉深度的调节
目的：以9.5—11.5mm为基准，使所有琴键的下沉深度保持一致。
方法：
1、用键深测量块（定规）测量每个白键的下沉深度。把测量工具（定规）放在白键最前端，以中等弹奏的力量按下该键，定规的高度应与相邻白键的高度一致。如果过深或过浅，可通过增减前销钉上的大纸圈调节。在增减纸圈时，要尽量用厚纸圈代替多张薄纸圈，并遵循厚纸圈在下薄纸圈在上为原则。
2、黑键的下沉深度应参照已调节好的白键的下沉深度为基准进行调节。同时按下一个黑键和左右相邻的两个白键，观察三个琴键卡钉根部的高度是否一致。如果黑键后端高则下沉过深，反之则过浅。调节方法与白键相同。
3、总的原则是：同时按下的琴键，其后端高度的一致性应再现
静止时的状态。
注意：
1、平琴键和做下沉的全部工作，应严格按照每条原则进行。每一步的疏忽都会给以后的调节带来障碍。
2、调节下沉深度时，弹奏的力度应保持均匀一致，可根据音量的强弱判定力度的大小。
2.3调节回程
目的：按下琴键使弦槌击弦（此时琴键不抬起），击弦的反作用力会使弦槌迅速退回，直至制动托（尾枕）被挡托木抱住，把弦槌锁定在离弦约 12—15mm 处，这段距离称为“回程”，此时挡托木的前后位置，决定了回程的大小。
方法：用中等的弹奏力度按下琴键不抬起，弦槌击弦后退回的距离是：低音区13mm、中音区12mm、高音区11mm。通过前后推拉弯曲挡托木金属杆进行调节。一手拇指、食指托起并固定联动器，另一手抓住挡托木向前推或向后拉。调节后 从侧面观察，所有挡托木应保持在一条直线上。
3、钢琴调律的周期
一，一台钢琴一年至少要调律二次。新琴易跑音，宜半年或更短时间需调律一次。老琴相对稳定一些，用过三年以上的琴根据自身使用情况可以每年调两次至三次；
二，刚刚购买的新琴运到家里后不宜急于调律。因为新琴在新环境下往往会有较大变化，而且变化需要时间。急于调律后，音准不易保持，枉花调律费用。最好放置一周左右后再进行调律；
三，要保持钢琴的理想状态，要求较高的专业演奏人员用琴，最好每季度调修一次；
四，音乐厅用琴往往随用随调；
五，钢琴在每次搬运、移动之后音准会有明显变化，需要进行调律和调整；
六，闲置不用的钢琴，为保证其不至损坏，最好每一年调修保养一次。
结语：
总而言之，钢琴调律维修操作是保证钢琴音准及机械运动正常的重要方式，因此，相关人员必须提升自身素质，不仅要在使用钢琴之前对其进行调节，并且还要根据钢琴的实际情况，按照周期进行调律调整，进而全面保证钢琴音准和正常的机械状态，使钢琴处于最佳状态并达到钢琴演奏家的要求。
参考文献：
[1]邵申弘.钢琴琴弦受力变化对钢琴调律操作方法的影响[J].乐器，2011（06）：18-21.
[2]李颖.钢琴琴弦受力变化对钢琴调律操作方法的影响[J].鞍山师范学院学报，2015，17（06）：78-81.