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摘 要：杰出的英国小说家托马斯·哈代以其独特的写作风格著称，哈代把他对音乐的热情投入到他的作品，使其充满诗意和音乐性。但目前对这一方面的研究是零散的、定性的，而非系统的、定量的。此文旨在依托他的名著<<德伯家的苔丝>>初步探讨音乐元素的功能。哈代在该小说中与音乐有关的描述共有三类：音乐场景，音乐术语，主导动机及复调，音乐元素的主要功能有：彰显威塞克斯浓郁的小镇风情，渲染悲剧气氛，诗化主人公形象；使叙述更加生动、可读；用曲式结构展示了主人公悲喜交织、起伏不定的生命旋律，并传达哈代的自然观生命观：悲观向善论。此文试图系统化地用精确的统计数据来克服已有研究的模糊性。
关键词：音乐场景；音乐术语；主导动机；复调
托马斯是十九世纪一位杰出的英国小说家和诗人。国内外研究者主要从2个方面对其作品进行研究：创作思想和艺术特色。前者包括他的悲观主义、宿命论、宗教思想；后者包括情节、背景、人物、叙述方式。但大多数研究者都忽略了哈代写作的另一面——音乐性，即使有研究涉及这一点，却缺乏统计数据。因此，笔者试图全面研究其小说<<德伯家的苔丝>>中的音乐元素。目前为止，有三方面的音乐元素受到了关注：音乐场景的描述，音乐术语的使用，以及音乐手法的运用：主导动机与复调。
一、音乐场景
1.人物音乐
當苔丝被天使的琴声吸引时，“就像一只听得入迷的小鸟，离不开那个地方了。她不仅没有离开，而且走到了弹琴人的附近，躲在树篱的后面，免得让他猜出她藏在那儿”。苔丝第二次离家时，发现大奶牛场。她又一次被迷人的风景吸引，唱了几首民歌。“哦，你这太阳，你这月亮……哦，你们这些星星……你们这些世间的绿色万物……你们这些空中的飞禽……野兽和家畜……你们世人……你们应当赞美主，颂扬主，永远尊崇主！”我们还可以进一步发现，小说中的所有人物都是如此喜爱音乐，在小说中有几十种舞曲。管风琴乐队、游行、乡村舞会在小说中也频频出现。
于歌（2009）指出对人物音乐的生动描述表明小镇威塞克斯的歌舞风俗；蒋贤萍（2008）认为，哈代运用传统英国民谣，这种民间叙事不仅增加了小说的艺术性和音乐性，而且表达了对正在逝去的民俗传统的怀旧情绪。
2.自然音乐
李花梅（2014）指出，在哈代的小说，自然的每一个声响都有其节奏和韵律，不仅包括生物，也包括无生命物体。拟声词便是一个例子，小说中有超过20种拟声词，例如“嘶嘶声”、“吱嘎声”、“嗡嗡声”等。冯婷玉（2006）认为，大自然的声音有助于情节发展和诗化主人公形象。胡瑾（2007）提到，音乐也是哈代用来传达主人公情感和揭示主题的重要工具。于歌（2009）指出，自然音乐渲染了悲剧氛围。
二、音乐术语
李花梅（2014）指出，哈代用音乐术语来描写人物，增加文字叙述的生动性和可读性。苔丝的眉毛被比作“连音符”，马洛特村民捆麦子时聚拢到一起的动作被比为“跳四对舞”。苔丝被捕，“风发出嗡嗡的音调，好像硕大无朋的单弦琴发出的调子”。这些文字音乐，使小说具有浓郁的音乐之美。
三、复调和主导动机
主导动机与复调音乐已经成为一个重要的研究方面。这部小说有一个曲式结构。自然音响与人物命运协调一致，人物高兴，音响欢快；人物哀伤，音响沉重。人物内心深处的声音与外界的音响呼应，相辅相成，这类似于复调音乐。另一种手法是重复出现的画面或场景，例如，当安吉尔第一次见到苔丝时，他看见一个白色的身影在草地上跳舞；在小说结尾处，相同的场景，但却是空旷昏暗的背景，安吉尔看到一个黑色的斑点，这意味着苔丝的不同命运。其他如重复出现的马车，王牌等，均可类比音乐中的主导动机。
胡瑾（2007）提出，在<<德伯家的苔丝>>的一些场景重复形成一个曲式结构来强化主题。张宣（2010）认为，这两种音乐表现手法的运用与小说的悲剧内涵一致，有效地渲染了悲剧气氛。桂小黎（2011）认为，主导动机的使用展现了主人公悲喜交织、跌宕起伏的生命旋律。她还指出，复调叙述构建了小说的基本结构。
以上三种音乐元素的运用，吴迪（2006）表示，巧妙地表达了哈代的悲观主义和社会向善论，闫婷（2012）认为，音乐元素有助于揭示其小说主题，表现出哈代的人生观和自然观。
先前的研究并没有使用任何统计数据来得出这样一个结论，缺乏客观性和准确性。所以笔者试图用一些数学方法来增加该结论的说服力。
笔者在前人列举法、案例分析法、类比归纳法的基础上，添加了统计法。由于研究课题的载体是文学，阅读之即是最好的研究方法。笔者读了英文原著，为了避免内容理解上的歧义，同时读了张谷若译本，并整理出了小说中所有音乐相关的描述，共计81条，可分为3类，即音乐场景的描述（76条）、音乐术语（6条）、主导动机与复调，其中音乐场景可以被有无生命物体进一步分为两个不同方面：自然音乐（43条）和人物音乐（32条）。根据初步分析，得出的结论如下：
1.音乐场景的功能（自然和人物音乐）：人物音乐和自然音乐叙事展现了威塞克斯小镇的民俗风情、渲染了悲剧气氛、有助于推动情节发展、诗化主人公形象并传达其思想感情。
2.音乐术语的功能：使文字的叙述更加生动、可读。
3.主导动机和复调音乐的功能：深化了主题，支撑小说主要结构，渲染了悲剧气氛，展现了主人公悲喜交织、跌宕起伏的生命旋律。
4.哈代自然观生命观：哈代巧妙地表达这些音乐元素揭示他的悲观主义和社会向善论。
虽然以语言符号为媒介和以声音为媒介将音乐和文学划分已久，因为它们是截然不同的两种艺术，但两相互补模式还需进一步运用和传承。本研究试图克服先前研究的非系统化和数据的模糊性。托马斯的音乐手段值得进一步研究，我们可以模仿这一手法，并将它用于自己的写作中，将绝对会为文字增添魅力，这也将是此研究的价值所在。
参考文献：
[1]冯婷玉.荒原中的命运交响曲——论哈代小说的音乐美[D].南京师范大学硕士论文，2006.10-43.
[2]桂小黎.试析《苔丝》中的音乐之美[J].安徽文学·艺术殿堂，2006，（11），113-114.
[3]胡瑾.解读《边城》和《苔丝》中的画面与音乐[J].文史博览，2007，（2），14-16.
[4]蒋贤萍.《苔丝》的民谣叙事[J].青海师专学报（教育科学），2008，（5），45-47.
[5]李华梅.《德伯家的苔丝》中的音乐特色[J].湖北科技学院学报，2014，34（8），153-154.
[6]吴笛.文学与音乐的巧妙结合——论哈代文学作品中的音乐性[J].浙江大学学报（人文社会科学报），2001，31（1），42-48.
[7]于歌.《德伯家的苔丝》的四种“艺术美”[J].滨州学院学报（文学艺术研究）.2009，25（2），86-89.
[8]闫婷.托马斯·哈代小说中的音乐[D].山西大学硕士论文，2012，16-40.
[9]张宣.《德伯家的苔丝》的音乐性解读[J].重庆邮电大学学报（社会科学版），2010，22（3），102-105.
作者简介：荆惠超（1994-8），女，山西阳泉人，中南财经政法大学外国语学院2013级英语（语言与翻译）专业本科生。
关键词：音乐场景；音乐术语；主导动机；复调
托马斯是十九世纪一位杰出的英国小说家和诗人。国内外研究者主要从2个方面对其作品进行研究：创作思想和艺术特色。前者包括他的悲观主义、宿命论、宗教思想；后者包括情节、背景、人物、叙述方式。但大多数研究者都忽略了哈代写作的另一面——音乐性，即使有研究涉及这一点，却缺乏统计数据。因此，笔者试图全面研究其小说<<德伯家的苔丝>>中的音乐元素。目前为止，有三方面的音乐元素受到了关注：音乐场景的描述，音乐术语的使用，以及音乐手法的运用：主导动机与复调。
一、音乐场景
1.人物音乐
當苔丝被天使的琴声吸引时，“就像一只听得入迷的小鸟，离不开那个地方了。她不仅没有离开，而且走到了弹琴人的附近，躲在树篱的后面，免得让他猜出她藏在那儿”。苔丝第二次离家时，发现大奶牛场。她又一次被迷人的风景吸引，唱了几首民歌。“哦，你这太阳，你这月亮……哦，你们这些星星……你们这些世间的绿色万物……你们这些空中的飞禽……野兽和家畜……你们世人……你们应当赞美主，颂扬主，永远尊崇主！”我们还可以进一步发现，小说中的所有人物都是如此喜爱音乐，在小说中有几十种舞曲。管风琴乐队、游行、乡村舞会在小说中也频频出现。
于歌（2009）指出对人物音乐的生动描述表明小镇威塞克斯的歌舞风俗；蒋贤萍（2008）认为，哈代运用传统英国民谣，这种民间叙事不仅增加了小说的艺术性和音乐性，而且表达了对正在逝去的民俗传统的怀旧情绪。
2.自然音乐
李花梅（2014）指出，在哈代的小说，自然的每一个声响都有其节奏和韵律，不仅包括生物，也包括无生命物体。拟声词便是一个例子，小说中有超过20种拟声词，例如“嘶嘶声”、“吱嘎声”、“嗡嗡声”等。冯婷玉（2006）认为，大自然的声音有助于情节发展和诗化主人公形象。胡瑾（2007）提到，音乐也是哈代用来传达主人公情感和揭示主题的重要工具。于歌（2009）指出，自然音乐渲染了悲剧氛围。
二、音乐术语
李花梅（2014）指出，哈代用音乐术语来描写人物，增加文字叙述的生动性和可读性。苔丝的眉毛被比作“连音符”，马洛特村民捆麦子时聚拢到一起的动作被比为“跳四对舞”。苔丝被捕，“风发出嗡嗡的音调，好像硕大无朋的单弦琴发出的调子”。这些文字音乐，使小说具有浓郁的音乐之美。
三、复调和主导动机
主导动机与复调音乐已经成为一个重要的研究方面。这部小说有一个曲式结构。自然音响与人物命运协调一致，人物高兴，音响欢快；人物哀伤，音响沉重。人物内心深处的声音与外界的音响呼应，相辅相成，这类似于复调音乐。另一种手法是重复出现的画面或场景，例如，当安吉尔第一次见到苔丝时，他看见一个白色的身影在草地上跳舞；在小说结尾处，相同的场景，但却是空旷昏暗的背景，安吉尔看到一个黑色的斑点，这意味着苔丝的不同命运。其他如重复出现的马车，王牌等，均可类比音乐中的主导动机。
胡瑾（2007）提出，在<<德伯家的苔丝>>的一些场景重复形成一个曲式结构来强化主题。张宣（2010）认为，这两种音乐表现手法的运用与小说的悲剧内涵一致，有效地渲染了悲剧气氛。桂小黎（2011）认为，主导动机的使用展现了主人公悲喜交织、跌宕起伏的生命旋律。她还指出，复调叙述构建了小说的基本结构。
以上三种音乐元素的运用，吴迪（2006）表示，巧妙地表达了哈代的悲观主义和社会向善论，闫婷（2012）认为，音乐元素有助于揭示其小说主题，表现出哈代的人生观和自然观。
先前的研究并没有使用任何统计数据来得出这样一个结论，缺乏客观性和准确性。所以笔者试图用一些数学方法来增加该结论的说服力。
笔者在前人列举法、案例分析法、类比归纳法的基础上，添加了统计法。由于研究课题的载体是文学，阅读之即是最好的研究方法。笔者读了英文原著，为了避免内容理解上的歧义，同时读了张谷若译本，并整理出了小说中所有音乐相关的描述，共计81条，可分为3类，即音乐场景的描述（76条）、音乐术语（6条）、主导动机与复调，其中音乐场景可以被有无生命物体进一步分为两个不同方面：自然音乐（43条）和人物音乐（32条）。根据初步分析，得出的结论如下：
1.音乐场景的功能（自然和人物音乐）：人物音乐和自然音乐叙事展现了威塞克斯小镇的民俗风情、渲染了悲剧气氛、有助于推动情节发展、诗化主人公形象并传达其思想感情。
2.音乐术语的功能：使文字的叙述更加生动、可读。
3.主导动机和复调音乐的功能：深化了主题，支撑小说主要结构，渲染了悲剧气氛，展现了主人公悲喜交织、跌宕起伏的生命旋律。
4.哈代自然观生命观：哈代巧妙地表达这些音乐元素揭示他的悲观主义和社会向善论。
虽然以语言符号为媒介和以声音为媒介将音乐和文学划分已久，因为它们是截然不同的两种艺术，但两相互补模式还需进一步运用和传承。本研究试图克服先前研究的非系统化和数据的模糊性。托马斯的音乐手段值得进一步研究，我们可以模仿这一手法，并将它用于自己的写作中，将绝对会为文字增添魅力，这也将是此研究的价值所在。
参考文献：
[1]冯婷玉.荒原中的命运交响曲——论哈代小说的音乐美[D].南京师范大学硕士论文，2006.10-43.
[2]桂小黎.试析《苔丝》中的音乐之美[J].安徽文学·艺术殿堂，2006，（11），113-114.
[3]胡瑾.解读《边城》和《苔丝》中的画面与音乐[J].文史博览，2007，（2），14-16.
[4]蒋贤萍.《苔丝》的民谣叙事[J].青海师专学报（教育科学），2008，（5），45-47.
[5]李华梅.《德伯家的苔丝》中的音乐特色[J].湖北科技学院学报，2014，34（8），153-154.
[6]吴笛.文学与音乐的巧妙结合——论哈代文学作品中的音乐性[J].浙江大学学报（人文社会科学报），2001，31（1），42-48.
[7]于歌.《德伯家的苔丝》的四种“艺术美”[J].滨州学院学报（文学艺术研究）.2009，25（2），86-89.
[8]闫婷.托马斯·哈代小说中的音乐[D].山西大学硕士论文，2012，16-40.
[9]张宣.《德伯家的苔丝》的音乐性解读[J].重庆邮电大学学报（社会科学版），2010，22（3），102-105.
作者简介：荆惠超（1994-8），女，山西阳泉人，中南财经政法大学外国语学院2013级英语（语言与翻译）专业本科生。