自成龙、李连杰参演影片数量减少后，中文电影在国际市场露脸机会就不太多了。虽然甄子丹也有机会在好莱坞发展，但不代表着他参演的中文片能在国际市场上卖个好价钱。最近有消息说，万达集团在美国购下的AMC院线上映了在我国内地疯狂卖座的《泰》，但票房甚惨，只有不到五万美元。现在稍能在国际市场上露脸的是在欧洲非主流影院上映的贾樟柯和娄烨执导的影片，但他们的背后均为法国基金，海外发行完全由法国公司操作。此外，台湾侯孝贤、蔡明亮的影片也获法国资金青睐，同样也有机会在小众影院里曝光。
　　其实，别说欧美市场，内地电影能在香港卖座都不容易。中文电影曾经拥有过海外市场，大家都很清楚，那是靠李小龙的那几部功夫片。李小龙之后，又出现成龙、李连杰，他们参演的影片之所以在海外受欢迎，靠的就是动作。然后是李安执导的《卧虎藏龙》，该片至今仍保持着中文片在海外的最高票房纪录——2300多万美元。四十多年来，中文片到现在仍难以改变原有的局面——只有动作片这一类型能在国际市场上站得住脚。作为欧美观众和电影人，他们很惊讶于中国人的技巧、体能和灵活——完全不靠电影特技而全凭个人能力所表现出来的“动作戏”。因此，这种类型片对他们形成难以抵抗的魅力。
　　但改革开放三十多年了，电影市场化也十多年了，非常遗憾，我们仍未出现成龙、李连杰的接班人，不管是港台或大陆。同时，我十分认同李安对大陆导演的批评：大陆导演太自恋了。李安虽然没有在指出大陆导演“自恋”后再说什么，但我们可以认为，这种所谓“自恋”不外就是因为我们的这些导演认识这个电影世界还是太浅薄了些。一方面是幕前主流人才不继，另一方面是导演们存在见识问题并少了份谦卑。因此，庞大的海外市场很自然也难以认同我们。
　　韩国近年来极力打造文化创意，影响所及不止是“骑马舞”，而是源源不绝的系列文化输出。据统计，韩国每制造100美元的文化产品能带来421美元的收益，这些收益来自相关电子产品、音像、广告、旅游、纪念品等。香港就有旅行社每月组织四个旅游团到韩国专门参观该国艺人演出、拍摄节目、游览电影、电视剧外景地等。这种软实力得益于政府主导下的文化创意的开发，并逐渐形成了一定的文化体系。一旦这个体系形成，韩国软实力将再一步上扬，形成该国的综合影响力。
　　中文电影软实力曾经以香港为中心，对海外华人社区，甚至在整个海外市场造成成较大的影响力。但这种影响力近年来却大大减弱了，这值得检讨。因此，中文电影要打开国际市场，中短期来说是悲观的，如何让未来的整个世界市场欢迎我们的影片？整个文化体系的建立是必须的——除了韩国，法国就一直在抗衡好莱坞，因为他们有自己的一套文化系统。