摘 要：现代漆画人物属于漆画中的主要部分，目前漆画朝着大美术的方向发展，漆画创作人员队伍也在不断的壮大，漆画创作题材也朝着多元化方向发展。本文将福建漆画人物为例，分析畲族服装人物漆画造型的风格。
　　关键词：畲族；漆画造型；福建漆画
　　现代社会属于中国漆画发展历史中最为重要的时期，目前已经被越来越多的人熟知。漆画和中国化不同，因为时代召唤才得以苏醒。人们物质生活水平在不断的提高，其追求更高的精神文化，逐渐消失的中国漆画也回归到我们僧活中。因为漆画受到观念、地域等方面的限制，在表现手法方面各有不同。基于此，本文就对福建畲族漆画人物的造型风格进行分析。
　　1严谨再现性的人物造型
　　吴嘉诠属于新生代漆画主要代表之一，其所研究的技法和表现方式开拓了漆画肖像表现可能性，在福建备受重视。其所创造的人物服装造型满足严谨结构规律，创造的形象也逐渐趋向于生活化，表情趋向于真实化，并且重视将自身的情感及思路隐寄在写实物象中。《高原之一》是他的漆画作品，主要是将一个少女作为表现对象，真实的画面情境使人深陷其中。人物造型方面重视写实性及真实性，脸部塑造重视明暗凹凸的变化，眉弓、眼窝、嘴唇、鼻梁等都是使用光影素描方式充分的展现，对于皮肤、服装等方面的质感表现仿佛像是真的一样。通过写实性的表现手法充分展现了人物的五官神态，精准的将人物不同的部位充分的展现了出现，精准的塑造了人物部位，将人物能够展现的自然且真实。画面主要是将冷色调作为主基调，画面的沉重感能够渲染出雪域姑娘对于未来的无限期盼，也是具象性人物画的主要代表作品。
　　2表现性写实的人物造型
　　陈金华所描绘的畲族人物服装造型表现不仅满足传统，还具备西画素描及色彩，并且将其作为基础实现主觀变形处理。细腻的肌肤和几何龟裂服饰的主观化属于陈金华人物服装造型中的主要特点。人物形状的比例重视现实生活中的人体规律，重点使用主观色彩，人物造型柔美，并且还具有刚强特点。和小幅度表现手法相互结合，使人物形象更加的有意境和生动。画面中的人物造型超过具体人物造型，对任务形象特点进行强化。作者将主观审美经验及物象本质作为主要表现依据，充分展现了画面任务深层次气质含义，并且在阐述过程中丰富了人物的表现手法。
　　3意象性的人物造型
　　意象为我国传统美学，还是畲族人物漆画美学中的主要范围，其和自然景象不同，属于超脱具体物象的形象，重点为主观和客观相互交融升华的形象，其抒发感情是以客观事物作为基础，利用画面中的意境实现。线造型属于传统绘画中的主要表现手法，还是传统绘画技巧的主要手段。蓝丽娜漆画作品中任务造型和岩画人物造型很多相似之处，其使用平面概括造型方法，从色块中提炼概括性的线条，或者使用粗重简略的线条将人的轮廓勾勒出现。人物造型和几何形、图案化大致相同，表现的手法较为朴素。人物形象中大量使用到斜线、直线等实现表现，利用四肢位置将感情、体态及动作展现出来。人物几乎不对五官进行表现，整体造型较为明快并且简洁，使用忽略近大远小的透视关系表现手法。《落叶》属于蓝丽娜漆画作品之一，其能够将画面视角和描绘对象保持垂直视觉关系，重点将正面人物表现突出出来，人物的服装造型使用垂直投影画法进行塑造，重点为物象基本形态特点，简化人物结构。但是在此种粗狂简化的造型中，却能够将真实的生活及人类生命力充分的展现出来。
　　4结束语
　　福建现代漆画创造过程中的人物造型属于具有研究价值的学术课题，其具有自身的时代意义，其成长和发展都饱含现代漆画创作人员的艺术理想及人文情怀，也是对现代漆画人物造型的发展式概括，并且对于漆画发展脉络的整理具有重要的学术探索含义。漆画属于具备东方艺术特点的一种，如何坚守漆画本体语言价值，还能够寻找艺术精神发展道路尤为重要。
　　参考文献
　　[1]民族服饰的固态保护与活态传承——以浙江景宁畲族为例[J].陈敬玉.丝绸.2011（05）
　　[2]文化变迁视野下的畲族古代服饰演变动因[J].闫晶，范雪荣，陈良雨.纺织学报.2012（01）
　　（作者单位：福建师范大学美术学院）