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摘 要:彩陶是最早以彩绘纹样图案与造形相结合的工艺美术,我国彩陶艺术中最为绚丽多彩的是它的装饰图案,这些强烈、单纯、朴素和极富生气和表现力的图案,对现代图案设计有着深远的影响。
关键词:新石器;彩陶;纹样;图案;设计
我国的装饰艺术,有着漫长而悠久的历史,人们对图案的崇尚和追求形成了各个时期不同的文化精神和审美标准,以及不同时代特色的装饰风格。原始的彩陶艺术是我国装饰艺术史上的第一个里程碑,新石器时代彩陶的装饰纹样线条简炼流畅,笔触粗放,形象单纯而鲜明,具有极高的艺术价值。以至于数千年后的今天,我们仍能从中体会到其笔法流畅,自由而不逾矩的“写意”情趣和朴素、单纯、富有生趣的艺术语言,感受到它与现代艺术相通相融的气息。
一、彩陶装饰图案中的几何纹样
原始社会渔猎生产和农业经济特征,决定了原始彩陶的纹样中以动物和植物纹样为母题的纹样占有很大的比重,而以人为题材的装饰纹样,在原始彩陶中出现得并不很多。
在彩陶图案中运用最为广泛的几何纹样,它在各种类型的彩陶中都有应用,主要是利用点、线、面的组合排列构成从极单纯到极丰富的变化。这些几何纹样的一部分产生于自然物的印痕以及对这些印痕的模拟,或直接来源于物质生产时表现出来的肌理效果,如绳纹、纺织纹、人字纹、网纹等。另一部分则来源于原始人对自然事物、劳动生产和社会生活的感受。如旋纹、波纹是直接摹拟水的波纹和旋涡,山的连绵起伏,太阳的圆形和放射等都是人们创造几何纹的源泉。在此基础上,原始人赋予各种事物以新的形象和意境:奔流的河水成为起伏的曲线,绵延的山脉变作三角形的连续组合,图案和造型显得十分和谐自然。同时由于新石器时代的人们当时的“写实”表现能力有限以及人对理想的追求和图腾的崇拜,必然形成对客观事物描述的变形,因此出现了对鱼、鸟、蛙等动植物之类的夸张变形,并开始趋向抽象化、符号化,形成了极其简约的几何形象。这些纹样虽为几何形,却具有美妙的意境,使人可以联想到当时人们的生活、劳动、自然环境。正是:“一笔水纹可以让人想象到大海,一条小鱼可以让人联想到丰富的生活。”“自然”经过提炼抽象为符号,具有深刻而特定的内涵。人们不仅能够把直观物象描摹为二维图像,而且能够将视觉经验演化为视觉意象,从此形象联想到彼形象,从彼形象衍生、化合出更多远离原始图形的新形象。
二、彩陶装饰图案中的“点”与“线”
彩陶纹饰中的许多元素作为图案的母题,被历代相传沿用,使中国图案成为一种风格独具的装饰艺术。彩陶纹样构成的基本元素点、线、面组合是几何图案中造型的三大要素,只有点、线、面组合得恰当时,才能配置出生动的多变的有韵味的图案。康定斯基说过:“经过抽象处理或本来就是抽象的形式(点、线、面等)本身并无多大意义,重要的是他们所具有的内在共鸣,他们的生命。”彩陶文化中的点、线、面构成特征和审美情趣的表现对于现代图案设计有着重要的借鉴作用。
1.点
点纹。点这一纹样元素几乎在彩陶出现之始就产生。它基本上是圆形,也有呈三角形、方形和菱形的,有些点具有明确的象生形态,但从整体装饰效果来看,它所起的作用仍是点,不过是在形态上进行了变化。从视知觉的角度来看,孤立的点给人静止的感觉;以水平、垂直或弧线形式排列的点,引导视线随之移动,给人以动感。点有秩序的疏密变化,能产生节奏感,而不同形状点的交错则产生形的对比。
2.线
彩陶纹饰中的线纹主要是通过线的粗细、长短、曲折、横竖、交叉以及和圆点等相互有规则的排列,构成装饰的。线条有水平,垂直,不同角度的折线、弧线和曲线等变化,各自显示出不同的性格特征。模仿绳的缠绕,就有了弦纹、绳纹。将绳纹扩大,又有了辨纹、人字纹。模仿网组织的,就有了网纹、方格纹。模仿芦条、篦条和柳条等到材料编织的,便有了席纹和编织纹。
直线纹。横的直线是所有线中最远古的一条线。它划分天地,是最原始的自然轮廓线。彩陶装饰中的黑色和红色线条使纹样显得很精致。十字纹是由直线纹所构成的最基本的纹饰之一。十字纹在彩陶纹饰中,也倾斜作×状,有时作为空间的分割线,有时是作为图案骨骼,有时则单独作为装饰。十字纹在彩陶纹饰中还演变出许多形态,用双线表现则演变成井字纹;用十字为骨架,四方填点便成米字纹;以十字为中线,然后按一定方向作曲折,又构成所谓万字纹。另外,还有以十字为中心加圈或加方格形等。
曲线纹。波折纹或可以认为是直纹的变异,有的独自组成一条带状纹,有的作为纹饰的骨架,而有的波折纹则颠倒交错式的重叠,构成带状的菱形装饰。波折纹大都作水平式的排列,但也有少数是作垂直式排列的。傍水而居是古代人类生活的一个重要特征,因此对原始社会的人类来说,水波是他们最熟悉不过的事物之一。水波纹作为彩陶纹饰和波折纹一样,在器形中多作水平式平行排列。水波纹实属自然摹拟,除了多作纹饰底边的缘饰,也有作为主体纹饰使用,作为主体纹使用时呈波浪状,用弧线相连接,连接处呈向上的波尖形,下垂弧度大者亦称垂幛纹,在彩陶中还用于纹饰的边缘和作为器口内的点缀。由弧线构成的装饰在彩陶纹饰中除了水波纹外,还有圆形纹、螺旋纹、涡纹、葫芦纹、花瓣纹等等。把彩陶纹饰中由直线构成的纹饰除外,几乎所有的纹饰和弧线有着直接的关系,这和弧线所具有的极强的造型能力是分不开的。弧线也单独作为装饰,由弧线构成的螺旋纹,一种发展成极其繁复的涡纹;另一种循着螺旋形的圈心发展,不断在扩大圈心,演为四圈连续纹。回纹,即用直线表现的螺旋纹,回纹的一系列变化在马厂型彩陶纹饰中得到了呈现。
三、彩陶装饰图案中的图案形式
新石器时代产生了以适合纹样、二方连续、四方连续为主的图案形式,陶器上描划的花纹有单独、连续、适合以用相互结合的各种纹样。装饰的内容多数是几何形纹,纹样的构成形式多数是网状组织,这可能是受当时编织物的启示而创造的,构成形式很多,仅斜方组织一种,就有十多种不同方法。其次是二方连缀形式、菱形连缀形式和一个散点形式的排列等。新石器时代连续纹样中,二方连续纹样因其作法相对容易,并可适应多角度的欣赏而被较多的运用,而四方连续纹样应用则相对较少。在仰韶文化的彩陶器上,常见四方连续纹样和其它纹样掺合一起应用。所有这些图案构成的框架结构大多数能随器形的不同而作出种种变化,在艺术上的处理,初步已注意到求得均衡和调和,其黑白、虚实、高低、轻重、粗细、大小以及疏密、间隔等的对比手法,已初具水平。有些纹样的构成在对称中包含不对称,连续中显得不连续,方法多样。彩陶装饰所运用的对立统一、对称与均衡、虚与实、节奏与韵律、双关与共同等图案原理,说明了人们在几千年前的新石器时代,已经懂得根据美的法则去创造美。
彩陶是最早以彩绘纹样图案与造形相结合的工艺美术,我国彩陶艺术中最为绚丽多彩的是它的装饰图案,这些强烈、单纯、朴素和极富生气和表现力的图案,给我们留下了艺术创作的丰富源泉。原始彩陶艺术作为我国艺术的母体,不断影响着我国历代的艺术创作,尤其是装饰纹样中所包含的丰富的装饰设计理念,对现代图案设计有着深远的影响。
参考文献:
[1]孙天健.《仰韶彩陶艺术的综合研究》[J].中国陶瓷工业.1999.02。
[2]刘赞爱,刘婷.《传统艺术对现代设计的启示》[J].装饰.2004.06。
[3]徐宾.《浅谈彩陶纹样》[J].苏州大学学报(工学版).2001.06。
[4]易丽.《原始彩陶的造型与装饰》[J].荆门职业技术学院学报.2000.04。
[5]张蒙.《装饰艺术的渊源——彩陶艺术》[J].黄石高等专科学校学报.2002.01。
[6]星亮.《传统民族图案的美学特色》[J].青海民族研究.2001.03。
[7]傅军.《论原始彩陶纹样艺术的缘起与发展》[J].内蒙古师大学报(哲学社会科学版).2000.05。
关键词:新石器;彩陶;纹样;图案;设计
我国的装饰艺术,有着漫长而悠久的历史,人们对图案的崇尚和追求形成了各个时期不同的文化精神和审美标准,以及不同时代特色的装饰风格。原始的彩陶艺术是我国装饰艺术史上的第一个里程碑,新石器时代彩陶的装饰纹样线条简炼流畅,笔触粗放,形象单纯而鲜明,具有极高的艺术价值。以至于数千年后的今天,我们仍能从中体会到其笔法流畅,自由而不逾矩的“写意”情趣和朴素、单纯、富有生趣的艺术语言,感受到它与现代艺术相通相融的气息。
一、彩陶装饰图案中的几何纹样
原始社会渔猎生产和农业经济特征,决定了原始彩陶的纹样中以动物和植物纹样为母题的纹样占有很大的比重,而以人为题材的装饰纹样,在原始彩陶中出现得并不很多。
在彩陶图案中运用最为广泛的几何纹样,它在各种类型的彩陶中都有应用,主要是利用点、线、面的组合排列构成从极单纯到极丰富的变化。这些几何纹样的一部分产生于自然物的印痕以及对这些印痕的模拟,或直接来源于物质生产时表现出来的肌理效果,如绳纹、纺织纹、人字纹、网纹等。另一部分则来源于原始人对自然事物、劳动生产和社会生活的感受。如旋纹、波纹是直接摹拟水的波纹和旋涡,山的连绵起伏,太阳的圆形和放射等都是人们创造几何纹的源泉。在此基础上,原始人赋予各种事物以新的形象和意境:奔流的河水成为起伏的曲线,绵延的山脉变作三角形的连续组合,图案和造型显得十分和谐自然。同时由于新石器时代的人们当时的“写实”表现能力有限以及人对理想的追求和图腾的崇拜,必然形成对客观事物描述的变形,因此出现了对鱼、鸟、蛙等动植物之类的夸张变形,并开始趋向抽象化、符号化,形成了极其简约的几何形象。这些纹样虽为几何形,却具有美妙的意境,使人可以联想到当时人们的生活、劳动、自然环境。正是:“一笔水纹可以让人想象到大海,一条小鱼可以让人联想到丰富的生活。”“自然”经过提炼抽象为符号,具有深刻而特定的内涵。人们不仅能够把直观物象描摹为二维图像,而且能够将视觉经验演化为视觉意象,从此形象联想到彼形象,从彼形象衍生、化合出更多远离原始图形的新形象。
二、彩陶装饰图案中的“点”与“线”
彩陶纹饰中的许多元素作为图案的母题,被历代相传沿用,使中国图案成为一种风格独具的装饰艺术。彩陶纹样构成的基本元素点、线、面组合是几何图案中造型的三大要素,只有点、线、面组合得恰当时,才能配置出生动的多变的有韵味的图案。康定斯基说过:“经过抽象处理或本来就是抽象的形式(点、线、面等)本身并无多大意义,重要的是他们所具有的内在共鸣,他们的生命。”彩陶文化中的点、线、面构成特征和审美情趣的表现对于现代图案设计有着重要的借鉴作用。
1.点
点纹。点这一纹样元素几乎在彩陶出现之始就产生。它基本上是圆形,也有呈三角形、方形和菱形的,有些点具有明确的象生形态,但从整体装饰效果来看,它所起的作用仍是点,不过是在形态上进行了变化。从视知觉的角度来看,孤立的点给人静止的感觉;以水平、垂直或弧线形式排列的点,引导视线随之移动,给人以动感。点有秩序的疏密变化,能产生节奏感,而不同形状点的交错则产生形的对比。
2.线
彩陶纹饰中的线纹主要是通过线的粗细、长短、曲折、横竖、交叉以及和圆点等相互有规则的排列,构成装饰的。线条有水平,垂直,不同角度的折线、弧线和曲线等变化,各自显示出不同的性格特征。模仿绳的缠绕,就有了弦纹、绳纹。将绳纹扩大,又有了辨纹、人字纹。模仿网组织的,就有了网纹、方格纹。模仿芦条、篦条和柳条等到材料编织的,便有了席纹和编织纹。
直线纹。横的直线是所有线中最远古的一条线。它划分天地,是最原始的自然轮廓线。彩陶装饰中的黑色和红色线条使纹样显得很精致。十字纹是由直线纹所构成的最基本的纹饰之一。十字纹在彩陶纹饰中,也倾斜作×状,有时作为空间的分割线,有时是作为图案骨骼,有时则单独作为装饰。十字纹在彩陶纹饰中还演变出许多形态,用双线表现则演变成井字纹;用十字为骨架,四方填点便成米字纹;以十字为中线,然后按一定方向作曲折,又构成所谓万字纹。另外,还有以十字为中心加圈或加方格形等。
曲线纹。波折纹或可以认为是直纹的变异,有的独自组成一条带状纹,有的作为纹饰的骨架,而有的波折纹则颠倒交错式的重叠,构成带状的菱形装饰。波折纹大都作水平式的排列,但也有少数是作垂直式排列的。傍水而居是古代人类生活的一个重要特征,因此对原始社会的人类来说,水波是他们最熟悉不过的事物之一。水波纹作为彩陶纹饰和波折纹一样,在器形中多作水平式平行排列。水波纹实属自然摹拟,除了多作纹饰底边的缘饰,也有作为主体纹饰使用,作为主体纹使用时呈波浪状,用弧线相连接,连接处呈向上的波尖形,下垂弧度大者亦称垂幛纹,在彩陶中还用于纹饰的边缘和作为器口内的点缀。由弧线构成的装饰在彩陶纹饰中除了水波纹外,还有圆形纹、螺旋纹、涡纹、葫芦纹、花瓣纹等等。把彩陶纹饰中由直线构成的纹饰除外,几乎所有的纹饰和弧线有着直接的关系,这和弧线所具有的极强的造型能力是分不开的。弧线也单独作为装饰,由弧线构成的螺旋纹,一种发展成极其繁复的涡纹;另一种循着螺旋形的圈心发展,不断在扩大圈心,演为四圈连续纹。回纹,即用直线表现的螺旋纹,回纹的一系列变化在马厂型彩陶纹饰中得到了呈现。
三、彩陶装饰图案中的图案形式
新石器时代产生了以适合纹样、二方连续、四方连续为主的图案形式,陶器上描划的花纹有单独、连续、适合以用相互结合的各种纹样。装饰的内容多数是几何形纹,纹样的构成形式多数是网状组织,这可能是受当时编织物的启示而创造的,构成形式很多,仅斜方组织一种,就有十多种不同方法。其次是二方连缀形式、菱形连缀形式和一个散点形式的排列等。新石器时代连续纹样中,二方连续纹样因其作法相对容易,并可适应多角度的欣赏而被较多的运用,而四方连续纹样应用则相对较少。在仰韶文化的彩陶器上,常见四方连续纹样和其它纹样掺合一起应用。所有这些图案构成的框架结构大多数能随器形的不同而作出种种变化,在艺术上的处理,初步已注意到求得均衡和调和,其黑白、虚实、高低、轻重、粗细、大小以及疏密、间隔等的对比手法,已初具水平。有些纹样的构成在对称中包含不对称,连续中显得不连续,方法多样。彩陶装饰所运用的对立统一、对称与均衡、虚与实、节奏与韵律、双关与共同等图案原理,说明了人们在几千年前的新石器时代,已经懂得根据美的法则去创造美。
彩陶是最早以彩绘纹样图案与造形相结合的工艺美术,我国彩陶艺术中最为绚丽多彩的是它的装饰图案,这些强烈、单纯、朴素和极富生气和表现力的图案,给我们留下了艺术创作的丰富源泉。原始彩陶艺术作为我国艺术的母体,不断影响着我国历代的艺术创作,尤其是装饰纹样中所包含的丰富的装饰设计理念,对现代图案设计有着深远的影响。
参考文献:
[1]孙天健.《仰韶彩陶艺术的综合研究》[J].中国陶瓷工业.1999.02。
[2]刘赞爱,刘婷.《传统艺术对现代设计的启示》[J].装饰.2004.06。
[3]徐宾.《浅谈彩陶纹样》[J].苏州大学学报(工学版).2001.06。
[4]易丽.《原始彩陶的造型与装饰》[J].荆门职业技术学院学报.2000.04。
[5]张蒙.《装饰艺术的渊源——彩陶艺术》[J].黄石高等专科学校学报.2002.01。
[6]星亮.《传统民族图案的美学特色》[J].青海民族研究.2001.03。
[7]傅军.《论原始彩陶纹样艺术的缘起与发展》[J].内蒙古师大学报(哲学社会科学版).2000.05。