论文部分内容阅读
【摘要】：中国的水墨动画无论是在表现形式还是设计风格上都具有独特的民族特色这与西方的动画是迥然不同的，无论是在构图上追求空灵缥缈的意境，还是在画图上营造移步幻景的悠远效果，再或者是在审美上追求“似与不似”之间的境界。都体现出中国传统水墨动画的含蓄。自然、凝练、虚实结合。中国水墨动画是具有中华民族风格的中国气派类型的动画，推动传统水墨动画的发展，就可以在一定程度上丰富国家和民族的文化表现，为中华民族建立文化的凝聚点，推动中华传统文化的与时俱进。
【关键词】：水墨动画；民族特色；艺术表现
一、水墨动画的定义
水墨画之所以能成为国画的代表，就是因为它包含了中国传统绘画所特有的艺术精神。中国的水墨动画虽然于20世纪才出现。但是，也是老一辈动画艺术家们艰辛探索之后的劳动成果的传达，凸显了中国文化的精髓与现代科技的相互融合。这种探索在本質上是一致的，水墨形式的动画不仅仅是我国动画的一次创新，更加是我们民族传统文化的进步。它运用了我国传统的水墨技法去做成动画的形式，利用水墨画那种天然的缥缈灵动，把高雅的艺术以及深邃的意境与动画片的形式和格局融合起来，最终突破了动画片原有的限制，提升了动画片的艺术性。和以往大家认识中的动画片不同，水墨画形式的动画不存在轮廓线，利用的是水墨的自然渲染，将水墨和宣纸自然流畅的结合在一起，使得动画片中的每一个画面都是优美高雅的水墨画。小蝌蚪的形象以及动作都十分的栩栩如生，而采用的泼墨背景也运用了勾，皴，擦，染点等技法，其深远的意境被表达的淋漓尽致。《小蝌蚪找妈妈》是中国传统的思维方独有的一种动画片种，也是出现在全世界的第一部水墨动画片，这部动画片不仅仅如破了普通动画片采用的单线平涂的构图方式，更加在动画中添加了水墨画中的代表元素，也就是水和墨的渲染，水墨动画表达的是从我国千年历史传承下来的独特的审美观和艺术思想。
（一）深邃而又悠远的韵味美
在水墨动画之中，大范围的使用了墨这个元素，而墨一直是我国传统文化的瑰宝，其魅力不管是从视觉还是从其文化底蕴上都让古今中外的人们为之折腰。利用水墨画的形式能够把动画人物的造型完整且直观的表现出来，这种造型不是仅仅通过对外表的模仿而创造的，而是通过制作人对于整个形象的主观认识和情感从而创造出新的艺术形象和人物形象，水墨画的创作精髓实际上就是“造型夸张，以形写神”，这种别具一格的造型来源于我国的历史悠久，正是这种文化和造型使得我国独有的水墨动画保持着独特性。而<<小蝌蚪找妈妈>>中小蝌蚪的形象最初来源于我国著名画家齐白石的水墨画中，通过墨的巧妙运用和水的灵动的渲染，巧妙并充分地发挥出了墨色的焦，深，浓，淡，浅来，通过无数的小墨点的组合，将动画中小蝌蚪的形象活灵活现的表现出来，而对于青蛙的形象创作，更是仅仅用了几笔就生动的刻画了整个形象，然后小鸡的形象是通过水墨晕染的层次感表现出来，不但造型生动，水墨的晕染更加体现小鸡的绒毛感更给动画片增添一丝丝韵味，荷叶的造型则通过淡墨墨来渲染，虽然颜色淡雅却不失优雅和宁静，给人宁静祥和的感觉，水墨味十足，荷叶的水墨晕染与荷花相衬托，二者相结合使得画面更加丰富多彩充分把中国水墨画搬上银幕活了起来.正如像齐白石老人所说的“妙在似与不似之间”.墨的勾勒和晕染不失精致；充分概括的写意由此可见，墨的运用对于角色形象的“意象性”造型的创作可以说是功不可没，最终使得造型简单但是却形象生动，墨色和谐但是丰富的层次感缺增加了形象以及画面的趣味，正是因为这样的独特出众才被世界认可，在被中国观众称赞的同事也得到了其他国家的关注。
（二）虚实相生的意境美
墨在感官上的灵魂表现力是烘托意境的美妙，意境代表了情与景的和谐与交融。但中国传统的水墨动画所呈现的意境与之类似，墨对水墨动画的意境烘托起到了至关重要的作用，可以说是达到了如临仙境的程度。《小蝌蚪找妈妈》作为我国首部水墨动画片，其简单的画面及简洁的画风充分展现了中国画灵活利用墨，使动画中的画面虚实相接，墨的表现力将水和动物完美的融入一体，动画影片中巧用了浓墨湿笔，使动物和场景的空间得以延伸，更加空间化，并且运用墨色的下笔深浅以及晕染层次的变化，在整部动画片中都展现出了水墨这种传统元素的特殊韵味……观众在欣赏之后就陷入了对传统艺术的震撼，于此同时，对于“空白”的意境也得到了充足的表达.通过墨韵，营造出整个动画片，将笔墨韵律和优美动作融合在一起，将灵活生动的感觉和潇洒的神情韵味表现的淋漓尽致，用墨情带动意境. 巧妙地通过白与黑的对比.使整个画面更有韵味，更加诗意，空白在水墨中渲染画面意境中的分量是不容被忽视的，经常只是用少量的墨简单的勾勒，甚至有些时候被直接的程略，使得整个背景中有着大部分的空白，使得虚实相称，明确地强调了主体，画面的意境被充分的拓展，发散人们的想象空间，使大家产生自己的思考（如图四）。而整个影片里，大量的空白部分都是隐喻潺潺的水流，犹如其他影片的片段中所展现的一样，极为简约的画面，不掺杂一点的赘余，然而足以完全展现出浓浓的母子情谊，同时我们也能感受到优雅的水墨情怀，这都要得益于对空白的精巧运用，美妙的意境在无形之中被展现出来. 在意境的表达上堪称完美的水墨动画。
二、水墨动画当下的机遇及其出路
水墨动画作为影视片种中的一种，其主要由美术和影视组成。依据电影视觉思维方式的基本原则，通过美术造型规律的基本方法来营造电影的意境。该种影片的特点主要在于对于造型艺术和影视艺术的追求，正由于国内水墨动画拥有该特点，就需要它造型上以及视觉思维达到一定的要求，而且电影的语言和听觉思维都有很高的标准。我国水墨动画的美术风格较其他类型的影片更加优美鲜明，但往往会引起对美术思维的过分追求，导致电影思维所能引发的负面影响没有受到相应的重视，仅凭借单纯的绘画来完成流畅的运动，而无法与影片题材的风格需要相适应。水墨动画本应是活的艺术，而不是单调乏味的“动态国画”，我们应该从这些方面入手与其他国家的动画增进交流，吸取成功的经验和失败的教训，保留我们传统的水墨优点，考虑全面，从多角度全面出发，不断完善我们自己，令我国水墨动画得以保留特性的长足的发展。中国的动画种类繁多，皮影片、剪纸片等和水墨动画都是构成中国巨大的动画体系的重要组成部分。中国的水墨动画已经取得了巨大的成功，并逐步走向世界，发扬中国画的艺术。在《小蝌蚪找妈妈》这一中国首部水墨动画的带领之下，延续开拓创新的精神，向世界展现中国水墨的无限魅力，使中国动画以及中国文化长久发展壮大，希望我国的动画事业可以越来越好。
三、结论
无论是从传统文化，还是从时代的角度来看，水墨动画都是存在于世界动画历史里的瑰宝，它是中国动画家在动画艺术领域里追求我们特有的民族动画道路上的一座高峰，是在全世界美术动画作品里形成了的具有中国特色传统文化动画作品风格，这是异于西方的。中国的水墨动画具有独特的东方美学和特有的哲学思想，中国传统水墨动画不仅发扬了民族文化，还大大的提高了观众的审美和人身价值，我们要共同努力，共同促进中国传统文化的发展，推动时代进步，重视传统文化与时代的结合，艺术与技术的结合，共同促进我国特色传统文化的进步。
参考文献：
[1]《大众文艺》 2009年16期 作者：龚庆庆
[2]《"墨"——导演中国传统水墨动画的名角——浅论《小蝌蚪找妈妈》和《山水情》中墨的表现》
【关键词】：水墨动画；民族特色；艺术表现
一、水墨动画的定义
水墨画之所以能成为国画的代表，就是因为它包含了中国传统绘画所特有的艺术精神。中国的水墨动画虽然于20世纪才出现。但是，也是老一辈动画艺术家们艰辛探索之后的劳动成果的传达，凸显了中国文化的精髓与现代科技的相互融合。这种探索在本質上是一致的，水墨形式的动画不仅仅是我国动画的一次创新，更加是我们民族传统文化的进步。它运用了我国传统的水墨技法去做成动画的形式，利用水墨画那种天然的缥缈灵动，把高雅的艺术以及深邃的意境与动画片的形式和格局融合起来，最终突破了动画片原有的限制，提升了动画片的艺术性。和以往大家认识中的动画片不同，水墨画形式的动画不存在轮廓线，利用的是水墨的自然渲染，将水墨和宣纸自然流畅的结合在一起，使得动画片中的每一个画面都是优美高雅的水墨画。小蝌蚪的形象以及动作都十分的栩栩如生，而采用的泼墨背景也运用了勾，皴，擦，染点等技法，其深远的意境被表达的淋漓尽致。《小蝌蚪找妈妈》是中国传统的思维方独有的一种动画片种，也是出现在全世界的第一部水墨动画片，这部动画片不仅仅如破了普通动画片采用的单线平涂的构图方式，更加在动画中添加了水墨画中的代表元素，也就是水和墨的渲染，水墨动画表达的是从我国千年历史传承下来的独特的审美观和艺术思想。
（一）深邃而又悠远的韵味美
在水墨动画之中，大范围的使用了墨这个元素，而墨一直是我国传统文化的瑰宝，其魅力不管是从视觉还是从其文化底蕴上都让古今中外的人们为之折腰。利用水墨画的形式能够把动画人物的造型完整且直观的表现出来，这种造型不是仅仅通过对外表的模仿而创造的，而是通过制作人对于整个形象的主观认识和情感从而创造出新的艺术形象和人物形象，水墨画的创作精髓实际上就是“造型夸张，以形写神”，这种别具一格的造型来源于我国的历史悠久，正是这种文化和造型使得我国独有的水墨动画保持着独特性。而<<小蝌蚪找妈妈>>中小蝌蚪的形象最初来源于我国著名画家齐白石的水墨画中，通过墨的巧妙运用和水的灵动的渲染，巧妙并充分地发挥出了墨色的焦，深，浓，淡，浅来，通过无数的小墨点的组合，将动画中小蝌蚪的形象活灵活现的表现出来，而对于青蛙的形象创作，更是仅仅用了几笔就生动的刻画了整个形象，然后小鸡的形象是通过水墨晕染的层次感表现出来，不但造型生动，水墨的晕染更加体现小鸡的绒毛感更给动画片增添一丝丝韵味，荷叶的造型则通过淡墨墨来渲染，虽然颜色淡雅却不失优雅和宁静，给人宁静祥和的感觉，水墨味十足，荷叶的水墨晕染与荷花相衬托，二者相结合使得画面更加丰富多彩充分把中国水墨画搬上银幕活了起来.正如像齐白石老人所说的“妙在似与不似之间”.墨的勾勒和晕染不失精致；充分概括的写意由此可见，墨的运用对于角色形象的“意象性”造型的创作可以说是功不可没，最终使得造型简单但是却形象生动，墨色和谐但是丰富的层次感缺增加了形象以及画面的趣味，正是因为这样的独特出众才被世界认可，在被中国观众称赞的同事也得到了其他国家的关注。
（二）虚实相生的意境美
墨在感官上的灵魂表现力是烘托意境的美妙，意境代表了情与景的和谐与交融。但中国传统的水墨动画所呈现的意境与之类似，墨对水墨动画的意境烘托起到了至关重要的作用，可以说是达到了如临仙境的程度。《小蝌蚪找妈妈》作为我国首部水墨动画片，其简单的画面及简洁的画风充分展现了中国画灵活利用墨，使动画中的画面虚实相接，墨的表现力将水和动物完美的融入一体，动画影片中巧用了浓墨湿笔，使动物和场景的空间得以延伸，更加空间化，并且运用墨色的下笔深浅以及晕染层次的变化，在整部动画片中都展现出了水墨这种传统元素的特殊韵味……观众在欣赏之后就陷入了对传统艺术的震撼，于此同时，对于“空白”的意境也得到了充足的表达.通过墨韵，营造出整个动画片，将笔墨韵律和优美动作融合在一起，将灵活生动的感觉和潇洒的神情韵味表现的淋漓尽致，用墨情带动意境. 巧妙地通过白与黑的对比.使整个画面更有韵味，更加诗意，空白在水墨中渲染画面意境中的分量是不容被忽视的，经常只是用少量的墨简单的勾勒，甚至有些时候被直接的程略，使得整个背景中有着大部分的空白，使得虚实相称，明确地强调了主体，画面的意境被充分的拓展，发散人们的想象空间，使大家产生自己的思考（如图四）。而整个影片里，大量的空白部分都是隐喻潺潺的水流，犹如其他影片的片段中所展现的一样，极为简约的画面，不掺杂一点的赘余，然而足以完全展现出浓浓的母子情谊，同时我们也能感受到优雅的水墨情怀，这都要得益于对空白的精巧运用，美妙的意境在无形之中被展现出来. 在意境的表达上堪称完美的水墨动画。
二、水墨动画当下的机遇及其出路
水墨动画作为影视片种中的一种，其主要由美术和影视组成。依据电影视觉思维方式的基本原则，通过美术造型规律的基本方法来营造电影的意境。该种影片的特点主要在于对于造型艺术和影视艺术的追求，正由于国内水墨动画拥有该特点，就需要它造型上以及视觉思维达到一定的要求，而且电影的语言和听觉思维都有很高的标准。我国水墨动画的美术风格较其他类型的影片更加优美鲜明，但往往会引起对美术思维的过分追求，导致电影思维所能引发的负面影响没有受到相应的重视，仅凭借单纯的绘画来完成流畅的运动，而无法与影片题材的风格需要相适应。水墨动画本应是活的艺术，而不是单调乏味的“动态国画”，我们应该从这些方面入手与其他国家的动画增进交流，吸取成功的经验和失败的教训，保留我们传统的水墨优点，考虑全面，从多角度全面出发，不断完善我们自己，令我国水墨动画得以保留特性的长足的发展。中国的动画种类繁多，皮影片、剪纸片等和水墨动画都是构成中国巨大的动画体系的重要组成部分。中国的水墨动画已经取得了巨大的成功，并逐步走向世界，发扬中国画的艺术。在《小蝌蚪找妈妈》这一中国首部水墨动画的带领之下，延续开拓创新的精神，向世界展现中国水墨的无限魅力，使中国动画以及中国文化长久发展壮大，希望我国的动画事业可以越来越好。
三、结论
无论是从传统文化，还是从时代的角度来看，水墨动画都是存在于世界动画历史里的瑰宝，它是中国动画家在动画艺术领域里追求我们特有的民族动画道路上的一座高峰，是在全世界美术动画作品里形成了的具有中国特色传统文化动画作品风格，这是异于西方的。中国的水墨动画具有独特的东方美学和特有的哲学思想，中国传统水墨动画不仅发扬了民族文化，还大大的提高了观众的审美和人身价值，我们要共同努力，共同促进中国传统文化的发展，推动时代进步，重视传统文化与时代的结合，艺术与技术的结合，共同促进我国特色传统文化的进步。
参考文献：
[1]《大众文艺》 2009年16期 作者：龚庆庆
[2]《"墨"——导演中国传统水墨动画的名角——浅论《小蝌蚪找妈妈》和《山水情》中墨的表现》