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【摘要】：2016年韩国MBC电视台播出的《W两个世界》取得不错的收视反响，这部偶像剧利用漫画IP，架构“二次元”特征的叙事框架，结合了悬疑，侦探等手法，多类型融合。该电视剧故事节奏明快，在情节表现、叙事视角上，也突破了结构主义的手法，创造出新的“二次元剧”。
【关键词】：二次元；叙事；创新；韩剧
虚拟世界的建构，衍生出“二次元”文化。“二次元”的提出始于日本，包括“漫画、游戏和轻小说”等构成的平面世界。“二次元文化”指利用其这些元素构建的基础文化。因其特点，受到一众年轻人的追捧。目前，“二次元”逐渐与视听影像结合起来，创造出新的文化产品。
在韩国，早在“二次元”的提及之前，“二次元”就潜移默化的融入了电影。如《我爱你》、《隐匿而伟大》和《狼少年》等片子都可见到漫画的植入元素，这些也是韩国影视圈较早涉猎“二次元”的表现，由此，也打开了“韩影二次元”的道路。长久以来，韩剧占据着亚洲市场，拥有固定的受众群体。而对于“二次元”文化的进击，韩国电视剧市场也深受影响，《W两个世界》就是其中的工艺品。它的出现，首次被看成是二次元语境下韩国电视剧的成功之作。与其他动漫画、游戏等元素改编的“二次元”剧不同的是，《W两个世界》与主流电视剧市场融合得更加自然紧密。
一、创新的“二次元剧”
“2005年后，韩剧在情节设置与拍摄制作等方面不断创新，其叙事开始打破传统的单一套路，呈现出多元化发展态势”。① 至此以后，从穿越到超现实，再到神话，韩剧的题材不断創新。《屋塔房王世子》、《来自星星的你》和今天的《蓝色大海的传说》等虚构的故事，其裹挟的相似元素万变不离其宗。
2015年，“二次元”影响下陆续出现了一批“二次远剧”。以往的“二次元剧”大多只是带有二次元特征的电视剧，或者是像《花千骨》这样的纯网络文学改编，或者如《微微一笑很倾城》这样剧情模拟游戏世界，于韩剧《W两个世界》巧妙的植入漫画元素则创造了现实和漫画构建的虚拟两个世界。这部电视剧没有改编任何IP，实现了剧情和“二次元”的结合，一种新的“二次元剧”出现，也是“二次元”大环境下的创新使用。对于看惯了穿越、魔幻元素的受众来说，电视剧不仅要实现跨领域结合，还要让受众感受到自然紧密的结合。
同时，以“二次元”为契机，编剧大开脑洞，成就了一部多类型的电视剧。相比韩剧早期的《蓝色生死恋》和《天国的阶梯》，《W两个世界》在爱情的符号下，融合了悬疑、杀人、破案的类型元素，既是一部爱情剧，也是一部悬疑剧和玄幻剧的结合。“由同一个类型来讲述不同的人生故事，就可以在既熟悉而又陌生之间诱发出观众的欣赏期待”③。《W两个世界》一定程度上满足了不同观众的需求。《W两个世界》摒弃“二元对立”②的四角恋，“车祸癌症、灰姑娘，虐恋式的爱而不能”的结构主义特点。相对于韩国差不多时段播出的《任意依恋》依然逃不过“狗血”。而这样的剧情在快速信息的今天已经脱离了观众的“审美”。
二、情节不断反转
《W两个世界》是一部“二次元”时空穿越电视剧，作为一种影像叙事的艺术形式，它的叙事运动必然在一定的时间和空间框架内运行展开。⑤这种条件下，漫画世界里没有姜哲的时间是不存在的，现实世界没有吴妍珠的时间也是抹去的。多时空的交汇也拉快了节奏感，一集相遇，两集亲吻，四集相爱，七集在一起。每一集都有反转的剧情，堪称一部长篇的电影。这部韩剧比较讨巧的是采用“分屏”模式，讲述了多个故事的拼凑故事。每一个故事有不同的时序发展，前8集的幸福生活在一起后，在第9集又重新回归叙事原点，重新演绎。当然，“二次元”的世界不是胡编乱造，毫无逻辑。根据叙事节奏的变化，打破叙事是从一种平衡状态开始再回到新的平衡的叙事标准已不再局限。⑥或者说只是这部韩剧的叙事一部分，不断的打破平衡状态也建立起新的叙事风格，以为叙事从此结束又回到最初的开始循环往复。
在《W两个世界》爱情叙事模式中，角色的身份也是两级突出。帅气多金的漫画人物和首尔医生的组合保留了“灰姑娘”故事原有的民间审美情趣与价值取向，在传统“灰姑娘”的叙事元素之上，又表现了极大的延展和多样的变异。⑦姜哲伤病后就近让女主医治，来回穿越于“次元”之间，角色的设定也增进了男女主之间的感情。在爱情叙事的符号中，编剧颠覆了“刻板印象”，象征爱情的接吻变成了动摇男主情感的行为，莫名其妙的扇耳光，恰不逢时的告诉真相，作者的叙事方式与受众的认知习惯产生了差距，“不可靠叙事”的叙事策略运用故事的逻辑给予受众更好的契合度。⑧《W两个世界》对于爱情叙事的模式，不再拘于形式的冗长，将爱情作为挑战的游戏闯关，最终两人幸福的走入真实世界，圆满结局。
三、叙事视角
这部由漫画植入的带有“二次元”特征的韩剧，有比传统电视剧更大的题材创新度与视觉冲击力。⑨除了爱情元素，悬疑的氛围在“二次元”的演绎中，除了以情节来展现，多视角的叙事也是集中化了悬疑点。在《W两个世界》中，出现了四个视角的视角叙事，这在以往的以爱情线为主的韩剧里是难以看到的。剧中的第一个视角是吴宰成，这个角色定位是女主的爸爸，也是写漫画的创造者，大部分虚拟世界的故事发展来自于他的笔下。第二个视角是吴妍珠，也就是剧中的女主，现实世界的叙事以她为主，女主也成为连接虚拟与现实世界的枢纽。第三个视角是姜哲，剧中的男主，虚拟世界只有男主出现才会有时序的改变，这个世界是以姜哲为中心发展的。第四个视角是幕后真凶，负责悬疑部分，也是在后半部分才出现的角色，漫画世界出現“异常”而非漫画家控制时，就是真凶在作祟，以他的视角展开叙事。《W两个世界》继承了宋编剧的《仁显王后的男人》双时空交织叙事模式，在《仁显王后的男人》中，男主是唯一牵动剧情发展的角色，整部剧都以男主为视角。古代里的追逐，在现代里的爱恋，所有的一切都必须以他的故事而展开叙述。而《W两个世界》里，多个视角共同推动叙事，节奏和情绪更加多元。
结语：
“二次元”作为新的文化现象，与电视剧的融合势必会成为流行趋势。2016年，优酷热播的《微微一笑很倾城》结合“网游”，全新的故事形式创造了170亿的播放量。可见，“二次元”作为新的影视表现形式，具有无限的潜能。架构“二次元”元素，打破结构主义的叙事模式，《W两个世界》表现的不仅仅是自身的叙事创新，看到了“二次元”环境下“二次元剧”新的走向。 “二次元”是90后的“主打”，如何创新性的使用“二次元”文化的嫁接，拓宽市场，从“改编”到“植入”再到“融合”，这些热门的IP与电视剧的关系不再局限。
参考文献：
① 李伟. 近年来韩剧中爱情叙事模式的多元类型分析[J].中国电视，2014（12）：第85页
② 高玉霜.结构主义视角下看韩剧叙事模式[J].青年文学家，2011（19）：第206页
③ 彭加瑾.“主旋律”与通俗剧——兼谈《情满珠江》的意义[J].中国电视，1994（7）：26-28
④ 庄琦春.电视剧叙事结局的美学阐释——以电视剧《暗算》为例[J].现代传播，2007（3）：第86页
⑤ 利萨·泰勒 安德鲁·威利斯.媒介研究：文本、机构与受众[M].北京：北京大学出版社，2013（第4版），第71页
⑥ 余敏先. “灰姑娘”故事在韩剧叙事模式中的传承与变异[J].江淮论坛，2010（7）：第180页
⑦ 刘进 曲元春.不可靠叙事及其与电影艺术的离合[J].电影文学，2008（24）：1—3
⑧ 王乙涵. 进击的二次元——“二次元”对电视剧产业的影响[J].电视指南，2016（4）：第8页
【关键词】：二次元；叙事；创新；韩剧
虚拟世界的建构，衍生出“二次元”文化。“二次元”的提出始于日本，包括“漫画、游戏和轻小说”等构成的平面世界。“二次元文化”指利用其这些元素构建的基础文化。因其特点，受到一众年轻人的追捧。目前，“二次元”逐渐与视听影像结合起来，创造出新的文化产品。
在韩国，早在“二次元”的提及之前，“二次元”就潜移默化的融入了电影。如《我爱你》、《隐匿而伟大》和《狼少年》等片子都可见到漫画的植入元素，这些也是韩国影视圈较早涉猎“二次元”的表现，由此，也打开了“韩影二次元”的道路。长久以来，韩剧占据着亚洲市场，拥有固定的受众群体。而对于“二次元”文化的进击，韩国电视剧市场也深受影响，《W两个世界》就是其中的工艺品。它的出现，首次被看成是二次元语境下韩国电视剧的成功之作。与其他动漫画、游戏等元素改编的“二次元”剧不同的是，《W两个世界》与主流电视剧市场融合得更加自然紧密。
一、创新的“二次元剧”
“2005年后，韩剧在情节设置与拍摄制作等方面不断创新，其叙事开始打破传统的单一套路，呈现出多元化发展态势”。① 至此以后，从穿越到超现实，再到神话，韩剧的题材不断創新。《屋塔房王世子》、《来自星星的你》和今天的《蓝色大海的传说》等虚构的故事，其裹挟的相似元素万变不离其宗。
2015年，“二次元”影响下陆续出现了一批“二次远剧”。以往的“二次元剧”大多只是带有二次元特征的电视剧，或者是像《花千骨》这样的纯网络文学改编，或者如《微微一笑很倾城》这样剧情模拟游戏世界，于韩剧《W两个世界》巧妙的植入漫画元素则创造了现实和漫画构建的虚拟两个世界。这部电视剧没有改编任何IP，实现了剧情和“二次元”的结合，一种新的“二次元剧”出现，也是“二次元”大环境下的创新使用。对于看惯了穿越、魔幻元素的受众来说，电视剧不仅要实现跨领域结合，还要让受众感受到自然紧密的结合。
同时，以“二次元”为契机，编剧大开脑洞，成就了一部多类型的电视剧。相比韩剧早期的《蓝色生死恋》和《天国的阶梯》，《W两个世界》在爱情的符号下，融合了悬疑、杀人、破案的类型元素，既是一部爱情剧，也是一部悬疑剧和玄幻剧的结合。“由同一个类型来讲述不同的人生故事，就可以在既熟悉而又陌生之间诱发出观众的欣赏期待”③。《W两个世界》一定程度上满足了不同观众的需求。《W两个世界》摒弃“二元对立”②的四角恋，“车祸癌症、灰姑娘，虐恋式的爱而不能”的结构主义特点。相对于韩国差不多时段播出的《任意依恋》依然逃不过“狗血”。而这样的剧情在快速信息的今天已经脱离了观众的“审美”。
二、情节不断反转
《W两个世界》是一部“二次元”时空穿越电视剧，作为一种影像叙事的艺术形式，它的叙事运动必然在一定的时间和空间框架内运行展开。⑤这种条件下，漫画世界里没有姜哲的时间是不存在的，现实世界没有吴妍珠的时间也是抹去的。多时空的交汇也拉快了节奏感，一集相遇，两集亲吻，四集相爱，七集在一起。每一集都有反转的剧情，堪称一部长篇的电影。这部韩剧比较讨巧的是采用“分屏”模式，讲述了多个故事的拼凑故事。每一个故事有不同的时序发展，前8集的幸福生活在一起后，在第9集又重新回归叙事原点，重新演绎。当然，“二次元”的世界不是胡编乱造，毫无逻辑。根据叙事节奏的变化，打破叙事是从一种平衡状态开始再回到新的平衡的叙事标准已不再局限。⑥或者说只是这部韩剧的叙事一部分，不断的打破平衡状态也建立起新的叙事风格，以为叙事从此结束又回到最初的开始循环往复。
在《W两个世界》爱情叙事模式中，角色的身份也是两级突出。帅气多金的漫画人物和首尔医生的组合保留了“灰姑娘”故事原有的民间审美情趣与价值取向，在传统“灰姑娘”的叙事元素之上，又表现了极大的延展和多样的变异。⑦姜哲伤病后就近让女主医治，来回穿越于“次元”之间，角色的设定也增进了男女主之间的感情。在爱情叙事的符号中，编剧颠覆了“刻板印象”，象征爱情的接吻变成了动摇男主情感的行为，莫名其妙的扇耳光，恰不逢时的告诉真相，作者的叙事方式与受众的认知习惯产生了差距，“不可靠叙事”的叙事策略运用故事的逻辑给予受众更好的契合度。⑧《W两个世界》对于爱情叙事的模式，不再拘于形式的冗长，将爱情作为挑战的游戏闯关，最终两人幸福的走入真实世界，圆满结局。
三、叙事视角
这部由漫画植入的带有“二次元”特征的韩剧，有比传统电视剧更大的题材创新度与视觉冲击力。⑨除了爱情元素，悬疑的氛围在“二次元”的演绎中，除了以情节来展现，多视角的叙事也是集中化了悬疑点。在《W两个世界》中，出现了四个视角的视角叙事，这在以往的以爱情线为主的韩剧里是难以看到的。剧中的第一个视角是吴宰成，这个角色定位是女主的爸爸，也是写漫画的创造者，大部分虚拟世界的故事发展来自于他的笔下。第二个视角是吴妍珠，也就是剧中的女主，现实世界的叙事以她为主，女主也成为连接虚拟与现实世界的枢纽。第三个视角是姜哲，剧中的男主，虚拟世界只有男主出现才会有时序的改变，这个世界是以姜哲为中心发展的。第四个视角是幕后真凶，负责悬疑部分，也是在后半部分才出现的角色，漫画世界出現“异常”而非漫画家控制时，就是真凶在作祟，以他的视角展开叙事。《W两个世界》继承了宋编剧的《仁显王后的男人》双时空交织叙事模式，在《仁显王后的男人》中，男主是唯一牵动剧情发展的角色，整部剧都以男主为视角。古代里的追逐，在现代里的爱恋，所有的一切都必须以他的故事而展开叙述。而《W两个世界》里，多个视角共同推动叙事，节奏和情绪更加多元。
结语：
“二次元”作为新的文化现象，与电视剧的融合势必会成为流行趋势。2016年，优酷热播的《微微一笑很倾城》结合“网游”，全新的故事形式创造了170亿的播放量。可见，“二次元”作为新的影视表现形式，具有无限的潜能。架构“二次元”元素，打破结构主义的叙事模式，《W两个世界》表现的不仅仅是自身的叙事创新，看到了“二次元”环境下“二次元剧”新的走向。 “二次元”是90后的“主打”，如何创新性的使用“二次元”文化的嫁接，拓宽市场，从“改编”到“植入”再到“融合”，这些热门的IP与电视剧的关系不再局限。
参考文献：
① 李伟. 近年来韩剧中爱情叙事模式的多元类型分析[J].中国电视，2014（12）：第85页
② 高玉霜.结构主义视角下看韩剧叙事模式[J].青年文学家，2011（19）：第206页
③ 彭加瑾.“主旋律”与通俗剧——兼谈《情满珠江》的意义[J].中国电视，1994（7）：26-28
④ 庄琦春.电视剧叙事结局的美学阐释——以电视剧《暗算》为例[J].现代传播，2007（3）：第86页
⑤ 利萨·泰勒 安德鲁·威利斯.媒介研究：文本、机构与受众[M].北京：北京大学出版社，2013（第4版），第71页
⑥ 余敏先. “灰姑娘”故事在韩剧叙事模式中的传承与变异[J].江淮论坛，2010（7）：第180页
⑦ 刘进 曲元春.不可靠叙事及其与电影艺术的离合[J].电影文学，2008（24）：1—3
⑧ 王乙涵. 进击的二次元——“二次元”对电视剧产业的影响[J].电视指南，2016（4）：第8页