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摘要中国古典名著《三国演义》蕴涵了大量的中国语言文化精髓,其回目修辞更是绝妙:在音韵效果上,作者善于使用叠音、叠韵、双声和平仄等手段,使回目听来抑扬顿挫、流畅婉转,富于美感;在语言形式上,回目精雕细琢,巧妙灵活,对仗工巧而又自然天成,句式整齐而又灵活多变。本文主要从音韵、字词、句式等三个方面,对《三国演义》的回目修辞技巧加以探讨和分析。
关键词:《三国演义》回目 修辞 辞趣
中图分类号:I206.2 文献标识码:A
“战官渡本初败绩 劫乌巢孟德烧粮”;“阚泽密献诈降书 庞统巧授连环计”;“驱巨善六破蛮兵 烧藤甲七擒孟获”。看到这一篇篇家喻户晓的《三国演义》回目,听到这一个个耳熟能详的三国人物姓名,你的眼前是否浮现出了一幕幕烽烟战火,一道道铁马冰河?你的耳边是否回荡起震天的杀声,经久的呐喊?晚清人苏曼殊曾说:“凡著小说者,于作回目时,不宜草率。回目之工拙,于全书之价值,与读者之情感,最有关系。”可见,好的回目往往能够提纲挈领地概括每一章回的基本内容,形象地突出人物性格的神采,体现回目之间的内在联系,从而使读者不仅能更好地领会每个章回的精神,还能获得赏心悦目的艺术美感。因此,回目的工秀、典雅和传神,无疑也透露出了其小说审美意识的觉醒和对读者审美阅读心理的重视。
《三国演义》的回目别具特色,具有很高的艺术成就和审美价值。研究界对此已有一些论述,但一般都谈得很宽泛。本文拟就《三国演义》回目的语言艺术之美,从音韵、字词、句式等方面略陈浅见。
一 注重音韵
《三国演义》回目的语音修辞堪称古典小说回目的典范,书中大量运用了双声叠韵、平仄相协、押韵等手法使语言富有音韵之美。
1 双声叠韵
双声叠韵是汉语的一种声韵现象。两个字的声母相同是双声;两个字的韵母相同是叠韵。恰当地使用双声叠韵会增强联语的音乐美。
《三国演义》回目中运用双声叠韵的情形较多,且大都用得极为出色,增强了语言的声情之美。如“曹操煮酒论英雄 关公赚城斩车胄”(第21回),恰到好处地运用了双声叠韵的形式:双声,如“曹操”对“关公”;叠韵,如“英雄”对“车胄”,通过双声和叠韵的选择和组合,使语言富于音韵之美,增强了修辞的效果。难怪清代李重华《贞一斋诗说》云:“叠韵如两玉相扣,取其铿锵;双声如贯珠相联,取其宛转”。
《三国演义》回目中的双声叠韵词语主要出现在下列几个方面:
(1)人名(双声+叠韵):曹操,严颜,王朗,许褚,孙峻,杜预等。
(2)地名(叠韵):逍遥津,隆中,许都等。
(3)与战争有关的词语
(双声):拒谏,大敌,兵败,截江,兴兵,伏法,救驾,单刀等。
(叠韵):预伏,反难,施密计,智激,智辞,平定,一气,义释,决计等。
(4)涉及死亡的词语
(双声+叠韵):身死,授首等。
(5)其它方面的词语
(双声):刮骨,依样等。
(叠韵):受禅,葫芦,屯田,葫芦等。
《三国演义》回目借助众多双声叠韵词语的使用,给人以悲壮雄浑之感,同时也增强了回目的节奏感。
2 平仄相谐
语音声调的平仄变化是汉语最突出的特点之一,在语言运用中,如果注意语音平仄的变化,有意识地使语音平仄相谐,也会使语言产生音韵之美。《三国演义》回目的语言就很讲究平仄变化,收到了音韵和谐的艺术效果。如“废汉帝陈留践位 谋董贼孟德献刀”(第4回),“废汉帝”对“谋董贼”,是“仄仄仄”对“平仄平”;“陈留”对“孟德”,是“平平”对“平仄”;“践位”对“献刀”,是“仄仄”对“仄平”。再如“用奇谋孔明借箭 献密计黄盖受刑”(第46 回),“用奇谋”对“献密计”,是“仄平平”对“仄仄仄”;“孔明”对“黄盖”,是“仄平”对“平仄”;“借箭”对“受刑”,是“仄仄”对“仄平”。联语中不但同句平仄交替,上句和下句也同样交替,这样,就形成了字音的对立统一,有了字义的对仗,又有了字音的对仗,从而形成了联语结构的参差美,读起来琅琅上口,抑扬顿挫,铿锵有度,韵味和谐。
3 韵脚相同
押韵是诗词等韵文的语言特点之一,所谓押韵,就是韵母相同,即有一个韵脚,赋予诗歌音律美。其主要作用是使声音和谐优美,吟诵顺口悦耳,便于记忆流传。在《三国演义》中,有押相同韵母的,如“勤王室马腾举义 报父仇曹操兴师”(第10 回),尾词“义”和“师”押“i”韵;也有押相似韵母的,如“卜周易管辂知机 讨汉贼五臣死节”(第69 回)中的尾词“机”和“节”,韵母相似。押韵通过韵的呼应和重现,使作品具有了节奏、声调和谐之美。
二 锤炼字词
《三国演义》的版本较多,其中明代的嘉靖本,是现在我们所能见到的最早的《三国演义》版本。书名为《三国志通俗演义》,共二十四卷、二百四十节,每节有七言回目一句。而《三国演义》最通行的版本是清代毛纶、毛宗岗父子的一百二十回修改本。他们将回目对偶的形式美发挥到了极致。毛宗岗在《三国演义凡例》中说:
“俗本题纲,参差不对,杂乱无章,又于一回之中分上下两截。今悉体作者之意而联贯之,每回必以二语对偶为题,务取精工,以快阅者之目。”
经他改定后的《三国演义》回目,不仅对偶工秀、明快精当,而且题旨突出、生动传神。如嘉靖本九十一、九十二节回目原为“诸葛亮计伏周瑜 ”、“黄盖献计破曹操”,毛本改为“用奇谋孔明借箭,献密计黄盖受刑”,就较原目醒豁而精致,并且突出了情节奇妙和神秘的审美意趣,增强了故事的吸引力;再如嘉靖本一百六十一、一百六十二节回目原为“范强张达刺张飞”、“刘先主兴兵伐吴”,毛本改为“急兄仇张飞遇害,雪弟恨先主兴兵”,不但将张飞、刘备义重如山的性情品格凸现出来,还揭示了故事情节发生突变的内在精神动因,确实具有摄魄传神之妙。
《三国演义》回目锤炼字词还有以下几点值得注意:
1 炼字
回目是用来概括和揭示小说内容的文字,必须做到凝炼概括,以少胜多,一以当十,《三国演义》的回目正是如此。如“诸葛亮智算华容 关云长义释曹操”(第50 回),其中的“智”字便是突出的例子,诸葛亮的形象,神机妙算是其特征之一,以一“智”字来形容,用得极为准确;而用“义”字来形容关羽,也极为精炼,他是“义”的楷模。义字贯穿关公一生,桃园三结义,突出了一个“义”字;过五关斩六将,是千里寻兄长,“义”之所在;华容道放曹,这一回是最能突出“义”的,难怪罗贯中用“拼将一死酬知已,致令千秋仰义名”来称赞他。作者还喜欢在回目中精心选用一个字词来揭示人物性格的某一特征,大都收到了良好的艺术效果,犹如画龙点睛,匠心独运。如“猛张飞智取瓦口隘 老黄忠计夺天荡山”(第70 回),以“猛”来形容张飞确是准确,张飞是一名猛将,“百万军中取上将首级如探囊取物”就是他最好的写照。他一脸的大胡子,看起来凶神恶煞般,在当阳长阪,他引20骑据水断桥,阻挡曹操大军,曹军无人敢进。谓之为 “猛张飞”,何其精当!
2 运用成语
《三国演义》运用成语很有艺术性,很值得人们去探讨。明用的且不说,暗用的、化用的也很多,并且运用得都很贴切。如“占对山黄忠逸待劳 据汉水赵云寡敌众”(第71回)中的“逸待劳”和“寡敌众”,其实就是暗用成语“以逸待劳”和“以寡敌众”。又如“假投降巧计成画饼 再受禅依样画葫芦”(第119回)中的“画饼”,其实就是从成语“画饼充饥”化。再如,“诸葛亮舌战群儒 鲁子敬力排众议”(第43 回)中的“力排众议”,以及“袁本初损兵折将 关云长挂印封金”(第26 回)中的“损兵折将”,都是成语, 作者运用得也恰到好处。
3 融入典故
中国古典文学很讲究用典,同样,在《三国演义》的回目上,作者也很善用典故,使之内容更加丰富深刻,语言概括力更强。如“勤王室马腾举义 报父仇曹操兴师”(第10 回)中的“勤王室”就是用典,并且运用得十分出色。“勤王”,就是指当皇帝有难的时候,各路军队纷纷救援,这种行为就叫“勤王”。勤王的本意在救驾,帮皇帝忙,尽臣子义务,如果外敌入侵王室有难也可以说勤王。像靖康之难时,宋朝各路军队,明显的是帮皇帝的忙,是出自好意的。而《三国演义》中的董卓,名义上是去洛阳帮何进的忙,但是到了洛阳之后,就变成心怀不轨的坏分子了。再如“孙权降魏受九锡 先主征吴赏六军”(第82 回)中的“受九锡”也是用典。“锡”,在古代通“赐”字。“九锡”是天子赐给诸侯、大臣有殊勋者的九种器用之物,是最高礼遇的表示。皇权最盛的汉武帝,就首先议论过“九锡”之礼,后来曹操也接受过汉献帝所赐予的“九锡”。再如“曹丕废帝篡炎刘 汉王正位续大统”(第80 回)中的“续大统”也是用典。“大统”,魏晋时期之僧官职称,统辖一国之比丘也。佛祖统纪五十一曰:“隋文帝敕僧猛为隋国大统”。 据《隋书》百官志第二十二载,北魏、北齐时曾于昭玄寺置大统一人、统一人、都维那三人,以统理众僧尼,北齐文宣帝天保年中(550-559)新置“十统”,十统之首,称为大统,后来“大统”指帝位。
三 讲究句式
讲究句式是造成语言形式美的重要因素,《三国演义》的回目非常注重句式的形式和节奏,是介于诗文之间的一种对句形式,引人入胜,琅琅上口。其回目的形式美主要体现在字词本身的视觉美感以及字数词性句式的一致上:每个回目上下句字数相等,或七言、或八言,句式长短不齐,每一回目的两个对句在意群分段处完全一致,同时,在词性和词义上又都相对或相近,给人以参差的美感。下边从两个方面加以探讨:
1 对仗工巧而又自然天成
中国古典小说的回目都以对句的形式出现,因此要讲究对仗的工致。而《三国演义》的回目不仅注意对仗工整和巧妙,同时尽可能做到自然天成,少雕琢,不做作。如“曹操煮酒论英雄 关公赚城斩车胄”(第21 回),“曹操”对“关公”,“煮酒”对“赚城”,“论英雄”对“斩车胄”,可谓巧夺天工。同时每句本身也构成当句对,即“曹操”对“英雄”,“关公”对“车胄”,也同样对得工巧无比。此外,《三国演义》的回目运用数量词之多,也是值得我们体味的。这其中,有用梯度数词对应的,如“袁曹各起马步三军 关张共擒王刘二将”(第22 回),16个字的回目中镶嵌着两个梯度数词,令人耳目一新。再如:“陆逊营烧七百里 孔明巧布八阵图”(第84回);“武乡侯四番用计 南蛮王五次遭擒”(第89回);“驱巨兽六破蛮兵 烧藤甲七擒孟获”(第90回);哭祖庙一王死孝 入西川二士争功(第118回)等等。也有不用梯度数词对应的,如“袁公路大起七军 曹孟德会合三将”(第17回);“美髯公千里走单骑 汉寿侯五关斩六将”(第27回);“荆州城公子三求计 博望坡军师初用兵”(第39回);“孙权降魏受九锡 先主征吴赏六军”(第82回);“赵子龙力斩五将 诸葛亮智取三城”(第92回)等等,其中也运用了数词,尽显其曲折波澜的特点。
2 句式整齐而又灵活多变
《三国演义》的回目形式灵活多样,全书共有一百二十个回目,每回的字数或为八字(31回),或为七字(89回),而且句子基本都是每句三顿,每顿字数为两个或三个,给人以抑扬顿挫之感:或“三二三”式,如“美髯公千里走单骑 汉寿侯五关斩六将”(第27 回);或“二二三式”式,如“国贼行凶杀贵妃 皇叔败走投袁绍”(第24 回);或“三二二”式, 如“诸葛亮舌战群儒 鲁子敬力排众议”(第43 回)。不一而足,可谓丰富多彩,琳琅满目。
四 小结
《三国演义》回目的语言之美并非仅表现在上述几个方面,本文所举不过为其大略而已,很多方面还可深入研究。
注:本文受江苏省教育科学项目基金资助,项目代码Y-a200902。
参考文献:
[1] 罗贯中:《三国演义》,人民出版社,1972年版。
[2] 饮冰等:《小说丛话》,黄霖、韩同文编:《中国历代小说论著选》(下),江西人民出版社,1985年版。
作者简介:姚琴,1974—,女,江苏句容人,上海外国语大学2008级在读博士,讲师,研究方向:英美文学、翻译,工作单位:江苏大学外国语学院。
关键词:《三国演义》回目 修辞 辞趣
中图分类号:I206.2 文献标识码:A
“战官渡本初败绩 劫乌巢孟德烧粮”;“阚泽密献诈降书 庞统巧授连环计”;“驱巨善六破蛮兵 烧藤甲七擒孟获”。看到这一篇篇家喻户晓的《三国演义》回目,听到这一个个耳熟能详的三国人物姓名,你的眼前是否浮现出了一幕幕烽烟战火,一道道铁马冰河?你的耳边是否回荡起震天的杀声,经久的呐喊?晚清人苏曼殊曾说:“凡著小说者,于作回目时,不宜草率。回目之工拙,于全书之价值,与读者之情感,最有关系。”可见,好的回目往往能够提纲挈领地概括每一章回的基本内容,形象地突出人物性格的神采,体现回目之间的内在联系,从而使读者不仅能更好地领会每个章回的精神,还能获得赏心悦目的艺术美感。因此,回目的工秀、典雅和传神,无疑也透露出了其小说审美意识的觉醒和对读者审美阅读心理的重视。
《三国演义》的回目别具特色,具有很高的艺术成就和审美价值。研究界对此已有一些论述,但一般都谈得很宽泛。本文拟就《三国演义》回目的语言艺术之美,从音韵、字词、句式等方面略陈浅见。
一 注重音韵
《三国演义》回目的语音修辞堪称古典小说回目的典范,书中大量运用了双声叠韵、平仄相协、押韵等手法使语言富有音韵之美。
1 双声叠韵
双声叠韵是汉语的一种声韵现象。两个字的声母相同是双声;两个字的韵母相同是叠韵。恰当地使用双声叠韵会增强联语的音乐美。
《三国演义》回目中运用双声叠韵的情形较多,且大都用得极为出色,增强了语言的声情之美。如“曹操煮酒论英雄 关公赚城斩车胄”(第21回),恰到好处地运用了双声叠韵的形式:双声,如“曹操”对“关公”;叠韵,如“英雄”对“车胄”,通过双声和叠韵的选择和组合,使语言富于音韵之美,增强了修辞的效果。难怪清代李重华《贞一斋诗说》云:“叠韵如两玉相扣,取其铿锵;双声如贯珠相联,取其宛转”。
《三国演义》回目中的双声叠韵词语主要出现在下列几个方面:
(1)人名(双声+叠韵):曹操,严颜,王朗,许褚,孙峻,杜预等。
(2)地名(叠韵):逍遥津,隆中,许都等。
(3)与战争有关的词语
(双声):拒谏,大敌,兵败,截江,兴兵,伏法,救驾,单刀等。
(叠韵):预伏,反难,施密计,智激,智辞,平定,一气,义释,决计等。
(4)涉及死亡的词语
(双声+叠韵):身死,授首等。
(5)其它方面的词语
(双声):刮骨,依样等。
(叠韵):受禅,葫芦,屯田,葫芦等。
《三国演义》回目借助众多双声叠韵词语的使用,给人以悲壮雄浑之感,同时也增强了回目的节奏感。
2 平仄相谐
语音声调的平仄变化是汉语最突出的特点之一,在语言运用中,如果注意语音平仄的变化,有意识地使语音平仄相谐,也会使语言产生音韵之美。《三国演义》回目的语言就很讲究平仄变化,收到了音韵和谐的艺术效果。如“废汉帝陈留践位 谋董贼孟德献刀”(第4回),“废汉帝”对“谋董贼”,是“仄仄仄”对“平仄平”;“陈留”对“孟德”,是“平平”对“平仄”;“践位”对“献刀”,是“仄仄”对“仄平”。再如“用奇谋孔明借箭 献密计黄盖受刑”(第46 回),“用奇谋”对“献密计”,是“仄平平”对“仄仄仄”;“孔明”对“黄盖”,是“仄平”对“平仄”;“借箭”对“受刑”,是“仄仄”对“仄平”。联语中不但同句平仄交替,上句和下句也同样交替,这样,就形成了字音的对立统一,有了字义的对仗,又有了字音的对仗,从而形成了联语结构的参差美,读起来琅琅上口,抑扬顿挫,铿锵有度,韵味和谐。
3 韵脚相同
押韵是诗词等韵文的语言特点之一,所谓押韵,就是韵母相同,即有一个韵脚,赋予诗歌音律美。其主要作用是使声音和谐优美,吟诵顺口悦耳,便于记忆流传。在《三国演义》中,有押相同韵母的,如“勤王室马腾举义 报父仇曹操兴师”(第10 回),尾词“义”和“师”押“i”韵;也有押相似韵母的,如“卜周易管辂知机 讨汉贼五臣死节”(第69 回)中的尾词“机”和“节”,韵母相似。押韵通过韵的呼应和重现,使作品具有了节奏、声调和谐之美。
二 锤炼字词
《三国演义》的版本较多,其中明代的嘉靖本,是现在我们所能见到的最早的《三国演义》版本。书名为《三国志通俗演义》,共二十四卷、二百四十节,每节有七言回目一句。而《三国演义》最通行的版本是清代毛纶、毛宗岗父子的一百二十回修改本。他们将回目对偶的形式美发挥到了极致。毛宗岗在《三国演义凡例》中说:
“俗本题纲,参差不对,杂乱无章,又于一回之中分上下两截。今悉体作者之意而联贯之,每回必以二语对偶为题,务取精工,以快阅者之目。”
经他改定后的《三国演义》回目,不仅对偶工秀、明快精当,而且题旨突出、生动传神。如嘉靖本九十一、九十二节回目原为“诸葛亮计伏周瑜 ”、“黄盖献计破曹操”,毛本改为“用奇谋孔明借箭,献密计黄盖受刑”,就较原目醒豁而精致,并且突出了情节奇妙和神秘的审美意趣,增强了故事的吸引力;再如嘉靖本一百六十一、一百六十二节回目原为“范强张达刺张飞”、“刘先主兴兵伐吴”,毛本改为“急兄仇张飞遇害,雪弟恨先主兴兵”,不但将张飞、刘备义重如山的性情品格凸现出来,还揭示了故事情节发生突变的内在精神动因,确实具有摄魄传神之妙。
《三国演义》回目锤炼字词还有以下几点值得注意:
1 炼字
回目是用来概括和揭示小说内容的文字,必须做到凝炼概括,以少胜多,一以当十,《三国演义》的回目正是如此。如“诸葛亮智算华容 关云长义释曹操”(第50 回),其中的“智”字便是突出的例子,诸葛亮的形象,神机妙算是其特征之一,以一“智”字来形容,用得极为准确;而用“义”字来形容关羽,也极为精炼,他是“义”的楷模。义字贯穿关公一生,桃园三结义,突出了一个“义”字;过五关斩六将,是千里寻兄长,“义”之所在;华容道放曹,这一回是最能突出“义”的,难怪罗贯中用“拼将一死酬知已,致令千秋仰义名”来称赞他。作者还喜欢在回目中精心选用一个字词来揭示人物性格的某一特征,大都收到了良好的艺术效果,犹如画龙点睛,匠心独运。如“猛张飞智取瓦口隘 老黄忠计夺天荡山”(第70 回),以“猛”来形容张飞确是准确,张飞是一名猛将,“百万军中取上将首级如探囊取物”就是他最好的写照。他一脸的大胡子,看起来凶神恶煞般,在当阳长阪,他引20骑据水断桥,阻挡曹操大军,曹军无人敢进。谓之为 “猛张飞”,何其精当!
2 运用成语
《三国演义》运用成语很有艺术性,很值得人们去探讨。明用的且不说,暗用的、化用的也很多,并且运用得都很贴切。如“占对山黄忠逸待劳 据汉水赵云寡敌众”(第71回)中的“逸待劳”和“寡敌众”,其实就是暗用成语“以逸待劳”和“以寡敌众”。又如“假投降巧计成画饼 再受禅依样画葫芦”(第119回)中的“画饼”,其实就是从成语“画饼充饥”化。再如,“诸葛亮舌战群儒 鲁子敬力排众议”(第43 回)中的“力排众议”,以及“袁本初损兵折将 关云长挂印封金”(第26 回)中的“损兵折将”,都是成语, 作者运用得也恰到好处。
3 融入典故
中国古典文学很讲究用典,同样,在《三国演义》的回目上,作者也很善用典故,使之内容更加丰富深刻,语言概括力更强。如“勤王室马腾举义 报父仇曹操兴师”(第10 回)中的“勤王室”就是用典,并且运用得十分出色。“勤王”,就是指当皇帝有难的时候,各路军队纷纷救援,这种行为就叫“勤王”。勤王的本意在救驾,帮皇帝忙,尽臣子义务,如果外敌入侵王室有难也可以说勤王。像靖康之难时,宋朝各路军队,明显的是帮皇帝的忙,是出自好意的。而《三国演义》中的董卓,名义上是去洛阳帮何进的忙,但是到了洛阳之后,就变成心怀不轨的坏分子了。再如“孙权降魏受九锡 先主征吴赏六军”(第82 回)中的“受九锡”也是用典。“锡”,在古代通“赐”字。“九锡”是天子赐给诸侯、大臣有殊勋者的九种器用之物,是最高礼遇的表示。皇权最盛的汉武帝,就首先议论过“九锡”之礼,后来曹操也接受过汉献帝所赐予的“九锡”。再如“曹丕废帝篡炎刘 汉王正位续大统”(第80 回)中的“续大统”也是用典。“大统”,魏晋时期之僧官职称,统辖一国之比丘也。佛祖统纪五十一曰:“隋文帝敕僧猛为隋国大统”。 据《隋书》百官志第二十二载,北魏、北齐时曾于昭玄寺置大统一人、统一人、都维那三人,以统理众僧尼,北齐文宣帝天保年中(550-559)新置“十统”,十统之首,称为大统,后来“大统”指帝位。
三 讲究句式
讲究句式是造成语言形式美的重要因素,《三国演义》的回目非常注重句式的形式和节奏,是介于诗文之间的一种对句形式,引人入胜,琅琅上口。其回目的形式美主要体现在字词本身的视觉美感以及字数词性句式的一致上:每个回目上下句字数相等,或七言、或八言,句式长短不齐,每一回目的两个对句在意群分段处完全一致,同时,在词性和词义上又都相对或相近,给人以参差的美感。下边从两个方面加以探讨:
1 对仗工巧而又自然天成
中国古典小说的回目都以对句的形式出现,因此要讲究对仗的工致。而《三国演义》的回目不仅注意对仗工整和巧妙,同时尽可能做到自然天成,少雕琢,不做作。如“曹操煮酒论英雄 关公赚城斩车胄”(第21 回),“曹操”对“关公”,“煮酒”对“赚城”,“论英雄”对“斩车胄”,可谓巧夺天工。同时每句本身也构成当句对,即“曹操”对“英雄”,“关公”对“车胄”,也同样对得工巧无比。此外,《三国演义》的回目运用数量词之多,也是值得我们体味的。这其中,有用梯度数词对应的,如“袁曹各起马步三军 关张共擒王刘二将”(第22 回),16个字的回目中镶嵌着两个梯度数词,令人耳目一新。再如:“陆逊营烧七百里 孔明巧布八阵图”(第84回);“武乡侯四番用计 南蛮王五次遭擒”(第89回);“驱巨兽六破蛮兵 烧藤甲七擒孟获”(第90回);哭祖庙一王死孝 入西川二士争功(第118回)等等。也有不用梯度数词对应的,如“袁公路大起七军 曹孟德会合三将”(第17回);“美髯公千里走单骑 汉寿侯五关斩六将”(第27回);“荆州城公子三求计 博望坡军师初用兵”(第39回);“孙权降魏受九锡 先主征吴赏六军”(第82回);“赵子龙力斩五将 诸葛亮智取三城”(第92回)等等,其中也运用了数词,尽显其曲折波澜的特点。
2 句式整齐而又灵活多变
《三国演义》的回目形式灵活多样,全书共有一百二十个回目,每回的字数或为八字(31回),或为七字(89回),而且句子基本都是每句三顿,每顿字数为两个或三个,给人以抑扬顿挫之感:或“三二三”式,如“美髯公千里走单骑 汉寿侯五关斩六将”(第27 回);或“二二三式”式,如“国贼行凶杀贵妃 皇叔败走投袁绍”(第24 回);或“三二二”式, 如“诸葛亮舌战群儒 鲁子敬力排众议”(第43 回)。不一而足,可谓丰富多彩,琳琅满目。
四 小结
《三国演义》回目的语言之美并非仅表现在上述几个方面,本文所举不过为其大略而已,很多方面还可深入研究。
注:本文受江苏省教育科学项目基金资助,项目代码Y-a200902。
参考文献:
[1] 罗贯中:《三国演义》,人民出版社,1972年版。
[2] 饮冰等:《小说丛话》,黄霖、韩同文编:《中国历代小说论著选》(下),江西人民出版社,1985年版。
作者简介:姚琴,1974—,女,江苏句容人,上海外国语大学2008级在读博士,讲师,研究方向:英美文学、翻译,工作单位:江苏大学外国语学院。