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摘要：歌唱是一门艺术，能将自己的声音作为乐器，表现出多种风格的音乐作品。由人声发出的乐音，是任何乐器都无法比拟的音响。而对于歌剧演员来说，掌握正确的歌唱技巧也是最关键的内容。如果不了解正确的演唱技巧，即使是富有情感，表现的作品也是较为空洞的。下面对歌剧《洪湖赤卫队》中韩英唱段中歌唱技巧的运用进行探究，具体内容如下。
关键词：歌剧《洪湖赤卫队》;韩英唱段;歌唱技巧
歌剧《洪湖赤卫队》中韩英不仅仅是果敢的革命领导者，也是洪湖渔家女，也是将自己生置之度外的英雄。虽然是一个平凡的人物，但是却拥有不平凡的品质特点。虽然在这一唱段中，没有加入华丽炫技的内容，但是也恰巧将人物角色朴实的特点描绘了出来。在整个歌剧的情节发展中，需要对人物的内心进行把控，并掌握相应的演奏技巧，才能打造出良好的音乐形象。
1.韩英唱段中呼吸的运用
在歌唱技巧中，掌握正确的呼吸方法十分重要，呼吸能够直接的影响音色、音量等方面。现在运用最多的是胸腹式联合呼吸法。这种呼吸的方法是近代中外声乐界公认的科学呼吸方法，主要就是下降横膈膜，使得肺部轮廓向下伸展，并以小腹部收缩运动，对气息进行控制，之所以受到主流的支持是因为这种呼吸方法可以更加科学的使歌唱的腔体充分打开，音量也能更响，具有穿透力，与情感融合成就音色，达到身体与歌唱的进一步融合。
在歌剧《洪湖赤卫队》中韩英有三个唱段，随着剧情的不断发展，人物的内心世界也发生了一定的变化，对演唱的要求也存在一定差异。以《洪湖水，浪打浪》来说，主要就是描绘渔家女的一面，所以演唱的时候气息就需要急呼缓吸，在短时间内，利用口鼻将气息吸到肺叶下部，气息运行到哪里，就开始起音歌唱，并慢慢呼气。只有柔和地、缓慢的叹气，才能利用横膈肌上方、下凹的实际作用，扩大肺部吸气量[1]。在歌唱的时候，只有将横膈膜的控制气息作用发挥出来，并灵活的向外扩张，才能发挥良好的呼吸控制能力。《洪湖水，浪打浪》运用了通韵的押韵形式，有湖北民歌的特色，前半曲描写了洪湖之美景，在演唱第一句“洪湖水呀，浪呀么浪打浪啊”的时候，需要以欢快喜悦的心情演唱，并实现气息与声音的相互融合。在呼吸的时候，打开胸腔，并且更深的吸气，双肩不要上提，而是放松颈部、喉咙，在放松的状态下运用好横膈膜和后腰的力量把身体悠起来，使得身体各个器官更加的协调，歌唱速度不宜过快，讲究平稳的呼吸，张弛有度的肌肉弹性，对音量、音色变化进行合理把控，唱出不同乐句的情感表达和技术要求。
2.韩英唱段中的艺术创新
首先，韩英唱段中运用了许多共鸣，经过共鸣腔体的变化、扩大，就能逐渐形成宽广、洪亮的声音，凸显人物的性格。所以，共鸣腔体的运用会直接影响歌唱效果。在歌剧《洪湖赤卫队》中，韩英唱段的共鸣运用就十分重要。人体共鸣需要结合共鸣腔不同音区与特点，分为口腔、胸腔、共鸣。在《洪湖水，浪打浪》的唱段中，音域不是十分宽阔，F则是最高音[2]。但是，这一部分有许多拖腔，如：“仓”、“强”等音，如果没有实现共鸣，就会导致演唱无力，无法吸引听众的兴趣。在演唱“洪湖水呀，浪呀么浪打浪啊，洪湖岸边是呀么是家乡啊……”这一部分的时候，主要就是中音区，需要中高音区真假声的转换，这一部分主要以口腔共鸣为基础的方法下，实现头腔、胸腔的共鸣。而进入到歌曲最后部分：渔民的光景一年更比一年强”，这部分的音区较高，就需要使用头腔和胸腔共鸣为主的形式，并且以鼻腔共鸣作为辅助，使得演唱的声音更加丰满，提升声音的穿透力。
此外，韩英演唱时还加入了一些拖腔并在演唱曲调做了处理。原本曲子为徵调，并没有si这一音，但是在《洪湖水浪打浪》里，拖腔演唱时加入了si，之后又加入了fa，见曲谱1。通过小拖腔和两个偏音的加入，使演唱效果更加硬朗，和韩英这一刚强坚定的战士形象更加鲜明。
最后，韩英有一部分唱段加入了装饰性歌腔，这部分歌腔充满了民族色彩、地域色彩，丰富了韩英的形象。比如经典唱段《看天下劳苦人民都解放》，第一句娘的眼泪滴滴洒在儿心上，见谱例二，这部分就加入了巧妙的装饰性歌腔，类似地方戏曲的风格，使唱段更加“接地气”，也体现了韩英的铁血柔情，并提升了歌剧的艺术观赏性。
3.韩英唱段中咬字的处理
在歌剧演唱的过程中，咬字处理十分重要。结合不同风格的歌曲，突出演唱的咬字吐字风格特点。例如在韩英演唱的《洪湖水，浪打浪》长短中有一句“遍地野鸭和菱藕，秋收满畈稻谷香”，在这一句时出现了节奏快，且一字多音的情况，需要保持嘴巴放松，笑肌抬起，自然的咬字归韵。再例如在韩英唱段中：《看天下劳苦人民都解放》这首歌曲中不仅仅包括了安静的抒情内容，也有情绪激昂的乐句。在演唱的时候，需要以人物内心情感变化为主，正确的处理歌曲咬字问题。在歌曲开篇部分，“娘的眼泪似水淌，点点洒在儿的心上……”，是韩英对母亲的演唱，以柔和的起音为主，并平稳的咬字，声音应当舒展、流畅，吐字清晰。从“自从来了共产党，洪湖的人民见了太阳……”则需要与上一部分的情绪形成强烈对比，主人公内心包含了对党组织的信任、对未来生活的希冀[3]。这一部分的节奏欢快，演唱的时候吐字需要衔接有力、富有弹性。而最后一句中，“儿要看，天下的劳苦人民都解放”，则真正将激情爆发出来，刻画出了更加生动、完美的人物形象。
结束语
在歌剧《洪湖赤卫队》韩英的唱段中，整體的唱段创作的十分成功，完美的将韩英的人物性格直观的揭示了出来，虽然并没有特别绚丽的炫技部分，却将角色的朴实特点真实的还原了出来。韩英的唱段属于《洪湖赤卫队》整个歌剧的音乐主体，具有良好的艺术表现意义。歌唱是一门艺术，一门学问，只有准确的对歌唱方法进行把握，对创作背景进行挖掘，建立好歌唱与思想的联系，才能塑造真实良好的人物形象，从而真正的打动听众，唱到听众的心里。
参考文献
[1]张少奎，匡传英.中国民族歌剧《洪湖赤卫队》中韩英的形体动作对其形象塑造的作用[J].黄河之声，2020（17）：168-169.
[2]居其宏.历久弥新的经典 发人深省的启示——纪念民族歌剧《洪湖赤卫队》创演60年[J].人民音乐，2020（01）：10-16.
[3]陈思仪.歌剧《洪湖赤卫队》中韩英唱段中歌唱技巧的运用[J].音乐时空，2016（06）：72+71.
作者简介：
李宜璇，1997.11，女，汉族，河南许昌人，河南大学，2019级研究生，研究方向：音乐（声乐）。
关键词：歌剧《洪湖赤卫队》;韩英唱段;歌唱技巧
歌剧《洪湖赤卫队》中韩英不仅仅是果敢的革命领导者，也是洪湖渔家女，也是将自己生置之度外的英雄。虽然是一个平凡的人物，但是却拥有不平凡的品质特点。虽然在这一唱段中，没有加入华丽炫技的内容，但是也恰巧将人物角色朴实的特点描绘了出来。在整个歌剧的情节发展中，需要对人物的内心进行把控，并掌握相应的演奏技巧，才能打造出良好的音乐形象。
1.韩英唱段中呼吸的运用
在歌唱技巧中，掌握正确的呼吸方法十分重要，呼吸能够直接的影响音色、音量等方面。现在运用最多的是胸腹式联合呼吸法。这种呼吸的方法是近代中外声乐界公认的科学呼吸方法，主要就是下降横膈膜，使得肺部轮廓向下伸展，并以小腹部收缩运动，对气息进行控制，之所以受到主流的支持是因为这种呼吸方法可以更加科学的使歌唱的腔体充分打开，音量也能更响，具有穿透力，与情感融合成就音色，达到身体与歌唱的进一步融合。
在歌剧《洪湖赤卫队》中韩英有三个唱段，随着剧情的不断发展，人物的内心世界也发生了一定的变化，对演唱的要求也存在一定差异。以《洪湖水，浪打浪》来说，主要就是描绘渔家女的一面，所以演唱的时候气息就需要急呼缓吸，在短时间内，利用口鼻将气息吸到肺叶下部，气息运行到哪里，就开始起音歌唱，并慢慢呼气。只有柔和地、缓慢的叹气，才能利用横膈肌上方、下凹的实际作用，扩大肺部吸气量[1]。在歌唱的时候，只有将横膈膜的控制气息作用发挥出来，并灵活的向外扩张，才能发挥良好的呼吸控制能力。《洪湖水，浪打浪》运用了通韵的押韵形式，有湖北民歌的特色，前半曲描写了洪湖之美景，在演唱第一句“洪湖水呀，浪呀么浪打浪啊”的时候，需要以欢快喜悦的心情演唱，并实现气息与声音的相互融合。在呼吸的时候，打开胸腔，并且更深的吸气，双肩不要上提，而是放松颈部、喉咙，在放松的状态下运用好横膈膜和后腰的力量把身体悠起来，使得身体各个器官更加的协调，歌唱速度不宜过快，讲究平稳的呼吸，张弛有度的肌肉弹性，对音量、音色变化进行合理把控，唱出不同乐句的情感表达和技术要求。
2.韩英唱段中的艺术创新
首先，韩英唱段中运用了许多共鸣，经过共鸣腔体的变化、扩大，就能逐渐形成宽广、洪亮的声音，凸显人物的性格。所以，共鸣腔体的运用会直接影响歌唱效果。在歌剧《洪湖赤卫队》中，韩英唱段的共鸣运用就十分重要。人体共鸣需要结合共鸣腔不同音区与特点，分为口腔、胸腔、共鸣。在《洪湖水，浪打浪》的唱段中，音域不是十分宽阔，F则是最高音[2]。但是，这一部分有许多拖腔，如：“仓”、“强”等音，如果没有实现共鸣，就会导致演唱无力，无法吸引听众的兴趣。在演唱“洪湖水呀，浪呀么浪打浪啊，洪湖岸边是呀么是家乡啊……”这一部分的时候，主要就是中音区，需要中高音区真假声的转换，这一部分主要以口腔共鸣为基础的方法下，实现头腔、胸腔的共鸣。而进入到歌曲最后部分：渔民的光景一年更比一年强”，这部分的音区较高，就需要使用头腔和胸腔共鸣为主的形式，并且以鼻腔共鸣作为辅助，使得演唱的声音更加丰满，提升声音的穿透力。
此外，韩英演唱时还加入了一些拖腔并在演唱曲调做了处理。原本曲子为徵调，并没有si这一音，但是在《洪湖水浪打浪》里，拖腔演唱时加入了si，之后又加入了fa，见曲谱1。通过小拖腔和两个偏音的加入，使演唱效果更加硬朗，和韩英这一刚强坚定的战士形象更加鲜明。
最后，韩英有一部分唱段加入了装饰性歌腔，这部分歌腔充满了民族色彩、地域色彩，丰富了韩英的形象。比如经典唱段《看天下劳苦人民都解放》，第一句娘的眼泪滴滴洒在儿心上，见谱例二，这部分就加入了巧妙的装饰性歌腔，类似地方戏曲的风格，使唱段更加“接地气”，也体现了韩英的铁血柔情，并提升了歌剧的艺术观赏性。
3.韩英唱段中咬字的处理
在歌剧演唱的过程中，咬字处理十分重要。结合不同风格的歌曲，突出演唱的咬字吐字风格特点。例如在韩英演唱的《洪湖水，浪打浪》长短中有一句“遍地野鸭和菱藕，秋收满畈稻谷香”，在这一句时出现了节奏快，且一字多音的情况，需要保持嘴巴放松，笑肌抬起，自然的咬字归韵。再例如在韩英唱段中：《看天下劳苦人民都解放》这首歌曲中不仅仅包括了安静的抒情内容，也有情绪激昂的乐句。在演唱的时候，需要以人物内心情感变化为主，正确的处理歌曲咬字问题。在歌曲开篇部分，“娘的眼泪似水淌，点点洒在儿的心上……”，是韩英对母亲的演唱，以柔和的起音为主，并平稳的咬字，声音应当舒展、流畅，吐字清晰。从“自从来了共产党，洪湖的人民见了太阳……”则需要与上一部分的情绪形成强烈对比，主人公内心包含了对党组织的信任、对未来生活的希冀[3]。这一部分的节奏欢快，演唱的时候吐字需要衔接有力、富有弹性。而最后一句中，“儿要看，天下的劳苦人民都解放”，则真正将激情爆发出来，刻画出了更加生动、完美的人物形象。
结束语
在歌剧《洪湖赤卫队》韩英的唱段中，整體的唱段创作的十分成功，完美的将韩英的人物性格直观的揭示了出来，虽然并没有特别绚丽的炫技部分，却将角色的朴实特点真实的还原了出来。韩英的唱段属于《洪湖赤卫队》整个歌剧的音乐主体，具有良好的艺术表现意义。歌唱是一门艺术，一门学问，只有准确的对歌唱方法进行把握，对创作背景进行挖掘，建立好歌唱与思想的联系，才能塑造真实良好的人物形象，从而真正的打动听众，唱到听众的心里。
参考文献
[1]张少奎，匡传英.中国民族歌剧《洪湖赤卫队》中韩英的形体动作对其形象塑造的作用[J].黄河之声，2020（17）：168-169.
[2]居其宏.历久弥新的经典 发人深省的启示——纪念民族歌剧《洪湖赤卫队》创演60年[J].人民音乐，2020（01）：10-16.
[3]陈思仪.歌剧《洪湖赤卫队》中韩英唱段中歌唱技巧的运用[J].音乐时空，2016（06）：72+71.
作者简介：
李宜璇，1997.11，女，汉族，河南许昌人，河南大学，2019级研究生，研究方向：音乐（声乐）。