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摘 要：杜甫的《秋兴八首》是中国古代七律组诗结构艺术的典型代表，八首诗在结构上是一个完整的整体.其完美独特的结构艺术得益于作者对组诗结构框架的精心编排，这种精心编排体现在整体与部分能够保持各自的完整性，以及在此基础上部分与整体的完美契合，使得组诗的结构臻于完美，成为后世所称的典范之作。
关键词：《秋兴八首》；结构艺术
一、脉络清晰的结构框架
七律组诗《秋兴八首》是大历元年五十五岁的杜甫旅居夔州时的作品，作者从眼前的夔州秋景着手写起，而后似呈一发不可收拾之势，由今之夔州忆及昔之长安，又由昔之长安无奈回归今之夔州，整组诗虽来回往复却错乱有秩，将诗人身居巫峡、心念长安的复杂情怀抒发地淋漓尽致。拿其单独一首诗来看，每首诗都可以是独立的，都能表达诗人一定的思想情感。从一组诗的角度来看，八首诗却缺一不可，是一个脉络相承的有机结构整体。“《秋兴八首》，以第一首起兴，而后七章俱发中怀，或承上，或启下，或互相发，或遥相应，总是一篇文字，拆去一章不得，单选一章不得。”[1]（P277）
俯瞰八首诗，组诗的整体框架清晰可见，清代杨伦对八首诗这样概括：“身居巫峡，心忆京华，为八诗大旨。曰巫峡，日夔府，曰瞿塘，日江楼、抢杯、关塞，皆言身之所处；曰故国、曰故园，曰京华、长安、蓬莱、昆明、曲江、紫阁，皆言心之所思，此八诗中线索。”[2]（P643）《杜甫秋兴八首集说》引张解云：“至其用意处，脉络分明，首尾相应，八首竟一首矣。”[3]（P36）组诗首章写眼前秋之暮景，感情开门见山，是整组诗的序曲，为起兴之笔。《其二》由夔府“落日”写至“石上藤萝月”，诗人因“望京华”而长夜难眠。《其三》中的夔州已是朝晖之时，诗人在早晨的宁静之中仍不能停止对身世的无限感概。《其四》以“闻道”引出对长安的回忆，往日的浮现让作者“不胜悲”、“有所思”。《其五》回忆“蓬莱宫阙”的宏伟状，自己昔日也曾“识圣颜”，现在却只能“一卧沧江”，感伤忧国。《其六》中帝王摆宴观舞的曲江已经今非昔比，“自古帝王州”也只能成为感叹的对象。《其七》怀想“昆明池水汉时功”，丰富展现故国当年的昌盛与繁荣。《其八》写诗人当年满怀豪情游昆吾、御宿、渼陂，更是深刻难忘。
从整组诗描写的内容来看，可将组诗分为两个大部分。前三首可视为第一部分，作者身在夔州写夔州，内容以对夔州的各种意象描写为主，“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。”凄凉萧瑟的秋景之下，作者倍感凄怆，不禁牵起忧伤的故园之心，可将此部分称之为“夔州篇”。后五首可视为第二部分，内容主要以对长安的回忆描写为主，“闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲”之后，蓬莱、曲江、昆吾、御宿、渼陂……昔日长安一一展现，故国之思也愈加浓重，此部分可相应称之为“长安篇”。这也是组诗所呈现的典型的双线结构，两条线索既各自发展又交叉进行；从时间与空间的结构安排来看，夔州篇到长安篇明显是由现实到回忆的自然过渡，现实是时间上的现在时和空间上的身处夔州之地，回忆是时间上的过去时和空间上的回望长安，时空结构一目了然；从两部分的篇幅处理来看，对夔州的描写篇幅较对长安的描写篇幅要小，虽是触景伤情，但作者意在将诗歌的情感表达放在重要位置，并且融情于景、情景交融，使得诗歌整体的情、景内容有机融合又主次分明。
二、《秋兴八首》结构的艺术成就
《秋兴八首》每部分各自成诗，都是章法、内容、情感兼备的七言律诗，内容上的两大层次也都逻辑严密，组诗篇章虽多，但不是简单地罗列相加。“道他是连，却每首断；道他是断，却每首连。倒置一首不得，增减一首不得，固已。”[4]（P176）显然，诗人在组诗结构及情感上的整合下足了功夫，而整合之后显现出来的艺术魅力更为其添光溢彩。王船山对此说：“八首如正变七音旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”[5]（P179）
首先，组诗整合艺术严守章法。诗人在对八首诗的整合过程中，遵循律诗创作中“起承转合”的章法，恪守格律的同时做到在每首诗内和整组诗内的起承转合的契合。“大抵圣贤有体，起有起法，承有承法，转合有转合之法。大篇如是，小篇亦复如是。非如后世涂抹小生，视为偶然而已。”[4]（P177）诗人在整体编排上所下的功夫与所费的苦心最终呈献给我们的是：组诗内容和情感在特定长度内达到跌宕起伏、有起有落的效果。
其次，组诗的整合艺术使得广阔浩大的内容多而不散且立体清晰。八首诗各有各的结构脉络和描写内容，“老杜在夔州，几乎无物不可入诗，无题不可为诗，此其所以开千古未有之诗境也。”整组诗似乎显得错综复杂，让人难以理清头绪。诗人在整合过程中将八首诗相互罗列穿插于整体的结构框架之内，使得组诗结构摆脱平面形式而显得立体感十足。
第三，组诗整合艺术注重情感的收放适度，彰显组诗的生命感。组诗的情感表达直接而强烈，读者能够切身感受诗人的感时伤怀，绝非无病呻吟之态。然而诗人饱满的情感并不是倾倒式的泼出，诗人在章与章之间的过渡中适时地把握情感的收与放，使得情感复杂的诗人形象犹如眼前，赋予了组诗内容以生命感。
《秋兴八首》完美的整合艺术使其在七律组诗中独树一帜，除此类形式技巧上的特色外，也与特定时代环境下诗人的生平经历和忧国忧民的思想密不可分。叶嘉莹在其《秋兴八首集说》中说：“杜甫入夔，在大历元年，那是杜甫死前的四年。当时杜甫已经有五十五岁，既已阅尽世间一切盛衰之变，也已历尽人生一切艰苦之情，而且其所经历的种种世变与人情，又都已在内心中经过了长时期的涵容酝酿，在这些诗中，杜甫所表现的，已不再是像从前的‘穷年忧黎元，叹息肠内热’的质拙真率的呼号，也不再是‘朱门酒肉臭，路有冻死骨’的毫无假借的暴露，乃是把一切事物都加以综合酝酿后的一种艺术化了的情意。”[3]（P46）
综上所述，杜甫在《秋兴八首》创作上的成功离不开其对八首诗的精心组合与编排。诗人对八首诗的整合技巧体现在：首先对整组诗确立了清晰的结构框架。其次在整体的框架之内确定了描写内容的两大方面，即“夔州篇”和“长安篇”。最后在前两个层次之下对八首诗进行切合框架的精心创作。三个层面的构思将组诗的内容、结构与情感展现的层次分明，条理清晰。在此外在形式基础之上，诗人融合空间、时间与情感上的巨大含量，巧妙填充，最终呈现给读者的是骨架与血肉完美结合的富有生命感的作品。
参考文献：
[1]【明】王嗣奭著：《杜臆》，上海古籍出版社，1983.
[2]【唐】杜甫著；【清】杨伦笺注：《杜诗镜铨》，上海古籍出版社，1982.
[3]叶嘉莹：《杜甫秋兴八首集说》，河北教育出版社，1997.
[4]【清】金圣叹著，钟来因整理：《杜诗解》，上海古籍出版社，1984.
[5]饶宗颐：《澄心论萃》，上海文艺出版社，1996.
关键词：《秋兴八首》；结构艺术
一、脉络清晰的结构框架
七律组诗《秋兴八首》是大历元年五十五岁的杜甫旅居夔州时的作品，作者从眼前的夔州秋景着手写起，而后似呈一发不可收拾之势，由今之夔州忆及昔之长安，又由昔之长安无奈回归今之夔州，整组诗虽来回往复却错乱有秩，将诗人身居巫峡、心念长安的复杂情怀抒发地淋漓尽致。拿其单独一首诗来看，每首诗都可以是独立的，都能表达诗人一定的思想情感。从一组诗的角度来看，八首诗却缺一不可，是一个脉络相承的有机结构整体。“《秋兴八首》，以第一首起兴，而后七章俱发中怀，或承上，或启下，或互相发，或遥相应，总是一篇文字，拆去一章不得，单选一章不得。”[1]（P277）
俯瞰八首诗，组诗的整体框架清晰可见，清代杨伦对八首诗这样概括：“身居巫峡，心忆京华，为八诗大旨。曰巫峡，日夔府，曰瞿塘，日江楼、抢杯、关塞，皆言身之所处；曰故国、曰故园，曰京华、长安、蓬莱、昆明、曲江、紫阁，皆言心之所思，此八诗中线索。”[2]（P643）《杜甫秋兴八首集说》引张解云：“至其用意处，脉络分明，首尾相应，八首竟一首矣。”[3]（P36）组诗首章写眼前秋之暮景，感情开门见山，是整组诗的序曲，为起兴之笔。《其二》由夔府“落日”写至“石上藤萝月”，诗人因“望京华”而长夜难眠。《其三》中的夔州已是朝晖之时，诗人在早晨的宁静之中仍不能停止对身世的无限感概。《其四》以“闻道”引出对长安的回忆，往日的浮现让作者“不胜悲”、“有所思”。《其五》回忆“蓬莱宫阙”的宏伟状，自己昔日也曾“识圣颜”，现在却只能“一卧沧江”，感伤忧国。《其六》中帝王摆宴观舞的曲江已经今非昔比，“自古帝王州”也只能成为感叹的对象。《其七》怀想“昆明池水汉时功”，丰富展现故国当年的昌盛与繁荣。《其八》写诗人当年满怀豪情游昆吾、御宿、渼陂，更是深刻难忘。
从整组诗描写的内容来看，可将组诗分为两个大部分。前三首可视为第一部分，作者身在夔州写夔州，内容以对夔州的各种意象描写为主，“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。”凄凉萧瑟的秋景之下，作者倍感凄怆，不禁牵起忧伤的故园之心，可将此部分称之为“夔州篇”。后五首可视为第二部分，内容主要以对长安的回忆描写为主，“闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲”之后，蓬莱、曲江、昆吾、御宿、渼陂……昔日长安一一展现，故国之思也愈加浓重，此部分可相应称之为“长安篇”。这也是组诗所呈现的典型的双线结构，两条线索既各自发展又交叉进行；从时间与空间的结构安排来看，夔州篇到长安篇明显是由现实到回忆的自然过渡，现实是时间上的现在时和空间上的身处夔州之地，回忆是时间上的过去时和空间上的回望长安，时空结构一目了然；从两部分的篇幅处理来看，对夔州的描写篇幅较对长安的描写篇幅要小，虽是触景伤情，但作者意在将诗歌的情感表达放在重要位置，并且融情于景、情景交融，使得诗歌整体的情、景内容有机融合又主次分明。
二、《秋兴八首》结构的艺术成就
《秋兴八首》每部分各自成诗，都是章法、内容、情感兼备的七言律诗，内容上的两大层次也都逻辑严密，组诗篇章虽多，但不是简单地罗列相加。“道他是连，却每首断；道他是断，却每首连。倒置一首不得，增减一首不得，固已。”[4]（P176）显然，诗人在组诗结构及情感上的整合下足了功夫，而整合之后显现出来的艺术魅力更为其添光溢彩。王船山对此说：“八首如正变七音旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”[5]（P179）
首先，组诗整合艺术严守章法。诗人在对八首诗的整合过程中，遵循律诗创作中“起承转合”的章法，恪守格律的同时做到在每首诗内和整组诗内的起承转合的契合。“大抵圣贤有体，起有起法，承有承法，转合有转合之法。大篇如是，小篇亦复如是。非如后世涂抹小生，视为偶然而已。”[4]（P177）诗人在整体编排上所下的功夫与所费的苦心最终呈献给我们的是：组诗内容和情感在特定长度内达到跌宕起伏、有起有落的效果。
其次，组诗的整合艺术使得广阔浩大的内容多而不散且立体清晰。八首诗各有各的结构脉络和描写内容，“老杜在夔州，几乎无物不可入诗，无题不可为诗，此其所以开千古未有之诗境也。”整组诗似乎显得错综复杂，让人难以理清头绪。诗人在整合过程中将八首诗相互罗列穿插于整体的结构框架之内，使得组诗结构摆脱平面形式而显得立体感十足。
第三，组诗整合艺术注重情感的收放适度，彰显组诗的生命感。组诗的情感表达直接而强烈，读者能够切身感受诗人的感时伤怀，绝非无病呻吟之态。然而诗人饱满的情感并不是倾倒式的泼出，诗人在章与章之间的过渡中适时地把握情感的收与放，使得情感复杂的诗人形象犹如眼前，赋予了组诗内容以生命感。
《秋兴八首》完美的整合艺术使其在七律组诗中独树一帜，除此类形式技巧上的特色外，也与特定时代环境下诗人的生平经历和忧国忧民的思想密不可分。叶嘉莹在其《秋兴八首集说》中说：“杜甫入夔，在大历元年，那是杜甫死前的四年。当时杜甫已经有五十五岁，既已阅尽世间一切盛衰之变，也已历尽人生一切艰苦之情，而且其所经历的种种世变与人情，又都已在内心中经过了长时期的涵容酝酿，在这些诗中，杜甫所表现的，已不再是像从前的‘穷年忧黎元，叹息肠内热’的质拙真率的呼号，也不再是‘朱门酒肉臭，路有冻死骨’的毫无假借的暴露，乃是把一切事物都加以综合酝酿后的一种艺术化了的情意。”[3]（P46）
综上所述，杜甫在《秋兴八首》创作上的成功离不开其对八首诗的精心组合与编排。诗人对八首诗的整合技巧体现在：首先对整组诗确立了清晰的结构框架。其次在整体的框架之内确定了描写内容的两大方面，即“夔州篇”和“长安篇”。最后在前两个层次之下对八首诗进行切合框架的精心创作。三个层面的构思将组诗的内容、结构与情感展现的层次分明，条理清晰。在此外在形式基础之上，诗人融合空间、时间与情感上的巨大含量，巧妙填充，最终呈现给读者的是骨架与血肉完美结合的富有生命感的作品。
参考文献：
[1]【明】王嗣奭著：《杜臆》，上海古籍出版社，1983.
[2]【唐】杜甫著；【清】杨伦笺注：《杜诗镜铨》，上海古籍出版社，1982.
[3]叶嘉莹：《杜甫秋兴八首集说》，河北教育出版社，1997.
[4]【清】金圣叹著，钟来因整理：《杜诗解》，上海古籍出版社，1984.
[5]饶宗颐：《澄心论萃》，上海文艺出版社，1996.