论文部分内容阅读
摘 要：格临是书法临摹的有效途径，临格的使用由来已久，并出现许多变化形态。传统临格及其演化中，圆的因素长期被忽视。笔者为此设计出方圆九宫米格，总结出它的创新性、综合性和实用性特点，介绍了绘制和实用的具体方法。
关键词：传统格临 改进与实用
书法学习初阶段，行之有效的传统方法是描红、对临。清代周星莲《临池管见》说：“初学不外临摹。临书得其笔意，摹书得其间架……” （p722）。古代为使蒙童学书方便，先将基本笔画和一些笔画简单的字印成红色底本，供其直接摹写，谓之描朱或描红，因其效果良好而为后代沿袭。打下描红基础后，即可采用“临格”习字，此即“格临”。格临需要观察格和临写格两种字格，二者可以等大，也可“以尺寸算字”，予以缩放，其主要原理是坐标平移。
临格一直处在演化之中，繁简可变的九宫格（因“井”字形垂直线将大方格均分为九格而得名）尤其受到重视。清代蒋骥《重定九宫格》将之分为九宫全格、长字省两旁格、短字省上下格、九宫中得三层方格等 （p74）。清代包世臣《艺舟双楫》亦云：“字有九宫。九宫者，每字为方格，外界极肥，格内用细画界一‘井’字，以均布其点画也。……每三行相并，至九字又为大九宫，其中一字即为中宫，必须统摄上下四旁之八字，而八字皆有拱揖朝向之势。连字移看，大小两中宫皆得圆满，则俯仰映带，奇趣横出。” （p648）
方格、田字格、米字格、九宫格等，因叠加使用而由简到繁，相继出现黄金格 （p33，74）、米字九宫格 、回宫格 、天平格 、三米字格（草书行定位法） 等现代样式。它们大都指向单字临写，集中关注汉字的“方”的特点，对“圆”的因素着力不够。元朝陈绎曾《翰林要诀·第八·圆法》 （p486-489）涉及到“背抛”、“大背抛”、“戈”法等“圆法”，但并没有通过临格给予直观展示。
上述临格的共同缺陷，一是片面关注单字，忽视对字组、章法等的整体把握；二是弧线参照长期失范（如重视方笔而忽略圆笔；重视直线而忽视曲线）。其他不足之处还有：重视楷体而忽视行草、重视临写格而忽视观察格及其与原帖的整合、重视静态布局而忽视动态考察……旧格式的不足必然催生新的格式。
有鉴于此，笔者引入圆的因素，对传统临格进行现代改进，精细设计并绘制出实用新型的多功能临格，通过数种草图比对，初拟“定式”，命名为“方圆九宫米格”（参看附页之临格效果对比图）。
其具体绘制方法是：绘制粗线条彩色方格若干，在同一方格内，绘浅色米字格、九宫格和黄金格；以九宫格之中宫对角线为直径，绘制中宫的外接圆，圆面以浅色阴影加以突出，名为“圆中宫”或“圆宫”。米字格斜线用空心线；九宫格和黄金格用虚线；所嵌范字用浓厚的黑色，以求醒目。九宫格与黄金格同时出现时，线形过于复杂，为使画面简洁明朗，其定式隐去黄金格，突出九宫格及其中宫的外接圆（即圆宫）。这样，“方圆九宫黄金米格”实际成为“方圆九宫米格”，故以之为定名。
“方圆九宫米格”具有创新性。圆宫为弧线书写提供参照，字形的动态美呈现得更加充分，圆的引入成为创新点。
“方圆九宫米格”具有实用性。方圆九宫米格能为各种线型提供全方位观照：九宫格方便观察字形结构及其变化；米格线便于观察撇、捺、钩、挑等倾斜线及其变化；圆宫则便于观察和比对卧钩、戈钩等弧形线及其变化。
“方圆九宫米格”具有综合性。“方圆九宫米格”能全方位动态展示汉字及其书写之美，为字法、字群、行列和篇章的梯级格临提供有效参照。
方圆九宫米格须与字帖（范字的线、单字、字群与篇章）有机契合。传统格临主要针对结字，容易割裂它与线条、章法的有机关系。方圆九宫米格能有效展示字法、字组和章法演变，不受字形大小和字体差异之限。实际运用中，须悉心经营三个环节：
绘制观察格，编写适用的字帖。通过分类、梯次格临，有效解决各种线形和结字的训练，全方位展示原帖在行列上的欹正、摆动等动态变化和整体风貌，强化临习者的大局观和全局观。
印制临写格。与上述观察格相配合，设计、绘制和印刷醒目、适用的格临纸，以利于观察和对比，进行原大或缩放临写，而不受书写大小、工具限制；通过相关软件，借助于电子屏幕，还可进行图层处理，便利地进行范字变形、格栏转换等动态演示，效果更加直观。
大量格临，师习法帖之精神结构。格临虽然刻板，但极为规范，久习而能解粘去缚，必有所得耳。
格临是为了更好、更快地进入鲜活而自由的无格而临和自由创作境地，而不是压制与限定这些鲜活与自由。善临帖者，无格之格实已渗化为临写者的手眼身心。故不可死临，而应先与临格合，心存矩度；后与临格离，得无格之格，容万千秋壑，方有可能真正达到师习其精神结构的境界。
参考文献：
[1]清·周星莲 《临池管见见历代书法论文选》 上海书画出版社 1979年10月 第722页
[2]转引自岑九发主编 《书法篆刻实用辞典》 上海书画出版社 1988年10月 第74页
[3]清·包世臣 《艺舟双楫见历代书法论文选》 上海书画出版社 1979年10月 第648页
[4]启 功 《启功论书绝句百首》 荣宝斋出版社 1995年9月墨迹影印件第33页 释文第74页
[5]李涛云 《楷书速成十法》 云南美术出版社 1993年8月
[6]吴克宗 《回宫格书法学习的良工利器》 南宁职业技术学院学报 1996年第1期
[7]张克江 《天平格习字法》 湖北美术出版社 2009年1月
[8]参看王宏 《三米字格草书行定位法——学习草书的方法探讨理论与创作》 2008第2期
[9]元·陈绎曾 《翰林要诀见历代书法论文选》 上海书画出版社 1979年10月 486-489页
关键词：传统格临 改进与实用
书法学习初阶段，行之有效的传统方法是描红、对临。清代周星莲《临池管见》说：“初学不外临摹。临书得其笔意，摹书得其间架……” （p722）。古代为使蒙童学书方便，先将基本笔画和一些笔画简单的字印成红色底本，供其直接摹写，谓之描朱或描红，因其效果良好而为后代沿袭。打下描红基础后，即可采用“临格”习字，此即“格临”。格临需要观察格和临写格两种字格，二者可以等大，也可“以尺寸算字”，予以缩放，其主要原理是坐标平移。
临格一直处在演化之中，繁简可变的九宫格（因“井”字形垂直线将大方格均分为九格而得名）尤其受到重视。清代蒋骥《重定九宫格》将之分为九宫全格、长字省两旁格、短字省上下格、九宫中得三层方格等 （p74）。清代包世臣《艺舟双楫》亦云：“字有九宫。九宫者，每字为方格，外界极肥，格内用细画界一‘井’字，以均布其点画也。……每三行相并，至九字又为大九宫，其中一字即为中宫，必须统摄上下四旁之八字，而八字皆有拱揖朝向之势。连字移看，大小两中宫皆得圆满，则俯仰映带，奇趣横出。” （p648）
方格、田字格、米字格、九宫格等，因叠加使用而由简到繁，相继出现黄金格 （p33，74）、米字九宫格 、回宫格 、天平格 、三米字格（草书行定位法） 等现代样式。它们大都指向单字临写，集中关注汉字的“方”的特点，对“圆”的因素着力不够。元朝陈绎曾《翰林要诀·第八·圆法》 （p486-489）涉及到“背抛”、“大背抛”、“戈”法等“圆法”，但并没有通过临格给予直观展示。
上述临格的共同缺陷，一是片面关注单字，忽视对字组、章法等的整体把握；二是弧线参照长期失范（如重视方笔而忽略圆笔；重视直线而忽视曲线）。其他不足之处还有：重视楷体而忽视行草、重视临写格而忽视观察格及其与原帖的整合、重视静态布局而忽视动态考察……旧格式的不足必然催生新的格式。
有鉴于此，笔者引入圆的因素，对传统临格进行现代改进，精细设计并绘制出实用新型的多功能临格，通过数种草图比对，初拟“定式”，命名为“方圆九宫米格”（参看附页之临格效果对比图）。
其具体绘制方法是：绘制粗线条彩色方格若干，在同一方格内，绘浅色米字格、九宫格和黄金格；以九宫格之中宫对角线为直径，绘制中宫的外接圆，圆面以浅色阴影加以突出，名为“圆中宫”或“圆宫”。米字格斜线用空心线；九宫格和黄金格用虚线；所嵌范字用浓厚的黑色，以求醒目。九宫格与黄金格同时出现时，线形过于复杂，为使画面简洁明朗，其定式隐去黄金格，突出九宫格及其中宫的外接圆（即圆宫）。这样，“方圆九宫黄金米格”实际成为“方圆九宫米格”，故以之为定名。
“方圆九宫米格”具有创新性。圆宫为弧线书写提供参照，字形的动态美呈现得更加充分，圆的引入成为创新点。
“方圆九宫米格”具有实用性。方圆九宫米格能为各种线型提供全方位观照：九宫格方便观察字形结构及其变化；米格线便于观察撇、捺、钩、挑等倾斜线及其变化；圆宫则便于观察和比对卧钩、戈钩等弧形线及其变化。
“方圆九宫米格”具有综合性。“方圆九宫米格”能全方位动态展示汉字及其书写之美，为字法、字群、行列和篇章的梯级格临提供有效参照。
方圆九宫米格须与字帖（范字的线、单字、字群与篇章）有机契合。传统格临主要针对结字，容易割裂它与线条、章法的有机关系。方圆九宫米格能有效展示字法、字组和章法演变，不受字形大小和字体差异之限。实际运用中，须悉心经营三个环节：
绘制观察格，编写适用的字帖。通过分类、梯次格临，有效解决各种线形和结字的训练，全方位展示原帖在行列上的欹正、摆动等动态变化和整体风貌，强化临习者的大局观和全局观。
印制临写格。与上述观察格相配合，设计、绘制和印刷醒目、适用的格临纸，以利于观察和对比，进行原大或缩放临写，而不受书写大小、工具限制；通过相关软件，借助于电子屏幕，还可进行图层处理，便利地进行范字变形、格栏转换等动态演示，效果更加直观。
大量格临，师习法帖之精神结构。格临虽然刻板，但极为规范，久习而能解粘去缚，必有所得耳。
格临是为了更好、更快地进入鲜活而自由的无格而临和自由创作境地，而不是压制与限定这些鲜活与自由。善临帖者，无格之格实已渗化为临写者的手眼身心。故不可死临，而应先与临格合，心存矩度；后与临格离，得无格之格，容万千秋壑，方有可能真正达到师习其精神结构的境界。
参考文献：
[1]清·周星莲 《临池管见见历代书法论文选》 上海书画出版社 1979年10月 第722页
[2]转引自岑九发主编 《书法篆刻实用辞典》 上海书画出版社 1988年10月 第74页
[3]清·包世臣 《艺舟双楫见历代书法论文选》 上海书画出版社 1979年10月 第648页
[4]启 功 《启功论书绝句百首》 荣宝斋出版社 1995年9月墨迹影印件第33页 释文第74页
[5]李涛云 《楷书速成十法》 云南美术出版社 1993年8月
[6]吴克宗 《回宫格书法学习的良工利器》 南宁职业技术学院学报 1996年第1期
[7]张克江 《天平格习字法》 湖北美术出版社 2009年1月
[8]参看王宏 《三米字格草书行定位法——学习草书的方法探讨理论与创作》 2008第2期
[9]元·陈绎曾 《翰林要诀见历代书法论文选》 上海书画出版社 1979年10月 486-489页