论文部分内容阅读
【摘要】古典诗歌中的虚词虽不像实词那样具有能生动形象地描绘景物、摹写形态的功能，但它气脉流畅，风神飘逸，在贯穿诗意、写物抒情、深化诗意方面能起到实词不能起的独特作用。概括起来，古诗中的虚词有重要作用。本文对此进行了具体分析。
【关键词】诗歌；虚词；诗意
【中图分类号】G632 【文献标识码】A
一、虚实结合，拓深意境
句中有余味，篇中有余意，这是很多诗人不懈追求的艺术境界。要达到这一境界，除了内容结构方面要精心构建外，巧妙借用虚词的语法作用也是一种重要的手段。虚词可以弥补实词不足，尤其在表达一些比较隐晦和曲折的内心思想情感时。很多诗人往往在句中嵌入虚词，或化虚为实，或虚实结合，让读者去想象，形成一种峰峦断而云雾连的审美效应，从而表达出言外之意，文外之旨。
例1：纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。（苏轼《江城子·十年生死两茫茫》）
“纵使”这一虚词用得巧妙，它把现实与梦幻勾连起来，把妻亡后个人种种忧愤蕴含在容颜的衰老、形体的衰败之中，营造了悲伤凄凉的意境。明明亡妻辞世已达十年之久，却要设想“相逢”，明知不可能，却要爱侣起死回生，强有力地向读者传达了诗人深沉悲痛的情愫和深切的怀念。
二、平字见奇，意蕴无穷
施补华说过：“五律须讲炼字法，炼实字有力易，炼虚字有力难。”在古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气、开合呼应、悠扬委曲、活跃情韵、化板滞为流动等美学效果。同一虚字可以灌注不同的情感，寄寓不同的韵味，达到一字一妙境。如：
例3：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。（李煜《虞美人》）
例4：正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫《江南逢李龟年》）
两首诗词中的“又”含义再简单不过，但在特定的情境中蕴含了诗人无限的情意。李煜的词开篇即问“春花秋月何时了”——问春花秋月何时结束，这很反常理，因为这是美好的景物，给他带来了心灵的重创，从一国之主沦为阶下囚，使他无法忍受，使他沉浸在亡国的悲痛之中。但自然无情，它亘古如斯，当春风又吹拂他住的小楼时，勾起了诗人多少故园之思呀，这一“又”字传达了词人被不堪回首的往事折磨得坐卧不宁。杜诗句中的“又”，时间跨度长达四十年，包含了诗人和乐师无数凄凉的经历，表达了安史之乱给诗人和乐师带来了不幸的悲楚。
最让人叫绝的是东汉梁鸿的《五噫歌》，他使用虚词可以说是达到了出神入化的境界。据说汉章帝看后，竟然因此要缉拿梁鸿，以致诗人被迫改名换姓逃到齐鲁隐居。诗的内容如下：
陟彼北芒兮，噫！顾瞻帝京兮，噫！宫阙崔巍兮，噫民之劬劳兮，噫！辽辽未央兮，噫！
诗中连用五个“噫”字，用法新奇、独特、妙绝。第一个“噫”，是登上北芒山所见不凡后，感到惊异，发出惊呼。第二、第三个“噫”感叹宫室的巍峨壮观，也是感叹统治者的穷奢极欲。第四个“噫”慨叹人民的血肉筑成了这崔巍的宫殿。第五个“噫”是意味永久的叹息。五个“噫”逐层深入，表达对统治者的谴责鞭笞，对劳动人民的同情；抒发了诗人的无限愤懑！这五噫字虚而意不空，字重而意不重，使诗意情意具有丰富的蕴藉。
三、转意曲折，诗意跌宕
“文似看山不喜平”，诗更是如此，所谓不平是指诗意要善转，正如古人云：“一转一深，一深一妙，此骚人之三味。”诗意的“转”有时是要借助“虚字”来实现的。例如：
例5：信知生男恶，反是生女好。（杜甫《兵车行》）
例6：闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。（李清照《武陵餍》）
杜甫《兵车行》揭露的是唐统治者穷兵黩武的罪恶，生男只能落得个丧命沙场的结局，不如生个女儿好，女孩能嫁给近邻。这是发自肺腑的血泪控诉，穷兵黩武的开边政策，使田地荒芜，租税加重，征人埋骨沙场，民不聊生，白骨累累，多么残酷的社会现实，难怪人们会一反常态，改变惯常“重男轻女”的心理。诗意的这一陡转，更增添了哀怨感。李清照词用多组虚字表现多层次转折。词人在愁苦之时，一听说双溪的春光之美，便动了出游之兴。“也拟泛轻舟”，表现了词人一刹那间的喜悦，“也”显得低回曲折，“只恐”转得便陡了，刚涌起的喜悦猛一跌宕，感情无比深沉，跌进更深一层的悲苦之中了。下阕通过“闻说”“也拟”一波三折，越转越深，把词人如海深愁无法排遣的郁闷之状描写得极为细致。同样，《一剪梅》里的“才下眉头，却上心头”两诗句里虚词“才”“却”也使诗意起伏，把女词人内心无法消除的相思之苦淋漓尽致描绘出来。
四、对比鲜明，寄寓遥深
对比是古诗最常用的一种表达手法。恰当运用“虚词”，可以强化对比的效果，形成今昔对比、时空反差、数量多寡的变化，使得诗意感慨深沉，意境深远，耐人寻味。例如：
例7：越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣，宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。（李白《越中览古》）
例8：江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠；一千五百年间事，只有滩声似旧时。（陆游《楚城》）
李白《越中览古》前三句是极力渲染昔日王宫之盛，越王勾践打了胜仗回到宫中热闹欢腾的场面，最后一唏诗意陡转，描写眼前荒凉衰败的宫殿而今只有鸟啄食。由盛到衰，黑白的契机全在一个“惟”字上。征战获胜、扬扬得意的吴王“衣冠成古丘”了，锦衣战士埋没荒冢之中，宫中美女如花般萎谢，热闹繁华不再，胜利、威武、富贵都烟消云散了。通过这一“惟”字隐含了历史巨变。诗人深沉慨叹人事的变化，盛衰无常，暗示封建帝王奢求把宝贵荣华传之万代的希望必然破灭，意蕴深远。陆诗中后两句的今昔对比虽各写一句，但内容上仍是“多”与“一”的对比，“一千五百年间事”看似抽象，实际包含极丰富，这期间社会舞台上有多少帝王“乱哄哄，你方唱罢我登场”的闹剧，有多少次繁华与荒凉的更替，最后一句“只有滩声似旧时”，一个“只”字拉开对比事物数目的距离，使两者相差悬殊，以滩声这“一”事物的不变，反衬出一千五百年的人间沧桑巨变，以不变之少，反衬变化之大。诗人通过“只”字强化了这“多”与“一”变与不变的对比，吊古傷今的情怀，尽在不言中了。
（编辑：龙贤东）
【关键词】诗歌；虚词；诗意
【中图分类号】G632 【文献标识码】A
一、虚实结合，拓深意境
句中有余味，篇中有余意，这是很多诗人不懈追求的艺术境界。要达到这一境界，除了内容结构方面要精心构建外，巧妙借用虚词的语法作用也是一种重要的手段。虚词可以弥补实词不足，尤其在表达一些比较隐晦和曲折的内心思想情感时。很多诗人往往在句中嵌入虚词，或化虚为实，或虚实结合，让读者去想象，形成一种峰峦断而云雾连的审美效应，从而表达出言外之意，文外之旨。
例1：纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。（苏轼《江城子·十年生死两茫茫》）
“纵使”这一虚词用得巧妙，它把现实与梦幻勾连起来，把妻亡后个人种种忧愤蕴含在容颜的衰老、形体的衰败之中，营造了悲伤凄凉的意境。明明亡妻辞世已达十年之久，却要设想“相逢”，明知不可能，却要爱侣起死回生，强有力地向读者传达了诗人深沉悲痛的情愫和深切的怀念。
二、平字见奇，意蕴无穷
施补华说过：“五律须讲炼字法，炼实字有力易，炼虚字有力难。”在古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气、开合呼应、悠扬委曲、活跃情韵、化板滞为流动等美学效果。同一虚字可以灌注不同的情感，寄寓不同的韵味，达到一字一妙境。如：
例3：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。（李煜《虞美人》）
例4：正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫《江南逢李龟年》）
两首诗词中的“又”含义再简单不过，但在特定的情境中蕴含了诗人无限的情意。李煜的词开篇即问“春花秋月何时了”——问春花秋月何时结束，这很反常理，因为这是美好的景物，给他带来了心灵的重创，从一国之主沦为阶下囚，使他无法忍受，使他沉浸在亡国的悲痛之中。但自然无情，它亘古如斯，当春风又吹拂他住的小楼时，勾起了诗人多少故园之思呀，这一“又”字传达了词人被不堪回首的往事折磨得坐卧不宁。杜诗句中的“又”，时间跨度长达四十年，包含了诗人和乐师无数凄凉的经历，表达了安史之乱给诗人和乐师带来了不幸的悲楚。
最让人叫绝的是东汉梁鸿的《五噫歌》，他使用虚词可以说是达到了出神入化的境界。据说汉章帝看后，竟然因此要缉拿梁鸿，以致诗人被迫改名换姓逃到齐鲁隐居。诗的内容如下：
陟彼北芒兮，噫！顾瞻帝京兮，噫！宫阙崔巍兮，噫民之劬劳兮，噫！辽辽未央兮，噫！
诗中连用五个“噫”字，用法新奇、独特、妙绝。第一个“噫”，是登上北芒山所见不凡后，感到惊异，发出惊呼。第二、第三个“噫”感叹宫室的巍峨壮观，也是感叹统治者的穷奢极欲。第四个“噫”慨叹人民的血肉筑成了这崔巍的宫殿。第五个“噫”是意味永久的叹息。五个“噫”逐层深入，表达对统治者的谴责鞭笞，对劳动人民的同情；抒发了诗人的无限愤懑！这五噫字虚而意不空，字重而意不重，使诗意情意具有丰富的蕴藉。
三、转意曲折，诗意跌宕
“文似看山不喜平”，诗更是如此，所谓不平是指诗意要善转，正如古人云：“一转一深，一深一妙，此骚人之三味。”诗意的“转”有时是要借助“虚字”来实现的。例如：
例5：信知生男恶，反是生女好。（杜甫《兵车行》）
例6：闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。（李清照《武陵餍》）
杜甫《兵车行》揭露的是唐统治者穷兵黩武的罪恶，生男只能落得个丧命沙场的结局，不如生个女儿好，女孩能嫁给近邻。这是发自肺腑的血泪控诉，穷兵黩武的开边政策，使田地荒芜，租税加重，征人埋骨沙场，民不聊生，白骨累累，多么残酷的社会现实，难怪人们会一反常态，改变惯常“重男轻女”的心理。诗意的这一陡转，更增添了哀怨感。李清照词用多组虚字表现多层次转折。词人在愁苦之时，一听说双溪的春光之美，便动了出游之兴。“也拟泛轻舟”，表现了词人一刹那间的喜悦，“也”显得低回曲折，“只恐”转得便陡了，刚涌起的喜悦猛一跌宕，感情无比深沉，跌进更深一层的悲苦之中了。下阕通过“闻说”“也拟”一波三折，越转越深，把词人如海深愁无法排遣的郁闷之状描写得极为细致。同样，《一剪梅》里的“才下眉头，却上心头”两诗句里虚词“才”“却”也使诗意起伏，把女词人内心无法消除的相思之苦淋漓尽致描绘出来。
四、对比鲜明，寄寓遥深
对比是古诗最常用的一种表达手法。恰当运用“虚词”，可以强化对比的效果，形成今昔对比、时空反差、数量多寡的变化，使得诗意感慨深沉，意境深远，耐人寻味。例如：
例7：越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣，宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。（李白《越中览古》）
例8：江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠；一千五百年间事，只有滩声似旧时。（陆游《楚城》）
李白《越中览古》前三句是极力渲染昔日王宫之盛，越王勾践打了胜仗回到宫中热闹欢腾的场面，最后一唏诗意陡转，描写眼前荒凉衰败的宫殿而今只有鸟啄食。由盛到衰，黑白的契机全在一个“惟”字上。征战获胜、扬扬得意的吴王“衣冠成古丘”了，锦衣战士埋没荒冢之中，宫中美女如花般萎谢，热闹繁华不再，胜利、威武、富贵都烟消云散了。通过这一“惟”字隐含了历史巨变。诗人深沉慨叹人事的变化，盛衰无常，暗示封建帝王奢求把宝贵荣华传之万代的希望必然破灭，意蕴深远。陆诗中后两句的今昔对比虽各写一句，但内容上仍是“多”与“一”的对比，“一千五百年间事”看似抽象，实际包含极丰富，这期间社会舞台上有多少帝王“乱哄哄，你方唱罢我登场”的闹剧，有多少次繁华与荒凉的更替，最后一句“只有滩声似旧时”，一个“只”字拉开对比事物数目的距离，使两者相差悬殊，以滩声这“一”事物的不变，反衬出一千五百年的人间沧桑巨变，以不变之少，反衬变化之大。诗人通过“只”字强化了这“多”与“一”变与不变的对比，吊古傷今的情怀，尽在不言中了。
（编辑：龙贤东）