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[摘要]我国合唱在其发展初期，受到国外合唱音乐的影响，以至发展受限。在中国入世后，合唱音乐尤如重生一般，有了巨大发展。但与此同时，也面临了更多的威胁与机会，只有在保护和继承中国合唱“民族性”的前提下去弘扬和发展才能使之在音乐市场上占据应有的地位和份额。
[关键词]合唱艺术 合唱音乐 民族文化
在各门艺术中，没有什么比音乐更能直接地打动人的内在情感。作为音乐体裁之一的合唱，就是这种音乐美的集中体现。
一、合唱起源
合唱这一音乐艺术的历史起码有500—700年。从15世纪就有了，最早是从教堂传出来的，因此，可以说合唱是起源于世俗的一门艺术。
中国合唱应从19世纪末到20世纪初的清朝末年从西方传入，是合唱初期。第二个时期是学堂乐歌时期，李叔同的三声部合唱作品《春游》是我国多声部合唱早期最具代表性的作品；第三期，30年代初到40年代末抗战时期，聂耳、冼星海的《救国军歌》《在太行山上》及《黄河大合唱》等可称为合唱之魂。
二、中国合唱受苏联合唱的影响
1949年以后，中国的合唱艺术深受苏联的影响。
苏联的合唱歌曲在音乐方面比较单纯，主要依据于民歌或流行的旋律，格调明快、健康抒情，虽有单旋律的倾向，但节奏富有活力，并且有很强的戏剧性效果，群众性为其主要特征。而我国在30年代初步形成了以小型合唱体裁，易于被群众歌唱与接受的作品为主，以反映民族解放战争为中心题材的创作倾向。这是在没有深厚的多声部合唱历史的基础上，我国音乐工作者对合唱音乐必然的、正确的选择。
三、20世纪后期合唱地位明显偏低
20世纪音乐的总趋势，是以继承18、19世纪倾向的器乐音乐和歌剧为中心的，合唱则处于音乐诸题材的末席。在音乐市场中，合唱的行情应该说是令人遗憾，地位明显偏低。最明显的例子，在一些音像店里，如果想买一盘“中国合唱选集”这类的音像资料太难了，关于合唱的不多，甚至没有。
四、中国合唱音乐“市场”将面临多方面的冲击
（一）威胁
1．西方音乐在国内音乐教育市场上强大的竞争力，对中国合唱音乐产生潜在的威胁
纵观中国合唱音乐发展史不难看出，中国传统音乐危机产生于19世纪80年代，此后近百年，中国音乐文化遭遇两次不幸：第一次是1919年的“五•四”新文化运动。以按西方音乐院校体制建立的中国专业音乐院校为中心，大举引进、宣传西方音乐文化思想，并用西方音乐文化理论体系来改革中国传统音乐文化。第二次是1966年发起并持续10年的“文化大革命”。大量人为的行为把中国传统音乐赖以生存的民俗、宗教等音乐文化土壤彻底铲除，像合唱这种集独唱、重唱、对唱等众多形式于一体的特殊文化，发展就更为有限。
2．国内外大众音乐文化的直接威胁。20世纪60年代初，随着科技和经济的迅速发展，大众音乐文化兴起，并迅速发展为全球音乐文化思潮，对中国而言具体表现为两种大众音乐文化形式：一种是国外大众音乐文化。另一种是中国本土大众音乐文化。正是这两种大众音乐文化汇聚一堂，音乐市场竞争力非常强大，从而对中国音乐的生存和发展产生了直接威胁。
3．中国合唱自身的危机。中国合唱没有走上正规，在我国，专业的合唱团大约要一个月才能排好一部巴赫的《b小调弥撒曲》这样的大作品，而英国的职业合唱团只需要一个星期左右就能排好同样一部作品进录音棚了。对中国的专业合唱团来说，是难以想象的。除有限的几位优秀指挥家外，很少有中国指挥愿意涉足合唱领域，其中，历史原因恐怕是目前中国合唱曲目匮乏，更重要的是怕外语。排演外国曲目难免要遇到几门外语，而交响乐就不存在这个问题，以致造成中国合唱音乐被严重忽视。合唱团长年来重复少得可怜的曲目，听众自然心生厌倦。
（二）机会
1．世界经济一体化体现出的“差异就是财富”的客观规律，促使世界音乐文化向多极化方向发展，这无疑为中国合唱音乐发展开辟了广阔的音乐市场和空间。虽然21世纪世界政治经济走向一体化，但不等于全球文化也应一体化。正好相反，由于文化固有的差异性因素和人的求异本性因素，导致21世纪全球文化朝多极化方向发展。民族性就是中国合唱的显著特点。中国合唱音乐若要在世界音乐文化中提高“身价”和“地位”，就必须保持和加强其民族性。但是，长期以来在我国音乐界一些人士的头脑中，产生了一种对“民族性”狭隘的理解和做法。认为民族主义几乎成了不容讨论、无需证明的公理，凡学习外来的东西，必先将其“民族化”，凡中国作曲家的作品，必先以是否“民族化”来鉴定优劣。21世纪的合唱音乐同其他音乐体裁一样呈多元态势，新技法的成功探索形成新的风格。比如古琴、古筝、二胡等我国传统民族乐器，它们各自有鲜明的独特音色、演奏技法，是无法用钢琴、竖琴、长笛和小提琴来置换。
2．入世后，中国经济的巨大发展为中国合唱市场的复兴提供了必需的文化经济环境和基础。经历20多年的改革开放，中国从计划经济过渡到市场经济，综合国力得到巨大增长，居民经济收入普遍提高，部分地区已进入小康水平或达到中等发达国家水平，中国在国际经济生活中的地位日益提高。一些有识之士也开始关注合唱音乐，如我国各大音乐院校的合唱课程正在逐步完善；中国合唱协会也经常组织一些合唱专题讲座、合唱指挥培训班，北京自2003年开始，每周末都举行“星期日音乐厅”，目的是把群众的一些好的合唱团和作品介绍给人们，使合唱艺术和合唱知识等得以普及。我院领导也紧跟时代步伐，在2004年建立了德州科技职业学院青岛校区合唱团，虽然规模不大仅有40人，但是在院领导的带领下合唱团取得了很大进步，得到了老师同学们的好评，相信在以后的工作中会不断发展壮大，学校的校园文化会更上一层楼。
五、结束语
我国的合唱音乐，不仅是中国宝贵的音乐文化财富，也是世界音乐文化财富重要的组成部分，要想立足于世界，就要有自己的优势。一方面要强化自身的民族意识，强调民族音乐的特点，发扬民族性；另一方面，还要善于学习，借鉴其他国家和民族的音乐，一切有价值的成果和先进技法，为我所用，将其融入我国合唱音乐中，成为“民族化”的融合而不是“化民族”的融合。在以后的合唱工作中我们应该大力发展和繁荣合唱音乐创作，既要强调民族风格、民族神韵、民族特点，还要提倡创新，可以加强扶植业余合唱团，为他们提供合适的曲目，还可以设立合唱考级制。
参考文献：
［1］《合唱知识与合唱指挥法》．［苏］格•阿•德密特列夫斯基．人民音乐出版社．
［2］《指挥法教程》．［日］斋藤秀雄．文化艺术出版社．
［3］《合唱指挥与合唱训练》．秋里．高等教育出版社．
［4］《中国音乐》之《20世纪合唱》．997年第一期．
（作者单位：山东德州科技职业学院艺术学院）
[关键词]合唱艺术 合唱音乐 民族文化
在各门艺术中，没有什么比音乐更能直接地打动人的内在情感。作为音乐体裁之一的合唱，就是这种音乐美的集中体现。
一、合唱起源
合唱这一音乐艺术的历史起码有500—700年。从15世纪就有了，最早是从教堂传出来的，因此，可以说合唱是起源于世俗的一门艺术。
中国合唱应从19世纪末到20世纪初的清朝末年从西方传入，是合唱初期。第二个时期是学堂乐歌时期，李叔同的三声部合唱作品《春游》是我国多声部合唱早期最具代表性的作品；第三期，30年代初到40年代末抗战时期，聂耳、冼星海的《救国军歌》《在太行山上》及《黄河大合唱》等可称为合唱之魂。
二、中国合唱受苏联合唱的影响
1949年以后，中国的合唱艺术深受苏联的影响。
苏联的合唱歌曲在音乐方面比较单纯，主要依据于民歌或流行的旋律，格调明快、健康抒情，虽有单旋律的倾向，但节奏富有活力，并且有很强的戏剧性效果，群众性为其主要特征。而我国在30年代初步形成了以小型合唱体裁，易于被群众歌唱与接受的作品为主，以反映民族解放战争为中心题材的创作倾向。这是在没有深厚的多声部合唱历史的基础上，我国音乐工作者对合唱音乐必然的、正确的选择。
三、20世纪后期合唱地位明显偏低
20世纪音乐的总趋势，是以继承18、19世纪倾向的器乐音乐和歌剧为中心的，合唱则处于音乐诸题材的末席。在音乐市场中，合唱的行情应该说是令人遗憾，地位明显偏低。最明显的例子，在一些音像店里，如果想买一盘“中国合唱选集”这类的音像资料太难了，关于合唱的不多，甚至没有。
四、中国合唱音乐“市场”将面临多方面的冲击
（一）威胁
1．西方音乐在国内音乐教育市场上强大的竞争力，对中国合唱音乐产生潜在的威胁
纵观中国合唱音乐发展史不难看出，中国传统音乐危机产生于19世纪80年代，此后近百年，中国音乐文化遭遇两次不幸：第一次是1919年的“五•四”新文化运动。以按西方音乐院校体制建立的中国专业音乐院校为中心，大举引进、宣传西方音乐文化思想，并用西方音乐文化理论体系来改革中国传统音乐文化。第二次是1966年发起并持续10年的“文化大革命”。大量人为的行为把中国传统音乐赖以生存的民俗、宗教等音乐文化土壤彻底铲除，像合唱这种集独唱、重唱、对唱等众多形式于一体的特殊文化，发展就更为有限。
2．国内外大众音乐文化的直接威胁。20世纪60年代初，随着科技和经济的迅速发展，大众音乐文化兴起，并迅速发展为全球音乐文化思潮，对中国而言具体表现为两种大众音乐文化形式：一种是国外大众音乐文化。另一种是中国本土大众音乐文化。正是这两种大众音乐文化汇聚一堂，音乐市场竞争力非常强大，从而对中国音乐的生存和发展产生了直接威胁。
3．中国合唱自身的危机。中国合唱没有走上正规，在我国，专业的合唱团大约要一个月才能排好一部巴赫的《b小调弥撒曲》这样的大作品，而英国的职业合唱团只需要一个星期左右就能排好同样一部作品进录音棚了。对中国的专业合唱团来说，是难以想象的。除有限的几位优秀指挥家外，很少有中国指挥愿意涉足合唱领域，其中，历史原因恐怕是目前中国合唱曲目匮乏，更重要的是怕外语。排演外国曲目难免要遇到几门外语，而交响乐就不存在这个问题，以致造成中国合唱音乐被严重忽视。合唱团长年来重复少得可怜的曲目，听众自然心生厌倦。
（二）机会
1．世界经济一体化体现出的“差异就是财富”的客观规律，促使世界音乐文化向多极化方向发展，这无疑为中国合唱音乐发展开辟了广阔的音乐市场和空间。虽然21世纪世界政治经济走向一体化，但不等于全球文化也应一体化。正好相反，由于文化固有的差异性因素和人的求异本性因素，导致21世纪全球文化朝多极化方向发展。民族性就是中国合唱的显著特点。中国合唱音乐若要在世界音乐文化中提高“身价”和“地位”，就必须保持和加强其民族性。但是，长期以来在我国音乐界一些人士的头脑中，产生了一种对“民族性”狭隘的理解和做法。认为民族主义几乎成了不容讨论、无需证明的公理，凡学习外来的东西，必先将其“民族化”，凡中国作曲家的作品，必先以是否“民族化”来鉴定优劣。21世纪的合唱音乐同其他音乐体裁一样呈多元态势，新技法的成功探索形成新的风格。比如古琴、古筝、二胡等我国传统民族乐器，它们各自有鲜明的独特音色、演奏技法，是无法用钢琴、竖琴、长笛和小提琴来置换。
2．入世后，中国经济的巨大发展为中国合唱市场的复兴提供了必需的文化经济环境和基础。经历20多年的改革开放，中国从计划经济过渡到市场经济，综合国力得到巨大增长，居民经济收入普遍提高，部分地区已进入小康水平或达到中等发达国家水平，中国在国际经济生活中的地位日益提高。一些有识之士也开始关注合唱音乐，如我国各大音乐院校的合唱课程正在逐步完善；中国合唱协会也经常组织一些合唱专题讲座、合唱指挥培训班，北京自2003年开始，每周末都举行“星期日音乐厅”，目的是把群众的一些好的合唱团和作品介绍给人们，使合唱艺术和合唱知识等得以普及。我院领导也紧跟时代步伐，在2004年建立了德州科技职业学院青岛校区合唱团，虽然规模不大仅有40人，但是在院领导的带领下合唱团取得了很大进步，得到了老师同学们的好评，相信在以后的工作中会不断发展壮大，学校的校园文化会更上一层楼。
五、结束语
我国的合唱音乐，不仅是中国宝贵的音乐文化财富，也是世界音乐文化财富重要的组成部分，要想立足于世界，就要有自己的优势。一方面要强化自身的民族意识，强调民族音乐的特点，发扬民族性；另一方面，还要善于学习，借鉴其他国家和民族的音乐，一切有价值的成果和先进技法，为我所用，将其融入我国合唱音乐中，成为“民族化”的融合而不是“化民族”的融合。在以后的合唱工作中我们应该大力发展和繁荣合唱音乐创作，既要强调民族风格、民族神韵、民族特点，还要提倡创新，可以加强扶植业余合唱团，为他们提供合适的曲目，还可以设立合唱考级制。
参考文献：
［1］《合唱知识与合唱指挥法》．［苏］格•阿•德密特列夫斯基．人民音乐出版社．
［2］《指挥法教程》．［日］斋藤秀雄．文化艺术出版社．
［3］《合唱指挥与合唱训练》．秋里．高等教育出版社．
［4］《中国音乐》之《20世纪合唱》．997年第一期．
（作者单位：山东德州科技职业学院艺术学院）