论文部分内容阅读
【摘要】在欧洲古典主义时期，有一个伟大作曲家莫扎特，他的歌剧为人类音乐艺术的发展做出了很大的贡献。《再不要去做情郎》选自莫扎特创作的歌剧《费加罗的婚礼》，是一首非常著名的男中音歌曲。本文就此篇经典唱段《再不要去做情郎》为例，浅析其中词章的语言美、曲作的旋律美与演唱的声腔美。
【关键词】莫扎特；《再不要去做情郎》；语言；旋律；声腔
【中图分类号】J832 【文献标识码】A
一、《费加罗的婚礼》词曲作家与创作背景
加隆·德·博马舍（Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais，1732.1.24—1799.5.18）原名彼埃尔·奥古斯旦加隆，法国作家。13岁便辍学在家，但是他勤奋努力，立志要成为知识渊博、才华横溢的作家、社会活动家。博马舍的平生处在法国政治经济发生庞大变革的期间，也是法国从封建社会走向资本主义社会的期间。博马舍是法国继莫里哀之后又一杰出的喜剧作家。《费加罗的婚礼》是博马舍在十八世纪三十年代创作的“费加罗三部曲”中的第二部，当时的法国刚好处于大革命之前，这部歌剧于1784年4月27日在巴黎法兰西剧院进行首演，原作批评和讽刺了法国革命前夕上流社会的腐朽和堕落。莫扎特所请的剧本作家洛伦佐·达·彭特是那时的宫廷诗人，他将脚本写成轻快的喜歌剧，获得了皇帝的批准，终究皇帝在第二年为了缓解国内的一些冲击而口头同意改编后的歌剧可以上演。
二、《再不要去做情郎》美的总体构成
（一）词章的语言美
《再不要去做情郎》这个选段在整部歌剧第一幕的结尾处呈现。剧情描绘到声乐教师巴西利奥告诉伯爵凯鲁比诺藏在苏珊娜的房间里，伯爵怕与苏珊娜在花园约会的事情被凯鲁比诺说出，他恼羞成怒决定让凯鲁比诺马上离开他的家，就要把它派去参军，正巧费加罗出现，便机智地帮助凯鲁比诺解围，并提出了自己的忠告，唱出了这首歌曲。
这首咏叹调的歌词言简意赅、层次分明。乐曲一开始的A段“从今后你不要再去做情郎，现在你论年纪也不算小。男子汉大丈夫应该当兵，再不要一天天谈爱情。”费加罗开门见山，以一个兄长的身份对凯鲁比诺进行规劝，表现出了费加罗劝说其去当兵的真挚情感，也隐含对凯鲁比诺这个不懂事的孩子的取笑成分。虽然表面上是在训斥凯鲁比诺但是实际上又在暗示伯爵不要到处沾花惹草，表现出费加罗男子汉的气概和心思缜密的两面性。从意大利的发音来看，每一句最后都是落在元音“o”上，显示出了作词的归韵美。
经过一小段的间奏进入B段，此段较短，“从今后你不要再去做情郎，现在你论年纪也不算小。男子汉大丈夫应去当兵，再不要一天天谈爱情。”描述出费加罗诚恳劝说凯鲁比诺但同时也暗中挖苦了伯爵的种种陋习。整篇段落的歌词非常有故事性，表现出了费加罗规劝凯鲁比诺当兵的一个完整的故事情节，并在故事的叙述发展中塑造出了具有鲜明性格的人物形象，幽默乐观、有勇有谋，体现出了词章的语言美。
（二）曲作的旋律美
这是一首古典回旋曲式的咏叹调，C大调，全曲一共分为115个小节，4/4拍，急速快板，使用的是三段体的结构，并运用进行曲风格写成，曲调明快有力，节奏强弱分明。A段前有三拍前奏，是背景铺垫、提示速度、暗示情绪和风格的引子。运用了活泼的快板，连续的八分音符，预示了乐曲欢快的个性。A段为乐曲的主题句，一共出现了三次，音乐来源于一首古老的士兵歌曲，显示出了生气勃勃的进行曲风格。热枕而且具备英勇豪放的情感。
（三）演唱的声腔美
速度与力度的处理以激励凯鲁比诺当兵为主题的歌词内容，配合着进行曲的风格，演唱时语气坚定、铿锵有力，句与句之间保持连贯，富有动感。所以，节奏的流畅与明快，才是本曲的主要艺术要求。在力度中，歌曲A段的“男子汉，大丈夫，应该当兵”，在谱例上，演唱的过程中应做渐强的处理，体现出了费加罗的男子气魄，与凯鲁比诺形成强烈对比。在速度中，歌曲C段的中间出现一段速度很快的歌词，并且字数很多，音符时值段，在唱这一段的时候只有吐字清楚、断句分明，才能表现出这首歌简潔明快、唱中带说的特点
三、结语
本文经由作词、作曲及演唱，对《再不要去做情郎》进行了美学的浅析。我们可以初步感受到莫扎特无论是从歌曲结构还是创作技法上都体现出了天才般的创作才能。我们演唱者也需要进一步培养和提高自身素质，不仅有助于我们对作品的理解，更有助于将歌曲升华或是二度创作，并沉浸在音乐中，感受音乐的美。
参考文献
[1]余笃刚.声乐艺术美学[M].人民音乐出版社，2005.
【关键词】莫扎特；《再不要去做情郎》；语言；旋律；声腔
【中图分类号】J832 【文献标识码】A
一、《费加罗的婚礼》词曲作家与创作背景
加隆·德·博马舍（Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais，1732.1.24—1799.5.18）原名彼埃尔·奥古斯旦加隆，法国作家。13岁便辍学在家，但是他勤奋努力，立志要成为知识渊博、才华横溢的作家、社会活动家。博马舍的平生处在法国政治经济发生庞大变革的期间，也是法国从封建社会走向资本主义社会的期间。博马舍是法国继莫里哀之后又一杰出的喜剧作家。《费加罗的婚礼》是博马舍在十八世纪三十年代创作的“费加罗三部曲”中的第二部，当时的法国刚好处于大革命之前，这部歌剧于1784年4月27日在巴黎法兰西剧院进行首演，原作批评和讽刺了法国革命前夕上流社会的腐朽和堕落。莫扎特所请的剧本作家洛伦佐·达·彭特是那时的宫廷诗人，他将脚本写成轻快的喜歌剧，获得了皇帝的批准，终究皇帝在第二年为了缓解国内的一些冲击而口头同意改编后的歌剧可以上演。
二、《再不要去做情郎》美的总体构成
（一）词章的语言美
《再不要去做情郎》这个选段在整部歌剧第一幕的结尾处呈现。剧情描绘到声乐教师巴西利奥告诉伯爵凯鲁比诺藏在苏珊娜的房间里，伯爵怕与苏珊娜在花园约会的事情被凯鲁比诺说出，他恼羞成怒决定让凯鲁比诺马上离开他的家，就要把它派去参军，正巧费加罗出现，便机智地帮助凯鲁比诺解围，并提出了自己的忠告，唱出了这首歌曲。
这首咏叹调的歌词言简意赅、层次分明。乐曲一开始的A段“从今后你不要再去做情郎，现在你论年纪也不算小。男子汉大丈夫应该当兵，再不要一天天谈爱情。”费加罗开门见山，以一个兄长的身份对凯鲁比诺进行规劝，表现出了费加罗劝说其去当兵的真挚情感，也隐含对凯鲁比诺这个不懂事的孩子的取笑成分。虽然表面上是在训斥凯鲁比诺但是实际上又在暗示伯爵不要到处沾花惹草，表现出费加罗男子汉的气概和心思缜密的两面性。从意大利的发音来看，每一句最后都是落在元音“o”上，显示出了作词的归韵美。
经过一小段的间奏进入B段，此段较短，“从今后你不要再去做情郎，现在你论年纪也不算小。男子汉大丈夫应去当兵，再不要一天天谈爱情。”描述出费加罗诚恳劝说凯鲁比诺但同时也暗中挖苦了伯爵的种种陋习。整篇段落的歌词非常有故事性，表现出了费加罗规劝凯鲁比诺当兵的一个完整的故事情节，并在故事的叙述发展中塑造出了具有鲜明性格的人物形象，幽默乐观、有勇有谋，体现出了词章的语言美。
（二）曲作的旋律美
这是一首古典回旋曲式的咏叹调，C大调，全曲一共分为115个小节，4/4拍，急速快板，使用的是三段体的结构，并运用进行曲风格写成，曲调明快有力，节奏强弱分明。A段前有三拍前奏，是背景铺垫、提示速度、暗示情绪和风格的引子。运用了活泼的快板，连续的八分音符，预示了乐曲欢快的个性。A段为乐曲的主题句，一共出现了三次，音乐来源于一首古老的士兵歌曲，显示出了生气勃勃的进行曲风格。热枕而且具备英勇豪放的情感。
（三）演唱的声腔美
速度与力度的处理以激励凯鲁比诺当兵为主题的歌词内容，配合着进行曲的风格，演唱时语气坚定、铿锵有力，句与句之间保持连贯，富有动感。所以，节奏的流畅与明快，才是本曲的主要艺术要求。在力度中，歌曲A段的“男子汉，大丈夫，应该当兵”，在谱例上，演唱的过程中应做渐强的处理，体现出了费加罗的男子气魄，与凯鲁比诺形成强烈对比。在速度中，歌曲C段的中间出现一段速度很快的歌词，并且字数很多，音符时值段，在唱这一段的时候只有吐字清楚、断句分明，才能表现出这首歌简潔明快、唱中带说的特点
三、结语
本文经由作词、作曲及演唱，对《再不要去做情郎》进行了美学的浅析。我们可以初步感受到莫扎特无论是从歌曲结构还是创作技法上都体现出了天才般的创作才能。我们演唱者也需要进一步培养和提高自身素质，不仅有助于我们对作品的理解，更有助于将歌曲升华或是二度创作，并沉浸在音乐中，感受音乐的美。
参考文献
[1]余笃刚.声乐艺术美学[M].人民音乐出版社，2005.