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摘要 《雪国》就像一首优美的协奏曲。本文从自然美的角度出发，论述《雪国》的自然美学意象。自然美的协奏曲以虚幻美为独奏，以色彩美、动态美为伴奏，捕捉生命的光辉，追求茫茫宇宙间感人的力量，达到“天人合一”、“物我两忘”的精神境界。
关键词：《雪国》自然美协奏曲
中图分类号：I106.4文献标识码：A
一引言
“美，一旦在这个世界上表现出来，就绝不会泯灭。”这是川端康成在《我在美丽的日本》中对于美的感悟。在他的所有作品中，处处洋溢着美的情愫，自始至终跃动着美的旋律。因他致力于“发现存在的美，感觉已经发现的美，创造有所感觉的美”，其三部作品《雪国》、《古都》、《千纸鹤》“以丰富的感情，高超的技巧，表现了日本民族的精神实质”而荣获诺贝尔文学奖。代表作品《雪国》更是将这种审美意识发挥得淋漓尽致，宛如在完美演绎一首美的协奏曲，让日本之美如一朵不灭的奇葩，怒放在世界人民的面前。
这首美的协奏曲分为自然美、女性美、物哀美、禅韵美等几个独立而又相互关联的乐章。本文就自然美为题，讨论《雪国》的自然美学意象。自然美的协奏曲以虚幻美为独奏，以色彩美、动态美为伴奏，或急或缓，或浅唱低吟，或高亢嘹亮，奏出了一曲美轮美奂的华美乐章。
二自然美的协奏曲
自然界的所有景物，都有着自己生命的节奏。从萌芽、长大、开花、结果、枯萎到凋零，都随着春夏秋冬的时间之河流动，完成新老交替、繁衍生息的生命的使命。日本是一个狭小的岛国，日本民族自古就对四季的变化很敏感，养成了热爱自然、崇拜自然、感悟自然的习惯，从而引发对生命的无限感慨和深沉咏叹。“对大自然精深而敏锐的感受以及对这种感受独特的艺术表现，可以说是构成‘川端文学’独特审美氛围的一个极其重要的因素。”《雪国》是川端文学的杰出代表，里面所表现的自然美是非常独特而有韵味的。下面将《雪国》的自然美分为色彩美、动态美、虚幻美三个部分来进行叙述。
1色彩美
“穿过县界长长的隧道，便是雪国。”《雪国》一开头就向读者展示了一个非人间的纯洁仙境。紧接着映入眼帘的是“夜空下一片白茫茫”，白色就构成了整部作品的主基调。一个“白”字似乎把人带入了一个漫天雪花飞舞的、似梦似幻的童话故事境界，故事就在这个神秘玄幽的美丽之地展开。白色除了用于表示雪的颜色外，小说中还反复提到女主人公的肤色像“白陶瓷”，脸上抹着“白粉”，给人感觉女主人公像雪的精灵一样，是个超凡脱俗、一尘不染的洁净美丽的女子。
但仅仅有白色是单调乏味的，“作者在白色的背景上，巧妙地进行了色彩组合。”仿佛是在一张白色画纸上描绘出各种各样的绚丽色彩。文中反复提到了红色：夏天，“红蜻蜓”漫天飞舞；秋天，满山“红叶”争锋。驹子弹琴的时候“连脖颈也微微泛起了淡红”；喝醉酒的时候“脸颊便露出两片绯红”；在听到岛村说她是好女人时，她“涨红了脸”；在提着衣襟往火场跑的时候，“红色的下摆”不时若隐若现，在雪地上显得更加“殷红”。这些红色与雪的白色形成鲜明的对比，突出了雪国是个美丽的地方，同时也暗喻驹子是个兼具雪的洁净和火一样热情的女子。
男主人公岛村第一次来到雪国是初春时分，“那个时候——已经过了雪崩危险期，到处一片嫩绿，是登山的季节了。”“嫩绿”的色彩扑面而来，初春的山野上，到处一片生机勃勃，让读者情不自禁眼前一亮。在这生命力旺盛的季节里，似乎会滋生点什么新的如“嫩绿”色彩一般美丽的新生事物。这似乎在暗示着一段新的爱情故事即将展开。当驹子站在杉树的林荫下，“在她的脖颈上映出一抹山林的淡淡的暗绿”。“淡淡的暗绿”既是自然界正常的杉树的投影，又是即将开始的故事不会有圆满结局的一种暗示。嫩绿与暗绿的对比，是自然色彩的映衬，折射出斑斓的自然之美，也隐约透出故事的曲折美。
当岛村一溜烟跑下山去，“从他脚下飞起两只黄蝴蝶”。黄色蝴蝶的出现，给冷寂的乡村客栈平添了一分热闹和温馨。“蝶儿翩翩飞舞，一忽儿飞得比县界的山还高，随着黄色渐渐变白，就越飞越远了”。黄色渐渐隐于白色的雪山背景之中，巧妙地把黄色和白色进行了搭配组合，“拓展了读者对于色彩想象的空间，引起极妙的美的遐想”。
岛村第三次来到雪国是在深秋。描写深秋的景色也运用了大量美丽的色彩，“土坡上围着一道狗尾草的篱笆。狗尾草绽满了淡黄色的花朵。细长的叶子一株株地伸展开来，形似喷泉，实在太美了”，“搬到窗边的梳妆台，镜里映现出披上红叶的重山叠峦。镜中的秋阳，明亮耀眼”，“在夕晖晚照下，这座山清晰地现出了山巅上枫叶争红的景色”，“对岸陡峭的半山腰上开满了芭茅的花穗，摇曳起来，泛起耀眼的银白色”。“淡黄色”的狗尾花、重山叠峦的“红”叶、“银白色”的芭茅花穗，好一个群色争艳的深秋北国景象！作者就像是一位丹青高手，把所有的色调都调和得优雅细致，浓淡相宜，错落有致，让人流连忘返，美不胜收。
2动态美
美从来都是流动的。《雪国》在“动态中展示自然之美，伴随着人物思想感情、心理活动，通过比拟、暗示、象征、移情等手法，极力显示自然景物的内在律动”。动态美是相对于静态美而言的，包括声音的动态美和动作的动态美以及综合动态美。
岛村和驹子第一次站在杉树林下对话的时候，驹子“目不转睛地望着夕晖晚照的河流”，“溪中多石，流水的潺潺声，给人以甜美圆润的感觉”。“流水声”是潺潺的，所以给人以“甜美圆润的感觉”，美在甜。岛村第二次到雪国正值隆冬，随处所见的是“一幅严寒的夜景，仿佛可以听到整个冰封雪冻的地壳深处响起冰裂声”。严寒可以从想象的地壳深处的“冰裂声”中感觉到，美在凛冽。“一走进村里，就听到从屋檐滴落下来的轻轻的滴水声”，“屋顶的融雪，从落水管滴落下来，声音不绝于耳”。从“轻轻的滴水声”、“不绝于耳”的“滴水声”可以感受到严冬正在远去，春天正在临近，给人以一种温暖和感动，似乎看到了春天的希望，美在温暖与希望。
在描写天空星辰和银河时，仿佛运用了电影中的广角镜一般，镜头由远推近，又由近推远，“缀满银河的星辰，耀光点点，清晰可见，连一朵朵光亮的云彩，看起来也像粒粒银沙子，明澈极了”，“星辰闪闪竞耀，好像以梦幻的速度慢慢坠落下来似的。繁星移近眼前，把夜空越推越远，夜色也越来越深沉了”。静态的星星通过比喻等修辞手法，变得活泼律动起来，似乎连夜色也因此变得深沉迷人了。“茫茫的银河悬在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身体拥抱夜色苍茫的大地。真是美得令人惊叹。”把银河比拟成人，似乎要用“赤裸裸的身体拥抱夜色苍茫的大地”，表达了一种流动的热情之美。银河、大地在此刻仿佛都被赋予了生命，在天地之间谱写一曲动感美的颂歌。
在自然景物描写的过程中，作者注意引入了光影的互动，给作品笼罩了一层神秘的动态美光环。“望见县境的山峦，上面的积雪熠熠生辉，显得格外晴朗”，“只有山巅上还残留着淡淡的余辉，在顶峰的积雪上抹上一片霞光”。山峰在阳光的照耀下，积雪“熠熠生辉”，“抹上一片霞光”。有了光与影的加入，静态的积雪变得灵动，更增添了几分妩媚。“云雾缭绕，背阴的山峦和朝阳的山峦重叠在一起，向阳和背阳不断变换着，显出一派苍凉的景色。”因“云雾缭绕”而形成的“向阳和背阳不断变换”的山峦景色，变成了一种动态的苍凉，有些凄美的感觉。“丘陵上盛开着像是白胡枝子似的花朵，闪烁着一片银光”，“纱窗外面也星星点点地落上了数不清的各种各样的飞蛾，在明澈的月光底下浮现出来”。丘陵上的花朵闪烁“银光”，飞蛾“在明澈的月光底下浮现出来”，都在光的衬托下多了几分动感美。
3虚幻美
“川端康成在《雪国》中充分运用了‘意识流’的描写手法和象征、暗示、自由联想等方法，使整个故事幻想与现实交织，联想的跳跃没有时间和空间的限制，并使联想的范围一直深入到人物的心理世界中。”他“在作品中力图将自然与人联系起来，将自然美与人情美联系起来，形成一种寓情于景、情景交融的艺术境界。”把自然和人的表情、心理活动、联想交织关联在一起，营造出亦幻亦真、亦虚亦实的虚幻美的氛围。
岛村在火车上“被镜中暮景那种虚幻的力量吸引住了”。镜中暮景中有人有景，“人物是一种透明的幻象，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征的世界”。这是一种“天人合一”、“物我两融”的象征境界。“通过物我相亲，达到物我同化，最后，超越主体自然和客观自然，进入物我两忘的审美境界。”通过这种象征意义的描写，烘托出情景交融的玄幽的虚幻美。“当山野里的灯火映照在姑娘的脸上时，那种无法形容的美，使岛村的心都几乎为之颤动。”“无法形容的美”实际上是把叶子在玻璃上映出的脸加以幻想和虚化，从而幻想出来的一种美丽，这种美丽早已超越真实，而将美丽加以抽象，制造了一个虚幻的美丽女子。“一束从远方投来的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周围。她的眼睛同灯火重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的夜光虫。”“她的眼睛同灯火重叠的那一瞬间”，叶子如“飞舞的妖艳而美丽的夜光虫”，夜光虫是虚幻的夜之精灵，叶子的美丽在刹那间和自然万物一样永恒。
在写早晨的镜中雪景的情形时，“镜子里白花花闪烁着的原来是雪。在镜中的雪里现出了女子通红的脸颊。这是一种无法形容的纯洁的美”。利用了白色的雪和通红的脸颊进行对比，衬托出驹子的超凡脱俗的美丽。“也许是旭日东升了，镜中的雪愈发耀眼，活像燃烧的火焰。浮现在雪上的女子的头发，也闪烁着紫色的光，更增添了乌黑的色泽。”雪像“燃烧的火焰”，这是一种虚幻的想象描写，意在衬托驹子在镜中的形象是非现实的，像梦一样纯洁美丽。有利于“让自然美作为一个象喻系统介入对女性美的营造”。
岛村和驹子跑向火场时，“他眨了眨眼，眸子里映满了银河”，“银河好像从他们的后面倾泻到前面。驹子的脸仿佛映在银河上”。银河时而映满主人公的眸子，时而主人公的脸仿佛映在银河上。人与景在交替互溶，已经难分物我。“犹如一条大光带的银河，使人觉得好像浸泡着岛村的身体，飘飘浮浮，然后伫立在天涯海角上。这虽是一种冷冽的孤寂，但也给人以某种神奇的魅惑之感。”银河给人以虚幻不真实的感觉，象征着飘渺的宇宙。万物都游离于宇宙之中，所以岛村的身体也在其中漂浮。“待岛村站稳了脚，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。”此时银河又倾泻在岛村的心坎上，暗示岛村的心在那一刹那得到了解脱，达到了“天人合一”的最高精神境界。这一刻，银河的美象征自然万物的美丽，这里运用了禅的虚幻美来诠释宇宙与人合而为一的审美境界。
三结语
《雪国》的自然美以色彩美、动态美为伴奏，以虚幻美为独奏，奏响的是永恒的美的协奏曲，这首协奏曲情景交融、寓情于景，面对自然，捕捉生命的光辉，追求茫茫宇宙间感人的力量，达到“天人合一”、“物我两忘”的精神境界。
参考文献：
[1] 川端康成，叶渭渠译：《我在美丽的日本》，河北教育出版社，2002年版。
[2] 韩贞全、吴舜立：《〈川端文学〉的自然观》，《日语学习与研究》，1995年第1期。
[3] 袁静文：《川端康成的审美意识在〈雪国〉中的体现》，《外语研究》，2004年第2期。
[4] 吴舜立：《〈川端文学〉自然审美论析》，《外国文学研究》，1997年第4期。
[5] 曹丹：《传统·自然·女性之美》，《天中学刊》，2004年第6期。
[6] 吴舜立：《〈川端文学〉自然观初探》，《山东外语教学》，1994年第1期。
[7] 吴舜立：《〈雪国〉女性审美和自然审美的深度化模式》，《陕西师范大学学报》（哲学社会科学版），1996年第12期。
[8] 川端康成，叶渭渠、唐月梅译：《雪国》，北京燕山出版社，2006年版。
作者简介：廖真辉，女，1971—，四川成都人，硕士，讲师，研究方向：日语教学、日本文学，工作单位：四川师范大学外国语学院。
关键词：《雪国》自然美协奏曲
中图分类号：I106.4文献标识码：A
一引言
“美，一旦在这个世界上表现出来，就绝不会泯灭。”这是川端康成在《我在美丽的日本》中对于美的感悟。在他的所有作品中，处处洋溢着美的情愫，自始至终跃动着美的旋律。因他致力于“发现存在的美，感觉已经发现的美，创造有所感觉的美”，其三部作品《雪国》、《古都》、《千纸鹤》“以丰富的感情，高超的技巧，表现了日本民族的精神实质”而荣获诺贝尔文学奖。代表作品《雪国》更是将这种审美意识发挥得淋漓尽致，宛如在完美演绎一首美的协奏曲，让日本之美如一朵不灭的奇葩，怒放在世界人民的面前。
这首美的协奏曲分为自然美、女性美、物哀美、禅韵美等几个独立而又相互关联的乐章。本文就自然美为题，讨论《雪国》的自然美学意象。自然美的协奏曲以虚幻美为独奏，以色彩美、动态美为伴奏，或急或缓，或浅唱低吟，或高亢嘹亮，奏出了一曲美轮美奂的华美乐章。
二自然美的协奏曲
自然界的所有景物，都有着自己生命的节奏。从萌芽、长大、开花、结果、枯萎到凋零，都随着春夏秋冬的时间之河流动，完成新老交替、繁衍生息的生命的使命。日本是一个狭小的岛国，日本民族自古就对四季的变化很敏感，养成了热爱自然、崇拜自然、感悟自然的习惯，从而引发对生命的无限感慨和深沉咏叹。“对大自然精深而敏锐的感受以及对这种感受独特的艺术表现，可以说是构成‘川端文学’独特审美氛围的一个极其重要的因素。”《雪国》是川端文学的杰出代表，里面所表现的自然美是非常独特而有韵味的。下面将《雪国》的自然美分为色彩美、动态美、虚幻美三个部分来进行叙述。
1色彩美
“穿过县界长长的隧道，便是雪国。”《雪国》一开头就向读者展示了一个非人间的纯洁仙境。紧接着映入眼帘的是“夜空下一片白茫茫”，白色就构成了整部作品的主基调。一个“白”字似乎把人带入了一个漫天雪花飞舞的、似梦似幻的童话故事境界，故事就在这个神秘玄幽的美丽之地展开。白色除了用于表示雪的颜色外，小说中还反复提到女主人公的肤色像“白陶瓷”，脸上抹着“白粉”，给人感觉女主人公像雪的精灵一样，是个超凡脱俗、一尘不染的洁净美丽的女子。
但仅仅有白色是单调乏味的，“作者在白色的背景上，巧妙地进行了色彩组合。”仿佛是在一张白色画纸上描绘出各种各样的绚丽色彩。文中反复提到了红色：夏天，“红蜻蜓”漫天飞舞；秋天，满山“红叶”争锋。驹子弹琴的时候“连脖颈也微微泛起了淡红”；喝醉酒的时候“脸颊便露出两片绯红”；在听到岛村说她是好女人时，她“涨红了脸”；在提着衣襟往火场跑的时候，“红色的下摆”不时若隐若现，在雪地上显得更加“殷红”。这些红色与雪的白色形成鲜明的对比，突出了雪国是个美丽的地方，同时也暗喻驹子是个兼具雪的洁净和火一样热情的女子。
男主人公岛村第一次来到雪国是初春时分，“那个时候——已经过了雪崩危险期，到处一片嫩绿，是登山的季节了。”“嫩绿”的色彩扑面而来，初春的山野上，到处一片生机勃勃，让读者情不自禁眼前一亮。在这生命力旺盛的季节里，似乎会滋生点什么新的如“嫩绿”色彩一般美丽的新生事物。这似乎在暗示着一段新的爱情故事即将展开。当驹子站在杉树的林荫下，“在她的脖颈上映出一抹山林的淡淡的暗绿”。“淡淡的暗绿”既是自然界正常的杉树的投影，又是即将开始的故事不会有圆满结局的一种暗示。嫩绿与暗绿的对比，是自然色彩的映衬，折射出斑斓的自然之美，也隐约透出故事的曲折美。
当岛村一溜烟跑下山去，“从他脚下飞起两只黄蝴蝶”。黄色蝴蝶的出现，给冷寂的乡村客栈平添了一分热闹和温馨。“蝶儿翩翩飞舞，一忽儿飞得比县界的山还高，随着黄色渐渐变白，就越飞越远了”。黄色渐渐隐于白色的雪山背景之中，巧妙地把黄色和白色进行了搭配组合，“拓展了读者对于色彩想象的空间，引起极妙的美的遐想”。
岛村第三次来到雪国是在深秋。描写深秋的景色也运用了大量美丽的色彩，“土坡上围着一道狗尾草的篱笆。狗尾草绽满了淡黄色的花朵。细长的叶子一株株地伸展开来，形似喷泉，实在太美了”，“搬到窗边的梳妆台，镜里映现出披上红叶的重山叠峦。镜中的秋阳，明亮耀眼”，“在夕晖晚照下，这座山清晰地现出了山巅上枫叶争红的景色”，“对岸陡峭的半山腰上开满了芭茅的花穗，摇曳起来，泛起耀眼的银白色”。“淡黄色”的狗尾花、重山叠峦的“红”叶、“银白色”的芭茅花穗，好一个群色争艳的深秋北国景象！作者就像是一位丹青高手，把所有的色调都调和得优雅细致，浓淡相宜，错落有致，让人流连忘返，美不胜收。
2动态美
美从来都是流动的。《雪国》在“动态中展示自然之美，伴随着人物思想感情、心理活动，通过比拟、暗示、象征、移情等手法，极力显示自然景物的内在律动”。动态美是相对于静态美而言的，包括声音的动态美和动作的动态美以及综合动态美。
岛村和驹子第一次站在杉树林下对话的时候，驹子“目不转睛地望着夕晖晚照的河流”，“溪中多石，流水的潺潺声，给人以甜美圆润的感觉”。“流水声”是潺潺的，所以给人以“甜美圆润的感觉”，美在甜。岛村第二次到雪国正值隆冬，随处所见的是“一幅严寒的夜景，仿佛可以听到整个冰封雪冻的地壳深处响起冰裂声”。严寒可以从想象的地壳深处的“冰裂声”中感觉到，美在凛冽。“一走进村里，就听到从屋檐滴落下来的轻轻的滴水声”，“屋顶的融雪，从落水管滴落下来，声音不绝于耳”。从“轻轻的滴水声”、“不绝于耳”的“滴水声”可以感受到严冬正在远去，春天正在临近，给人以一种温暖和感动，似乎看到了春天的希望，美在温暖与希望。
在描写天空星辰和银河时，仿佛运用了电影中的广角镜一般，镜头由远推近，又由近推远，“缀满银河的星辰，耀光点点，清晰可见，连一朵朵光亮的云彩，看起来也像粒粒银沙子，明澈极了”，“星辰闪闪竞耀，好像以梦幻的速度慢慢坠落下来似的。繁星移近眼前，把夜空越推越远，夜色也越来越深沉了”。静态的星星通过比喻等修辞手法，变得活泼律动起来，似乎连夜色也因此变得深沉迷人了。“茫茫的银河悬在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身体拥抱夜色苍茫的大地。真是美得令人惊叹。”把银河比拟成人，似乎要用“赤裸裸的身体拥抱夜色苍茫的大地”，表达了一种流动的热情之美。银河、大地在此刻仿佛都被赋予了生命，在天地之间谱写一曲动感美的颂歌。
在自然景物描写的过程中，作者注意引入了光影的互动，给作品笼罩了一层神秘的动态美光环。“望见县境的山峦，上面的积雪熠熠生辉，显得格外晴朗”，“只有山巅上还残留着淡淡的余辉，在顶峰的积雪上抹上一片霞光”。山峰在阳光的照耀下，积雪“熠熠生辉”，“抹上一片霞光”。有了光与影的加入，静态的积雪变得灵动，更增添了几分妩媚。“云雾缭绕，背阴的山峦和朝阳的山峦重叠在一起，向阳和背阳不断变换着，显出一派苍凉的景色。”因“云雾缭绕”而形成的“向阳和背阳不断变换”的山峦景色，变成了一种动态的苍凉，有些凄美的感觉。“丘陵上盛开着像是白胡枝子似的花朵，闪烁着一片银光”，“纱窗外面也星星点点地落上了数不清的各种各样的飞蛾，在明澈的月光底下浮现出来”。丘陵上的花朵闪烁“银光”，飞蛾“在明澈的月光底下浮现出来”，都在光的衬托下多了几分动感美。
3虚幻美
“川端康成在《雪国》中充分运用了‘意识流’的描写手法和象征、暗示、自由联想等方法，使整个故事幻想与现实交织，联想的跳跃没有时间和空间的限制，并使联想的范围一直深入到人物的心理世界中。”他“在作品中力图将自然与人联系起来，将自然美与人情美联系起来，形成一种寓情于景、情景交融的艺术境界。”把自然和人的表情、心理活动、联想交织关联在一起，营造出亦幻亦真、亦虚亦实的虚幻美的氛围。
岛村在火车上“被镜中暮景那种虚幻的力量吸引住了”。镜中暮景中有人有景，“人物是一种透明的幻象，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征的世界”。这是一种“天人合一”、“物我两融”的象征境界。“通过物我相亲，达到物我同化，最后，超越主体自然和客观自然，进入物我两忘的审美境界。”通过这种象征意义的描写，烘托出情景交融的玄幽的虚幻美。“当山野里的灯火映照在姑娘的脸上时，那种无法形容的美，使岛村的心都几乎为之颤动。”“无法形容的美”实际上是把叶子在玻璃上映出的脸加以幻想和虚化，从而幻想出来的一种美丽，这种美丽早已超越真实，而将美丽加以抽象，制造了一个虚幻的美丽女子。“一束从远方投来的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周围。她的眼睛同灯火重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的夜光虫。”“她的眼睛同灯火重叠的那一瞬间”，叶子如“飞舞的妖艳而美丽的夜光虫”，夜光虫是虚幻的夜之精灵，叶子的美丽在刹那间和自然万物一样永恒。
在写早晨的镜中雪景的情形时，“镜子里白花花闪烁着的原来是雪。在镜中的雪里现出了女子通红的脸颊。这是一种无法形容的纯洁的美”。利用了白色的雪和通红的脸颊进行对比，衬托出驹子的超凡脱俗的美丽。“也许是旭日东升了，镜中的雪愈发耀眼，活像燃烧的火焰。浮现在雪上的女子的头发，也闪烁着紫色的光，更增添了乌黑的色泽。”雪像“燃烧的火焰”，这是一种虚幻的想象描写，意在衬托驹子在镜中的形象是非现实的，像梦一样纯洁美丽。有利于“让自然美作为一个象喻系统介入对女性美的营造”。
岛村和驹子跑向火场时，“他眨了眨眼，眸子里映满了银河”，“银河好像从他们的后面倾泻到前面。驹子的脸仿佛映在银河上”。银河时而映满主人公的眸子，时而主人公的脸仿佛映在银河上。人与景在交替互溶，已经难分物我。“犹如一条大光带的银河，使人觉得好像浸泡着岛村的身体，飘飘浮浮，然后伫立在天涯海角上。这虽是一种冷冽的孤寂，但也给人以某种神奇的魅惑之感。”银河给人以虚幻不真实的感觉，象征着飘渺的宇宙。万物都游离于宇宙之中，所以岛村的身体也在其中漂浮。“待岛村站稳了脚，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。”此时银河又倾泻在岛村的心坎上，暗示岛村的心在那一刹那得到了解脱，达到了“天人合一”的最高精神境界。这一刻，银河的美象征自然万物的美丽，这里运用了禅的虚幻美来诠释宇宙与人合而为一的审美境界。
三结语
《雪国》的自然美以色彩美、动态美为伴奏，以虚幻美为独奏，奏响的是永恒的美的协奏曲，这首协奏曲情景交融、寓情于景，面对自然，捕捉生命的光辉，追求茫茫宇宙间感人的力量，达到“天人合一”、“物我两忘”的精神境界。
参考文献：
[1] 川端康成，叶渭渠译：《我在美丽的日本》，河北教育出版社，2002年版。
[2] 韩贞全、吴舜立：《〈川端文学〉的自然观》，《日语学习与研究》，1995年第1期。
[3] 袁静文：《川端康成的审美意识在〈雪国〉中的体现》，《外语研究》，2004年第2期。
[4] 吴舜立：《〈川端文学〉自然审美论析》，《外国文学研究》，1997年第4期。
[5] 曹丹：《传统·自然·女性之美》，《天中学刊》，2004年第6期。
[6] 吴舜立：《〈川端文学〉自然观初探》，《山东外语教学》，1994年第1期。
[7] 吴舜立：《〈雪国〉女性审美和自然审美的深度化模式》，《陕西师范大学学报》（哲学社会科学版），1996年第12期。
[8] 川端康成，叶渭渠、唐月梅译：《雪国》，北京燕山出版社，2006年版。
作者简介：廖真辉，女，1971—，四川成都人，硕士，讲师，研究方向：日语教学、日本文学，工作单位：四川师范大学外国语学院。