在吃人的社会里，不断磨砺出的是意志，而泯灭的却是人性。然而在怡红院的暖阁熏笼里，唯没有改变晴雯的天生野性，这是原生态，纯真的“人性”;绛云轩中的典丽高雅也没有冲淡她的本真与本色，这才是“真人”，这才是“晴雯”。
　　一、梦游幻境，曲道仙机
　　霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱，风流灵巧找人怨。寿夭多因诽谤生，多情公子空牵念。
　　画：又非人物，也无山水，不过是水墨滃染的满纸乌云浊雾而已。
　　蔡周曰：“霁字隐一晴字，彩云隐一雯字”，认为此判词隐指晴雯。
　　（一）霁月难逢，彩云易散
　　《古三坟·形坟》：“日云非昙，月云素雯。”“彩云”寓“雯”字，指华美易消失的美好事物，故此判词指社会中一些人虽然社会地位低下，但他们有着光明磊落的胸襟和高尚的理想与志向。他们有着光风霁月的品格和风流不羁而敏锐的思想，但却常常招来社会的不理解、责怪和诽谤，使得这种美好思想容易夭折，但从判词的前后整体来看，又是作者对所倡导的思想的自悲自叹。“霁月难逢，彩云易散”不正是渴求希冀背后的怆然若失吗？一诗多义，层出不穷，辽邈于万里间，宏然与天地齐。不明作者春秋之笔，难得千古之训，这便是“两句三年得，一吟双泪流”的苦楚与欣喜。
　　（二）寿夭多因诽谤生，多情公子空牵念
　　“寿”“夭”，这一生一死，却也只能以偏正短语看待。作者意在强调“夭”而非“寿”。读者对于作者的一种曲解和诽谤，也会致使作品中的伟大思想因此而夭折，更何况面对尔虞我诈的吃人社会，生性豁达倔强的俏佳人，怎么不会招引王夫人、王善保家的一干人的诬陷和诽谤。面对现实，然而世俗眼中的纨绔之流，却只能用不绝的垂泪和无休止的感叹，去排遣心中的“牵念”。一个多情，一个却是无情，但只因无福罢了。
　　（三）画中语
　　画中“满纸的乌云浊雾”，单从色彩上看，便早已以给人留下一片阴霾。污浊的云雾，注定是山雨欲来的伤感。然而披云雾而睹青天，正是需要莫大的勇气去与这昏暗污浊的社会相抵抗，去赢得乌云背后的那一分晴天，但勇于与之分庭抗争的也唯有“黛玉”“宝玉”寥寥几人罢了，而晴雯也是其中一位。《宣和遗事》元集：“上下三千余年，兴亡百千万事，大概光风霁月之时少，阴雨晦暝之时多。”这想必也是《红楼梦》中与封建礼教抗争的人们的光景不长的原因吧！
　　二、红楼中不灭的光辉
　　晴雯在全书中占得篇幅不及袭人的二分之一，但《红楼梦》的作者对于凤姐、宝钗、探春、袭人、平儿是采取政治史的写法，面对这些封建社会的苟且者，作者也只能是这样着以浓厚的政治色彩去渲染他们的每一分;而对于黛玉、司琪、芳官、尤三姐，却是几首极哀艳的诗篇，似乎便可以达到作者的表现目的;然而，作者对一个自己所偏爱的人物，往往禁抑不住主观情感之汹涌，不期然而流入吟咏式的抒写，使得读者也为之哀痛：贾元春从一般高门闺秀的地位再上升为贵妃，作了贵族家庭献给皇室的“沉默羔羊”;青年守寡的大奶奶李纨，只能“古井无波”的做成一个完整的“礼教牺牲品”，他们也亦可怜，可是之于他们除了描写内心的痛苦，并没有什么激烈的斗争可以歌颂。然而晴雯却不一样，强烈的反抗，惨痛的牺牲，于作者笔端，就随时可见充满了的欣赏、抚爱、愤怒和痛惜之情。从前有批注者云：“晴雯者，情文也。”这不也是作为一个平民丫头却能在“幻游仙境”中首当其冲的一种解释吗？
　　作者写晴雯自始至终表现着被压迫在封建统治下反抗者的本质。晴雯是贫民，是孤儿，是丫鬟，因此晴雯的性格中最明显最突出的特征是身居奴才的地位，却坚决反对奴才们谄媚主子，出卖自己的卑劣品质，一直到最后，对无理的搜查，凭空的诬陷，这倔强的女子始终是坚决不屈服的，也正是他的性格也决定了他的命运悲剧——风流灵巧招人怨。
　　三、“晴”随“黛”影
　　甲戌本第八回有批注云：“余谓晴有林风，袭乃钗副。”清道光年间，徐赢在《红楼梦问答》中则明确提出了：“晴雯，黛玉之影子也。写晴雯，所以写黛玉也。”但究竟是世界上没有两片绝对相同的叶子，不言而喻，世上更不会有绝对相同的两个人，诚如俞平伯说：“《红楼梦》对于钗袭、黛晴这两组人物用对称而平行的写法”，在这个意义上说“晴为黛影”还是颇有道理的。这绝不意味着她们缺乏个性化，恰恰相反，他们都是充分个性化的人物，性格气质类型上的相近并不是简单的相同，而是同中求异，异中见同，是“同而不同处有辨”，通过“同而不同处”，个性对照的更加鲜明，彼此分辨得更加清楚。
　　晴黛二人，单从“眉眼”来看，也颇有相似，均可谓女中绝色，除此之外，性情脾气、为人处事、言谈举止也颇有相近之处。比如同样“纵情任性”：黛玉趋于内向，多愁善感，晴雯是趋于外向，性若爆炭;同样“不善处世”：黛玉孤高自许，目无下尘，晴雯争强好胜，心比天高，勇于傲上;同样是“口角锋芒”黛玉说话尖刻而不施其雅，即使挖苦人也是“俏语谑娇音”，晴雯说话犀利而近于粗，动则“立起眼睛来骂人”……真是个“各有派头，各有光景，各有家数，各有身份，一毫不差，半些不混，读者自由分辨”。
　　晴为黛影，不仅因为他们互相之间存在诸多方面的深刻的“同而不同处”，更在于作者巧妙利用了人物间类型相同相近，互相映衬纠缠，向读者做些某些不变直言的暗示，或揭示人物某些微妙的心态。《红楼梦》中借晴影黛，作为一种寓影于写实的影笔，更巧妙的表现为形象间的映衬或情节上的纠缠。
　　抄捡大观园一回，王夫人听了王善保家诬告晴雯的一席话后，猛然触动往事，便问凤姐道：“上次我们跟了老太太进园子逛去，有一个水蛇腰，削肩膀，眉眼又有些像你林妹妹的，正在那里骂小丫头，我心里很看不上那狂样子……”
　　话语间便将二人“眉眼间”的相似展露无余，并在无意间泄露了些什么，未加思索的把晴黛二人拢到一起。从而微微透露出的王夫人平时内心深处对林黛玉的情感态度，真是含沙射影啊！自古红颜多薄命，又能奈何？
　　晴雯，一个在红楼史上铮铮响亮的名字，一个被剥削的干干净净的丫头，永远的火红与炽热，却与一生的清白交融！