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目前，国内电影票房高歌不断，各路大小资本急于挤入电影市场分一杯羹，有正规金融机构，也有上市公司、房地产开发商，更不乏来自山西的煤老板和江浙企业主。这些蜂拥而入的投资，有的赚得盆满钵满，有的却亏得一塌糊涂。
国内电影票房：5年后将达到1500亿？
说到电影，人们总会想到票房。中国大陆作为世界第二大电影市场，近几年票房规模迅速飙升，《致青春》、《泰》、《大圣归来》这样的电影投资神话层出不穷，一部电影动辄好几亿的票房让人分外眼红。而较之VC、PE投资，电影投资回收周期短，更受投资方喜欢。面对激情万丈的电影市场，来自不同行业的资金都在争先涌入，BAT（百度、阿里巴巴、腾讯）、上市公司、煤老板……各路资本都在加速布局。
在近期的一次创投会上，电影投资达人吴先生告诉《CM华夏理财》记者，从2010年到2015年，国内电影票房以超过27%的增长率快速增长，5年时间票房涨了四倍。尤其是近两年，中国电影市场异常红火。数据显示，2015年电影票房同比增长达到46.98%。
目前，各路大小资本急于挤入电影市场分一杯羹。有关数据显示，2010到2015年，国内电影屏幕数从9286块增加到31636块，国内电影播放场数从2010年的2830万次增长到2015年的5443万次。
就电影屏幕数而言，全球第一电影市场的美国有5万块屏幕，我们比人家少了2/5。美国人口只有3亿，中国人口却超过14亿，因此，预计未来国内市场的屏幕增长将非常可观。
根据过去五年电影票房、屏幕数及播放场次数据，如果按年增长30%的保守预估，到2020年国内票房将接近1500亿甚至更高，增长空间巨大。鉴于以上数据，吴先生大胆预测：“高速增长的市场将带来超额的收入。单纯从电影院的票房来看，至少还有5年的高速增长；但如果从电影行业上看，2016年可谓是国内电影行业起飞的元年，电影行业的黄金十年正在开启。”
电影全投资方风险巨大
国内电影市场看上去很红火，但投资电影却不一定就能赚到大钱，有的人甚至还会亏本。对此，吴先生特地与《CM华夏理财》分享了他从2010年以来投资电影行业的经验和心得。
“我是2010年进入电影行业，2011年开始做投资，前两笔投资都交了学费，打水漂了。”吴先生坦言，按他的话说：“作为全投资方（独立制片人、投资人）最被动，资金最先投入，但是控制不住回款。”
对于全投资方，有时候票房看起来很美好，但投资方未必能分到多少，因为在票房分账后才知是赔是赚。
以一部投资成本1亿元的电影为例。如果票房收入有5亿元，首先要向国家相关影视协会缴纳5%的费用作为电影专项基金，另外还会缴纳3.3%的费用作为税款。剩下的91.7%即4.585亿元中，由发行商抽成7%-10%左右，院线抽成约47%-50%，这样，5 亿元的票房回报剩下不到2亿；之后，即使发行费用按最低分成计算，最后回到投资方手里的钱大约为1.87亿，也就是不到40%，而这其中还包含前期所投资的1亿元融资成本费用需刨除。基本上，一部电影最后回到投资方手里的钱不超过总票房的1/3。因此，制作成本超过2亿元的电影，按照国内片方的分账比例，最终5亿的票房收入或远远收不回制作成本。
2015年，吴先生作为全投资方投资电影《钟馗》，这部片子票房4.3个亿，看起来不错，可是最后核算起来却亏损了5%，而业内人士则表示，只要亏损少于20%就算成功。
《钟馗》的亏损让吴先生很震撼，为此，他所在的吴氏影视2015年成立了自己的宣发公司。吴先生表示，宣发投资是比较省心的一种投资方式。2015年，他们负责电影《迷城》的宣发落地。《迷城》的最终票房是7千万，虽然不高，但是吴先生却已收回投资。
版权收入越来越重要
以前，国内电影投资完全靠票房收入，票房决定成败，但当前的电影投资收入已出现了多元化格局。具体而言，投资电影的收益如今主要有以下几个方面：票房、影视版权、衍生品售卖、广告植入、海外版权、游戏版权收入等，各项收入的比重因影片内容的不同有所差别，有些收益比票房增长得更快。
以前，影视版权不受重视，但爱奇艺、乐视等付费视屏网站的热播改变了电影市场的格局，传播途径的丰富和转变让电影投资的版权价值变得更加明朗。有时候，一部电影还没上映，就可以通过影视版权、广告植入等收回大部分投资。
国内市场上，现在最卖座的电影就是青春片和喜剧片，票房比较稳定的也是这两类电影。青春片的受众较多，容易获得观众的共鸣；喜剧片让观众放松，观众愿意为一个半小时的欢乐买单。这两种片子票房很容易达到5个亿。
吴先生介绍，吴氏影业目前也主要朝着这两个方向投资。吴氏从泰国购买了电影《初恋这件小事》国内版权，签了青春片教父张一白和奶茶刘若英做导演制片。目前电影还没上映，就已经和爱奇艺签订了1800万的版权协议，单单这笔收入就摊掉了一半的成本。另外，公司通过5%-10%的收益权，置换湖南卫视《天天向上》、《快乐大本营》、《真人秀》等节目的广告收益，每集推介一个新人的同时，又获得了湖南卫视1000万的广告保底费。依靠网络版权加广告收入，这部片子不靠票房就已可以收回成本。
另外，电影中植入商品或者企业广告是这些年来影视投资常见的模式。如今，电影的受众越来越多，一部电影植入广告的收益也就越来越大。据说电影《私人定制》植入广告的收益高达8000万，即使票房不佳，但是有了这些收益，投资方也不至于亏本。
以前，中国内地电影很难被海外接受，但随着好莱坞进军中国市场以及中国电影业的积极拓展，东西文化的交流促进了中国电影的制片质量快速提高，中国电影逐渐获得海外市场认可，海外版权也渐渐成了电影收入的一个重要来源。
近年来，中国电影在日本、韩国及东南亚的票房表现都不错，海外版权也越来越值钱。比如，《回到被爱》这部电影，由著名电影导演何平执导，属于小成本的文艺片。导演在戛纳等影展上获奖，海外名声不错，影片获得第40届多伦多国际电影节站台单元荣誉奖。这部电影由吴氏电影做宣发，虽然票房只有300万，但因为抵押了该片的海外版权，收到抵押回款，就算票房等于零，他们依旧盈利。
小制作影片反而好盈利
吴先生的电影同行杨小姐则认为：小制作的片子反而比较好投资。小成本电影《泰》就是很好的例子，投资才3000多万，票房收益却超过11亿。小成本影片是过去10年（美国市场，中国也就近5年）兴起的逻辑是削减制作及宣发成本，留下了更多盈利空间。金融行业也认同这个逻辑，开始投资所谓的“独立电影”。同时，大制片公司也设立了自己的独立电影部门或分公司。
电影一旦上档，后期收益其实也很多，电影的衍生传播和衍生品带来的收益有时可以直逼票房。同一部电影，观众看十遍的很少，但相关的玩具却可以卖出去很多。电影衍生品不但可以不断赚钱，而且可以进一步巩固加强品牌和电影角色形象。比如《功夫熊猫》、《喜羊羊和灰太狼》等卡通电影的角色形象，可以做成玩具/服装/箱包等一条龙产业，而且这些收益是可持续的。
此外，游戏版权也非常暴利，是投资电影的又一笔可观收入。《神偷奶爸》上映后，《小黄人快跑》的游戏很火。现在很多公司都开始购买电影IP改编游戏。像《功夫熊猫3》，除了跟衍生品公司合作开发电影形象之外，投资方也跟网易游戏签了IP协议。
新涌入电影市场的外来资金，日新月异的信息技术，日渐提高的版权意识……不仅改变了原有制片人主导的电影生态，也带来了诸如“大数据”、“粉丝电影”、“点击率”、“IP”等电影新观念。“电影制作原本就是高风险投资，加入这些量化指标后，投资前景变得明朗起来，在某种程度上降低了投资风险。即使如此，依然要求投资人要用更开阔的眼光审视和衡量投资的可行性，并积极寻求与新的电影生态链的各个环节进行合作和开发。”杨小姐最后强调。
杨小姐同时也建议，“影视投资专业度较强，普通投资者难以直接参与；对电影行业不是很了解的投资人（LP），其实可以通过投资比较专业的影视基金来参与电影市场蛋糕的分享。目前国内影视基金近30只，一些新成立的院线基金估值低，比较受热捧。”
国内电影票房：5年后将达到1500亿？
说到电影，人们总会想到票房。中国大陆作为世界第二大电影市场，近几年票房规模迅速飙升，《致青春》、《泰》、《大圣归来》这样的电影投资神话层出不穷，一部电影动辄好几亿的票房让人分外眼红。而较之VC、PE投资，电影投资回收周期短，更受投资方喜欢。面对激情万丈的电影市场，来自不同行业的资金都在争先涌入，BAT（百度、阿里巴巴、腾讯）、上市公司、煤老板……各路资本都在加速布局。
在近期的一次创投会上，电影投资达人吴先生告诉《CM华夏理财》记者，从2010年到2015年，国内电影票房以超过27%的增长率快速增长，5年时间票房涨了四倍。尤其是近两年，中国电影市场异常红火。数据显示，2015年电影票房同比增长达到46.98%。
目前，各路大小资本急于挤入电影市场分一杯羹。有关数据显示，2010到2015年，国内电影屏幕数从9286块增加到31636块，国内电影播放场数从2010年的2830万次增长到2015年的5443万次。
就电影屏幕数而言，全球第一电影市场的美国有5万块屏幕，我们比人家少了2/5。美国人口只有3亿，中国人口却超过14亿，因此，预计未来国内市场的屏幕增长将非常可观。
根据过去五年电影票房、屏幕数及播放场次数据，如果按年增长30%的保守预估，到2020年国内票房将接近1500亿甚至更高，增长空间巨大。鉴于以上数据，吴先生大胆预测：“高速增长的市场将带来超额的收入。单纯从电影院的票房来看，至少还有5年的高速增长；但如果从电影行业上看，2016年可谓是国内电影行业起飞的元年，电影行业的黄金十年正在开启。”
电影全投资方风险巨大
国内电影市场看上去很红火，但投资电影却不一定就能赚到大钱，有的人甚至还会亏本。对此，吴先生特地与《CM华夏理财》分享了他从2010年以来投资电影行业的经验和心得。
“我是2010年进入电影行业，2011年开始做投资，前两笔投资都交了学费，打水漂了。”吴先生坦言，按他的话说：“作为全投资方（独立制片人、投资人）最被动，资金最先投入，但是控制不住回款。”
对于全投资方，有时候票房看起来很美好，但投资方未必能分到多少，因为在票房分账后才知是赔是赚。
以一部投资成本1亿元的电影为例。如果票房收入有5亿元，首先要向国家相关影视协会缴纳5%的费用作为电影专项基金，另外还会缴纳3.3%的费用作为税款。剩下的91.7%即4.585亿元中，由发行商抽成7%-10%左右，院线抽成约47%-50%，这样，5 亿元的票房回报剩下不到2亿；之后，即使发行费用按最低分成计算，最后回到投资方手里的钱大约为1.87亿，也就是不到40%，而这其中还包含前期所投资的1亿元融资成本费用需刨除。基本上，一部电影最后回到投资方手里的钱不超过总票房的1/3。因此，制作成本超过2亿元的电影，按照国内片方的分账比例，最终5亿的票房收入或远远收不回制作成本。
2015年，吴先生作为全投资方投资电影《钟馗》，这部片子票房4.3个亿，看起来不错，可是最后核算起来却亏损了5%，而业内人士则表示，只要亏损少于20%就算成功。
《钟馗》的亏损让吴先生很震撼，为此，他所在的吴氏影视2015年成立了自己的宣发公司。吴先生表示，宣发投资是比较省心的一种投资方式。2015年，他们负责电影《迷城》的宣发落地。《迷城》的最终票房是7千万，虽然不高，但是吴先生却已收回投资。
版权收入越来越重要
以前，国内电影投资完全靠票房收入，票房决定成败，但当前的电影投资收入已出现了多元化格局。具体而言，投资电影的收益如今主要有以下几个方面：票房、影视版权、衍生品售卖、广告植入、海外版权、游戏版权收入等，各项收入的比重因影片内容的不同有所差别，有些收益比票房增长得更快。
以前，影视版权不受重视，但爱奇艺、乐视等付费视屏网站的热播改变了电影市场的格局，传播途径的丰富和转变让电影投资的版权价值变得更加明朗。有时候，一部电影还没上映，就可以通过影视版权、广告植入等收回大部分投资。
国内市场上，现在最卖座的电影就是青春片和喜剧片，票房比较稳定的也是这两类电影。青春片的受众较多，容易获得观众的共鸣；喜剧片让观众放松，观众愿意为一个半小时的欢乐买单。这两种片子票房很容易达到5个亿。
吴先生介绍，吴氏影业目前也主要朝着这两个方向投资。吴氏从泰国购买了电影《初恋这件小事》国内版权，签了青春片教父张一白和奶茶刘若英做导演制片。目前电影还没上映，就已经和爱奇艺签订了1800万的版权协议，单单这笔收入就摊掉了一半的成本。另外，公司通过5%-10%的收益权，置换湖南卫视《天天向上》、《快乐大本营》、《真人秀》等节目的广告收益，每集推介一个新人的同时，又获得了湖南卫视1000万的广告保底费。依靠网络版权加广告收入，这部片子不靠票房就已可以收回成本。
另外，电影中植入商品或者企业广告是这些年来影视投资常见的模式。如今，电影的受众越来越多，一部电影植入广告的收益也就越来越大。据说电影《私人定制》植入广告的收益高达8000万，即使票房不佳，但是有了这些收益，投资方也不至于亏本。
以前，中国内地电影很难被海外接受，但随着好莱坞进军中国市场以及中国电影业的积极拓展，东西文化的交流促进了中国电影的制片质量快速提高，中国电影逐渐获得海外市场认可，海外版权也渐渐成了电影收入的一个重要来源。
近年来，中国电影在日本、韩国及东南亚的票房表现都不错，海外版权也越来越值钱。比如，《回到被爱》这部电影，由著名电影导演何平执导，属于小成本的文艺片。导演在戛纳等影展上获奖，海外名声不错，影片获得第40届多伦多国际电影节站台单元荣誉奖。这部电影由吴氏电影做宣发，虽然票房只有300万，但因为抵押了该片的海外版权，收到抵押回款，就算票房等于零，他们依旧盈利。
小制作影片反而好盈利
吴先生的电影同行杨小姐则认为：小制作的片子反而比较好投资。小成本电影《泰》就是很好的例子，投资才3000多万，票房收益却超过11亿。小成本影片是过去10年（美国市场，中国也就近5年）兴起的逻辑是削减制作及宣发成本，留下了更多盈利空间。金融行业也认同这个逻辑，开始投资所谓的“独立电影”。同时，大制片公司也设立了自己的独立电影部门或分公司。
电影一旦上档，后期收益其实也很多，电影的衍生传播和衍生品带来的收益有时可以直逼票房。同一部电影，观众看十遍的很少，但相关的玩具却可以卖出去很多。电影衍生品不但可以不断赚钱，而且可以进一步巩固加强品牌和电影角色形象。比如《功夫熊猫》、《喜羊羊和灰太狼》等卡通电影的角色形象，可以做成玩具/服装/箱包等一条龙产业，而且这些收益是可持续的。
此外，游戏版权也非常暴利，是投资电影的又一笔可观收入。《神偷奶爸》上映后，《小黄人快跑》的游戏很火。现在很多公司都开始购买电影IP改编游戏。像《功夫熊猫3》，除了跟衍生品公司合作开发电影形象之外，投资方也跟网易游戏签了IP协议。
新涌入电影市场的外来资金，日新月异的信息技术，日渐提高的版权意识……不仅改变了原有制片人主导的电影生态，也带来了诸如“大数据”、“粉丝电影”、“点击率”、“IP”等电影新观念。“电影制作原本就是高风险投资，加入这些量化指标后，投资前景变得明朗起来，在某种程度上降低了投资风险。即使如此，依然要求投资人要用更开阔的眼光审视和衡量投资的可行性，并积极寻求与新的电影生态链的各个环节进行合作和开发。”杨小姐最后强调。
杨小姐同时也建议，“影视投资专业度较强，普通投资者难以直接参与；对电影行业不是很了解的投资人（LP），其实可以通过投资比较专业的影视基金来参与电影市场蛋糕的分享。目前国内影视基金近30只，一些新成立的院线基金估值低，比较受热捧。”