论文部分内容阅读
【摘要】形象设计从宏观角度来说，就是一项结合了平面、二维、三维、多维立体空间设计的艺术项目，这一艺术主要研究角色的外观和造型设计。好的形象设计，更容易被观众所接受、认可。基于此，文章对影视作品中形象设计的作用和表现等内容进行了总结和分析，从而更好的朔造出容易被观众接受和留下深刻印象的人物形象。
【关键词】形象设计；影视；性格；外表
形象设计在外貌的塑造上，为影视作品中演员刻画人物提供了可信度；在性格的诠释上，为不同角色进行了定位，通过形象设计更好的诠释出演员的个性，便于让观众理解和接受。因此，做好影视作品中的形象设计至关重要。下面对影视作品中的形象设计的作用和表现进行了总结和分析：
1 人物性格的诠释
在影视作品中，往往会出现多个具有鲜明性格特点的人物，不同的性格特点决定了不同的人物定位，这就要求设计师在进行形象设计时，要把握每一个角色的性格特点，添加能够突出鲜明个性的元素，彰显角色魅力。把妆容和服装进行艺术化处理，确保人物形象饱满有力，给观众留下深刻印象。
设计师进行人物形象的设计时，必须对各个时期的服饰和装束有深入了解，做到尊重剧情，在这个基础上设计师们可以创意发挥，以符合当今时代的大众审美需求。例如黄梅戏电影中的巅峰作品《天仙配》，剧中的重头戏“路遇”，表现了七仙女冲破天规下凡与董永结合的故事情景。在這个片段中，设计师设计飘逸的裙装，衬托出七仙女勤劳、顽强的独特性格，通过与董永简朴衣着做对比，衬托出董永老实、厚道的优秀品格。设计师在这个基础上又进行了一些创新，七仙女的头饰、董永的佩饰都有现代大众审美的艺术元素，能够更好地帮助演员诠释出人物特点，也便于让观众接受。
在设计过程中，设计师要注意以“情”打动观众，在表演过程中，演员清晰展现主人公的性格特点，一个动作或是一个眼神胜过许多空洞的台词，并且给观众们留下深刻印象。设计师要根据自己的想象力以及对剧本的理解，设计更加符合人物性格的形象，帮助演员更加活灵活现凸显人物特点。例如，较为简朴但整洁的穿着，能够体现主人公的责任感；主人公在思考或是遇到思想冲突时，可以将衣袖卷起，或者衣服上带些褶皱。
2 外表的修饰作用
外表的修饰包括妆容的塑造，服饰的挑选，发型的设计等等，不同的外表修饰有不同的作用，体现出一个人的性格特征。因此，影视作品中人物的服饰和定妆具有重要作用。（1）妆容的作用。妆容是演员进行演绎的基本保证，彩妆师通过对演员的面部肤色，脸部特征进行测试，进而对脸部不足的地方进行修饰和上妆。妆容的作用不仅仅是为了遮瑕和突出演员的脸部特征，更重要的是对影视作品的人物进行诠释，一个人的妆容可以从细节方面突出一个人的性格。大气的，优雅的，可爱的，都可以通过面部妆容的修饰体现，配以合适的发型和发饰，则更好的表现了影视作品的人物形象。例如，春晚小品《白云和黑土》，宋丹丹的老年装，表现了一个有点势力，有点贪图名利的人物，成为了小品的经典之一。还有许许多多的人物形象都是通过这样的方式来塑造的，影视艺术的真正魅力所在就是塑造了一个又一个的个性鲜明的形象，成为了一个又一个经典。（2）服饰的作用。影视的形象设计需要形象设计师揣摩好剧中人物所处时期，所适合的背景的服装。使剧中的人物在言谈举止、着装上符合人物所处时代的特征，符合人物自身的性格特征。服饰在细节处的设计也能更加有力的渲染人物的性格和人物的形象。例如：偶像剧《一起来看流星雨》剧中通过男主角的领带设计，在细节处体现了人物的性格，使人物形象更加生动。男主角领带设计成松松的搭在脖子上的情景，体现了一个人的张狂和霸气，更加突出了男主所处的家庭背景，男二号的领带设计成蝴蝶结，体现了人物的俏皮可爱。不同的服装能够更好的体现角色特点，使人物服装更加符合大众化的审美。
3 影视作品中形象设计要达到的效果
如美国影片《宝贝儿》中的反串，形象设计在外貌的塑造上，为演员刻画人物提供了可信度。这是戏剧影视作品中形象设计的基本功能。就形象设计而言，由于影视艺术中画面设计及拍摄过程中的特殊性，首先，影视作品选择演员的范围比较广，影视作品可以在较为广阔的范围内尽量选择从外貌到内在气质同角色十分接近的演员。在影视作品中，为了让观众感觉银幕上是真实的人在活动，导演基本上以人物为准去选择演员，而且这些演员并非都是职业演员。一些非职业演员的加盟，也往往会使影片大获成功。比如为大家所熟知的影片《一个都不能少》里的女主角，就是由一个同剧中角色生活环境极为相似的农村姑娘扮演的，在导演的引导下，演得如此自然、真切、生动感人，获得了成功。在这种情况下，就要求形象设计从自然、本色出发，使演员通过精心自然的修饰，在外型上“不露痕迹”地达到角色的要求。即使是一些时间跨度很大的影片也同样要求如此。某些影片，如《甘地传》中胖子来扮演角色这也不符合当代审美标准。变通办法可以找一些较为丰满的演员扮演剧中的角色。历史人物的形象设计既不能完全抛开历史的限定，也不应该完全拘泥于历史的真实，可以加入一定的艺术性。历史剧并不是历史教课书。只要把握住“三分虚构，七分史实”的原则，尽力做到形似与神似，将历史的真实与现代生活思维方式相融合，达到一种艺术的真实，塑造出全新的形象。
总之，影视作品的人物形象设计应该从人物的气质出发，无论是古代人物还是现代人物，在形象设计上既要尊重历史，又要结合现代社会发展的需要，从人文情感上对形象进行意向的把握。影视作品的人物形象设计，在美学追求和艺术表现上，要求能突出所反映时代的审美理想，再现与那历史时代相协调的人物形象，既反对“为历史而历史”的倾向，也反对将历史现代化的倾向。所以一个好的人物形象设计对影视作品的成功与否起着相当重要的作用。
参考文献：
[1]黄海娟.服饰是影视艺术无声的语言[J].大众文艺：理论，2009（06）：68-72.
【关键词】形象设计；影视；性格；外表
形象设计在外貌的塑造上，为影视作品中演员刻画人物提供了可信度；在性格的诠释上，为不同角色进行了定位，通过形象设计更好的诠释出演员的个性，便于让观众理解和接受。因此，做好影视作品中的形象设计至关重要。下面对影视作品中的形象设计的作用和表现进行了总结和分析：
1 人物性格的诠释
在影视作品中，往往会出现多个具有鲜明性格特点的人物，不同的性格特点决定了不同的人物定位，这就要求设计师在进行形象设计时，要把握每一个角色的性格特点，添加能够突出鲜明个性的元素，彰显角色魅力。把妆容和服装进行艺术化处理，确保人物形象饱满有力，给观众留下深刻印象。
设计师进行人物形象的设计时，必须对各个时期的服饰和装束有深入了解，做到尊重剧情，在这个基础上设计师们可以创意发挥，以符合当今时代的大众审美需求。例如黄梅戏电影中的巅峰作品《天仙配》，剧中的重头戏“路遇”，表现了七仙女冲破天规下凡与董永结合的故事情景。在這个片段中，设计师设计飘逸的裙装，衬托出七仙女勤劳、顽强的独特性格，通过与董永简朴衣着做对比，衬托出董永老实、厚道的优秀品格。设计师在这个基础上又进行了一些创新，七仙女的头饰、董永的佩饰都有现代大众审美的艺术元素，能够更好地帮助演员诠释出人物特点，也便于让观众接受。
在设计过程中，设计师要注意以“情”打动观众，在表演过程中，演员清晰展现主人公的性格特点，一个动作或是一个眼神胜过许多空洞的台词，并且给观众们留下深刻印象。设计师要根据自己的想象力以及对剧本的理解，设计更加符合人物性格的形象，帮助演员更加活灵活现凸显人物特点。例如，较为简朴但整洁的穿着，能够体现主人公的责任感；主人公在思考或是遇到思想冲突时，可以将衣袖卷起，或者衣服上带些褶皱。
2 外表的修饰作用
外表的修饰包括妆容的塑造，服饰的挑选，发型的设计等等，不同的外表修饰有不同的作用，体现出一个人的性格特征。因此，影视作品中人物的服饰和定妆具有重要作用。（1）妆容的作用。妆容是演员进行演绎的基本保证，彩妆师通过对演员的面部肤色，脸部特征进行测试，进而对脸部不足的地方进行修饰和上妆。妆容的作用不仅仅是为了遮瑕和突出演员的脸部特征，更重要的是对影视作品的人物进行诠释，一个人的妆容可以从细节方面突出一个人的性格。大气的，优雅的，可爱的，都可以通过面部妆容的修饰体现，配以合适的发型和发饰，则更好的表现了影视作品的人物形象。例如，春晚小品《白云和黑土》，宋丹丹的老年装，表现了一个有点势力，有点贪图名利的人物，成为了小品的经典之一。还有许许多多的人物形象都是通过这样的方式来塑造的，影视艺术的真正魅力所在就是塑造了一个又一个的个性鲜明的形象，成为了一个又一个经典。（2）服饰的作用。影视的形象设计需要形象设计师揣摩好剧中人物所处时期，所适合的背景的服装。使剧中的人物在言谈举止、着装上符合人物所处时代的特征，符合人物自身的性格特征。服饰在细节处的设计也能更加有力的渲染人物的性格和人物的形象。例如：偶像剧《一起来看流星雨》剧中通过男主角的领带设计，在细节处体现了人物的性格，使人物形象更加生动。男主角领带设计成松松的搭在脖子上的情景，体现了一个人的张狂和霸气，更加突出了男主所处的家庭背景，男二号的领带设计成蝴蝶结，体现了人物的俏皮可爱。不同的服装能够更好的体现角色特点，使人物服装更加符合大众化的审美。
3 影视作品中形象设计要达到的效果
如美国影片《宝贝儿》中的反串，形象设计在外貌的塑造上，为演员刻画人物提供了可信度。这是戏剧影视作品中形象设计的基本功能。就形象设计而言，由于影视艺术中画面设计及拍摄过程中的特殊性，首先，影视作品选择演员的范围比较广，影视作品可以在较为广阔的范围内尽量选择从外貌到内在气质同角色十分接近的演员。在影视作品中，为了让观众感觉银幕上是真实的人在活动，导演基本上以人物为准去选择演员，而且这些演员并非都是职业演员。一些非职业演员的加盟，也往往会使影片大获成功。比如为大家所熟知的影片《一个都不能少》里的女主角，就是由一个同剧中角色生活环境极为相似的农村姑娘扮演的，在导演的引导下，演得如此自然、真切、生动感人，获得了成功。在这种情况下，就要求形象设计从自然、本色出发，使演员通过精心自然的修饰，在外型上“不露痕迹”地达到角色的要求。即使是一些时间跨度很大的影片也同样要求如此。某些影片，如《甘地传》中胖子来扮演角色这也不符合当代审美标准。变通办法可以找一些较为丰满的演员扮演剧中的角色。历史人物的形象设计既不能完全抛开历史的限定，也不应该完全拘泥于历史的真实，可以加入一定的艺术性。历史剧并不是历史教课书。只要把握住“三分虚构，七分史实”的原则，尽力做到形似与神似，将历史的真实与现代生活思维方式相融合，达到一种艺术的真实，塑造出全新的形象。
总之，影视作品的人物形象设计应该从人物的气质出发，无论是古代人物还是现代人物，在形象设计上既要尊重历史，又要结合现代社会发展的需要，从人文情感上对形象进行意向的把握。影视作品的人物形象设计，在美学追求和艺术表现上，要求能突出所反映时代的审美理想，再现与那历史时代相协调的人物形象，既反对“为历史而历史”的倾向，也反对将历史现代化的倾向。所以一个好的人物形象设计对影视作品的成功与否起着相当重要的作用。
参考文献：
[1]黄海娟.服饰是影视艺术无声的语言[J].大众文艺：理论，2009（06）：68-72.