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严歌苓的创作实绩,业内和观众早就有目共睹。按说,吃鸡蛋不一定要见那下蛋的鸡,可如今是不见鸡蛋却常闻鸡鸣的时代,一鸣惊人不常有,一鸣“吓人”常有。特别是能编出雷剧、神剧、垃圾剧的编剧,我们很有兴趣见识一番,他们究竟、到底是什么材料制成的,同理,对于严歌苓这样口碑好、作品好的编剧,观众和读者也一定有兴趣了解。
随着北京卫视《剧场》的播出,编剧严歌苓少见地接受采访,她的创作心得和人生经历,确实给人启发,甚至有令人耳目一新之感。比如她谈到《剧场》的创作时说:“这是我自己近年来最喜欢的一个剧本了,因为其中有我对我母亲话剧生涯的一种纪念。在我小时候,母亲演一部戏有时要演上一百多天,我常常在舞台的乐池里看,一连看上十几天。我记得当年看《南海长城》看得特别过瘾,看了很多场。后来还看我妈妈演的鲁迅笔下的‘祥林嫂’。从小我就对话剧的创作过程非常着迷,也非常尊重话剧演员,所以我就写了这部戏。”
很平实的一番话,有人生有情怀有执念,还有基因。这样的人不成作家简直想不出还有什么人能成作家。从而也再次验证了我的一个识人诀窍,大凡作家多是慧根早种,且有着不同常人的童年记忆的人。除此之外,还要目光敏锐、心思细腻、深爱着写字,但具备这些往往还不能成为一个真正的有成就的作家,因为,自我训练也是不可或缺的。严歌苓的自我训练便很成功,跨越的时间和空间都很大,这是一般人所难有的一种历练。在国内的自我磨炼就不用说了,严歌苓还在美国认真地学过电影和戏剧写作,看她的作品不难发现这种多元文化带来的广阔视野和独特视角,她总能把平凡的故事写得不那么平凡,总能把带有时代性的故事写得不那么局限。
具体到写作本身,严歌苓对自己创作过程的精细描述,也使我得以窥见一个真诚的写作者的那份良知和自尊。她说:“我是一个从来不愿意拖欠稿子的人,因为拖欠一天,对我内心的伤害就更大一点。我很可能会因此失眠、焦灼,所以宁可在前面多赶一点,一定要按期完成。而且我不会去找人给我攒故事,找一个班子把戏剧架构搭起来,大纲大家先一块制定,回去往里填内容、对话就行。我不会这样做,我不信任任何人,我只信任自己。我会按照自己的独立创作、独立思考的方式,把它写出来,至于导演要怎么改,跟我一点关系没有,我也控制不了。我不是喜欢控制别人的人,所以,我只写一稿,从来不改稿子。”
严歌苓的这番创作表述很像是一种反讽(显然她绝非有意),因为我们所见的写作者大多是严歌苓的反证——那就是一定要当个行活来干,一定要看钱不要脸,一定要不信自己只信给钱的人,一定要找人攒故事,一定要找一个班子把戏剧架构搭起来再往里填内容填对话……所以,大可不必羡慕严歌苓,因为能付出严歌苓所付出的,你也不会比她差到哪儿去,即使差太多名、差太多钱,你也不会差了人品、差了质量。良心写作到什么时候都是文人的最高操守和境界,十年二十年三十年看不出来,放到历史中也一定会看出来,就像我们现在看唐诗宋词一样,有多少伟大作品的写作者当时并没有成名成家成腕儿,但他们的道德和良心如同天上星光,足以照见平庸者的猥琐、忘义者的卑劣。严歌苓说在创作上她不信任任何人,只信任自己。记得有这种执着和自恃的还有一个人,那就是莫言,这老兄也说过类似的话:即使只剩下一个读者我也要坚持我的风格。然而,事与“话”违,他们恰恰拥有更多的读者和观众。
随着北京卫视《剧场》的播出,编剧严歌苓少见地接受采访,她的创作心得和人生经历,确实给人启发,甚至有令人耳目一新之感。比如她谈到《剧场》的创作时说:“这是我自己近年来最喜欢的一个剧本了,因为其中有我对我母亲话剧生涯的一种纪念。在我小时候,母亲演一部戏有时要演上一百多天,我常常在舞台的乐池里看,一连看上十几天。我记得当年看《南海长城》看得特别过瘾,看了很多场。后来还看我妈妈演的鲁迅笔下的‘祥林嫂’。从小我就对话剧的创作过程非常着迷,也非常尊重话剧演员,所以我就写了这部戏。”
很平实的一番话,有人生有情怀有执念,还有基因。这样的人不成作家简直想不出还有什么人能成作家。从而也再次验证了我的一个识人诀窍,大凡作家多是慧根早种,且有着不同常人的童年记忆的人。除此之外,还要目光敏锐、心思细腻、深爱着写字,但具备这些往往还不能成为一个真正的有成就的作家,因为,自我训练也是不可或缺的。严歌苓的自我训练便很成功,跨越的时间和空间都很大,这是一般人所难有的一种历练。在国内的自我磨炼就不用说了,严歌苓还在美国认真地学过电影和戏剧写作,看她的作品不难发现这种多元文化带来的广阔视野和独特视角,她总能把平凡的故事写得不那么平凡,总能把带有时代性的故事写得不那么局限。
具体到写作本身,严歌苓对自己创作过程的精细描述,也使我得以窥见一个真诚的写作者的那份良知和自尊。她说:“我是一个从来不愿意拖欠稿子的人,因为拖欠一天,对我内心的伤害就更大一点。我很可能会因此失眠、焦灼,所以宁可在前面多赶一点,一定要按期完成。而且我不会去找人给我攒故事,找一个班子把戏剧架构搭起来,大纲大家先一块制定,回去往里填内容、对话就行。我不会这样做,我不信任任何人,我只信任自己。我会按照自己的独立创作、独立思考的方式,把它写出来,至于导演要怎么改,跟我一点关系没有,我也控制不了。我不是喜欢控制别人的人,所以,我只写一稿,从来不改稿子。”
严歌苓的这番创作表述很像是一种反讽(显然她绝非有意),因为我们所见的写作者大多是严歌苓的反证——那就是一定要当个行活来干,一定要看钱不要脸,一定要不信自己只信给钱的人,一定要找人攒故事,一定要找一个班子把戏剧架构搭起来再往里填内容填对话……所以,大可不必羡慕严歌苓,因为能付出严歌苓所付出的,你也不会比她差到哪儿去,即使差太多名、差太多钱,你也不会差了人品、差了质量。良心写作到什么时候都是文人的最高操守和境界,十年二十年三十年看不出来,放到历史中也一定会看出来,就像我们现在看唐诗宋词一样,有多少伟大作品的写作者当时并没有成名成家成腕儿,但他们的道德和良心如同天上星光,足以照见平庸者的猥琐、忘义者的卑劣。严歌苓说在创作上她不信任任何人,只信任自己。记得有这种执着和自恃的还有一个人,那就是莫言,这老兄也说过类似的话:即使只剩下一个读者我也要坚持我的风格。然而,事与“话”违,他们恰恰拥有更多的读者和观众。