在张蔷之前，中国流行音乐史上从未有过这样的声音，让人过耳不忘，甚至令那个时代的年轻人听后感觉面红耳赤，有如过电。张蔷的声音依然始终被人记起。张蔷尖利的嗓音和爆炸头跟双卡录音机、28自行车、麦克镜、交谊舞、迪斯科等等影像一起成为了80年代的经典记忆。
　　张蔷是中国内地流行乐代表人物，传奇性天才巨星；20世纪80年代流行文化符号性标志。她的歌声风靡大街小巷，被誉为“迪斯科女皇”。以性感、率真、阳光的演唱方法与演唱风格，开创了流行乐艺术的新范式。张蔷16岁出道，长期遭受中国主流体制与媒体莫名的封杀，但被美国《时代》周刊评为“全球最受欢迎的女歌手”。当人们还在惊叹张蔷2000万张专辑销量的记录，或者好奇她如何成为第一个登上《时代》的中国艺人的时候，张蔷跟新裤子乐队用一张原创专辑又重新进入了大众的视野。她把人们的关注焦点又重新拉回了理想主义和80年代的美好情怀。
　　张蔷在当年的横空出世，对于尚未做好准备接受李谷一、朱逢博的主流文艺圈来讲，不啻于是一道晴天霹雳。喇叭裤、爆炸头，这些当年被视为奇装异服，在意识形态上，属于腐朽没落资本主义产物的“糟粕”，居然堂而皇之地摆进了音像商店的柜台。更具颠覆性的，还是张蔷在演唱方式上，因为完全抛弃了传统的声带发声技巧，改之以鼻音浓郁的唱腔，从而让流行歌曲真正变成了无拘无束的自由吟唱。
　　张蔷的根在迪斯科，虽然当年她唱着这些没心没肺的快餐迪斯科时，未必知道什么才是真正意义上的迪斯科。但她的迪斯科，却整整影响了几代年轻人，其中就包括这次新专辑的合作者“新裤子”。
　　张蔷只属于80年代的的论断，眼看就是铁证如山了，她和“新裤子”乐队的合作，却推翻了隐约埋伏在前方的结论：张蔷过时了。2013年草莓音乐节，张蔷和“新裤子”搭档出现，然后联合推出专辑《别再问我什么是迪斯科》。庞宽和彭磊包揽了词曲制作、编曲、MV导演、唱片封面设计，New Wave和Disco的形神交融，张蔷的声音特质，让这张专辑指向复古，却获得了比复古更多的成就。整张专辑为了还原80年代的音色审美，新裤子在录音过程中不仅在硬件上采用了80年代的录音设备，还做了多种复古的声音模拟。张蔷的声音跟30年前出道时也别无二致，完美的诠释了八十年代的时代心声。
　　同样是复古与怀旧，“新裤子”的创作和制作实际上并没有音乐融合的探索性和开拓性，他们更多还是沉溺于80年代的音色、80年代的情怀、80年代的韵律，就像是为20多年前的张蔷，重新进行作品的缩混，一举手一投足，更像是80年代那些作品的回放。当然，音色更崭新，歌声更明亮。
　　也因此，《我们的八十年代》也更像是一首迟到的张蔷作品。新专辑的两首主打歌《我的八十年代》、《手扶拖拉机斯基》，前者很好的定义了新专辑的概念，歌词也非常朴实，迪斯科和朦胧诗这两个八十年代的文化标签被张蔷反复的吟唱，而后者歌曲的名字，本身就是80年代的一个段子，充满了苏联风情，是典型的新裤子作品。《My Love Is Your Disco Begins》则像是“荷东”时代的卷土重来，依然那么潮、依然那么酷。
　　非常有趣，虽然这张专辑以“迪斯科”为题，但我们却从中听到浓厚的新浪潮（New Wave）味道。如果你觉得这张专辑的Disco味道不够，这也很正常，因为《别再问我什么是迪斯科》其实并不算是一张纯正的Disco专辑，反而更偏新裤子的合成器流行那一路。也就说这是挂迪斯科的羊头，卖新浪潮的狗肉，复的还是80年代的古。
　　把不同风格、不同国家的歌铆在一起，给近乎粗制滥造的流水作业产品遮瑕，让所有歌曲，打上“张蔷”烙印的，是她的声音，那种被乐评人形容为“又骚又嗲又野又狂”的声音，被著名乐评人金兆钧称为“咧着唱、喊着唱”的唱法。她的声音，嵌入80年代，成为背景音乐，怎么都无法剔除。多年后，她说：“我是一个真正享受过八十年代的人”，此言不虚。应该说，整张专辑最成功最抓人的，是张蔷的天生电嗓，张蔷那既锐利又空灵的嗓音，成就了这张专辑。尽管张蔷已经是40过半的歌手，但她的声线形态，在新专辑的表现来看，却依然不曾落伍，依然如昔的演唱方式，听起来也让她停留在那个20郎当的年纪（这之前，央视节目中的张蔷那熟悉的尖利嗓音收敛了好多）。惊叹啊惊叹——张蔷的这张实验性、前卫大胆又本色突出的专辑，已经证明了一切。这样的嗓音，这样的气质和气魄，足以让小清新们走开，更让那些选秀的、无病呻吟的、偶像的“歌手们”自愧不如吧！
　　对于经历过80年代的人来说，张蔷和她的新专辑的问世也是一件幸事。张蔷让人们看到，一个时代，没那么容易断腕般逝去，也不会悄无声息地沉没。张蔷所提供的心理慰藉，给她的新形象附加了更多复杂的意味，也让“80年代神话”，再次得到加固。