桂雍先生是位技理兼擅的书家，或者说，他是一位学者型书家。他是安徽美术出版社编审，曾任《书法之友》杂志副主编、中国书法家协会学术委员，现任安徽省书法家协会学术委员会主任，有近60万字的理论文章发表于国内专业书法报刊，并有《艺林试步》《艺林散步》《桂雍书法集》《中国书法家全集·齐白石》等著作出版。
　　作为精研哲学、美学又熟谙书史、书论的学者型书家，桂雍的书法自有不同寻常之处。我曾这样评论过他的书法：多宽舒，少促狭，巧挪让，讲呼应。结体多取横势，内紧外宽，从容捭阖：点画多长枪大戟，伸展自如，纵横恣性;用笔欹正相生，方圆并济，逆少顺多。统观其代表作品，总体感觉是“沉着痛快”，既厚重沉稳，又舒展畅达：既雄强恣肆，又典雅有度;既生辣拙朴，又洒脱豪迈;既不拘一格，又不失法度。可以说，达到了一个较高的境界。
　　此次来沪上现场观摩了“东海揽月”展览，依然为其震撼。这里着重谈两点：
　　一是涉猎广，路子宽。很显然，桂雍先生不是满足于独擅一体的书家。于真行草隶篆诸体，乃至国画，他都有涉猎。虽然他主打书体是行、草，但他认为，书法五体，笔法各不相同，广习博览有助于行草笔法线条的锤炼和丰富。他不仅涉猎书体广泛，而且取法书家众多。他在上大学以前，在凤台县水利部门就喜欢写写画画。在安徽师范大学中文系学习期间，先后师从后其仁、曹宝麟等人。其行草，起初取法宋人，尤喜苏东坡;后又吸收王铎、张瑞图、康有为、赵之谦、吴昌硕以及当代沙孟海、司徒越、尉天池等人，可谓转益多师。如此一来，他的书法既有传统底蕴，又能综合各家之长而自成面目。
　　二是重性情，輕法度。对于每一种书体，桂雍先生在完成临摹阶段，掌握法度之后，一旦进入创作便不再死守法度。他喜欢恣情挥洒，即兴发挥，无拘无束。看似漫不经心，却是成竹在胸。他书写速度很快，往往能听到笔毫与纸张摩擦的声音。其书重取势，不斤斤于一点一画。他认为过于小心细致，是小家子气。他书写时不喜欢做作，不喜欢过多的技巧运用，能简省的一律简省。最喜欢桂雍先生写字时的那份自信、那份从容。他不像某些书家那样端着架子、拿着劲儿地书写。相反，他在创作时常常与人谈笑风生。不计工拙，用拙弃巧，重势轻韵，遗形取神，恰恰能够写出性情、写出大气、写出风格来。苏东坡所谓“我书臆造本无法” “无意于佳乃佳”是也。
　　听说桂雍先生还将分赴北国、西疆举办“北疆探珠”和“西天问道”两个展览，我想他一定会带给书坛更大的震撼和惊喜的。祝桂雍先生功德圆满！
　　2018年12月18日