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【摘要】：陈凯歌的微电影《百花深处》讲述了搬家公司帮“疯先生”在一个早已夷为平地，被高楼耸立所代替的百花深处胡同搬家的故事。电影以仅仅的十分十九秒，在情节上的出彩设置，配合巧妙地镜头叙事，让这部展现着现代文明快速发展所带来可怕文化断层的短片在引人捧腹之后留下了久久的深思，如一壶陈年佳酿，在畅饮之后留有无限回味。
【关键词】：百花深处;现代文明;传统文化
影片讲述了一位老北京人冯先生的悲剧故事。这是一位典型的生活在社会经济飞速奔向现代化却又沉迷于故土文化，因安土重迁而与现代化文明相抵触的顽固形象。他集中了一批老一辈人的乡土情结加以夸张的手法，通过搬家一事展现给观众。这样一个极端的形象设置让我们不得不思考这样一个问题：现代化对传统的征服到底带来了怎样的后果？《百花深处》就给了我们一个答案：当传统文化这个物质家园被摧毁之后，人类的精神家园也将无枝可栖。“冯先生”以变疯这种极端的方式，象征性地昭示了这一严重的后果。而那几个搬家工人像我们大多数人一样，在灾难面前表现的是可悲的冷漠和麻木。
在影片的开始，就以仰拍的形式拍摄了耸入云端，好似望不到尽头的高楼巨厦。这是现代气息的意象。在有冯远征饰演的“疯先生”告诉搬家公司百花深处的具体位置，而“疯先生”自己却不认识时，一句“您是北京人吗？”道出了在他们眼中，现在他们所在的北京就是原貌的北京。陈凯歌由此感慨：“小时候站在景山上，他能感觉到故宫和周围建筑的关系，看到的是个以红、黄为主色的和谐城市;现在再上景山，看到的故宫被淹没在灰色的建筑中。”这也正是陈凯歌让“疯先生”在一身红色的衣服外又套上了一件灰色的外套的原因。人类在向“全球一体化”的方向发展，但在这种变化中却潜藏着巨大的人文危机;对失去的家园，大众都存在着深深的依恋。这种感念、怀旧，以及由此而生的“提醒人们”的意识，正是《百花深处》要表现的主题。
在影片的人物设置上，“疯先生”就是中国古文化的捍卫者，是旧的代表。而搬家公司就是现代新文化，新人类的代表。搬家公司不断的拆掉旧北京的建筑，从而立起新的高楼。在“新”与“旧”的对决中，“旧”似乎被现代的新人类所摒弃。而只存在于“疯先生”眼中的“家”却是老一辈人中永远也抹不去的记忆。他们活在那个被认为“旧”的老北京里，却不认为那是应该摒弃的。“疯”真的是疯了吗？答案似乎是模棱两可的。虚拟的鱼缸里出现了水的声响，原本作为一个背景实体而存在的光秃秃的老槐树通过定格焦点的渐渐虚化变幻成一幅古色古香的四合院的立体构图，进而再幻化成一幅虽然有些粗糙却不失宁静和谐的中国水墨画。而那土坡中曾经掩埋着的破碎铃铛的美妙乐声也在夕阳的废墟中变得清晰而温暖。这一切的一切都是导演在说明我们中国古文化的丢失，那些曾经的美好，现在只存在于老一辈人的心中。
影片的音效上也颇为出彩。虚拟的搬家声响既有趣味性，又切合了疯子的主观视角。当不存在的“前清花瓶”被失手摔碎时，荒诞感的鼓点变成了忧伤的长音，与向前缓移的镜头相配合，直到冯先生哀伤的脸部特写出现，将影片的基调由荒诞转为沉重。当冯先生摇着铃铛跑向“新家”的时候，一个动画的四合院出现了，伴随着的是风铃声、叫卖声和传统器乐的交相辉映，这些音效把观众带回了“过去的好时光”，有力的烘托了影片的主题，并将影片推向了高潮。
该影片也大量的运用了特写镜头和蒙太奇。从影片一开始就是一个特写镜头，然后从特写镜头一直慢慢的移到看似是蜿蜒小路的图案，当观众以为这是一个呈现地点的时候，镜头突然拉长，呈现在观众眼前的竟是陈凯歌三个字，这着实让人有了耳目一新的感觉，随后出现在观众面前的又是一个特写镜头，镜头自上而下给了观众一个高楼大厦，让人颇感压抑。在冯先生跟随搬家公司前往‘百花深处’的路上，给了沿路高楼大厦很多近镜头，当车开到‘百花深处’附近时，镜头又给了沿途被拆迁得一塌糊涂的房子们，这里运用的就是隐喻蒙太奇，它隐喻‘百花深处’也是这个样子，也可以说这些拆迁房是和刚才的高楼大厦的对比。在冯先生摇晃铃铛时，影片运用了蒙太奇的手发让影片出现了‘百花深处’的幻影，似真似假、如梦如幻。通篇影片都给人感觉艺术气息浓厚。
影片的结尾处，伴着叮当清脆的铃声，迎着夕阳的余晖，在冯先生癫狂的奔跑和痴笑中结束。晚霞如火，散落在废墟上古槐掩映的一抹青影中，当搬家工人们蓦然回首，落日霞光中一个水墨四合院缓缓而现。此时，清新的水墨画非常恰当的演绎出了一點一滴在时光中消失的感觉，院门房梁上铃铛叮叮作响，余音不断，仿佛吟唱着一种生活，一种情感，一种怀念。清风一过，百花飘下落英缤纷，当一切逝去，只剩下无尽凄凉的诉说。此处三维动画的插入使本篇主题得到了升华，美丽古朴的四合院已仅剩幻影，其所代表的古老传统文化也正在离人们越来越远，在工业与科技这些现代文明高速发展的今天，如果不去保护逐渐消逝的古老文明，即便百花深处也只会剩下无尽的忧伤。
参考文献：
[1]刘洋. 消逝的“慢”歌——浅析陈凯歌《百花深处》[J]. 今传媒. 2013（07）
[2]尹鸿. 加法与减法——关于陈凯歌导演的《搜索》[J]. 当代电影. 2012（08）
[3]易立竞. 霸气凯歌[J]. 全国新书目. 2010（19）
[4]张新英. 陈凯歌电影：数次转型的背后[J]. 电影评介. 2007（07）
【关键词】：百花深处;现代文明;传统文化
影片讲述了一位老北京人冯先生的悲剧故事。这是一位典型的生活在社会经济飞速奔向现代化却又沉迷于故土文化，因安土重迁而与现代化文明相抵触的顽固形象。他集中了一批老一辈人的乡土情结加以夸张的手法，通过搬家一事展现给观众。这样一个极端的形象设置让我们不得不思考这样一个问题：现代化对传统的征服到底带来了怎样的后果？《百花深处》就给了我们一个答案：当传统文化这个物质家园被摧毁之后，人类的精神家园也将无枝可栖。“冯先生”以变疯这种极端的方式，象征性地昭示了这一严重的后果。而那几个搬家工人像我们大多数人一样，在灾难面前表现的是可悲的冷漠和麻木。
在影片的开始，就以仰拍的形式拍摄了耸入云端，好似望不到尽头的高楼巨厦。这是现代气息的意象。在有冯远征饰演的“疯先生”告诉搬家公司百花深处的具体位置，而“疯先生”自己却不认识时，一句“您是北京人吗？”道出了在他们眼中，现在他们所在的北京就是原貌的北京。陈凯歌由此感慨：“小时候站在景山上，他能感觉到故宫和周围建筑的关系，看到的是个以红、黄为主色的和谐城市;现在再上景山，看到的故宫被淹没在灰色的建筑中。”这也正是陈凯歌让“疯先生”在一身红色的衣服外又套上了一件灰色的外套的原因。人类在向“全球一体化”的方向发展，但在这种变化中却潜藏着巨大的人文危机;对失去的家园，大众都存在着深深的依恋。这种感念、怀旧，以及由此而生的“提醒人们”的意识，正是《百花深处》要表现的主题。
在影片的人物设置上，“疯先生”就是中国古文化的捍卫者，是旧的代表。而搬家公司就是现代新文化，新人类的代表。搬家公司不断的拆掉旧北京的建筑，从而立起新的高楼。在“新”与“旧”的对决中，“旧”似乎被现代的新人类所摒弃。而只存在于“疯先生”眼中的“家”却是老一辈人中永远也抹不去的记忆。他们活在那个被认为“旧”的老北京里，却不认为那是应该摒弃的。“疯”真的是疯了吗？答案似乎是模棱两可的。虚拟的鱼缸里出现了水的声响，原本作为一个背景实体而存在的光秃秃的老槐树通过定格焦点的渐渐虚化变幻成一幅古色古香的四合院的立体构图，进而再幻化成一幅虽然有些粗糙却不失宁静和谐的中国水墨画。而那土坡中曾经掩埋着的破碎铃铛的美妙乐声也在夕阳的废墟中变得清晰而温暖。这一切的一切都是导演在说明我们中国古文化的丢失，那些曾经的美好，现在只存在于老一辈人的心中。
影片的音效上也颇为出彩。虚拟的搬家声响既有趣味性，又切合了疯子的主观视角。当不存在的“前清花瓶”被失手摔碎时，荒诞感的鼓点变成了忧伤的长音，与向前缓移的镜头相配合，直到冯先生哀伤的脸部特写出现，将影片的基调由荒诞转为沉重。当冯先生摇着铃铛跑向“新家”的时候，一个动画的四合院出现了，伴随着的是风铃声、叫卖声和传统器乐的交相辉映，这些音效把观众带回了“过去的好时光”，有力的烘托了影片的主题，并将影片推向了高潮。
该影片也大量的运用了特写镜头和蒙太奇。从影片一开始就是一个特写镜头，然后从特写镜头一直慢慢的移到看似是蜿蜒小路的图案，当观众以为这是一个呈现地点的时候，镜头突然拉长，呈现在观众眼前的竟是陈凯歌三个字，这着实让人有了耳目一新的感觉，随后出现在观众面前的又是一个特写镜头，镜头自上而下给了观众一个高楼大厦，让人颇感压抑。在冯先生跟随搬家公司前往‘百花深处’的路上，给了沿路高楼大厦很多近镜头，当车开到‘百花深处’附近时，镜头又给了沿途被拆迁得一塌糊涂的房子们，这里运用的就是隐喻蒙太奇，它隐喻‘百花深处’也是这个样子，也可以说这些拆迁房是和刚才的高楼大厦的对比。在冯先生摇晃铃铛时，影片运用了蒙太奇的手发让影片出现了‘百花深处’的幻影，似真似假、如梦如幻。通篇影片都给人感觉艺术气息浓厚。
影片的结尾处，伴着叮当清脆的铃声，迎着夕阳的余晖，在冯先生癫狂的奔跑和痴笑中结束。晚霞如火，散落在废墟上古槐掩映的一抹青影中，当搬家工人们蓦然回首，落日霞光中一个水墨四合院缓缓而现。此时，清新的水墨画非常恰当的演绎出了一點一滴在时光中消失的感觉，院门房梁上铃铛叮叮作响，余音不断，仿佛吟唱着一种生活，一种情感，一种怀念。清风一过，百花飘下落英缤纷，当一切逝去，只剩下无尽凄凉的诉说。此处三维动画的插入使本篇主题得到了升华，美丽古朴的四合院已仅剩幻影，其所代表的古老传统文化也正在离人们越来越远，在工业与科技这些现代文明高速发展的今天，如果不去保护逐渐消逝的古老文明，即便百花深处也只会剩下无尽的忧伤。
参考文献：
[1]刘洋. 消逝的“慢”歌——浅析陈凯歌《百花深处》[J]. 今传媒. 2013（07）
[2]尹鸿. 加法与减法——关于陈凯歌导演的《搜索》[J]. 当代电影. 2012（08）
[3]易立竞. 霸气凯歌[J]. 全国新书目. 2010（19）
[4]张新英. 陈凯歌电影：数次转型的背后[J]. 电影评介. 2007（07）