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线在中国画中的分量举足轻重，它是人们观察并表现世界的直觉符号，是中国绘画最基本的语言和构成形式。然而线又不是客观存在的，而是主观视觉对客观事物的抽象，具有很大的主观随意性和个人的感情色彩，这种主观随意就决定了线描表现的千变万化，因此无论是传统的或现代的写意画及工笔画中，都体现着它所独有的表现魅力。
白描是中国画的一种传统的表现形式，所谓白描，顾名思义，就是利用线的语言来单纯的展现人物及花鸟的特征。利用线条的虚实、强弱、浓淡、粗细、长短、提按、顿挫等来再现实物所特有的质感、变化、转折、深浅等等。
传统白描系统的分为了十八种，即所谓的十八描。高古游丝描、铁线描、行云流水描、马蝗描、钉头鼠尾描、混描、琴弦描、撅头描、曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、柴笔描、蚯蚓描。这十八种描法也都是根据他们的具体特征所命名的。下面就具体的描法分析其特征和运用。
高古游丝描也称春蚕吐丝描。因线条描法形似游丝而得名，用中锋笔尖圆润细致的描出，最好有秀劲古逸之气。次描法适合展现丝绢质感的圆润流畅。古人多用此种描法表现文人、学士、贵族、仕女。如以顾恺之的《女史箴图》为代表。《绘事雕虫》：“游丝描者，笔尖遒劲，宛如曹衣，最高古也。”《点石斋丛画》：“鍊笔擎纳，衣褶苍老紧牢。”
琴弦描较之高古游丝描稍粗，线条外形平直、挺直、无粗细变化，犹如琴弦，《点石斋丛画》中记载：“用正锋，腕中无怒降，要心手相应，如琴弦乱不断。”琴弦描适于表现丝绢质地的垂顺衣纹。清·王瀛：“用中锋悬腕笔法，须留得住，如颇笔皴法，心中相应不乱。”迮朗：“行笔如莼，直而朗涧，周举所造也”
行云流水描线条有流动感，形状如行云流水而得名。可展现迎风飘动线条流畅的轻衣。清·王瀛说：“用笔如云，舒卷自如，似水转折不滞。”迮朗说：“行云流水者，活泼飞动。……”李公麟白描《免胄图》中，画面迎风飘动的旗帜和兵土身上软质罩衫，线条流畅，明清道释人物画中的细布袈裟多用此法。
铁线描 线条形状如铁丝的园笔线条，没有粗细变化，粗硬道劲。用中锋圆劲的力度描出，无丝毫柔弱之迹。较之琴弦描又粗些。多以表现质地硬朗的布料。由铁线描钩勒成形的衣纹线条常常稠叠下坠，有若“曹衣出水”。 铁线描产生于魏晋隋唐之际，顾恺之、阎立本、李公麟等画家的作品中多展现铁线描。
曹衣出水描 多用直笔紧束，沉着。如湿衣贴身。《点石斋丛画》：“用尖笔，其体重叠，衣褶紧穿，如蚯蚓描。”此法用笔最宜沉着。北宋陈用志，明丁云鹏、陈洪授等人作品，系基于此法之发展。
蚯蚓描此描法当如篆书，清·王瀛说：“春蛇秋蚓，以譬作书无骨之弊，然险恶太过尤多近俗，蚯蚓当如篆书，圆笔为佳。”有骨又防锋芒太露。
蚂蟥描外形近似蚂蟥，正锋尖笔。清·王瀛说：“伸曲自然，柔而不弱，无臃肿断续之迹。”多于表现质地硬朗的衣纹摺痕。
钉头鼠尾描此描法首创于北宋武洞清。线条起笔时需顿笔如钉头，收笔时渐提渐收如鼠尾，故名钉头鼠尾描。中锋用笔，前肥后锐。清·王瀛说：“钉头鼠尾描，画有大兰叶、小兰叶两种描法，如写兰叶法。”宋·李唐作《炙艾图》衣纹线条，用中锋劲利笔法，线形前肥后锐；清·任伯年的《风尘三侠》衣纹线条更逼肖此种描法。
柳叶描线条犹如柳叶风姿飘逸，适于表现质地轻盈的衣服，行笔忌浮滑轻薄。《点石斋丛画》“笔下忌钉头怒降，心手相应而如柳叶”。
枣核描大笔挥洒，用笔藏锋。中间转折顿挫圆浑，如枣核状而得名。表现麻布质感的衣纹曲折中的鼓起。形似橄榄描。传为吴道子《观音像》石刻、衣纹曲折中鼓起，显示线之节奏韵律。当属此一描法。
橄榄描用笔尖大，下笔顿挫撆纳，落笔和收笔须藏锋，起笔与收笔细尖，中间沉着。形状貌似橄榄。清王瀛说：“起讫极轻，中极沉着。……”如下图元颜辉的《蛤蟆铁拐仙像》。李铁拐棉衣褴褛，其衣纹线条头尾细尖，中间粗如蛇腹，形似橄榄状。敦煌唐人佛像也用此法。
战笔水纹描线条犹如水纹波浪，重叠顿挫，战战兢兢，留而不滑，停而不滞。中锋下笔尤宜藏锋，《萱和画谱》中记载“周文矩……善画，行笔瘦硬战掣，有煜（南唐李后主）书法。” 以周文矩的《重屏绘棋图》 为典型，其衣纹线条简细、流利，呈曲折战颤。
镢头描用秃笔，坚强挺拔中要含有婀娜之意。最忌粗恶。出于马远、夏圭。
竹叶描因线条如竹叶而得名。伴随着宋代画墨竹的盛行而转移到用此方法画人，描法也与画墨竹相似，用笔肥短。《点石斋丛画》中记载：“用笔横卧，为肥短撆纳，如竹叶” 《芦叶达摩图》中达摩的粗麻衣裳从领口到足上，线条极似竹叶，属竹叶描的典型。
混描用淡墨皴衣褶衣纹，加浓墨混成，浓淡间杂，故称混描。勾描随意能增强线条的生动感。张瞿的《题壁图》是此种描法代表作。
折转的芦叶，用笔尖细，由圆笔转为方笔，表现衣纹的方棱削劲，锐利，体现刚劲、强烈。梁楷《六祖劈竹图》属此一描法典型。
枯柴描因其形似散乱的枯柴而得名。清·迮朗：“散乱如柴，亦减笔也。”渴笔较多，多用大笔紫毫逆锋横写描出，顿挫之劲尤如写隶篆书法，苍古雄劲，刚中有柔，整而不乱。明·吴伟、张路、周臣所作人物 服饰属这一类型。
减笔描高度概括对象，以少胜多。侧锋疾驰，干湿并济，线条极富变化，雄劲有力。以梁楷的减笔人物著称，《李白行吟图》及《泼墨仙人图》。
谈到白描就不得不谈宋代的李公麟，他将过去仅作为粉本的白描画法确立为一种画种，使之独立成科。创造出“扫支粉黛、淡毫清墨”，“不施丹青，而光彩动人”。李公麟善画人物，尤工画马。苏轼称赞他：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。最为熟知的为《五马图》，画中五匹健硕的大马分别由五人牵引，神采焕发，顾盼惊人。且用笔十分简洁，仅仅运用墨线的提按、轻重、转折、回旋就将不同马匹的运动和性情特征跃然纸上。细看线条流畅的曲转尽显肥马的饱满圆转，顿挫游刃的墨线又显现出劲马的肌肉感。不同对象各得其所。形神毕肖，气韵飞动。
而在工笔画中线描更多的存在于彩画中，线描则成为一种支架，内在的筋骨。仅仅凭借色彩来表现具体事物是远远不够的，因此线描也分担着表现实物面貌的责任，线描的作用也是色彩所无法替代的。明代肖像画也是非常有成就的，但因后来不太适合世俗的审美要求所以销声匿迹了。画的像与不像，我们已经无从考证，但是却能从画中感受到画的非常传神，画中明显运用的是高估游丝描，虽然在眼睛和耳朵的处理上不及现代写实工笔人物画中那么超真实。但是能表现的如此传神，似乎其他的都已不那么重要了，他们对五官的认识表现或许不到位，但传达给世人的感觉特别真实与自然，且具有秀劲古逸之气。这一切都归因于线条运用的自如灵动。
传统的白描方法或许在一幅画中只忠于一种白描方法，无论是皮肤的线条还是衣纹、静物的线条。而现在的写实性工笔画中在其选择合适的白描方法的同时，可能出现多种传统的白描方法，且根据其特有的面貌将其运用在更合适的地方，现在的工笔画中将白描里具体的方法面貌运用的更加淋漓尽致，放松自由。线，尽其用。这不仅更丰富了画中的生气，更准确的再现了实物的具体特征。
而在越来越多的现代画家们的工笔画中打破了人们对线的固定审美，线描的主观色彩更加浓重和丰富，传统的白描面貌很有价值，这不仅仅是一种基奠，更是在那个时代线描的活跃体现，这也预示着现代的线描更应该有现代的多元化。我们也理应传承并创新对线的运用，这也是线描一路走来所留下多姿印迹的魅力所在。
侯媛媛 Hou Yuanyuan >>>
1986年10月生 山东青岛人
2009年毕业于解放军艺术学院国画系
2008年作品《晴天》入选“庆奥运”全国第七届工笔展
2008年《小战士》入选全国“心系汶川”美术特展
2009年《驶向深蓝》入选“庆祝新中国成立60 周年”全军美术作品展
2010年《蔷薇》入选全国首届现代工笔画大展
白描是中国画的一种传统的表现形式，所谓白描，顾名思义，就是利用线的语言来单纯的展现人物及花鸟的特征。利用线条的虚实、强弱、浓淡、粗细、长短、提按、顿挫等来再现实物所特有的质感、变化、转折、深浅等等。
传统白描系统的分为了十八种，即所谓的十八描。高古游丝描、铁线描、行云流水描、马蝗描、钉头鼠尾描、混描、琴弦描、撅头描、曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、柴笔描、蚯蚓描。这十八种描法也都是根据他们的具体特征所命名的。下面就具体的描法分析其特征和运用。
高古游丝描也称春蚕吐丝描。因线条描法形似游丝而得名，用中锋笔尖圆润细致的描出，最好有秀劲古逸之气。次描法适合展现丝绢质感的圆润流畅。古人多用此种描法表现文人、学士、贵族、仕女。如以顾恺之的《女史箴图》为代表。《绘事雕虫》：“游丝描者，笔尖遒劲，宛如曹衣，最高古也。”《点石斋丛画》：“鍊笔擎纳，衣褶苍老紧牢。”
琴弦描较之高古游丝描稍粗，线条外形平直、挺直、无粗细变化，犹如琴弦，《点石斋丛画》中记载：“用正锋，腕中无怒降，要心手相应，如琴弦乱不断。”琴弦描适于表现丝绢质地的垂顺衣纹。清·王瀛：“用中锋悬腕笔法，须留得住，如颇笔皴法，心中相应不乱。”迮朗：“行笔如莼，直而朗涧，周举所造也”
行云流水描线条有流动感，形状如行云流水而得名。可展现迎风飘动线条流畅的轻衣。清·王瀛说：“用笔如云，舒卷自如，似水转折不滞。”迮朗说：“行云流水者，活泼飞动。……”李公麟白描《免胄图》中，画面迎风飘动的旗帜和兵土身上软质罩衫，线条流畅，明清道释人物画中的细布袈裟多用此法。
铁线描 线条形状如铁丝的园笔线条，没有粗细变化，粗硬道劲。用中锋圆劲的力度描出，无丝毫柔弱之迹。较之琴弦描又粗些。多以表现质地硬朗的布料。由铁线描钩勒成形的衣纹线条常常稠叠下坠，有若“曹衣出水”。 铁线描产生于魏晋隋唐之际，顾恺之、阎立本、李公麟等画家的作品中多展现铁线描。
曹衣出水描 多用直笔紧束，沉着。如湿衣贴身。《点石斋丛画》：“用尖笔，其体重叠，衣褶紧穿，如蚯蚓描。”此法用笔最宜沉着。北宋陈用志，明丁云鹏、陈洪授等人作品，系基于此法之发展。
蚯蚓描此描法当如篆书，清·王瀛说：“春蛇秋蚓，以譬作书无骨之弊，然险恶太过尤多近俗，蚯蚓当如篆书，圆笔为佳。”有骨又防锋芒太露。
蚂蟥描外形近似蚂蟥，正锋尖笔。清·王瀛说：“伸曲自然，柔而不弱，无臃肿断续之迹。”多于表现质地硬朗的衣纹摺痕。
钉头鼠尾描此描法首创于北宋武洞清。线条起笔时需顿笔如钉头，收笔时渐提渐收如鼠尾，故名钉头鼠尾描。中锋用笔，前肥后锐。清·王瀛说：“钉头鼠尾描，画有大兰叶、小兰叶两种描法，如写兰叶法。”宋·李唐作《炙艾图》衣纹线条，用中锋劲利笔法，线形前肥后锐；清·任伯年的《风尘三侠》衣纹线条更逼肖此种描法。
柳叶描线条犹如柳叶风姿飘逸，适于表现质地轻盈的衣服，行笔忌浮滑轻薄。《点石斋丛画》“笔下忌钉头怒降，心手相应而如柳叶”。
枣核描大笔挥洒，用笔藏锋。中间转折顿挫圆浑，如枣核状而得名。表现麻布质感的衣纹曲折中的鼓起。形似橄榄描。传为吴道子《观音像》石刻、衣纹曲折中鼓起，显示线之节奏韵律。当属此一描法。
橄榄描用笔尖大，下笔顿挫撆纳，落笔和收笔须藏锋，起笔与收笔细尖，中间沉着。形状貌似橄榄。清王瀛说：“起讫极轻，中极沉着。……”如下图元颜辉的《蛤蟆铁拐仙像》。李铁拐棉衣褴褛，其衣纹线条头尾细尖，中间粗如蛇腹，形似橄榄状。敦煌唐人佛像也用此法。
战笔水纹描线条犹如水纹波浪，重叠顿挫，战战兢兢，留而不滑，停而不滞。中锋下笔尤宜藏锋，《萱和画谱》中记载“周文矩……善画，行笔瘦硬战掣，有煜（南唐李后主）书法。” 以周文矩的《重屏绘棋图》 为典型，其衣纹线条简细、流利，呈曲折战颤。
镢头描用秃笔，坚强挺拔中要含有婀娜之意。最忌粗恶。出于马远、夏圭。
竹叶描因线条如竹叶而得名。伴随着宋代画墨竹的盛行而转移到用此方法画人，描法也与画墨竹相似，用笔肥短。《点石斋丛画》中记载：“用笔横卧，为肥短撆纳，如竹叶” 《芦叶达摩图》中达摩的粗麻衣裳从领口到足上，线条极似竹叶，属竹叶描的典型。
混描用淡墨皴衣褶衣纹，加浓墨混成，浓淡间杂，故称混描。勾描随意能增强线条的生动感。张瞿的《题壁图》是此种描法代表作。
折转的芦叶，用笔尖细，由圆笔转为方笔，表现衣纹的方棱削劲，锐利，体现刚劲、强烈。梁楷《六祖劈竹图》属此一描法典型。
枯柴描因其形似散乱的枯柴而得名。清·迮朗：“散乱如柴，亦减笔也。”渴笔较多，多用大笔紫毫逆锋横写描出，顿挫之劲尤如写隶篆书法，苍古雄劲，刚中有柔，整而不乱。明·吴伟、张路、周臣所作人物 服饰属这一类型。
减笔描高度概括对象，以少胜多。侧锋疾驰，干湿并济，线条极富变化，雄劲有力。以梁楷的减笔人物著称，《李白行吟图》及《泼墨仙人图》。
谈到白描就不得不谈宋代的李公麟，他将过去仅作为粉本的白描画法确立为一种画种，使之独立成科。创造出“扫支粉黛、淡毫清墨”，“不施丹青，而光彩动人”。李公麟善画人物，尤工画马。苏轼称赞他：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。最为熟知的为《五马图》，画中五匹健硕的大马分别由五人牵引，神采焕发，顾盼惊人。且用笔十分简洁，仅仅运用墨线的提按、轻重、转折、回旋就将不同马匹的运动和性情特征跃然纸上。细看线条流畅的曲转尽显肥马的饱满圆转，顿挫游刃的墨线又显现出劲马的肌肉感。不同对象各得其所。形神毕肖，气韵飞动。
而在工笔画中线描更多的存在于彩画中，线描则成为一种支架，内在的筋骨。仅仅凭借色彩来表现具体事物是远远不够的，因此线描也分担着表现实物面貌的责任，线描的作用也是色彩所无法替代的。明代肖像画也是非常有成就的，但因后来不太适合世俗的审美要求所以销声匿迹了。画的像与不像，我们已经无从考证，但是却能从画中感受到画的非常传神，画中明显运用的是高估游丝描，虽然在眼睛和耳朵的处理上不及现代写实工笔人物画中那么超真实。但是能表现的如此传神，似乎其他的都已不那么重要了，他们对五官的认识表现或许不到位，但传达给世人的感觉特别真实与自然，且具有秀劲古逸之气。这一切都归因于线条运用的自如灵动。
传统的白描方法或许在一幅画中只忠于一种白描方法，无论是皮肤的线条还是衣纹、静物的线条。而现在的写实性工笔画中在其选择合适的白描方法的同时，可能出现多种传统的白描方法，且根据其特有的面貌将其运用在更合适的地方，现在的工笔画中将白描里具体的方法面貌运用的更加淋漓尽致，放松自由。线，尽其用。这不仅更丰富了画中的生气，更准确的再现了实物的具体特征。
而在越来越多的现代画家们的工笔画中打破了人们对线的固定审美，线描的主观色彩更加浓重和丰富，传统的白描面貌很有价值，这不仅仅是一种基奠，更是在那个时代线描的活跃体现，这也预示着现代的线描更应该有现代的多元化。我们也理应传承并创新对线的运用，这也是线描一路走来所留下多姿印迹的魅力所在。
侯媛媛 Hou Yuanyuan >>>
1986年10月生 山东青岛人
2009年毕业于解放军艺术学院国画系
2008年作品《晴天》入选“庆奥运”全国第七届工笔展
2008年《小战士》入选全国“心系汶川”美术特展
2009年《驶向深蓝》入选“庆祝新中国成立60 周年”全军美术作品展
2010年《蔷薇》入选全国首届现代工笔画大展