摘 要：惠安石雕历史悠久，技艺巧夺天工，久负盛名，其所传递的“正能量”形成中华民族独有的石雕文化长河流淌至今，延绵不绝。随着时代的发展，惠安雕艺的精细特色逐渐运用到多彩石材及玉石的雕刻中，俏色巧雕的雕刻技法，因其材料颜色利用和造型设计二者的浑然天成，巧夺天工，拓展了惠安雕艺的发展空间。
　　关键词：俏色；巧雕；石玉雕；构思设计；
　　中图分类号：TS93 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2015）-02-00-01
　　俏色巧雕作为石玉雕工艺的一种艺术创造，主要是根据石头的天然颜色和自然形体“按料取材”、“依材施艺”地进行创作。而许多多彩石头的形状和色泽是天然形成的，瑕瑜并存，纯杂相间。雕刻者只能根据石头本身含有的不规则的天然颜色来创造设计，这给俏色艺术的创作带来很大的局限性，这需要雕刻师凭着自己的经验和丰富的想象力，巧妙设计、灵活处理，有时是以石色去模拟自然界的物品，有时是利用色彩对比关系，有时利用花纹象形，在利用俏色上下功夫，才能把普通的石料变成俏色艺术品。
　　俏色巧雕，核心都在一个“巧”字，巧用料形、巧用颜色、巧施技艺。巧是手法、是构思、是前提，而“俏”则是结果、是魅力、是内涵、更是灵魂。只有巧得恰如其分，相得益彰，其作品才有艺术生命力和感染力，才能令观者叹服、回味。一件成功的俏色石雕作品不仅是主题在依料赋形的基础上与自然生态绝妙地吻合，更是雕刻师的经验阅历、生活感悟、灵感智慧和独到的艺术洞察力的完美体现。笔者在石玉雕创作生涯中，对俏色的利用非常重视，在第二届中国（惠安）国际雕刻艺术品博览会上获得金奖的玉雕作品《秋语》就是巧妙利用自然石材，顺色立意，俏色天成。作品以一片熟透了的荷叶为主题画面，在弓形叶片空间，荷杆错落有序地穿插着，一对温馨和谐的小鸟在尽情对语，仿佛诉说着生命的延续。通过俏色巧雕工艺，把朝气蓬勃的生态循环展现出来，把笔者对大自然和生命的感悟赋予其中，打动了不少观者的心灵。又如荣获2013年中国工艺美术“百花奖”（莆田）评比银奖的石雕作品《纵横四海》，在创作这件作品时，笔者因色取巧，充分利用了七彩石“一石多色”的天然特性，巧妙创作出海螺、海蟹、礁石及其附属贝类，整个作品构图自然、和谐，展现了笔者对于大自然的超强洞察力。任何一种艺术创作设计、艺术风格及其特点都是与其所使用的物质材料本身具有的特性是分不开的，如泥、面是捏塑，石、木是雕刻。“按料取材”、“依材施艺”这是俏色石玉雕创作设计最基本的方法，所以在進行雕琢前，选料、问料至关重要。雕刻师在创作设计前往往会对原料进行周密、细致的鉴别，俗称“问料”。首先是观察石玉料是否有“脏”、“绺”、“线”、“矾色”及结晶状的沙地等，这些往往隐藏在里层或外露于表层，俏色工艺要求应视这些弊病的部位和大小、深浅等特征，按经验分析保留或剔除，俗称“剥料”。其次是查看石玉料的纹理结构，如横性、竖性、顶性等，俗称查看料性。一般而言，雕刻师在雕琢石玉料时都会顺性而琢，即顺着料的纹理走向安排雕琢物体。第三是详细查看石玉料质地、形状和色彩的分布走向等，按料的形状和特性选取适应的题材，这是玉器设计的重要特点之一。按料取材的好坏，取决于雕刻师经验知识的丰富程度、创作思路的宽窄以及艺术涵养的高低和雕琢技艺的优劣。经过问料、剥料后，即可进入构思设计阶段，雕刻师根据石材的性质、形体以及颜色的多少及其分布情况，确定下主体俏色和陪衬色，并确定题材和作品主题。在构图过程中，应该注意做到俏色和石材的整体协调，让俏色为作品的主题服务，从而使整个石材主次分明、重点突出。雕刻师按照自己的想法，加上日积月累的生活沉淀和感悟，会在脑子里出现所要创造的对象，然后根据石玉料的条件，运用精湛的工艺，一个题材与石玉料条件相符合的俏色精品就诞生了。
　　业界认为，俏色设计稿的确定，是决定一件产品优劣的关键一环，所以雕刻师在制作一件俏色石玉雕作品时，往往不是设计一稿就轻易制作，而多半是设计几稿以后从中选定一稿。在俏色石雕设计环节中，需要注意几个原则：1、突出重点俏色。绝大多数能够采取俏色工艺的石玉料以颜色为贵，美色更是难求，在构图时，对于重点俏色一定要突出核心地位，让观者一目了然。对于陪衬俏色，则要尽可能摆在构图的下面或者侧面，不要把他们藏到背面去。不同石材有不同的重点俏色，比如翡翠，“绿”是十分难得可贵的，因此雕刻师遇到翡翠“绿”时都会注意尽量把“绿”做得大些。2、顺色立意。顺色立意是俏色巧用的最基本造型手法，将艺术创造的生命力赋予石材，从而使石材产生与人的生活相联系的形象和题材。俏色，一定要做到顺色随形，或大体颜色随形，顺应颜色确定题材，顺应颜色设计造型，比如，枯萎的荷叶是暗黄色呈颓废状，琢绿的或其他不合实际形体的荷叶， 那就不成俏色了，再比如，要用黑色来琢花朵，那么做成墨菊就是“俏”，做成桃花就不成样了。3、俏色巧用。俏色，一般指石材颜色相互对比而达成的效果，有时它也指一块石玉料中主色以外的颜色，抑或在石材的雕琢过程中显现出来的美色，甚至可以是暗带石性的脏色。巧用是指有技艺地将美的、差的或在制作中意想不到呈现出的颜色给予合理巧妙地应用，使其俏丽动人，从而增添作品的魅力，俏的本质在于用“活”料，对制作中途出现的优劣颜色能随机应变地巧用。4、取舍果断。对于石材颜色的运用，应该注意构图章法的需要，该破形的必须破形，该舍去的也不要觉得可惜，另外，要避免单纯追求色面大而把俏色在图面上布得很满、很密，这会让观者觉得作品只显得热闹，却不突出重点，既费了工，又失去了“俏”。一块石料上的颜色种类越多，而又能用得合适显“俏”，这是很难得的，需要创作者具备一定的雕刻技艺和知识经验水平。5、变瑕为瑜。完美无瑕的石玉料，寥寥无几，大部分的石材都带有不同程度的瑕疵、绺裂，雕刻师在雕琢过程中，大都在利用瑕疵与绺裂间周璇。除了在问料时清除一些瑕疵、绺裂外，雕琢的全程均需要对深层存在的脏色加以清琢掩用，通过对这些脏色、瑕疵施艺，设计一些形象，把脏色、瑕疵变为作品主题的组成部分，改瑕为瑜、变废为宝，从而使整件作品顿生妙趣。
　　综上，对于俏色石玉雕，一定要遵循“按料取材”、“依材施艺”的设计规律，艺海无涯，设计者虽是“传道、授业、解惑”之人，但也要博采众家之长，参与并坚持创作，虚心向“大家”、“同行”请教，在思想水平提高的前提下不断提高自身的艺术修养和审美能力。坚持“古为今用”、“与时俱进”的艺术方针，善于观察生活，感悟生活，面对每一块原材料，都要保持一种认真的态度，努力挖掘材料中的天然情趣，把自己对人生、人性、人情的理解，对真善美的感悟融合在作品中，务必使天作与人为相互配合，相得益彰，赋予作品无限延伸的生命思索。
　　参考文献
　　[1]郭海军.俏色与巧雕——俏色技术在玉雕中的运用[J].中国宝石.2006{03}：118-119.
　　[2]齐国华.俏色玛瑙雕琢艺术[J].中国宝玉石.2007{01}：76-81.