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元青花是中国陶瓷艺术的瑰宝，在陶瓷史上占有重要的地位，它所蕴涵的传统文化、民族特征和艺术审美等，都拥有巨大的价值。本文以元青花纹饰为引，与金元时期磁州窑、吉州窑相似纹饰进行对比，来探讨南北方文化的交流与工艺的借鉴，而这种文化的交流也使得元青花纹饰成为釉下彩装饰的集大成者。
● 元青花、磁州窑、吉州窑的相似纹饰
（一）动物纹
1.龙纹。图1是元青花云肩双龙戏珠纹四系扁方壶，日本出光美术馆藏;图2为元代磁州窑白地黑花龙凤纹四系扁壶，首都博物馆藏。
2.凤纹。图3是元青花蕉叶瓜果飞凤纹菱口盘，伊朗国家博物馆藏;图4是元代磁州窑白地黑花龙凤纹四系扁壶，首都博物馆藏;图5为元代吉州窑釉下彩绘凤穿花纹六方盆，宜春市博物馆藏。
3.狮纹。图6是元青花狮球纹八棱玉壶春瓶，河北省文物保护中心藏;图7为金代磁州窑白地黑花相如提桥图长方形枕，磁县文物保管所藏。
4.鱼纹。图8是元青花莲池游鱼纹盘，湖南省博物馆藏;图9为元代磁州窑白地黑花鱼藻纹折沿盘，鹤壁市博物馆藏;图10是元代吉州窑釉下彩绘双鱼纹盆，江西省博物馆藏。
5.鸳鸯戏水纹。图11是元青花莲池鸳鸯纹玉壶春瓶，临洮县博物馆馆藏;图12为金代磁州窑白地黑花梅瓶，洛阳博物馆藏;图13是元代吉州窑釉下彩绘莲池鸳鸯纹长颈瓶，江西省博物馆藏。
6.雁纹。图14是元青花缠枝莲花杂宝纹蒙古包，俄罗斯艾尔米塔什博物馆藏;图15为金代磁州窑白地黑花椭圆形枕，河南博物院藏。
（二）人物纹
图16是元青花萧何月下追韩信图梅瓶，南京市博物馆藏;图17为金代磁州窑三彩划花长方形枕，首都博物馆藏。
（三）花卉纹
1.菊花纹。图18是元青花云肩云龙纹罐，美国波士顿艺术博物馆藏;图19为元代磁州窑白地黑花罐，山东省博物馆藏。
2.梅花纹。图20是元青花莲池鸳鸯纹套盒，上海博物馆藏;图21为元代吉州窑米黄釉剔花月梅纹荷叶盖罐，樟树市博物馆藏。
3.牡丹纹。图22是元青花缠枝牡丹瑞兽纹双耳罐，伊朗国家博物馆藏;图23为元代磁州窑白釉剔花飞凤牡丹纹罐，内蒙古博物院藏;图24是元代吉州窑釉下彩绘凤穿花纹六方盆，宜春市博物馆藏。
● 相似纹饰的传承
从以上纹饰对比中可以看出，元青花的装饰艺术所表现出的熟练画工技巧，应该与具有传统彩绘艺术的磁州窑、吉州窑有着密切的内在联系，各类动物纹、人物纹、花卉纹在三个窑址的产品上均有发现，只是青花瓷的纹饰画风精细、画工精良。
在主題纹饰表现手法及器物组合的布局方法上，元青花和磁州窑产品也是较为一致的，均为分层布局几组纹饰，中间为主题图案，旁边为附属图案。青花装饰比磁州窑要复杂，画工更精细，磁州窑、吉州窑较粗犷。元青花纹饰繁缛精美，布局层次紧凑、杂而有序，其种类繁多的纹饰题材，极大地丰富了中国陶瓷纹饰的内容。
冯先铭认为：“磁州窑釉下彩绘可以说是青花瓷器的直接祖先，两者的区别只是使用不同的呈色金属。可以说景德镇青花瓷器不仅继承了磁州窑釉下彩绘传统技法，在器型与纹饰方面也有很多的借鉴。”
● 相似纹饰产生的原因
宋末元初，战乱频起，北方地区瓷窑由于战争原因逐渐衰落，北方窑系窑工大量南迁，加速了各地生产技术的交流与影响，南方瓷窑因此得到新技术的支持并快速发展。元代统一中国后，景德镇逐渐成为全国的制瓷中心，由于南北交通极为便利，元青花产品从一开始就表现出高超的绘画技巧，这当中必然有磁州窑、吉州窑画工的功劳。
元青花纹饰的最初形成，应该有以下几种情况：一是磁州窑窑工南迁到吉州窑，再从吉州窑影响到景德镇，从而形成成熟的绘画技巧;二是磁州窑画工直接转到景德镇的青花瓷绘制工艺上来。画工们将釉下彩技术应用到元青花上，并不是简单复制，而是经历了与景德镇本地瓷窑融合、创新和发展的过程，从而形成了更为完善的纹饰绘画艺术。
由于经济及交通的影响，三个窑口的产品烧造工艺及装饰纹样方面有很多相似之处，却又因地理位置及不同文化的影响而拥有自己独特的风格，其中元代时期又以青花瓷为最，这些原因都促成了景德镇元青花产品的成熟和迅速占有大量的市场。元朝统一，贸易和经济也逐渐恢复发展，随着定制样式的不断丰富和完善，青花瓷生产的品种及数量也迅速增加，质量得到了大大的提高，逐渐成为当时流行的产品。元代蒋祈著《陶记略》中记载：“景德陶昔三百余座。埏埴之器，洁白不疵，故鬻于他所，皆有‘饶玉’之称。窑火既歇，商争既售，而上者择焉，谓之拣窑。交易之际，牙侩主之……运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商算，谓之非子”。
自古以来，各个窑址之间都是有艺术传承，而景德镇素有“匠从八方来，器成天下走”的称号，这也说明了元青花的形成应是受到了其他窑口的影响。元青花瓷器风格产生的原因，通过对比磁州窑、吉州窑釉下彩绘瓷的相似纹饰及装饰技法，说明了此两窑釉下彩绘瓷装饰艺术对元代景德镇青花瓷的形成有促进作用，从而使元青花一开始就表现出成熟的技法。
● 元青花、磁州窑、吉州窑的相似纹饰
（一）动物纹
1.龙纹。图1是元青花云肩双龙戏珠纹四系扁方壶，日本出光美术馆藏;图2为元代磁州窑白地黑花龙凤纹四系扁壶，首都博物馆藏。
2.凤纹。图3是元青花蕉叶瓜果飞凤纹菱口盘，伊朗国家博物馆藏;图4是元代磁州窑白地黑花龙凤纹四系扁壶，首都博物馆藏;图5为元代吉州窑釉下彩绘凤穿花纹六方盆，宜春市博物馆藏。
3.狮纹。图6是元青花狮球纹八棱玉壶春瓶，河北省文物保护中心藏;图7为金代磁州窑白地黑花相如提桥图长方形枕，磁县文物保管所藏。
4.鱼纹。图8是元青花莲池游鱼纹盘，湖南省博物馆藏;图9为元代磁州窑白地黑花鱼藻纹折沿盘，鹤壁市博物馆藏;图10是元代吉州窑釉下彩绘双鱼纹盆，江西省博物馆藏。
5.鸳鸯戏水纹。图11是元青花莲池鸳鸯纹玉壶春瓶，临洮县博物馆馆藏;图12为金代磁州窑白地黑花梅瓶，洛阳博物馆藏;图13是元代吉州窑釉下彩绘莲池鸳鸯纹长颈瓶，江西省博物馆藏。
6.雁纹。图14是元青花缠枝莲花杂宝纹蒙古包，俄罗斯艾尔米塔什博物馆藏;图15为金代磁州窑白地黑花椭圆形枕，河南博物院藏。
（二）人物纹
图16是元青花萧何月下追韩信图梅瓶，南京市博物馆藏;图17为金代磁州窑三彩划花长方形枕，首都博物馆藏。
（三）花卉纹
1.菊花纹。图18是元青花云肩云龙纹罐，美国波士顿艺术博物馆藏;图19为元代磁州窑白地黑花罐，山东省博物馆藏。
2.梅花纹。图20是元青花莲池鸳鸯纹套盒，上海博物馆藏;图21为元代吉州窑米黄釉剔花月梅纹荷叶盖罐，樟树市博物馆藏。
3.牡丹纹。图22是元青花缠枝牡丹瑞兽纹双耳罐，伊朗国家博物馆藏;图23为元代磁州窑白釉剔花飞凤牡丹纹罐，内蒙古博物院藏;图24是元代吉州窑釉下彩绘凤穿花纹六方盆，宜春市博物馆藏。
● 相似纹饰的传承
从以上纹饰对比中可以看出，元青花的装饰艺术所表现出的熟练画工技巧，应该与具有传统彩绘艺术的磁州窑、吉州窑有着密切的内在联系，各类动物纹、人物纹、花卉纹在三个窑址的产品上均有发现，只是青花瓷的纹饰画风精细、画工精良。
在主題纹饰表现手法及器物组合的布局方法上，元青花和磁州窑产品也是较为一致的，均为分层布局几组纹饰，中间为主题图案，旁边为附属图案。青花装饰比磁州窑要复杂，画工更精细，磁州窑、吉州窑较粗犷。元青花纹饰繁缛精美，布局层次紧凑、杂而有序，其种类繁多的纹饰题材，极大地丰富了中国陶瓷纹饰的内容。
冯先铭认为：“磁州窑釉下彩绘可以说是青花瓷器的直接祖先，两者的区别只是使用不同的呈色金属。可以说景德镇青花瓷器不仅继承了磁州窑釉下彩绘传统技法，在器型与纹饰方面也有很多的借鉴。”
● 相似纹饰产生的原因
宋末元初，战乱频起，北方地区瓷窑由于战争原因逐渐衰落，北方窑系窑工大量南迁，加速了各地生产技术的交流与影响，南方瓷窑因此得到新技术的支持并快速发展。元代统一中国后，景德镇逐渐成为全国的制瓷中心，由于南北交通极为便利，元青花产品从一开始就表现出高超的绘画技巧，这当中必然有磁州窑、吉州窑画工的功劳。
元青花纹饰的最初形成，应该有以下几种情况：一是磁州窑窑工南迁到吉州窑，再从吉州窑影响到景德镇，从而形成成熟的绘画技巧;二是磁州窑画工直接转到景德镇的青花瓷绘制工艺上来。画工们将釉下彩技术应用到元青花上，并不是简单复制，而是经历了与景德镇本地瓷窑融合、创新和发展的过程，从而形成了更为完善的纹饰绘画艺术。
由于经济及交通的影响，三个窑口的产品烧造工艺及装饰纹样方面有很多相似之处，却又因地理位置及不同文化的影响而拥有自己独特的风格，其中元代时期又以青花瓷为最，这些原因都促成了景德镇元青花产品的成熟和迅速占有大量的市场。元朝统一，贸易和经济也逐渐恢复发展，随着定制样式的不断丰富和完善，青花瓷生产的品种及数量也迅速增加，质量得到了大大的提高，逐渐成为当时流行的产品。元代蒋祈著《陶记略》中记载：“景德陶昔三百余座。埏埴之器，洁白不疵，故鬻于他所，皆有‘饶玉’之称。窑火既歇，商争既售，而上者择焉，谓之拣窑。交易之际，牙侩主之……运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商算，谓之非子”。
自古以来，各个窑址之间都是有艺术传承，而景德镇素有“匠从八方来，器成天下走”的称号，这也说明了元青花的形成应是受到了其他窑口的影响。元青花瓷器风格产生的原因，通过对比磁州窑、吉州窑釉下彩绘瓷的相似纹饰及装饰技法，说明了此两窑釉下彩绘瓷装饰艺术对元代景德镇青花瓷的形成有促进作用，从而使元青花一开始就表现出成熟的技法。