论文部分内容阅读
【摘要】：情节架构作为电视剧剧作的主体，在电视剧的故事情节展开中具有重要的作用，换句话说，没有情节架构的电视剧不能称之为电视剧。鉴于此，本文主要分析电视剧情节与提炼情节的原则、情节与其它剧作元素之间的关系，并探讨电视剧的实现过程中是如何组织情节的。
【关键词】：电视剧;情节架构;分析
引言
电视剧是一门叙事性的艺术门类，在策划监制的过程中需要遵循预定的情节架构。情节架构是保证人物关系清晰化、事物发展逻辑化，故事发展合理化的重要支撑，贯穿于整个电视剧的制作当中，与电视剧密不可分。因此，本文对电视剧剧作的情节架构分析具有重要的价值。
一、情节及提炼情节的原则
（一）情节的定义
对于情节的定义，并没有一个统一的概念，本文中对于情节的定义主要基于电视剧的角度，即电视剧情节是指存在于电视剧当中的人物之间关系的总和。人物关系不仅仅包括基本的情感关系、家庭关系，还包括矛盾关系以及性格发展等内容。
情节从某种意义上分析又是一条主线，即任何事情的發展以及人物变化均不能离开情节而单独发展，情节是保证电视剧内容合理化的重要前提。鉴于情节与电视剧之间的内在联系，进行电视剧情节提炼的过程中要遵循以下基本原则[1]。
（二）电视剧提炼情节的原则
1.服从人物性格的自身逻辑
电视剧情节主要是为展示人物性格而服务，因此在提炼情节的过程中要服从人物性格的自身逻辑。“空城计”家喻户晓，其为电视剧《三国演义》中的一个情节。分析情节的服务对象，不难发现就是集中在司马懿和诸葛孔明两个人的身上，因此这一情节主要是为了展现出二人的性格特征。因此，情节的提炼需要基于特定人物特定性格的发展逻辑之上。
从人物性格特征分析，诸葛孔明才思敏捷、深谋远虑，并且十分了解司马懿的性格，即谨慎多心。因此，断定司马懿不会贸然起兵。司马懿性情本就多疑，生性狡诈，看到大开城门，认定其中必要埋伏。显然这场空城计与二人性格十分吻合，如果此时不是孔明与司马懿的对决，而是司马懿对曹操，可以设想下，空城计的情节设置还能成立吗？显然是不可能的，因为曹操的性格与司马懿不同，司马懿与孔明的性格也不同[2]。
2.情节本身的生动性和丰富性
意料之外，情理之中是人们对电视剧情节的美赞，是肯定电视剧情节的一种表达。仍然以《三国演义》中的故事情节进行阐述，在曹操兵败之后，处于不同路径的选择时，因为了解到孔明的机智聪慧，自认为孔明定会故意设置障碍，形成埋伏的假象。于是曹操经过深思熟虑后，果断走向了华容道而放弃了大路，结果中了孔明的埋伏。这样的情节，从人物性格的角度分析，完全符合曹操和孔明的特点。从情节吸引力的角度分析，也完全可以抓住观众的眼球，表现出十足的生动性和丰富性。
3.真实性原则
电视剧情节的真实程度在某种意义上来讲是一个比重问题，即真实程度有多少。电视剧不可能完全的真实，主要因为其是一种对现实生活的模拟。因此，这种真实性主要基于情节的合理性，即其要符合现实生活的内在逻辑，主要表现在人物情感的表达和语言的特点等。此外，真实性需要做到两个方面，一方面要满足生活上的真实，另一方面要满足艺术上的真实。换句话说，电视剧既是一种生活的写照也是艺术的表现[3]。
二、情节与其它剧作元素之间的关系
电视剧剧作元素除了情节以外，还包括题材、戏剧冲突、结构和情境。其中情节与题材之间的关系可以表述为，题材是情节的基础，情节是题材的表达，即电视剧在编制的过程中首先要思考电视剧的题材类型，包括工农业、军事、历史或者神话题材等等，然后依据题材特点进行情节的展开，从而保证情节特征与题材相适应。
没有戏剧冲突的电视剧无法保证情节的丰富度，即电视剧要满足戏剧性的要求，要存在必要的戏剧冲突，从而使得情节发展有序。从本质上讲，戏剧冲突是情节发展的段落，情节中又包含着起起落落。
结构是电视剧的骨架，即在合理的结构安排下，才能够保证情节得以展开，不同的结构安排，同一个情节在表现效果上存在较大的区别。情境与结构存在一定的相似性，即在发展情节的过程中要注重特定情境的策划，即只有在特定的情境安排下，才能表达出人物的特定性格，事情发展才不会发生冲突。
综上所述，电视剧剧作的任意元素之间均存在着必要的联系，从某种角度分析，情节是电视剧的肉，题材是电视剧的灵魂，结构是电视剧的骨架，情境是电视剧的血液。任意元素的破坏都会严重的影响到电视剧的艺术效果和表达。
三、电视剧情节架构的组织特点
不同主线的电视剧，在情节架构的组织安排上存在较大的不同。本文主要将其分类三类，具体内容如下：
（一）人物性格、人物形象为主的电视剧
如果电视剧的主线是为了突出人物性格，塑造鲜明的人物形象，那么在编排情节的过程中要重点突出矛盾和问题。即在情节设置的过程中通过不断的制造麻烦，使得人物可以在麻烦中成长、改变到更加强大。在这样的情节组织下不仅可以让观众感受到主人公的性格变化，同时也可以有效的表达出主人公的人物形象。
大家在看电视剧的过程中之所以会喜欢或者崇拜某一个人物，例如《花千骨》中的白子画，《琅琊榜》中的靖王等，这些令人印象深刻的人物形象主要是因为主人公经历了不同的苦难与痛苦，最终完整的表现出了人物特征。基于这些情节的安排设置以后，引发了观众的共鸣[4]。
（二）人际关系为主的电视剧
人际关系为主的电视剧在安排电视剧情节的过程中，要注重矛盾的进一步激化，即在一般冲突情节发展下继续深化矛盾，增大情节的联系网。例如内地非常火的电视剧《生死抉择》，其中主要讲述的是与主人公相关的人际关系，即主人公在发现上级、下属、妻子以及自身均处于同一个渔网中时，如何作出正确的选择。情节的发展跌宕起伏，扣人心弦，将那张多重关系组成的无形人际网描述的十分震撼。
（三）以写事件为主的电视剧
以事件为主的电视剧很多例如《三国演义》、《红楼梦》和《还珠格格》等。这些较为经典的电视剧剧作在设置情节的过程中更加注重的是情节点的安排。所谓的情节点就是指一系列的转折事件和新事件，不同的实践之间可以实现自然的过渡，具备一定的合理性，在发展过程中仍然遵循整体的逻辑结构。例如《三国演义》中的赤壁之战，包括了13个情节点，如曹操下劝降书、诸葛亮舌战群儒、蒋干盗书、黄盖施苦肉计以及草船借箭等等，粗略的计算为13个情节点，这些情节在发展过程中环环相扣，表现出了较强的诙谐感，从而让观者也感同身受。
情节与故事既有相同之处，也有不同的出入。情节可以称之为故事，但是故事却不一定能够称为情节，故事与情节之间的差别在于故事是在叙述一件事情，而情节在叙述事件的同时，还需要着重的强调事件的因果关系。因此，从这个角度分析，情节在叙事的过程中更加遵循逻辑化。
虽然不同的电视剧，在表达电视剧主线的过程中存在一定的差别。但是不可否认的是，任何情节的发展与组织均要遵循一定的规律。不同侧重点的表达在情节设置过程中表现的不同在于深化和扩大化。
结论
综上所述，通过介绍情节的定义和提炼原则，分析情节与其它电视剧要素之间的关系，总结了不同侧重点的电视剧进行情节规划时的特点。电视剧既是现实生活的模拟也是艺术形式的表达，因此在设计电视剧情节的过程中要注意真实性、合理性以及功能性等特征。
参考文献：
[1]申薇.大陆穿越剧多维度叙事阐释与受众分析[D].西南交通大学，2013.
[2]唐宁.中国电视文献纪录片价值构建研究[D].南京艺术学院，2011.
[3]晨曦.美剧《犯罪心理》（CriminalMinds）叙事策略研究[D].西南交通大学，2014.
[4]白益嘉.试论近期国产电视剧的翻拍现象[D].兰州大学，2014.
[5]朱婷.“一个模式”与“一组人物”[D].上海戏剧学院，2011.
【关键词】：电视剧;情节架构;分析
引言
电视剧是一门叙事性的艺术门类，在策划监制的过程中需要遵循预定的情节架构。情节架构是保证人物关系清晰化、事物发展逻辑化，故事发展合理化的重要支撑，贯穿于整个电视剧的制作当中，与电视剧密不可分。因此，本文对电视剧剧作的情节架构分析具有重要的价值。
一、情节及提炼情节的原则
（一）情节的定义
对于情节的定义，并没有一个统一的概念，本文中对于情节的定义主要基于电视剧的角度，即电视剧情节是指存在于电视剧当中的人物之间关系的总和。人物关系不仅仅包括基本的情感关系、家庭关系，还包括矛盾关系以及性格发展等内容。
情节从某种意义上分析又是一条主线，即任何事情的發展以及人物变化均不能离开情节而单独发展，情节是保证电视剧内容合理化的重要前提。鉴于情节与电视剧之间的内在联系，进行电视剧情节提炼的过程中要遵循以下基本原则[1]。
（二）电视剧提炼情节的原则
1.服从人物性格的自身逻辑
电视剧情节主要是为展示人物性格而服务，因此在提炼情节的过程中要服从人物性格的自身逻辑。“空城计”家喻户晓，其为电视剧《三国演义》中的一个情节。分析情节的服务对象，不难发现就是集中在司马懿和诸葛孔明两个人的身上，因此这一情节主要是为了展现出二人的性格特征。因此，情节的提炼需要基于特定人物特定性格的发展逻辑之上。
从人物性格特征分析，诸葛孔明才思敏捷、深谋远虑，并且十分了解司马懿的性格，即谨慎多心。因此，断定司马懿不会贸然起兵。司马懿性情本就多疑，生性狡诈，看到大开城门，认定其中必要埋伏。显然这场空城计与二人性格十分吻合，如果此时不是孔明与司马懿的对决，而是司马懿对曹操，可以设想下，空城计的情节设置还能成立吗？显然是不可能的，因为曹操的性格与司马懿不同，司马懿与孔明的性格也不同[2]。
2.情节本身的生动性和丰富性
意料之外，情理之中是人们对电视剧情节的美赞，是肯定电视剧情节的一种表达。仍然以《三国演义》中的故事情节进行阐述，在曹操兵败之后，处于不同路径的选择时，因为了解到孔明的机智聪慧，自认为孔明定会故意设置障碍，形成埋伏的假象。于是曹操经过深思熟虑后，果断走向了华容道而放弃了大路，结果中了孔明的埋伏。这样的情节，从人物性格的角度分析，完全符合曹操和孔明的特点。从情节吸引力的角度分析，也完全可以抓住观众的眼球，表现出十足的生动性和丰富性。
3.真实性原则
电视剧情节的真实程度在某种意义上来讲是一个比重问题，即真实程度有多少。电视剧不可能完全的真实，主要因为其是一种对现实生活的模拟。因此，这种真实性主要基于情节的合理性，即其要符合现实生活的内在逻辑，主要表现在人物情感的表达和语言的特点等。此外，真实性需要做到两个方面，一方面要满足生活上的真实，另一方面要满足艺术上的真实。换句话说，电视剧既是一种生活的写照也是艺术的表现[3]。
二、情节与其它剧作元素之间的关系
电视剧剧作元素除了情节以外，还包括题材、戏剧冲突、结构和情境。其中情节与题材之间的关系可以表述为，题材是情节的基础，情节是题材的表达，即电视剧在编制的过程中首先要思考电视剧的题材类型，包括工农业、军事、历史或者神话题材等等，然后依据题材特点进行情节的展开，从而保证情节特征与题材相适应。
没有戏剧冲突的电视剧无法保证情节的丰富度，即电视剧要满足戏剧性的要求，要存在必要的戏剧冲突，从而使得情节发展有序。从本质上讲，戏剧冲突是情节发展的段落，情节中又包含着起起落落。
结构是电视剧的骨架，即在合理的结构安排下，才能够保证情节得以展开，不同的结构安排，同一个情节在表现效果上存在较大的区别。情境与结构存在一定的相似性，即在发展情节的过程中要注重特定情境的策划，即只有在特定的情境安排下，才能表达出人物的特定性格，事情发展才不会发生冲突。
综上所述，电视剧剧作的任意元素之间均存在着必要的联系，从某种角度分析，情节是电视剧的肉，题材是电视剧的灵魂，结构是电视剧的骨架，情境是电视剧的血液。任意元素的破坏都会严重的影响到电视剧的艺术效果和表达。
三、电视剧情节架构的组织特点
不同主线的电视剧，在情节架构的组织安排上存在较大的不同。本文主要将其分类三类，具体内容如下：
（一）人物性格、人物形象为主的电视剧
如果电视剧的主线是为了突出人物性格，塑造鲜明的人物形象，那么在编排情节的过程中要重点突出矛盾和问题。即在情节设置的过程中通过不断的制造麻烦，使得人物可以在麻烦中成长、改变到更加强大。在这样的情节组织下不仅可以让观众感受到主人公的性格变化，同时也可以有效的表达出主人公的人物形象。
大家在看电视剧的过程中之所以会喜欢或者崇拜某一个人物，例如《花千骨》中的白子画，《琅琊榜》中的靖王等，这些令人印象深刻的人物形象主要是因为主人公经历了不同的苦难与痛苦，最终完整的表现出了人物特征。基于这些情节的安排设置以后，引发了观众的共鸣[4]。
（二）人际关系为主的电视剧
人际关系为主的电视剧在安排电视剧情节的过程中，要注重矛盾的进一步激化，即在一般冲突情节发展下继续深化矛盾，增大情节的联系网。例如内地非常火的电视剧《生死抉择》，其中主要讲述的是与主人公相关的人际关系，即主人公在发现上级、下属、妻子以及自身均处于同一个渔网中时，如何作出正确的选择。情节的发展跌宕起伏，扣人心弦，将那张多重关系组成的无形人际网描述的十分震撼。
（三）以写事件为主的电视剧
以事件为主的电视剧很多例如《三国演义》、《红楼梦》和《还珠格格》等。这些较为经典的电视剧剧作在设置情节的过程中更加注重的是情节点的安排。所谓的情节点就是指一系列的转折事件和新事件，不同的实践之间可以实现自然的过渡，具备一定的合理性，在发展过程中仍然遵循整体的逻辑结构。例如《三国演义》中的赤壁之战，包括了13个情节点，如曹操下劝降书、诸葛亮舌战群儒、蒋干盗书、黄盖施苦肉计以及草船借箭等等，粗略的计算为13个情节点，这些情节在发展过程中环环相扣，表现出了较强的诙谐感，从而让观者也感同身受。
情节与故事既有相同之处，也有不同的出入。情节可以称之为故事，但是故事却不一定能够称为情节，故事与情节之间的差别在于故事是在叙述一件事情，而情节在叙述事件的同时，还需要着重的强调事件的因果关系。因此，从这个角度分析，情节在叙事的过程中更加遵循逻辑化。
虽然不同的电视剧，在表达电视剧主线的过程中存在一定的差别。但是不可否认的是，任何情节的发展与组织均要遵循一定的规律。不同侧重点的表达在情节设置过程中表现的不同在于深化和扩大化。
结论
综上所述，通过介绍情节的定义和提炼原则，分析情节与其它电视剧要素之间的关系，总结了不同侧重点的电视剧进行情节规划时的特点。电视剧既是现实生活的模拟也是艺术形式的表达，因此在设计电视剧情节的过程中要注意真实性、合理性以及功能性等特征。
参考文献：
[1]申薇.大陆穿越剧多维度叙事阐释与受众分析[D].西南交通大学，2013.
[2]唐宁.中国电视文献纪录片价值构建研究[D].南京艺术学院，2011.
[3]晨曦.美剧《犯罪心理》（CriminalMinds）叙事策略研究[D].西南交通大学，2014.
[4]白益嘉.试论近期国产电视剧的翻拍现象[D].兰州大学，2014.
[5]朱婷.“一个模式”与“一组人物”[D].上海戏剧学院，2011.