论文部分内容阅读
摘 要：现实主义这个概念，出现在艺术学领域时，指的是现实主义的创作风格，是指广义的现实主义。当它出现在美术史中时，指的是法国19世纪的一个绘画流派，是狭义的现实主义。现实主义电影，是30年代以意大利一批电影人为代表发起的电影运动，在第二次世界大战结束后，社会生活各方面陷于崩溃，在民主运动高涨的形势下，出现了意大利新现实主义电影。以展现现实社会生活为标志，批判社会不良现象，具体拍摄手法为采用自然光，运用简单的电影语言，还原最本真的世界。
现实主义以典型化的艺术形象，真实直观的展现具有时代性的人生内容与社会风貌，反映社会的本质。在表演方面则要求生活化，质朴自然的语言、动作，反对夸张和做作等。詹姆斯·卡梅隆导演的《泰坦尼克号》就是现实主义的一个经典作品。
关键词：现实主义；电影；创作方法
一、现实主义电影创作的真实性
意境是情与景、意与境的统一，是生活、景物与思想、感情相熔铸的产物。影片《泰坦尼克号》中处处可见现实主义的影子。“泰坦尼克号”沉船事故是一个真实的事件，导演卡梅隆为了还原出历史的真实，再现当时辉煌的工业成果，使人感受到那令人兴奋的远航，真切再现、感受到那悲剧性的沉没过程，特意根据泰坦尼克号的真实比例搭建了电影史上最大道具船。在这样充满现实主义的意境里，观众感受到的是真真切切的生活，仿佛自己通过穿梭回到了二十年代。现实主义的描写的真实表现在重视细节的真实，生活是由无数细节构成，细节失真艺术形象就会失真，想象与虚构也要符合生活逻辑，生活本质占支配地位，艺术形象按照自己的逻辑而不是按艺术家的愿望生活。现实主义真实地再现典型环境中的典型人物，而且环境也是典型的。环境的渲染在影片中有着极为重要的作用。在轮船出发前，影片极力渲染了码头与船上极其热闹的场面，烘托出女主人公露丝的高贵身份与气质。另一方面，男主人公杰克正在赌博，影片通过对杰克在赌博过程中进行作弊这一细节的描绘，让观众如身临其境而很受感染。影片重视的是对典型人物作为个性存要的整体性的描写。露丝所受的压抑和苦闷导致她想自杀。影片对露丝的自杀过程的描述也颇具激发情绪与情感的力量。
影片一方面描绘轮船的高大与速度，另一方面影片又尽力表现露丝自杀的决心与行为，让观众的情绪一度十分紧张。这时杰克出现了，他用智慧和令人感动的语言与行为打动了露丝，同时也让观众稍微感觉到了一点希望。但这时露丝的脚突然滑落，一下子又让观众的心提到了喉咙嗓子，好在随着两人的努力，露丝终于脱离了危险，这一细节的刻画让观众沉浸在露丝与杰克相遇的戏剧性之中。
在现实主义的真实性方面，恩格斯是从现实主义认识功能要求作品的真实性的，他关于现实主义的真实描写的理论的主要特点，首先是细节真实和人物与环境的真实的有机统一。恩格斯说：“现实主义除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”
现实之所以现实，不仅仅体现在其具体的个别独特性或个性，还在于它与人物普遍的代表性或共性所构成的整体的有机统一。露丝和杰克是富家女与穷小子式的经典爱情的写照，但是却置身在这样一个船触冰山即将沉落的背景之下，让这份不俗的爱情更具真实感和震撼力，让人有身临其境之感。其次，还特别强调典型人物与典型环境的统一，也就是“真实地再现典型环境中的典型人物”。杰克教露丝吐唾沫，让人颇感恶心，但又被那种自由随性的生活所打动；在三等舱，露丝和杰克尽情狂欢；种种事迹挖掘出女主人公性格的另一面，激发了她的叛逆精神和自由意志，为后文写露丝摆脱卡尔，追求自己的爱情埋下伏笔。从历史唯物主义的观点对人物与环境的关系的论述来看，这正体现出典型环境与典型人物之间具有辩证关系，一方面典型性格是在典型环境中形成的。另一方面，典型人物在一定条件下，可以对环境发生反作用。
二、现实主义电影创作的思想性
任何作品都具有一定的思想倾向性，但思想感情地表达具有隐蔽性要求艺术家不是鲜明地直接表达，而是融入到形象通过对生活的直接描写自然而然的流露。《泰坦尼克号》通过jack和rose，寄寓着对财富划分等级秩序的叛逆，一般认为，这种叛逆正是美国自由平等精神的标志，问题是叛逆不是针对财富，只是针对等级差别而叛逆者自身最终也是为着追逐财富。譬如Jack因賭博赢取了一张船票，要到美国发财的狂喜心态顿时溢于言表。毫无疑问，Jack身上的自由平等精神，是自由平等的获取财富的精神。豪华的邮轮本身已是财富的最好象征，它把财富的魅力表现的很有生气，并尽量显示西方在二十世纪初所具有的因敛财有才而无法掩饰的傲慢。Jack站在船头狂叫“我是世界之王！”后来导演卡梅隆在奥斯卡颁奖会上也是如此，充分说明了西方中产阶级在赢取财富方面倾尽心智的精神境界。
所谓浪漫爱情史诗尽管动人，但它可以视为这种西方财富观念的点缀。无非是说，追逐财富本身不妨碍爱情生活的纯洁，因此，也就不妨碍把财富当成爱情生活的点缀。价值连城的“海洋之心”贯穿影片始终是一个很好的例证。Rose既珍视爱情，同样珍视“海洋之心”财富的象征。所以许多观众直观的认为，这一点已起码说明Rose的爱情不够纯洁。
现实主义创作方法与现实主义精神永远不会过时，在产业化语境下，影院电影发展的终端应该是类型片，但是，目前在电影类型化的发展过程中，仍然搭进了一些创作目的不纯粹，现实主义表现不明朗的作品。现实主义精神需要放置在影片与观众的互动关系中予以强烈的观照，即电影受众能否从作品中感受到现实，认同影片现实的真实性。
三、结论
真实性是现实主义文艺的本质表现和艺术生命力所在。“真实地再现典型环境中的典型人物”以“细节的真实”为前提。“细节的真实”不能只是单纯地理解为情节、场面、外部环境的真实，而是指作品中所描写的全部生活形态的真实，即对生活进行客观描写。不是左拉的只注重“细节真实”，而是指艺术的再现应该具有真实性。影片的思想是现实主义创作表现方法的重中之重，以深入人心的思想为主线，揭示影片的背景与所传达的人文理念，对人们的价值取向有着重要的指引作用。
艺术是艺术家有意识创作的的产品，而艺术所采用的形式、所表现的内容及其所要激发的情绪与情感就体现了艺术家的创作思想。很显然，《泰坦尼克号》所表现出来的艺术家们的主题思想是积极的、健康的，且也具有较为强大的激发情绪与情感的力量，影片在歌颂纯真的爱情与人间的友善、在为人类所面临的灾难与命运而担忧与思考，这会使广大的与善良的人们对现实、对未来充满信心，在物欲横流、灾难频发的时代里，这种力量就更为明显。
具有思想性的作品一定有真实性，具有现实主义真实性的作品，也往往包含不同程度的思想性。二者是紧密联系，相互交融的。
参考文献
[1]中外影视文化对比研究
[2]张小元主著.《艺术论》，成都.四川大学出版社，2000年.
[3]杨雪.现实主义电影理论分析，西南大学文学院.
[4]李敬敏.谈谈现实主义创作方法，[J].《当代文坛》，1983年12期.
作者简介
郑琪（1993年），女，河北省唐山，硕士研究生，现就读于天津工业大学视觉传达系
（作者单位：天津工业大学视觉传达系）
现实主义以典型化的艺术形象，真实直观的展现具有时代性的人生内容与社会风貌，反映社会的本质。在表演方面则要求生活化，质朴自然的语言、动作，反对夸张和做作等。詹姆斯·卡梅隆导演的《泰坦尼克号》就是现实主义的一个经典作品。
关键词：现实主义；电影；创作方法
一、现实主义电影创作的真实性
意境是情与景、意与境的统一，是生活、景物与思想、感情相熔铸的产物。影片《泰坦尼克号》中处处可见现实主义的影子。“泰坦尼克号”沉船事故是一个真实的事件，导演卡梅隆为了还原出历史的真实，再现当时辉煌的工业成果，使人感受到那令人兴奋的远航，真切再现、感受到那悲剧性的沉没过程，特意根据泰坦尼克号的真实比例搭建了电影史上最大道具船。在这样充满现实主义的意境里，观众感受到的是真真切切的生活，仿佛自己通过穿梭回到了二十年代。现实主义的描写的真实表现在重视细节的真实，生活是由无数细节构成，细节失真艺术形象就会失真，想象与虚构也要符合生活逻辑，生活本质占支配地位，艺术形象按照自己的逻辑而不是按艺术家的愿望生活。现实主义真实地再现典型环境中的典型人物，而且环境也是典型的。环境的渲染在影片中有着极为重要的作用。在轮船出发前，影片极力渲染了码头与船上极其热闹的场面，烘托出女主人公露丝的高贵身份与气质。另一方面，男主人公杰克正在赌博，影片通过对杰克在赌博过程中进行作弊这一细节的描绘，让观众如身临其境而很受感染。影片重视的是对典型人物作为个性存要的整体性的描写。露丝所受的压抑和苦闷导致她想自杀。影片对露丝的自杀过程的描述也颇具激发情绪与情感的力量。
影片一方面描绘轮船的高大与速度，另一方面影片又尽力表现露丝自杀的决心与行为，让观众的情绪一度十分紧张。这时杰克出现了，他用智慧和令人感动的语言与行为打动了露丝，同时也让观众稍微感觉到了一点希望。但这时露丝的脚突然滑落，一下子又让观众的心提到了喉咙嗓子，好在随着两人的努力，露丝终于脱离了危险，这一细节的刻画让观众沉浸在露丝与杰克相遇的戏剧性之中。
在现实主义的真实性方面，恩格斯是从现实主义认识功能要求作品的真实性的，他关于现实主义的真实描写的理论的主要特点，首先是细节真实和人物与环境的真实的有机统一。恩格斯说：“现实主义除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”
现实之所以现实，不仅仅体现在其具体的个别独特性或个性，还在于它与人物普遍的代表性或共性所构成的整体的有机统一。露丝和杰克是富家女与穷小子式的经典爱情的写照，但是却置身在这样一个船触冰山即将沉落的背景之下，让这份不俗的爱情更具真实感和震撼力，让人有身临其境之感。其次，还特别强调典型人物与典型环境的统一，也就是“真实地再现典型环境中的典型人物”。杰克教露丝吐唾沫，让人颇感恶心，但又被那种自由随性的生活所打动；在三等舱，露丝和杰克尽情狂欢；种种事迹挖掘出女主人公性格的另一面，激发了她的叛逆精神和自由意志，为后文写露丝摆脱卡尔，追求自己的爱情埋下伏笔。从历史唯物主义的观点对人物与环境的关系的论述来看，这正体现出典型环境与典型人物之间具有辩证关系，一方面典型性格是在典型环境中形成的。另一方面，典型人物在一定条件下，可以对环境发生反作用。
二、现实主义电影创作的思想性
任何作品都具有一定的思想倾向性，但思想感情地表达具有隐蔽性要求艺术家不是鲜明地直接表达，而是融入到形象通过对生活的直接描写自然而然的流露。《泰坦尼克号》通过jack和rose，寄寓着对财富划分等级秩序的叛逆，一般认为，这种叛逆正是美国自由平等精神的标志，问题是叛逆不是针对财富，只是针对等级差别而叛逆者自身最终也是为着追逐财富。譬如Jack因賭博赢取了一张船票，要到美国发财的狂喜心态顿时溢于言表。毫无疑问，Jack身上的自由平等精神，是自由平等的获取财富的精神。豪华的邮轮本身已是财富的最好象征，它把财富的魅力表现的很有生气，并尽量显示西方在二十世纪初所具有的因敛财有才而无法掩饰的傲慢。Jack站在船头狂叫“我是世界之王！”后来导演卡梅隆在奥斯卡颁奖会上也是如此，充分说明了西方中产阶级在赢取财富方面倾尽心智的精神境界。
所谓浪漫爱情史诗尽管动人，但它可以视为这种西方财富观念的点缀。无非是说，追逐财富本身不妨碍爱情生活的纯洁，因此，也就不妨碍把财富当成爱情生活的点缀。价值连城的“海洋之心”贯穿影片始终是一个很好的例证。Rose既珍视爱情，同样珍视“海洋之心”财富的象征。所以许多观众直观的认为，这一点已起码说明Rose的爱情不够纯洁。
现实主义创作方法与现实主义精神永远不会过时，在产业化语境下，影院电影发展的终端应该是类型片，但是，目前在电影类型化的发展过程中，仍然搭进了一些创作目的不纯粹，现实主义表现不明朗的作品。现实主义精神需要放置在影片与观众的互动关系中予以强烈的观照，即电影受众能否从作品中感受到现实，认同影片现实的真实性。
三、结论
真实性是现实主义文艺的本质表现和艺术生命力所在。“真实地再现典型环境中的典型人物”以“细节的真实”为前提。“细节的真实”不能只是单纯地理解为情节、场面、外部环境的真实，而是指作品中所描写的全部生活形态的真实，即对生活进行客观描写。不是左拉的只注重“细节真实”，而是指艺术的再现应该具有真实性。影片的思想是现实主义创作表现方法的重中之重，以深入人心的思想为主线，揭示影片的背景与所传达的人文理念，对人们的价值取向有着重要的指引作用。
艺术是艺术家有意识创作的的产品，而艺术所采用的形式、所表现的内容及其所要激发的情绪与情感就体现了艺术家的创作思想。很显然，《泰坦尼克号》所表现出来的艺术家们的主题思想是积极的、健康的，且也具有较为强大的激发情绪与情感的力量，影片在歌颂纯真的爱情与人间的友善、在为人类所面临的灾难与命运而担忧与思考，这会使广大的与善良的人们对现实、对未来充满信心，在物欲横流、灾难频发的时代里，这种力量就更为明显。
具有思想性的作品一定有真实性，具有现实主义真实性的作品，也往往包含不同程度的思想性。二者是紧密联系，相互交融的。
参考文献
[1]中外影视文化对比研究
[2]张小元主著.《艺术论》，成都.四川大学出版社，2000年.
[3]杨雪.现实主义电影理论分析，西南大学文学院.
[4]李敬敏.谈谈现实主义创作方法，[J].《当代文坛》，1983年12期.
作者简介
郑琪（1993年），女，河北省唐山，硕士研究生，现就读于天津工业大学视觉传达系
（作者单位：天津工业大学视觉传达系）