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摘 要：油画语言是现实生活的反映，它来源于现实，所以油画语言要反过来反映现实，文章通过讨论油画语言的真实性与现实的真实性，讨论艺术作品只有体现真，才能传达美，找出创作者的油画语言与现实的共通之处在于真实性，区别在于现实的平淡与隐晦和油画语言的浓烈与概括，妥善处理好两者之间的联系与区别，提倡油画语言要用真实情感表达个人思想和揭露整体事物的现实审美，不能被歪曲事物的表面所迷惑，失去真实性表达。
关键词：油画语言；现实；真实性
一、油画语言的真实性
油画语言的构成部分是真实的。油画语言主要分为构成语言“物质基础”的理性部分和构成语言“上层建筑”的感性部分，“物质基础”所表现的是现象的真，而后者表现的是本质的真，二者构成油画语言的真实性，缺一不可，不可分割。
1.油画语言的“物质基础”——现象的真。
所谓“物质基础”，就是语言的外在形式，它主要有两个层次：第一层次是具体的实践部分，也是在“物质基础”的最底层，也就是用笔，比如有：点、摆、擦、揉、搓、染、流、皴、泼、拉、拖、滚、洒、喷、勾和提等等这些真实可感的技法构成油画语言具体的实践表达部分。第二层次主要包括点线面、光与影、明与暗、虚与实和结构构造等之间的相互关系，这些是形成画面的构成要素，也是真实可观的表现部分，而实现这一层次则需要第一层次的具体实践来完成。
2.油画语言的“上层建筑”——本质的真。
油画语言的上层建筑就是创作者的思想与情感，他是油画语言的核心部分，是创作者主观世界的真实内在，也是语言的内涵与灵魂所在，是揭露事物本质规律的中枢神经，它指导着物质基础的正常运行，是物质基础的大脑所在，也是本质的真实性体现，这往往与创作者的真诚和真挚的品格相联系。
3.“上层建筑”与“物质基础”两者之间的关系。
油画语言两者之间的关系依靠真实性来维系，失去真实性，双方就失去支点而坍塌。油画语言的“上层建筑”来源于无限的客观现实，不断丰富着“物质基础”群体的多样性。创作者对物质基础的学习和巩固有利于思想情感的顺畅表达，物质基础就像植物的根系，根系越发达越能为整体的发展汲取水分和养料，而上层建筑的发展又为根系的拓展提供能量。
二、现实对象的真实性
1.现实对象的无限性。
现实对象是全方面的，一个存在于自然界的客体，它包含着一切，是矛盾高度统一的个体，他自然也包括绘画语言的全因素性，同时也是每个人对现实个体情感寄托的统一体，他既是自然界的产物，也是历史文化的产物，不因人的意志改变而改变。现实对象是油画语言的大地，无限地为油画语言提供创造新思潮，新观点的能源和养分。
2.现实对象的真实性。
客观物体是实实在在存在的，是触手可及的，它既包括物质的真实性，也包括人们情感寄托的真实性，而不是虚假伪善的情感体现[1]，也不是被外来力量所左右而歪曲真实情感的体现。这种情感的真实性与油画语言的“上层建筑”形成交汇的地方，都体现出本质的真，这让油画语言反映现实对象有了一个坚实的着力点，也是艺术创造源源不断的动力所在。
3.现实对象的缺陷。
现实对象是短暂的、是自然发生的、是平淡的、不留痕迹的，由于现实对象的全面性，对美的体现反而变得分散、隐晦，不易被大众所察觉，并且受时间、空间的限制不能有效充分地满足人们的审美需求。这就需要艺术家从现实中放大符合审美需求的理想世界，创造出浓烈的、刻骨铭心的，又能真实反映现实的艺术作品。
三、油画语言如何真实地反映现实对象
1.关注现实
关注现实是油画语言反映现实的前提，所以首先要关注现实的客观性。从本质上来看，油画作品都是客观现实世界的反映，是创作者对于现实生活一种认识的表现，这就需要我们把目光放在现实的世界里，仔细观察和体味现实生活，而不能盲目地沉溺于自我情感之中，或者把创作的动力仅仅寄托于灵感、幻想或其他一些歪曲现实世界而且不能真实生动地反映现实世界的精神产物。其次要关注现实的真实性。现实世界并不像理论上所说的直接呈现出来的真实性，往往在日常生活中现实的真实性会被许多外在的表象所覆盖，所以感受现实的真实性需要我们不断的发掘和体验。
2.反映现实的具体实践
（1）抽象地反映现实。
从宏观方面来看，一切油画语言都是对客观现实的抽象反映[2]，而不可能做到与现实一致，也就是要用油画语言反映现实的途径就是用广义上的抽象方法。而广义上的抽象里又有趋向具象和趋向抽象的表达，这种趋向需要创作者本身在具体创作过程中对现实做出的“真实反映”来选择。既然是抽象地反映现实，创作者必须从现实中做出高度的提炼与思考，要充分考虑油画语言的有限性与现实对象的丰富性和无限性与多义性之间的关系，并且对反映的对象进行有意识的取舍、提炼和加工，通过语言的有限性呈现，暗示出对象的无限性意味，从而能使作品达到言有尽而意无穷的艺术效果。[3]这样，艺术作品就会避免出现一种封闭的、面面俱到的结构，而是要为接受群体留有想象的余地和阐释空间的开放结构。
（2）具象地反映现实。
人们对现实的真情实感是不可掩饰的，任何的矫揉造作都经不起时间和接受群体的考验。真实地反映现实在这里不是去一味地模仿现实，而是去表达现实的客观真理，将掩盖于事物表面下的真情实感展现给接受群体。照搬现实只是代表现实的一部分，并不能反映现实的整体，只有反映具有共同审美和生活代表性的作品才能让人感到真实。无论油画语言反映现实中的美還是丑，只要体现事物的“真”就是美的，就是符合大众审美需要的，包括创作者对事物真实的感受也是浑然天成不可雕琢和捏造的。比如忻东旺先生的油画创作，把油画语言与朴素人民的真实性高度结合起来，成为名副其实的艺术典型，在这里不仅仅所说的是表面现象的真实，更重要的是“本质的现象”，他揭露的美的本质，也就是真。
3.我们生于现实，也要回到现实。
我们的生命是现实存在的，是从现实而来，这就将我们自身的本质定义于现实的范围之内，利用油画语言真实地反映生活是对生命意义深度的审视。现实是我们的母亲，现实养育了艺术，也时时刻刻滋养着油画语言，所以油画语言要回归现实，反映真实的艺术审美。
四、油画语言真实地反映现实的意义所在
1.对自身的影响。
用油画语言来真情实感地反映现实，有助于对现实世界哲学思维的提炼，也有助于我们透过表象看到事物的本质，更有利于抒发自我真情实感。另外也丰富了我们对油画语言的认识和表达，有助于对美的规律和本质进行更深的理解和对更深层次的油画语言铺下坚实基础。
2.对艺术接受群体的影响。
油画语言反映现实有助于引导接受群体对真的理解，激发对善和美的向往和追求，让人们在面对经过艺术家所用特殊油画语言高度提炼和抽象化的现实作品时所产生的巨大精神享受。也有利于社会接受群体之间对真善美表达的障碍与隔阂的消除，从而对审美真实性的感悟程度有所提高。
参考文献
[1]W·沃林格 [M]抽象与移情.
[2] B·康定斯基 [M]论艺术的精神.
[3] 王宏建 [M]艺术概论 文化艺术出版社.
作者简介
王召召（1993.02—），男，汉族，籍贯：河南济源人，河南大学艺术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：油画
（作者单位：河南大学艺术学院）
关键词：油画语言；现实；真实性
一、油画语言的真实性
油画语言的构成部分是真实的。油画语言主要分为构成语言“物质基础”的理性部分和构成语言“上层建筑”的感性部分，“物质基础”所表现的是现象的真，而后者表现的是本质的真，二者构成油画语言的真实性，缺一不可，不可分割。
1.油画语言的“物质基础”——现象的真。
所谓“物质基础”，就是语言的外在形式，它主要有两个层次：第一层次是具体的实践部分，也是在“物质基础”的最底层，也就是用笔，比如有：点、摆、擦、揉、搓、染、流、皴、泼、拉、拖、滚、洒、喷、勾和提等等这些真实可感的技法构成油画语言具体的实践表达部分。第二层次主要包括点线面、光与影、明与暗、虚与实和结构构造等之间的相互关系，这些是形成画面的构成要素，也是真实可观的表现部分，而实现这一层次则需要第一层次的具体实践来完成。
2.油画语言的“上层建筑”——本质的真。
油画语言的上层建筑就是创作者的思想与情感，他是油画语言的核心部分，是创作者主观世界的真实内在，也是语言的内涵与灵魂所在，是揭露事物本质规律的中枢神经，它指导着物质基础的正常运行，是物质基础的大脑所在，也是本质的真实性体现，这往往与创作者的真诚和真挚的品格相联系。
3.“上层建筑”与“物质基础”两者之间的关系。
油画语言两者之间的关系依靠真实性来维系，失去真实性，双方就失去支点而坍塌。油画语言的“上层建筑”来源于无限的客观现实，不断丰富着“物质基础”群体的多样性。创作者对物质基础的学习和巩固有利于思想情感的顺畅表达，物质基础就像植物的根系，根系越发达越能为整体的发展汲取水分和养料，而上层建筑的发展又为根系的拓展提供能量。
二、现实对象的真实性
1.现实对象的无限性。
现实对象是全方面的，一个存在于自然界的客体，它包含着一切，是矛盾高度统一的个体，他自然也包括绘画语言的全因素性，同时也是每个人对现实个体情感寄托的统一体，他既是自然界的产物，也是历史文化的产物，不因人的意志改变而改变。现实对象是油画语言的大地，无限地为油画语言提供创造新思潮，新观点的能源和养分。
2.现实对象的真实性。
客观物体是实实在在存在的，是触手可及的，它既包括物质的真实性，也包括人们情感寄托的真实性，而不是虚假伪善的情感体现[1]，也不是被外来力量所左右而歪曲真实情感的体现。这种情感的真实性与油画语言的“上层建筑”形成交汇的地方，都体现出本质的真，这让油画语言反映现实对象有了一个坚实的着力点，也是艺术创造源源不断的动力所在。
3.现实对象的缺陷。
现实对象是短暂的、是自然发生的、是平淡的、不留痕迹的，由于现实对象的全面性，对美的体现反而变得分散、隐晦，不易被大众所察觉，并且受时间、空间的限制不能有效充分地满足人们的审美需求。这就需要艺术家从现实中放大符合审美需求的理想世界，创造出浓烈的、刻骨铭心的，又能真实反映现实的艺术作品。
三、油画语言如何真实地反映现实对象
1.关注现实
关注现实是油画语言反映现实的前提，所以首先要关注现实的客观性。从本质上来看，油画作品都是客观现实世界的反映，是创作者对于现实生活一种认识的表现，这就需要我们把目光放在现实的世界里，仔细观察和体味现实生活，而不能盲目地沉溺于自我情感之中，或者把创作的动力仅仅寄托于灵感、幻想或其他一些歪曲现实世界而且不能真实生动地反映现实世界的精神产物。其次要关注现实的真实性。现实世界并不像理论上所说的直接呈现出来的真实性，往往在日常生活中现实的真实性会被许多外在的表象所覆盖，所以感受现实的真实性需要我们不断的发掘和体验。
2.反映现实的具体实践
（1）抽象地反映现实。
从宏观方面来看，一切油画语言都是对客观现实的抽象反映[2]，而不可能做到与现实一致，也就是要用油画语言反映现实的途径就是用广义上的抽象方法。而广义上的抽象里又有趋向具象和趋向抽象的表达，这种趋向需要创作者本身在具体创作过程中对现实做出的“真实反映”来选择。既然是抽象地反映现实，创作者必须从现实中做出高度的提炼与思考，要充分考虑油画语言的有限性与现实对象的丰富性和无限性与多义性之间的关系，并且对反映的对象进行有意识的取舍、提炼和加工，通过语言的有限性呈现，暗示出对象的无限性意味，从而能使作品达到言有尽而意无穷的艺术效果。[3]这样，艺术作品就会避免出现一种封闭的、面面俱到的结构，而是要为接受群体留有想象的余地和阐释空间的开放结构。
（2）具象地反映现实。
人们对现实的真情实感是不可掩饰的，任何的矫揉造作都经不起时间和接受群体的考验。真实地反映现实在这里不是去一味地模仿现实，而是去表达现实的客观真理，将掩盖于事物表面下的真情实感展现给接受群体。照搬现实只是代表现实的一部分，并不能反映现实的整体，只有反映具有共同审美和生活代表性的作品才能让人感到真实。无论油画语言反映现实中的美還是丑，只要体现事物的“真”就是美的，就是符合大众审美需要的，包括创作者对事物真实的感受也是浑然天成不可雕琢和捏造的。比如忻东旺先生的油画创作，把油画语言与朴素人民的真实性高度结合起来，成为名副其实的艺术典型，在这里不仅仅所说的是表面现象的真实，更重要的是“本质的现象”，他揭露的美的本质，也就是真。
3.我们生于现实，也要回到现实。
我们的生命是现实存在的，是从现实而来，这就将我们自身的本质定义于现实的范围之内，利用油画语言真实地反映生活是对生命意义深度的审视。现实是我们的母亲，现实养育了艺术，也时时刻刻滋养着油画语言，所以油画语言要回归现实，反映真实的艺术审美。
四、油画语言真实地反映现实的意义所在
1.对自身的影响。
用油画语言来真情实感地反映现实，有助于对现实世界哲学思维的提炼，也有助于我们透过表象看到事物的本质，更有利于抒发自我真情实感。另外也丰富了我们对油画语言的认识和表达，有助于对美的规律和本质进行更深的理解和对更深层次的油画语言铺下坚实基础。
2.对艺术接受群体的影响。
油画语言反映现实有助于引导接受群体对真的理解，激发对善和美的向往和追求，让人们在面对经过艺术家所用特殊油画语言高度提炼和抽象化的现实作品时所产生的巨大精神享受。也有利于社会接受群体之间对真善美表达的障碍与隔阂的消除，从而对审美真实性的感悟程度有所提高。
参考文献
[1]W·沃林格 [M]抽象与移情.
[2] B·康定斯基 [M]论艺术的精神.
[3] 王宏建 [M]艺术概论 文化艺术出版社.
作者简介
王召召（1993.02—），男，汉族，籍贯：河南济源人，河南大学艺术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：油画
（作者单位：河南大学艺术学院）