在庆祝中国共产党成立100周年之际，上海昆剧团精心打造的红色题材重磅之作——现代昆剧《自有后来人》在上海大剧院成功首演。该剧是上海昆剧团成立43年来创排的第一部大型革命现代昆剧，也是昆曲拓宽创作之路的一次重要实践和探索。
　　现代昆剧《自有后来人》改编自1963年长春电影制片厂同名经典电影，讲述了抗日战争时期，我党地下工作者为掩护和转送密电文件，前仆后继，与侵略者开展斗争的英雄故事。作为上昆年度创排大戏，《自有后来人》特邀国宝级艺术家尚长荣、蔡正仁、张静娴和李小平担任艺术指导，著名昆剧表演艺术家张静娴饰演李奶奶，著名昆剧表演艺术家蔡正仁饰演鸠山，李玉和由昆剧表演艺术家吴双饰演，李铁梅由青年昆剧表演艺术家罗晨雪饰演。
　　自2020年12月初项目启动以来，《自有后来人》无论是在文本、唱腔还是舞美、服化造型设计都数易其稿甚至推倒重来，对作品的修改一直持续至首演前。其中，劇本修改近20稿，小修小改更是不计其数。在唱腔设计上，采用“破套存牌”的创作方式。建组前和坐排期间，剧组花了1个多月召开近10次内部讨论，对每场戏、每段唱词、每个曲牌进行讨论把关。首轮坐排后，近1/3的曲牌唱腔重新挑选曲牌，重新填词作曲。在老艺术家的带领下，剧组全体主创反复锤炼、精益求精不断打磨，致力精品佳作的打造，充分体现了上海昆剧团以再现经典，对标打造集“思想性、艺术性、观赏性”于一体的现代戏曲艺术精品为目标，努力实现传统昆剧的创造性转化和创新性发展。
　　现代昆剧《自有后来人》是上海昆剧团建团43年以来创排的第一部大型革命现代戏。在这之前，上昆也曾在一些小型剧目上做过一些现代戏的探索和实践。例如20世纪70年代创作的《燕归来》，90年代创作的《两岸情》等，在当时都产生了非常好的影响。特别是“昆三班”创作的小剧场实验昆剧《伤逝》，排演至今近20年，依然受到戏迷观众的喜爱。今年是中国共产党成立100周年，我们创排大型革命现代昆剧《自有后来人》，首次以大戏的规格在昆剧的文本、唱腔、念白、表演等方面进行了全方位的探索，我觉得这部大戏的创排将对上昆有着重大意义和深远影响。
　　当然，在整个创排过程中，我们也面临了很多难题。首先，昆剧究竟能不能演好现代戏？这不仅是业内人士一直在探讨的话题，也是许多爱好昆曲人士关注的问题，更是我们每个昆剧人面临的重大课题。我个人认为，昆剧完全能够演好现代戏。50多年前，我们在上海青年京昆剧团也曾创排过现代昆剧《自有后来人》，但当时是向浙江昆剧团学习的剧目，严格地说不是真正意义上的创作。今年再排《自有后来人》，跟50多年前是完全不一样的，无论是剧本、唱腔、念白、表演全部从零做起，是一个创造与突破的过程，是以守正创新的理念、科学的态度进行的科学实验，是实实在在的探索和实践，更是为昆剧这个古老的剧种演好现代戏打下扎实的基础。
　　其次，如何实现昆剧现代戏创作中唱腔和念白的昆曲化表达？这个问题如果得不到很好的解决，那么昆剧能否演好现代戏会被质疑。经过一段时间的磨砺和尝试，我觉得是可以攻破的。在排练中，我们在唱腔上找到了一个比较符合昆曲规律的好方法。尤其是在念白上，大胆使用了带有口语化的韵白，我觉得非常顺当，也大大增强了对昆曲演好现代戏的信心。
　　在这次的《自有后来人》中，我扮演鸠山。作为昆剧小生演员，要塑造好鸠山这个人物，需要跨行当表演，传统昆剧小生的唱念是真假嗓子混合使用的，而鸠山作为一个反面人物，需要用本嗓唱念，这跟我所习惯的演唱大不一样。
　　第二个问题就是体力和精力。年逾八十，能为昆剧现代戏的创作贡献力量，我由衷地感到欣慰与高兴。但在全身心投入创排的同时，我时刻都在与自己的年龄“作斗争”。由于记忆力减退，我背一段曲子、念白需要比别人多花好几倍的时间，这多多少少使我有些“苦恼”。但是，把戏演好，把角色塑造好，始终是我心中最大的动力！
　　经过数月的创排，我对这部戏充满信心，我非常期待能通过现代昆剧《自有后来人》的演出与广大的昆剧爱好者们见面，接受大家的检验，也只有观众认可了，我的努力才值得。
　　（摄影/祖忠人、尹雪峰、元未、江帆）