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2018年5月19日上午，由河南省作家协会、河南电影电视家协会、河南省文学院、广西博泰传媒有限公司、河南中飞影视传媒有限公司、电视剧《闺蜜同行》摄制组共同主办，登封市委宣传部、登封市文化广电新闻出版局、登封市告成镇党委政府、登封市嵩山文化研究会、河南省招生考试学术交流中心、河南大禹文化产业开发有限公司、陕西荣达矿山工程有限公司、登封市福乐养生养老中心协办的“电视连续剧《闺蜜同行》——福乐养老院情缘暨老龄化社会文学创作研讨会”在河南省文学院举行。
原中共中央政策研究室副主任、中国国际经济交流中心常务副理事长郑新立，河南省文联党组书记、河南省评论家协会主席王守国，原河南省文联副主席、作协主席、著名作家田中禾，原河南省文联副主席、作协主席、著名作家李佩甫，河南省人大常委会内务司法工作委员会主任张国臣，原中国人民解放军33分部政治部主任高秀林，原河南省群艺馆馆长刘建友，河南省儿童文学学会会长、著名作家孟宪明，河南省作协副主席、著名作家冯杰，河南省艺术研究院研究员、戏剧评论家刘景亮，河南戏剧家协会副主席、著名剧作家姚金成，河南大学文学院教授、青年评论家刘涛，郑州大学文学院副教授、青年评论家刘宏志，《中州大学学报》副主编、青年评论家刘海燕，郑州师院中原作家研究中心副主任、青年评论家张延文，郑州市文联副主席程韬光，著名诗人吴元成，青年作家赵立功、奚同发，著名学者席胜利，《闺蜜同行》摄制组的有关人员：嵩山文化研究会会长、总监制段玉山，陕西荣达矿山工程有限公司总经理、出品人韩献忠，广西博泰传媒有限公司总裁、制片人福堂，编剧江媛，文化顾问吕宏军，监制贾尊权，项目监制武中飞、李岚，项目统筹鲁伟等共60余人出席了会议。
一.题材与主题
在讨论《闺蜜同行》一剧的选题时，王守国认为：“中国正在快速进入老龄化社会，如何养老、怎样养老是全社会共同关注的一个问题。《闺蜜同行》这个主题紧扣时代热点，回应社会关切，是个非常有社会价值、也非常有艺术价值的非常好的选题。” 段玉山认为：“我国已经步入了老龄化社会，据不完全统计，现在60岁以上的老人将近3个亿。因此，养老问题也是一个非常严重的社会问题，已经得到了党和政府的高度重视，特别是党的十八大以来，习总书记对养老事业也做过很多重要的指示，国务院也出台了很多优惠政策，鼓励社会力量积极参与养老服务事业。尽管如此，就目前来讲，我們整个养老事业还仍然存在着数量少、质量低、管理不善等一些严重问题。再加上我们传统观念和封建思想的影响，使我们的养老事业发展非常不平衡，在很大程度上不能满足现实生活的需要。”田中禾认为：“这是一个重大题材，这个题材既是社会的热点，也是社会的冷点。说到热点是我们已经进入老龄社会了，老年人的养老问题也变成一个重大的、社会需要关注的问题；但它同时又是社会的冷点，我们对这一块的关注从新闻媒体到文艺界，都还没有把它反映到公众世界当中，达到那种大家都很重视的程度。由于它是个冷点，这个电视剧就能够在题材领域开拓，开辟一个冷界、原来我们没有反映的一个题材领域。”
孟宪明说：“墨白写的是77届的学生，就是写我们这代人，这一代人的生活非常丰富。首先是在高考中断了10年之后参加高考，77届的学生年龄最大的32岁，最小的14岁。”有的同学见面时问对方的妈妈身体好不好，因为和对方的母亲是同事。孟宪明说：“我感觉这是一个很敏感的题材。全国的工资划分、职称评定所有的标准都是以‘77届’作为标准的。这个点是历史的分界线。”孟宪明认为墨白的剧本写了生活的传奇，故事的传奇是文学的一个重要的表现形式。事实上我们就生活在这个传奇里，我们生活里的每一刻都是传奇。
冯杰认为这是一部关于“黄昏”题材的电视剧。他说：“我得到的关于老龄化资料是2015年我国65岁以上老人是2.2亿，到2020年将达到2.5亿，老龄化年代在中国即将来临。但目前电视剧多是青春、抒情、穿越的题材，《闺蜜同行》应运而生，从选材到构思都别有匠心。剧里写了家长里短，柴米油盐酱醋茶，可以说和生活是同步的。”
高秀林谈到了这部剧的思想性和艺术性。他觉得编剧首先抓住了思想性，抓住了课题，在某种程度上题材决定论有一定的道理，抓住了题材就像科研成果一样成功了一半。他认为老龄化的问题牵扯到社会的一个生活链，一个生态链，一个生存链，因此这个课题明显是一个核心课题，从社会意义上来说是突出的。目前还没有从这个点上的研究课题，无论通过文学作品还是其它艺术形式的艺术表现形式诸如电视剧、电影也不是很多。姚金成认为这部剧的题材是都市、家庭、伦理、情感几个方面的综合，切入的角度非常有特点、现实感强、有生活的厚度和质感，展现了上世纪50年代出生的这一代人走过的从青春到老年的时光，通过这个富有戏剧性的经历，表达出了这代人不同的生活道理和命运。他们所经历的是中国社会发生剧烈变化、人们精神发生深刻裂变的时代，因此他们这代人的经历对我们具有非同寻常的启示意义。
关于这部剧的题材，程韬光认为主题非常鲜明，主题是最终决定故事质量的重中之重，它可以简化为一个问题，就是通过一部电视剧告诉大家什么样的生活道理或什么样的生活启示；同时，人物关系决定着整个市场的取向，故事是根植于观众信心的核心，只有建设“老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼”的养老保障设施，才能体现社会对老人和儿童的温暖和良心。姚金成认为：“养老题材，面对中国老龄化社会快速的到来，越来越成为我们这个时代迫切的问题。电视剧能够反映它，我感觉是对现实生活的一种呼应。”
看完了全剧的故事梗概之后，刘涛思考了这部剧所表达的主题。他说墨白选择养老题材，设置情节和人物关系，最后表达的是爱的主题，这部剧里面有各种各样的爱：同学之爱、朋友之爱、家人亲情、父母和子女之间的爱，还包括异性之间的爱。当然，这里面异性之间的爱是一种人到老年的浪漫，人进入老年之后，他们重拾年轻时候的那种爱，这种爱少了一份激情，多了一种亲情。这种爱情在以前的电视剧里写的比较少，但是墨白通过这部连续剧能够把这一点探讨出来，这是非常感人的。这种老年人的浪漫多了一点怀旧，多了一点回顾。它是老年对青春的一种怀旧，这种老年的浪漫给老年题材的电视剧增添了一股青春的气息。因此，刘涛说：“它表面上看是一个老年的题材，但是你读了之后发现并不老，感觉他们身上有很多青春的回顾，感觉这一点是这个连续剧非常好的一面。特别是60岁这个年龄段的人看完之后，是非常有共鸣的。” 赵立功说：“这个剧我感觉在节点上，很有一定的社会意义。”他谈道，今年是改革开放40周年，他觉得这部剧掐住了历史的节点。改革开放之初的《少林寺》这部电影不仅把河南这个品牌打出去了，还开启了中国影视剧的类型化，就是武侠影视剧，解决了一个文化产业问题，蹚出了一条路。如今，改革开放40年，社会财富积累到这样一个程度，同时种种社会问题又集中到这么一个程度，使有关老年化问题的《闺蜜同行》应运而生，关注了更深层的社会问题。他觉得在中国电视剧和电影缺少对老年关注的情况下，这个剧本的产生，在今年改革开放40周年上有它特殊的意义。它解决一个社会更深层的话题，能为中国影视剧类型和题材开辟一条路。
二.剧本与期待
田中禾认为这个本子非常不好写：“为什么不好写？要是青春剧好写，老年人你怎么来写？而且4个闺蜜都是60多岁的女性，和她们相关的几个男性也是60多岁，观众将来会有什么样的观感，我很担心。墨白跟我说了这个题材之后，我说好题材，但是不好写，现在我看了他们的分集故事梗概，我觉得处理的还很不错，从故事的结构上看出了作者的才华。故事从闺蜜的角度切入，这样就把现实的老年生活和历史的青春生活很好地融在一起。人物关系的设置、故事情节的设置应该说还是很有可观性的。这样的话，把一个很难写的题材，叫我看，完成的已经很出色。”
谈到创作难度，李佩甫说：“命题作文是最难做的，我最恐惧命题作文。2005年中央电视台说豫北有一个全国先进党支部书记，当时就派中国电视剧中心一个美丽的女导演来河南找我来写，我当时一是没时间，二是真的恐惧命题作文。这个命题作文是非常非常难搞的，当时我灵机一动，就把人家派给我的活转嫁给墨白了。写全国优秀党支部书记，你想一个村党支部书记，那家伙很难写，我的确有些恐惧，反正墨白是老弟，后来我跟他跑了一趟。我当时有些担忧，心里不太有数，墨白还真不简单，后来电视剧拍出来得了‘飞天一等奖’，还得了全国优秀编剧奖，说明墨白有这个能力。今天这个电视剧也是命题作文，我想墨白做编剧，题材好，你们也找对了人，这个电视剧将来应该会写的很好。”孟宪明说：“因为写作这个东西，尤其写个大东西，是很难的，需要很长时间的心血。我们过去说一部电视剧至少需要三年，至多需要多少年就很难说了。”
高秀林认为：能够技術性地处理时空关系和人物关系是衡量一部电视剧的艺术标准。他认为人物时空关系处理不在于年龄关系，而是在于时空关系、人物在动态变化中的关系，是人物自身的一个群体关系或者群体之间的关系以及人和社会资源的关系，人和人之间的关系。在艺术倾向性上，高秀林认为只要抓住了心理问题，抓住了生活本质本原问题，艺术性不存在什么问题，它容易和观众发生共鸣，在情感上容易沟通。
情感的深度是打动观众的关键。对此，刘涛评价说：“我读《闺蜜同行》电视剧的分集大纲时很受感动，原来对墨白先生的理解就是看他大雅的先锋小说，这次看了他的电视剧，感受到了墨白先生的另外一面，就是他的大俗。他能大雅，还能大俗。”处理人物关系，最能体现一个编剧的艺术综合能力和处理生活经验的技巧。刘涛认为，这个剧本处理了极其复杂的人物关系。首先是韩明珠、白煦然与宋全程之间异常微妙和有意思的冲突；其次是苏娟与恋人张舜卿以及后来的第一个恋人钱大用之间的关系；还有一层吸引人也令人感动的人物关系，是苏立正和她女儿苏娟的关系，苏立正一开始不接纳自己的女儿，到最后慢慢重新接纳了自己的女儿，这一转变写出了人性的复杂，也写出了人性的冲突和人性的感人之处。杨景环和钱大用这两个人物与墨白之前的小说有关系。杨景环和上学时的恋人金寿辰，因为种种原因未能结合，到了老年之后，二人冲破种种阻力终于在养老院结合了。这个曲折的经历讲到了老年的浪漫，不知道这是不是墨白的心结。
复杂的人性和故事悬念增强了这部剧的戏剧性，也是该剧吸引人的重要创作手段。刘涛指出，杨景环和金寿辰到老年结合到一块，金寿辰这时候有病，他觉得墨白为人物设计的这种命运很有意思，在这部剧中，好几个人都有病，并因为病带来了很多的戏剧性。金寿辰患了阿尔茨海默症，好忘事，现在和恋人结合了，还经常想到自己的前妻。其中非常感人的是，金寿辰到嵩阳书院的将军柏下，想着初恋的恋人秋红，杨景环就每天扮演秋红，陪他一块去找他的恋人。另外，陈家菊和养父母之间的情感纠葛也感人。当陈家菊慢慢发现自己的父母其实不是她的亲生父母时，她与养父母和亲生母亲之间的情感纠葛，也吸引人。程韬光认为：编剧是原创内容从无到有的一次人生探险。他说墨白具有极强的讲故事能力，相信墨白在创作过程当中一定会通过剧中的角色演绎来展现高品质的艺术生活。
刘景亮认为：这部电视剧在整个结构上独具匠心，很完整。编剧以三个家庭对一个福乐养老院，就让剧中人物构成了一个有机的整体，让观众看了不费劲，容易接受，容易懂。姚金成认为：这部剧设置的戏剧元素比较充分，比如26年前白煦然的突然失踪、苏娟的暴富及其后来的入狱自闭、陈家菊的身世之谜等等都包含着较强的戏剧张力。关键是，编剧在剧情中把陈家菊的身世之谜和白煦然的失踪之谜及苏娟命运跌宕起伏之谜集中于陈家菊的身世之谜上，并通过她的恋爱、婚姻，与主角韩明珠之间发生的冲突，构成了戏剧性和戏剧悬念。观众欣赏戏剧电影在精神上都是要代入剧中人物的，主要人物的命运好像就是他经历的事情一样，对主要人物有强烈的同情和关注才会跟着主要人物的命运跌荡走。由此可见，编剧对戏剧的结构是有功力的。他认为30集的电视剧，如果没有戏剧性和内在张力的话，叫那么多观众陪你看下去是不容易的。从这点说，这个戏根基比较扎实。
刘宏志认为：这部戏里设置了各种类型的养老问题。比如老年人的孤独，像苏娟的父亲；还有父子冲突，像金家父子涉及金钱利益的冲突。各种老年人的问题在这部剧里都有涉及，而且针对的对象非常明确。对这样一个特定群体，制作这样一部戏，一定会让老年人心有同感，能抓人心，主题好。把这样的剧本拍成戏宣传了正能量，比如陈家菊和养父母及亲生母亲的关系，真实地再现了当代年轻人与父母的关系。这部剧还涉及到年老的父母依赖孩子，孩子却要工作，为了解决这个矛盾，展现了陈家菊对父母的理解。 参会嘉宾还谈到了这部剧的独特性，张延文觉得这部剧很符合中国传统戏剧的经典理论，但又和现在很多传统的电视剧不一样，具有比较强烈的传统戏剧的特征。它不仅具有古典味道，还把现代生活和传统思想融合起来，具有很强的现代场景和故事冲突，把这个故事写得很有深度和广度，不是单纯的讲故事的戏剧，具有很强的社会隐喻意义。这部剧中的主要人物集中了50年代出生的人，也有40年代，甚至30年代出生的人。张延文说：“50年代出生的这代人，在当代社会上仍然是中流砥柱，同时又是生活异常复杂的一代。他们经历的新中国前30年，有人把它称为毛时代，这个年代的人是跟新中国一起成长的，随着这代人逐步进入老龄，也代表着新中国进入到一个新的历史时期。中国社会经历了从农业社会到工业社会然后又慢慢进入信息化时代，或者说后工业时代的时期。50后该如何自处？成为人们需要集中思考的问题。人一旦进入老年，他怎样看待自己的情感、伦理、价值观，对他来说人生已经到了慢慢谢幕的时候，他该如何回顾自己的一生。这些，都是我在这部剧里面看到的问题。我现在40来岁，再过20年，我怎么样去回顾自己的一生？怎样面对自己的过往？如何让自己的人生体面的落幕，不让自己走得那么难堪。”基于这样的思考，他感觉这部电视剧有很强的隐喻意义。它思考了不同类型的人怎么样处理自己的人生。它里面很多场景化的东西，令人想起日本一位很有名的导演，他在處理场景时运用了特殊的电影表现手法，把一些重要的、有意义的人生场景体现出来，具有比较强的文化张力和象征意味。
一部作品塑造生动的人物形象是成功的关键。刘景亮认为：“墨白是写人的，尽管这部电视剧有原型，有福乐养老院，甚至有某种定向，但墨白是一个写人的高手，这里面这么多的人物，我在读分集故事提纲的时候，几乎都能够想像到他们的音容笑貌。姚金成充分肯定了墨白的小说创作功力。他认为这部剧之所以人物性格非常鲜明，那是因为墨白不追求像一般戏剧那么简单的道德评价，当然，尽管这部剧里包含着价值评价，但是更多地表现了一种生活人性的混沌感，而这种混沌感其实更真实、更耐人品味。戏剧艺术高于生活，又从生活中提炼。当然，它不能是普通琐碎的生活，而是生活的浓缩和提升，否则大家就没兴趣了。对此，刘涛有着共同的感受，他认为这部剧人物形象生动、其中有几个人物都极其富有戏剧性。比如说陈天水喜欢男扮女装，被人称为“异装癖”，他喜欢改换成梅派花旦的打扮，这个里面又蕴含了很多意思。陈家菊的爷爷陈保涵虽然90岁了，但记忆力超强；陈家菊80多岁的奶奶还偷偷给90岁的爷爷写情书，让人觉得人物很鲜明，也吸引人。
在电视剧中，大量运用细节才能成功塑造人物。刘涛认为：整部剧的细节非常丰富，运用了很多从生活里来的情节，这些日常生活的细节常常令人感动。其中印象最深的是陈家菊有一次晚上把手机调成了静音，刚好那天晚上他的父亲犯病，给她一直打不通电话，第二天，她知道后心里非常愧疚，假如她的父亲给她打电话没联系上，耽搁了病情，她会后悔一辈子，日后她再也不把手机调成静音了。这个细节与我的生活很像，刘涛说：“我晚上手机还是响铃，为啥呢？我经常一个人在外地，万一老婆给我打电话呢？我听不到了。所以，我的手机晚上睡觉时间还是不调静音。”这部电视剧的剧本里蕴含的很多艺术元素，提高了该剧的艺术品位。剧中展现的是77级艺术班里的老人命运，因此，艺术班里的每个人物都各有专长，他们有的会唱戏、有的会编曲、有的会弹钢琴和电子琴。他觉得这是墨白的精心设置，只有这样，才给电视剧剧情的发展提供很多便利，产生很多吸引人的地方。另外，在艺术元素里突出了戏曲元素，在戏曲元素里突出了河南文化的豫剧元素，并塑造出一个戏剧人物牛得乐，显得很有意思。
刘宏志认为：这部戏人物的设置也有特点。由于剧中人物都是几十年前的同学，《闺蜜同行》不仅仅涉及到老年人当下的生活存在，也把这个问题引入了历史问题，引入了几十年前的话题，使得整个问题呈现出一种纵深感。这部戏引入了社会上的各种复杂问题，比如白煦然由于涉及一系列复杂问题而逃跑，把整个社会问题都引进来。
冯杰从习总书记关于“老龄化事关国家发展、事关亿万百姓福祉”的指示说开来。他认为《闺蜜同行》这部电视剧是以文化落实，以文化之。剧中情节纵横交错，其中有血缘冲突，像苏娟的私生女陈家菊和其他人际关系的冲突；从韩明珠和白煦然的关系写到人性的冲突和情感的冲突；还写到社会的冲突，比如老人跳交际舞和小区的冲突，有看头，和社会同步。谈到剧情，冯杰说，到最后，写到组建了新的家庭，戏剧逐渐进入高潮。像韩明珠、宋全程、苏娟等这几个主要人物形象都立得起来，血肉丰满，关系勾连得也很微妙。
刘涛认为：电视剧属于大众文化，无论什么风格的电视剧，情节要有戏剧性，能抓住人。他觉得《闺蜜同行》首先能够吸引人，是因为它设置了多条线索，其中比较重要的一个线索就是韩明珠与同学宋全程、丈夫白煦然之间的情感纠葛，这是贯穿情节始终的一条线索；另外还有一个非常重要的线索是陈家菊对自己身世的追寻，他觉得这条线索也应该是非常重要的线索。除此以外，由于事关儿子的婚姻，推动韩明珠对陈家菊的身世进行探查等线索都可以吸引观众一直看下去。
吴元成认为：这个剧本的分集大纲里包含有诗性的元素，从结构到语言，到人物关系的设置、处理上，有味道，值得欣赏。其次，这部电视剧的主旨非常突出，反映了养老、爱老这样一个全民关注的社会问题。它告诉我们，尽管我们老了，我们也曾有浪漫的青春和值得回味的时光，通过养老院这样一个载体，延续着那段美好的时光，让人有尊严的生活下去。这正是这个电视剧所具有的价值。
刘海燕、刘涛和刘宏志分别谈到了这部戏自然地把嵩山风景和文化引进来的话题。刘宏志说，在剧里涉及到的观星台、嵩阳书院，不仅有趣，而且在全球化时代里有效地对地方文化进行了宣传。这部戏在拍摄的时候宣传地方文化极为重要，需要导演考虑，如何把这部分拍得特别而有魅惑力，让看戏的观众对这部剧产生兴趣。一方面，让观众领略到特殊的文化魅力；另一方面宣传了嵩山文化，对地方的文化推广非常有价值。刘海燕也认为这部剧融入了嵩山独一无二的人文景观、文化、地理，对国内外的观众形成了有吸引力的看点，有利于嵩山地域文化的传播，有利于提升电视剧本身的文化含量。另外，在嵩山建立养老院本来就是提升生活质量的一个方面。 冯杰谈道：这部戏大背景不但涉及到城市，还涉及到乡村。比如涉及到白老太太的葬礼，民俗，有看点，写民俗也是墨白的专长。剧里写到养老院办福乐报，微信群，有唱的、有写的、有写书法的，墨白笔下的生活很接地气，生活的现实感强。刘景亮认为：剧中的文化元素很丰富，有河南的民风民俗，包括戏曲元素，它所具备的充分的地方性容易让观众产生亲切感。再者，它包含深刻的人生体验，会令观众感同身受。
孟宪明认为这部剧的名字《闺蜜同行》就叫“闺蜜”就可以了，好记。冯杰提到剧本中的一个细节，认为白煦然在暗墙里藏二千万现钞，不符合事实，需要调整。姚金成建议剧本的主线矛盾要提前引爆。因为电视剧第一集就要抓住人，只要前几集抓住人后面观众基本都会看了，这在戏曲里叫下桩子。针对人物情感的真实性，姚金成认为出走多年归来的白煦然与妻子和母亲会面的情景需要斟酌。母子感情是人类最强烈、最本能的情感，她是超越理智的，超越你那什么判断，那是本能的东西，20多年不见，她见面了第一面应该是什么反应，老太太硬是不见，感觉原则性太强了，太理性、太理智了。老太太20年不见儿子，这是煽情点，孩子再坏，再不争气，母亲看到孩子那都是亲的。刘景亮认为：陈家菊的年龄和性格不大适应，太成熟了。陈天水原来很喜欢跳舞，后来这个嗜好写着写着就不见了，为什么不见了？他觉得人物性格要有连续性。在人物关系处理上，刘宏志提出陈家菊和白夏楠是否能結婚？陈家菊是白煦然表哥的闺女，表兄妹的孩子能不能结合，这个血缘关系需要调整。苏娟从事房地产生意暴富，按照时间线索推断，陈家菊28岁，在28年前，她的父亲已经出事了，也就是说1990年就已经出事了，在此之前，陈家菊的母亲做房地产生意，那个时候还没有太大规模的房地产生意，所以她做房地产生意是否合适？
郑新立在讲话中希望剧本能把两个问题反映出来：一是关于老龄事业，特别是失能老人照顾的社会化问题。他说：“我前年专门到日本考察日本的养老产业，对国内有关方面做课题也开了相关的研讨会，我觉得这个问题可能涉及到老年事业里面很突出的一个矛盾，现在还没有引起我们的关注。我觉得失能半失能老人的护理社会化，日本解决得很好。日本在上世纪90年代搞了一个介护保险法，规定40岁以后的人都要拿出自己工资的2%加入介护险，到60岁退休之后如果身体很健康就做贡献了，如果失能或者半失能社会就把你管起来，政府财政给你拿出一大笔钱，按照失能或者半失能人的五种能力界定你介护的标准。哪五种能力？就餐的能力、洗浴的能力、入厕的能力、行走的语言、语言的能力。我想墨白先生能不能在创作中，针对失能或者半失能的老人做一些考虑。”第二是对于养老院的老有所为也能够有所体现。他说：“我在日本考察，日本有一个企业的大老板干了一辈子的工作，最后到养老院之后把他的才能发挥出来了。他说，我一辈子前面几十年都是为别人活的，可能到了养老院之后的20多年是真正为自己活的，这个台词墨白先生可以在电视剧里呈现一下。你这个剧里面讲女人太多了，男人更需要到这里来。老有所为也能够在剧本里体现出来。”
墨白表示，十分感谢诸位专家对剧本提出的修改和建设性意见，因为目前大家看到的还是分集故事梗概，在今后的剧本创作中一定会针对大家提出的建议做进一步的修改和完善。
三.需求与保障
会议的前一天，王守国刚参加完省委宣传部组织的中原人文精品重点工程项目的评审和研讨，他说：“在结束的时候，常务副部长苏长青同志专门说到一个话题，河南文学艺术界是喜忧参半，有些方面是比较强的，有些短版也是很突出的，其中一个就是电影电视剧。同时还说到我们的音乐、舞蹈这几大块相对比较弱，希望能够尽快有好的作品问世。”
段玉山在致辞时指出，养老服务事业可以说是为政府分忧，为天下儿女尽孝；养老服务事业既体现社会文明程度，又对社会稳定起到非常重要的作用，因此意义重大。这部反映老年人精神生活的电视连续剧的重要性在于：第一，现在一对年轻夫妇所面临双方的老人不是四个，而是八个，他们还有小孩，还要干事业，就是有孝心，也没有精力，没有办法，因此养老必然要推向社会。第二，通过大量感人的故事情节，转变中国人养老的传统意识和封建思想。第三，通过这个电视剧告诉人们，要把养老院办成集养老、养生、养神、养心于一体的精神乐园。第四，我们养老服务机构一定要有多元的文化生活。谈及现在养老院的现状，段玉山认为，现在老人不愿上养老院去，孩子也不敢把老人往养老院送。老人不愿去养老院，一是有思想顾虑，怕孩子们把他们送进养老院遭到左邻右舍指责其不孝；二是老人认为很多养老院条件差、水平低。为了改变这一现状，段玉山认为，一定要把养老院办成环境优美、食品健康环保、各方面管理服务要到位的养老院，不仅让老人们感觉生活舒适，而且让老人们享受到琴棋书画等丰富多彩的文化生活，才能吸引老人并打消孩子们的顾虑。
养老问题已经成为人们日常考虑的问题，刘海燕认为这个剧本具有几个针对对象，她是女性，也是独生子女这一代的家长，身边的同龄朋友基本上都在考虑未来的养老生活模式。她觉得电视剧的播出和对观众的影响，将影响人们的生活观念。她身边的朋友对于把父母送到养老院最过不去的是心里的坎，因为，他们在观念、心理和感情上都觉得很纠结，要纠结很长时间才会把父母送进养老院。所以，她觉得这部电视剧的播出，能将养老院日常化生活展现在人们面前，改变人们对养老院的认识，这一点特别重要。前不久，清华社会学教授孙立平来郑州讲学，他提到未来人们生活方式的改变之一，就是消费的升级对养老院而言就是养老院生活质量的提高。这部剧中的戏剧性冲突，因为各种各样的家庭悖论，各种各样的家庭问题得不到解决，来到了养老院；老人们因为孤独、住房问题，其它各种问题来到了养老院。因此，这部剧的戏剧性冲突充分。
由于老龄化社会的出现，刘涛认为：这部剧的观众面应该相当大，观众多了就相当于有了市场。他认为现在老龄化社会老年人有两个多亿，这样算的话这都是潜在的观众。养老这个题材很重要，契合了现在的整个社会现实。谈到社会意义，刘海燕说：“我特别渴望看到养老院内部的生活，这对观众可能是非常好的认识和引导。”高秀林认为：电视剧要吸引眼球，这部剧抓住了主要课题把价值观搞准了，符合中宣部和广电局对这方面的要求，不仅能引起人们的思考，还能引起关注效应。冯杰说：“如果这个电视剧成功之后会成为养老院理想的模式，全国都会推广福乐养老院的经验。” 谈到《闺蜜同行》的创作背景，段玉山说：“我的同乡韩献忠先生在上世纪90年代毅然辞去了在国企的一份稳定工作，回到了家乡和爱人一起携手创业。他们种过蔬菜，搞过养殖，并且都取得了较好的效益。但是，他并不满足于现状，又走出家门在外边打拼了十多年，取得了良好的效益，在完成了原始积累后，又回到了家乡。在家乡告成镇党委政府的大力支持下，在左邻右舍朋友的积极参与下，投资5千多万建了一所集养老、养生、养神于一体的福乐养老生态园，占地50亩，一期工程建筑面积近9千平方米，有房间3百个。”韩献忠在养老院开业之前，有些想法，在段玉山和墨白先生、福堂先生以及有关领导、专家沟通后很快达成了共识，以福乐养老院作为背景拍摄一部反映养老事业的电视剧，名字就叫《闺蜜同行》。这部将由河南省文学艺术家联合会、河南中飞影视传媒有限公司、广西博泰传媒有限公司联合摄制的现代都市电视连续剧，在2018年1月份上报到国家广电部门，并在3月25日得以备案公示。
刘建友说：“我是登封人，这个项目我还是很看好。登封是一个人杰地灵的地方，故事多，文物多，生活丰富，只要到登封去深入生活就能够抓住题材。”上世纪50年代登封有个杨兰春去深入生活，写出了《朝阳沟》；60年代我们有《卷席筒》，80年代有了一个《少林寺》，都一举成名。现在新时代需要新气象、新作为、新作品，他觉得《闺蜜同行》就是新时代推出来的新作品，相信也能把登封推到另外一个人文的高度。吕宏军认为随着社会的发展，社会分工的细化，靠自身的养老已经逐渐的弱化，而且这种养老模式在不断地退出历史舞台。除了文学方面的作品之外，登封的同仁们希望通过这部电视剧解决和研讨人口老龄化的问题和老有所养的问题。
最后，墨白说：“郑先生是我国当代著名经济学家，是1998年发行国债扩大内需的倡导者，是成立亚投行的倡议者；他曾经参与四个三中全会有关改革文件的起草；参与国家“八五”、“九五”、“十五”、“十一五”、“十二五”五个五年计划的起草；参加过“十七大”、“十八大”报告的起草工作；从1981年进入中共中央书记处研究室工作以来，开始了长达40年对中国经济政策的研究与经济理论的探索。他近期出版的《郑新立文集》十六卷，内容几乎涵盖了改革开放40年来中国社会的各个领域。郑主任刚刚从美国考察影视产业回来，主要对中国影视产业今后的发展有许多新的理念。”
郑新立说：“上个月，在“五一”期间，我到美国考察迪斯尼和环球影城，想把这两个项目引到海南。因为海南要建设国际旅游岛，要吸引国际的高端游客，必须要有吸引人的项目，现在看来迪斯尼和环球影城是吸引欧美高端游客的必须的文化精品。我到了佛罗里达的奥兰多，在这之前，去好莱坞看过，看了日本的、我国香港的好几个迪斯尼乐园。我看了奥兰多迪斯尼乐园以后，感到迪斯尼和环球影城这两个文化项目真是世界性的文化精品。迪斯尼已经这么多年了，长盛不衰，它里面有些小故事，比如小人国的那些演出，它里面将我们提出的和谐世界体现得最好，包括美妙的音乐、各个国家不同民族的舞蹈，都展现出来，真正显示出一种大同世界理想王国的景象。这个可能要引进来，特别是环球影城，环球影城把好莱坞这些年拍的那些在社会上产生重大影响的电影，做成可以亲身体验的场馆，比如《侏罗纪公园》、《钢铁侠》等。还有好多故事在那儿用6V这种馆展现，6V不光是长宽高，还有声、光、温度，把电影的故事情节再现出来；然后把观众置身到这个环境之中，让你体验，非常好玩。环球影城和迪斯尼这两个娱乐项目占地122万多公顷，里面五星级宾馆有好几个。进去到了门口坐火车，也可以坐船进去，里面有一两百年以前的火车，可以绕着城转一圈。反正在那儿玩下来，至少得一个礼拜，能玩半个月不重样。所以到那儿去的都是世界各地的，特别是南美的、欧洲的人去的比较多。中国人现在去的还比较少，但逐渐的中国的游客也开始增加了。郑主任认为中国现在也到了文化产业振兴的时候了。我看了范文澜的《通史简编》，他讲了中国几千年的历史，一个新的朝代建立以后，一百年左右就开始出现文化的繁荣。经过一段战乱，改朝换代之后，平分土地，农民有了土地了，有了和平的环境来发展经济，积累了财富，就可以有更多的人、更多的精力来从事文化的创造。最典型的就是唐朝，唐诗的繁荣是在唐玄宗的时候，正好是唐朝建立一百年左右，杜甫就是在那个时代。现在新中国成立快70年了，和平建设时期也经历70年，从历史规律来看，现在进入到文化產业大发展的文化繁荣的时代了。另外中国人均GDP接近1万美元了，吃喝穿住的需求已经满足甚至有过剩，完全可以用更多的人力、财力投入到文化的创造上来。中国人应当创造出比美国更发达的文化，这个文化不仅要让中国13亿人喜爱，还要让世界各国的人们都能够喜爱中国的文化。我们十九大提出中国正在走进世界的中心，首先文化要具有吸引力和感召力，首先要让亚洲儒家文化圈的这些人愿意看我们的电视剧，愿意看我们的小说，愿意到中国来玩，这个吸引力会比我们搞点贸易搞点投资，可能影响更大。另外我们搞“一带一路”，再看看丝绸之路上留下来的东西是莫高窟文化，而中间贩运的商品，吃完了用完了，也就完了。只有文化精品可以流传几千年，在人们心目中是不朽的。我觉得河南有这样一个条件。”
郑新立说：“昨天我和墨白先生看了文学院大厅左右两边的两组青铜浮雕，看了以后感到非常厚重，东边墙上雕刻的中国古代的文学家、思想家在中原占了70%。改革开放以后这40年，在经济发展上，人家沿海抢到前面去了，现在到文化产业繁荣的时候该河南中部地区引领了。经济对外开放在沿海，有条件率先开放，所以人家发展的比较好，人家率先富起来了。现在东部沿海城市那些聪明的人都去当企业家赚钱去了。我的老家南阳，聪明的人都在写小说，南阳发表文艺作品的有1200多人，这是我们南阳市委书记告诉我的。这是沿海地区没有的。我们要把我们的小说、把我们编的故事用当代最新的技术、最现代的表现方法用6V的方式变成影视作品，甚至变成环球影城那种观众可以体验和感受的游乐项目，不仅供我们中国人来享受这种文化，而且能够吸引世界的人到中国来朝拜和感受中国的文化。”
郑新立说：“这部剧，抓住了这个题目。河南作家这几年写了这么多作品，有的还没有通过影视的形式展现出来，这些东西如果通过影视形式表现出来，可能会很有吸引力。文化产业可能会成为中原崛起的一个带领的产业，一个支柱产业。将来把很多影视产生可以放在嵩山脚下，放在少林寺旁边，一些影视基地和游乐活动设施将来都有可能搞起来。郑州已经是国家中心城市了，借助于郑州的航空港现在发展的很好，苹果手机70%是在这里制造的，安排了近30万青年人就业。”郑新立希望通过文化产业的发展能够安排大量的劳动力就业，吸引全国、全世界的人到中原来感受中国的文化。在座各位都是河南文学界的翘楚和精英，希望你们通过努力跟影片的制作人、演员、编剧、导演结合起来，为振兴中原的文化产业贡献力量。
墨白感谢郑新立主任担任电视剧《闺蜜同行》的总顾问。他说，2016年1月22日，中华人民共和国人力资源和社会保障部新闻发言人指出，截止2014年，中国60岁以上老年人口达到2.1亿，占总人口比例为15.5%，我们已经进入老龄化社会。在这样的社会背景下，我们研讨老龄化社会题材的影视文学的创作，具有十分积极的意义。他希望这部电视剧在郑主任的指导下、在《闺蜜同行》剧组各位艺术家的共同努力下，早日同海内外的观众见面，并产生广泛的影响。他相信随着时间的推移，这次研讨会将会成为一件十分有意义的事件。
原中共中央政策研究室副主任、中国国际经济交流中心常务副理事长郑新立，河南省文联党组书记、河南省评论家协会主席王守国，原河南省文联副主席、作协主席、著名作家田中禾，原河南省文联副主席、作协主席、著名作家李佩甫，河南省人大常委会内务司法工作委员会主任张国臣，原中国人民解放军33分部政治部主任高秀林，原河南省群艺馆馆长刘建友，河南省儿童文学学会会长、著名作家孟宪明，河南省作协副主席、著名作家冯杰，河南省艺术研究院研究员、戏剧评论家刘景亮，河南戏剧家协会副主席、著名剧作家姚金成，河南大学文学院教授、青年评论家刘涛，郑州大学文学院副教授、青年评论家刘宏志，《中州大学学报》副主编、青年评论家刘海燕，郑州师院中原作家研究中心副主任、青年评论家张延文，郑州市文联副主席程韬光，著名诗人吴元成，青年作家赵立功、奚同发，著名学者席胜利，《闺蜜同行》摄制组的有关人员：嵩山文化研究会会长、总监制段玉山，陕西荣达矿山工程有限公司总经理、出品人韩献忠，广西博泰传媒有限公司总裁、制片人福堂，编剧江媛，文化顾问吕宏军，监制贾尊权，项目监制武中飞、李岚，项目统筹鲁伟等共60余人出席了会议。
一.题材与主题
在讨论《闺蜜同行》一剧的选题时，王守国认为：“中国正在快速进入老龄化社会，如何养老、怎样养老是全社会共同关注的一个问题。《闺蜜同行》这个主题紧扣时代热点，回应社会关切，是个非常有社会价值、也非常有艺术价值的非常好的选题。” 段玉山认为：“我国已经步入了老龄化社会，据不完全统计，现在60岁以上的老人将近3个亿。因此，养老问题也是一个非常严重的社会问题，已经得到了党和政府的高度重视，特别是党的十八大以来，习总书记对养老事业也做过很多重要的指示，国务院也出台了很多优惠政策，鼓励社会力量积极参与养老服务事业。尽管如此，就目前来讲，我們整个养老事业还仍然存在着数量少、质量低、管理不善等一些严重问题。再加上我们传统观念和封建思想的影响，使我们的养老事业发展非常不平衡，在很大程度上不能满足现实生活的需要。”田中禾认为：“这是一个重大题材，这个题材既是社会的热点，也是社会的冷点。说到热点是我们已经进入老龄社会了，老年人的养老问题也变成一个重大的、社会需要关注的问题；但它同时又是社会的冷点，我们对这一块的关注从新闻媒体到文艺界，都还没有把它反映到公众世界当中，达到那种大家都很重视的程度。由于它是个冷点，这个电视剧就能够在题材领域开拓，开辟一个冷界、原来我们没有反映的一个题材领域。”
孟宪明说：“墨白写的是77届的学生，就是写我们这代人，这一代人的生活非常丰富。首先是在高考中断了10年之后参加高考，77届的学生年龄最大的32岁，最小的14岁。”有的同学见面时问对方的妈妈身体好不好，因为和对方的母亲是同事。孟宪明说：“我感觉这是一个很敏感的题材。全国的工资划分、职称评定所有的标准都是以‘77届’作为标准的。这个点是历史的分界线。”孟宪明认为墨白的剧本写了生活的传奇，故事的传奇是文学的一个重要的表现形式。事实上我们就生活在这个传奇里，我们生活里的每一刻都是传奇。
冯杰认为这是一部关于“黄昏”题材的电视剧。他说：“我得到的关于老龄化资料是2015年我国65岁以上老人是2.2亿，到2020年将达到2.5亿，老龄化年代在中国即将来临。但目前电视剧多是青春、抒情、穿越的题材，《闺蜜同行》应运而生，从选材到构思都别有匠心。剧里写了家长里短，柴米油盐酱醋茶，可以说和生活是同步的。”
高秀林谈到了这部剧的思想性和艺术性。他觉得编剧首先抓住了思想性，抓住了课题，在某种程度上题材决定论有一定的道理，抓住了题材就像科研成果一样成功了一半。他认为老龄化的问题牵扯到社会的一个生活链，一个生态链，一个生存链，因此这个课题明显是一个核心课题，从社会意义上来说是突出的。目前还没有从这个点上的研究课题，无论通过文学作品还是其它艺术形式的艺术表现形式诸如电视剧、电影也不是很多。姚金成认为这部剧的题材是都市、家庭、伦理、情感几个方面的综合，切入的角度非常有特点、现实感强、有生活的厚度和质感，展现了上世纪50年代出生的这一代人走过的从青春到老年的时光，通过这个富有戏剧性的经历，表达出了这代人不同的生活道理和命运。他们所经历的是中国社会发生剧烈变化、人们精神发生深刻裂变的时代，因此他们这代人的经历对我们具有非同寻常的启示意义。
关于这部剧的题材，程韬光认为主题非常鲜明，主题是最终决定故事质量的重中之重，它可以简化为一个问题，就是通过一部电视剧告诉大家什么样的生活道理或什么样的生活启示；同时，人物关系决定着整个市场的取向，故事是根植于观众信心的核心，只有建设“老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼”的养老保障设施，才能体现社会对老人和儿童的温暖和良心。姚金成认为：“养老题材，面对中国老龄化社会快速的到来，越来越成为我们这个时代迫切的问题。电视剧能够反映它，我感觉是对现实生活的一种呼应。”
看完了全剧的故事梗概之后，刘涛思考了这部剧所表达的主题。他说墨白选择养老题材，设置情节和人物关系，最后表达的是爱的主题，这部剧里面有各种各样的爱：同学之爱、朋友之爱、家人亲情、父母和子女之间的爱，还包括异性之间的爱。当然，这里面异性之间的爱是一种人到老年的浪漫，人进入老年之后，他们重拾年轻时候的那种爱，这种爱少了一份激情，多了一种亲情。这种爱情在以前的电视剧里写的比较少，但是墨白通过这部连续剧能够把这一点探讨出来，这是非常感人的。这种老年人的浪漫多了一点怀旧，多了一点回顾。它是老年对青春的一种怀旧，这种老年的浪漫给老年题材的电视剧增添了一股青春的气息。因此，刘涛说：“它表面上看是一个老年的题材，但是你读了之后发现并不老，感觉他们身上有很多青春的回顾，感觉这一点是这个连续剧非常好的一面。特别是60岁这个年龄段的人看完之后，是非常有共鸣的。” 赵立功说：“这个剧我感觉在节点上，很有一定的社会意义。”他谈道，今年是改革开放40周年，他觉得这部剧掐住了历史的节点。改革开放之初的《少林寺》这部电影不仅把河南这个品牌打出去了，还开启了中国影视剧的类型化，就是武侠影视剧，解决了一个文化产业问题，蹚出了一条路。如今，改革开放40年，社会财富积累到这样一个程度，同时种种社会问题又集中到这么一个程度，使有关老年化问题的《闺蜜同行》应运而生，关注了更深层的社会问题。他觉得在中国电视剧和电影缺少对老年关注的情况下，这个剧本的产生，在今年改革开放40周年上有它特殊的意义。它解决一个社会更深层的话题，能为中国影视剧类型和题材开辟一条路。
二.剧本与期待
田中禾认为这个本子非常不好写：“为什么不好写？要是青春剧好写，老年人你怎么来写？而且4个闺蜜都是60多岁的女性，和她们相关的几个男性也是60多岁，观众将来会有什么样的观感，我很担心。墨白跟我说了这个题材之后，我说好题材，但是不好写，现在我看了他们的分集故事梗概，我觉得处理的还很不错，从故事的结构上看出了作者的才华。故事从闺蜜的角度切入，这样就把现实的老年生活和历史的青春生活很好地融在一起。人物关系的设置、故事情节的设置应该说还是很有可观性的。这样的话，把一个很难写的题材，叫我看，完成的已经很出色。”
谈到创作难度，李佩甫说：“命题作文是最难做的，我最恐惧命题作文。2005年中央电视台说豫北有一个全国先进党支部书记，当时就派中国电视剧中心一个美丽的女导演来河南找我来写，我当时一是没时间，二是真的恐惧命题作文。这个命题作文是非常非常难搞的，当时我灵机一动，就把人家派给我的活转嫁给墨白了。写全国优秀党支部书记，你想一个村党支部书记，那家伙很难写，我的确有些恐惧，反正墨白是老弟，后来我跟他跑了一趟。我当时有些担忧，心里不太有数，墨白还真不简单，后来电视剧拍出来得了‘飞天一等奖’，还得了全国优秀编剧奖，说明墨白有这个能力。今天这个电视剧也是命题作文，我想墨白做编剧，题材好，你们也找对了人，这个电视剧将来应该会写的很好。”孟宪明说：“因为写作这个东西，尤其写个大东西，是很难的，需要很长时间的心血。我们过去说一部电视剧至少需要三年，至多需要多少年就很难说了。”
高秀林认为：能够技術性地处理时空关系和人物关系是衡量一部电视剧的艺术标准。他认为人物时空关系处理不在于年龄关系，而是在于时空关系、人物在动态变化中的关系，是人物自身的一个群体关系或者群体之间的关系以及人和社会资源的关系，人和人之间的关系。在艺术倾向性上，高秀林认为只要抓住了心理问题，抓住了生活本质本原问题，艺术性不存在什么问题，它容易和观众发生共鸣，在情感上容易沟通。
情感的深度是打动观众的关键。对此，刘涛评价说：“我读《闺蜜同行》电视剧的分集大纲时很受感动，原来对墨白先生的理解就是看他大雅的先锋小说，这次看了他的电视剧，感受到了墨白先生的另外一面，就是他的大俗。他能大雅，还能大俗。”处理人物关系，最能体现一个编剧的艺术综合能力和处理生活经验的技巧。刘涛认为，这个剧本处理了极其复杂的人物关系。首先是韩明珠、白煦然与宋全程之间异常微妙和有意思的冲突；其次是苏娟与恋人张舜卿以及后来的第一个恋人钱大用之间的关系；还有一层吸引人也令人感动的人物关系，是苏立正和她女儿苏娟的关系，苏立正一开始不接纳自己的女儿，到最后慢慢重新接纳了自己的女儿，这一转变写出了人性的复杂，也写出了人性的冲突和人性的感人之处。杨景环和钱大用这两个人物与墨白之前的小说有关系。杨景环和上学时的恋人金寿辰，因为种种原因未能结合，到了老年之后，二人冲破种种阻力终于在养老院结合了。这个曲折的经历讲到了老年的浪漫，不知道这是不是墨白的心结。
复杂的人性和故事悬念增强了这部剧的戏剧性，也是该剧吸引人的重要创作手段。刘涛指出，杨景环和金寿辰到老年结合到一块，金寿辰这时候有病，他觉得墨白为人物设计的这种命运很有意思，在这部剧中，好几个人都有病，并因为病带来了很多的戏剧性。金寿辰患了阿尔茨海默症，好忘事，现在和恋人结合了，还经常想到自己的前妻。其中非常感人的是，金寿辰到嵩阳书院的将军柏下，想着初恋的恋人秋红，杨景环就每天扮演秋红，陪他一块去找他的恋人。另外，陈家菊和养父母之间的情感纠葛也感人。当陈家菊慢慢发现自己的父母其实不是她的亲生父母时，她与养父母和亲生母亲之间的情感纠葛，也吸引人。程韬光认为：编剧是原创内容从无到有的一次人生探险。他说墨白具有极强的讲故事能力，相信墨白在创作过程当中一定会通过剧中的角色演绎来展现高品质的艺术生活。
刘景亮认为：这部电视剧在整个结构上独具匠心，很完整。编剧以三个家庭对一个福乐养老院，就让剧中人物构成了一个有机的整体，让观众看了不费劲，容易接受，容易懂。姚金成认为：这部剧设置的戏剧元素比较充分，比如26年前白煦然的突然失踪、苏娟的暴富及其后来的入狱自闭、陈家菊的身世之谜等等都包含着较强的戏剧张力。关键是，编剧在剧情中把陈家菊的身世之谜和白煦然的失踪之谜及苏娟命运跌宕起伏之谜集中于陈家菊的身世之谜上，并通过她的恋爱、婚姻，与主角韩明珠之间发生的冲突，构成了戏剧性和戏剧悬念。观众欣赏戏剧电影在精神上都是要代入剧中人物的，主要人物的命运好像就是他经历的事情一样，对主要人物有强烈的同情和关注才会跟着主要人物的命运跌荡走。由此可见，编剧对戏剧的结构是有功力的。他认为30集的电视剧，如果没有戏剧性和内在张力的话，叫那么多观众陪你看下去是不容易的。从这点说，这个戏根基比较扎实。
刘宏志认为：这部戏里设置了各种类型的养老问题。比如老年人的孤独，像苏娟的父亲；还有父子冲突，像金家父子涉及金钱利益的冲突。各种老年人的问题在这部剧里都有涉及，而且针对的对象非常明确。对这样一个特定群体，制作这样一部戏，一定会让老年人心有同感，能抓人心，主题好。把这样的剧本拍成戏宣传了正能量，比如陈家菊和养父母及亲生母亲的关系，真实地再现了当代年轻人与父母的关系。这部剧还涉及到年老的父母依赖孩子，孩子却要工作，为了解决这个矛盾，展现了陈家菊对父母的理解。 参会嘉宾还谈到了这部剧的独特性，张延文觉得这部剧很符合中国传统戏剧的经典理论，但又和现在很多传统的电视剧不一样，具有比较强烈的传统戏剧的特征。它不仅具有古典味道，还把现代生活和传统思想融合起来，具有很强的现代场景和故事冲突，把这个故事写得很有深度和广度，不是单纯的讲故事的戏剧，具有很强的社会隐喻意义。这部剧中的主要人物集中了50年代出生的人，也有40年代，甚至30年代出生的人。张延文说：“50年代出生的这代人，在当代社会上仍然是中流砥柱，同时又是生活异常复杂的一代。他们经历的新中国前30年，有人把它称为毛时代，这个年代的人是跟新中国一起成长的，随着这代人逐步进入老龄，也代表着新中国进入到一个新的历史时期。中国社会经历了从农业社会到工业社会然后又慢慢进入信息化时代，或者说后工业时代的时期。50后该如何自处？成为人们需要集中思考的问题。人一旦进入老年，他怎样看待自己的情感、伦理、价值观，对他来说人生已经到了慢慢谢幕的时候，他该如何回顾自己的一生。这些，都是我在这部剧里面看到的问题。我现在40来岁，再过20年，我怎么样去回顾自己的一生？怎样面对自己的过往？如何让自己的人生体面的落幕，不让自己走得那么难堪。”基于这样的思考，他感觉这部电视剧有很强的隐喻意义。它思考了不同类型的人怎么样处理自己的人生。它里面很多场景化的东西，令人想起日本一位很有名的导演，他在處理场景时运用了特殊的电影表现手法，把一些重要的、有意义的人生场景体现出来，具有比较强的文化张力和象征意味。
一部作品塑造生动的人物形象是成功的关键。刘景亮认为：“墨白是写人的，尽管这部电视剧有原型，有福乐养老院，甚至有某种定向，但墨白是一个写人的高手，这里面这么多的人物，我在读分集故事提纲的时候，几乎都能够想像到他们的音容笑貌。姚金成充分肯定了墨白的小说创作功力。他认为这部剧之所以人物性格非常鲜明，那是因为墨白不追求像一般戏剧那么简单的道德评价，当然，尽管这部剧里包含着价值评价，但是更多地表现了一种生活人性的混沌感，而这种混沌感其实更真实、更耐人品味。戏剧艺术高于生活，又从生活中提炼。当然，它不能是普通琐碎的生活，而是生活的浓缩和提升，否则大家就没兴趣了。对此，刘涛有着共同的感受，他认为这部剧人物形象生动、其中有几个人物都极其富有戏剧性。比如说陈天水喜欢男扮女装，被人称为“异装癖”，他喜欢改换成梅派花旦的打扮，这个里面又蕴含了很多意思。陈家菊的爷爷陈保涵虽然90岁了，但记忆力超强；陈家菊80多岁的奶奶还偷偷给90岁的爷爷写情书，让人觉得人物很鲜明，也吸引人。
在电视剧中，大量运用细节才能成功塑造人物。刘涛认为：整部剧的细节非常丰富，运用了很多从生活里来的情节，这些日常生活的细节常常令人感动。其中印象最深的是陈家菊有一次晚上把手机调成了静音，刚好那天晚上他的父亲犯病，给她一直打不通电话，第二天，她知道后心里非常愧疚，假如她的父亲给她打电话没联系上，耽搁了病情，她会后悔一辈子，日后她再也不把手机调成静音了。这个细节与我的生活很像，刘涛说：“我晚上手机还是响铃，为啥呢？我经常一个人在外地，万一老婆给我打电话呢？我听不到了。所以，我的手机晚上睡觉时间还是不调静音。”这部电视剧的剧本里蕴含的很多艺术元素，提高了该剧的艺术品位。剧中展现的是77级艺术班里的老人命运，因此，艺术班里的每个人物都各有专长，他们有的会唱戏、有的会编曲、有的会弹钢琴和电子琴。他觉得这是墨白的精心设置，只有这样，才给电视剧剧情的发展提供很多便利，产生很多吸引人的地方。另外，在艺术元素里突出了戏曲元素，在戏曲元素里突出了河南文化的豫剧元素，并塑造出一个戏剧人物牛得乐，显得很有意思。
刘宏志认为：这部戏人物的设置也有特点。由于剧中人物都是几十年前的同学，《闺蜜同行》不仅仅涉及到老年人当下的生活存在，也把这个问题引入了历史问题，引入了几十年前的话题，使得整个问题呈现出一种纵深感。这部戏引入了社会上的各种复杂问题，比如白煦然由于涉及一系列复杂问题而逃跑，把整个社会问题都引进来。
冯杰从习总书记关于“老龄化事关国家发展、事关亿万百姓福祉”的指示说开来。他认为《闺蜜同行》这部电视剧是以文化落实，以文化之。剧中情节纵横交错，其中有血缘冲突，像苏娟的私生女陈家菊和其他人际关系的冲突；从韩明珠和白煦然的关系写到人性的冲突和情感的冲突；还写到社会的冲突，比如老人跳交际舞和小区的冲突，有看头，和社会同步。谈到剧情，冯杰说，到最后，写到组建了新的家庭，戏剧逐渐进入高潮。像韩明珠、宋全程、苏娟等这几个主要人物形象都立得起来，血肉丰满，关系勾连得也很微妙。
刘涛认为：电视剧属于大众文化，无论什么风格的电视剧，情节要有戏剧性，能抓住人。他觉得《闺蜜同行》首先能够吸引人，是因为它设置了多条线索，其中比较重要的一个线索就是韩明珠与同学宋全程、丈夫白煦然之间的情感纠葛，这是贯穿情节始终的一条线索；另外还有一个非常重要的线索是陈家菊对自己身世的追寻，他觉得这条线索也应该是非常重要的线索。除此以外，由于事关儿子的婚姻，推动韩明珠对陈家菊的身世进行探查等线索都可以吸引观众一直看下去。
吴元成认为：这个剧本的分集大纲里包含有诗性的元素，从结构到语言，到人物关系的设置、处理上，有味道，值得欣赏。其次，这部电视剧的主旨非常突出，反映了养老、爱老这样一个全民关注的社会问题。它告诉我们，尽管我们老了，我们也曾有浪漫的青春和值得回味的时光，通过养老院这样一个载体，延续着那段美好的时光，让人有尊严的生活下去。这正是这个电视剧所具有的价值。
刘海燕、刘涛和刘宏志分别谈到了这部戏自然地把嵩山风景和文化引进来的话题。刘宏志说，在剧里涉及到的观星台、嵩阳书院，不仅有趣，而且在全球化时代里有效地对地方文化进行了宣传。这部戏在拍摄的时候宣传地方文化极为重要，需要导演考虑，如何把这部分拍得特别而有魅惑力，让看戏的观众对这部剧产生兴趣。一方面，让观众领略到特殊的文化魅力；另一方面宣传了嵩山文化，对地方的文化推广非常有价值。刘海燕也认为这部剧融入了嵩山独一无二的人文景观、文化、地理，对国内外的观众形成了有吸引力的看点，有利于嵩山地域文化的传播，有利于提升电视剧本身的文化含量。另外，在嵩山建立养老院本来就是提升生活质量的一个方面。 冯杰谈道：这部戏大背景不但涉及到城市，还涉及到乡村。比如涉及到白老太太的葬礼，民俗，有看点，写民俗也是墨白的专长。剧里写到养老院办福乐报，微信群，有唱的、有写的、有写书法的，墨白笔下的生活很接地气，生活的现实感强。刘景亮认为：剧中的文化元素很丰富，有河南的民风民俗，包括戏曲元素，它所具备的充分的地方性容易让观众产生亲切感。再者，它包含深刻的人生体验，会令观众感同身受。
孟宪明认为这部剧的名字《闺蜜同行》就叫“闺蜜”就可以了，好记。冯杰提到剧本中的一个细节，认为白煦然在暗墙里藏二千万现钞，不符合事实，需要调整。姚金成建议剧本的主线矛盾要提前引爆。因为电视剧第一集就要抓住人，只要前几集抓住人后面观众基本都会看了，这在戏曲里叫下桩子。针对人物情感的真实性，姚金成认为出走多年归来的白煦然与妻子和母亲会面的情景需要斟酌。母子感情是人类最强烈、最本能的情感，她是超越理智的，超越你那什么判断，那是本能的东西，20多年不见，她见面了第一面应该是什么反应，老太太硬是不见，感觉原则性太强了，太理性、太理智了。老太太20年不见儿子，这是煽情点，孩子再坏，再不争气，母亲看到孩子那都是亲的。刘景亮认为：陈家菊的年龄和性格不大适应，太成熟了。陈天水原来很喜欢跳舞，后来这个嗜好写着写着就不见了，为什么不见了？他觉得人物性格要有连续性。在人物关系处理上，刘宏志提出陈家菊和白夏楠是否能結婚？陈家菊是白煦然表哥的闺女，表兄妹的孩子能不能结合，这个血缘关系需要调整。苏娟从事房地产生意暴富，按照时间线索推断，陈家菊28岁，在28年前，她的父亲已经出事了，也就是说1990年就已经出事了，在此之前，陈家菊的母亲做房地产生意，那个时候还没有太大规模的房地产生意，所以她做房地产生意是否合适？
郑新立在讲话中希望剧本能把两个问题反映出来：一是关于老龄事业，特别是失能老人照顾的社会化问题。他说：“我前年专门到日本考察日本的养老产业，对国内有关方面做课题也开了相关的研讨会，我觉得这个问题可能涉及到老年事业里面很突出的一个矛盾，现在还没有引起我们的关注。我觉得失能半失能老人的护理社会化，日本解决得很好。日本在上世纪90年代搞了一个介护保险法，规定40岁以后的人都要拿出自己工资的2%加入介护险，到60岁退休之后如果身体很健康就做贡献了，如果失能或者半失能社会就把你管起来，政府财政给你拿出一大笔钱，按照失能或者半失能人的五种能力界定你介护的标准。哪五种能力？就餐的能力、洗浴的能力、入厕的能力、行走的语言、语言的能力。我想墨白先生能不能在创作中，针对失能或者半失能的老人做一些考虑。”第二是对于养老院的老有所为也能够有所体现。他说：“我在日本考察，日本有一个企业的大老板干了一辈子的工作，最后到养老院之后把他的才能发挥出来了。他说，我一辈子前面几十年都是为别人活的，可能到了养老院之后的20多年是真正为自己活的，这个台词墨白先生可以在电视剧里呈现一下。你这个剧里面讲女人太多了，男人更需要到这里来。老有所为也能够在剧本里体现出来。”
墨白表示，十分感谢诸位专家对剧本提出的修改和建设性意见，因为目前大家看到的还是分集故事梗概，在今后的剧本创作中一定会针对大家提出的建议做进一步的修改和完善。
三.需求与保障
会议的前一天，王守国刚参加完省委宣传部组织的中原人文精品重点工程项目的评审和研讨，他说：“在结束的时候，常务副部长苏长青同志专门说到一个话题，河南文学艺术界是喜忧参半，有些方面是比较强的，有些短版也是很突出的，其中一个就是电影电视剧。同时还说到我们的音乐、舞蹈这几大块相对比较弱，希望能够尽快有好的作品问世。”
段玉山在致辞时指出，养老服务事业可以说是为政府分忧，为天下儿女尽孝；养老服务事业既体现社会文明程度，又对社会稳定起到非常重要的作用，因此意义重大。这部反映老年人精神生活的电视连续剧的重要性在于：第一，现在一对年轻夫妇所面临双方的老人不是四个，而是八个，他们还有小孩，还要干事业，就是有孝心，也没有精力，没有办法，因此养老必然要推向社会。第二，通过大量感人的故事情节，转变中国人养老的传统意识和封建思想。第三，通过这个电视剧告诉人们，要把养老院办成集养老、养生、养神、养心于一体的精神乐园。第四，我们养老服务机构一定要有多元的文化生活。谈及现在养老院的现状，段玉山认为，现在老人不愿上养老院去，孩子也不敢把老人往养老院送。老人不愿去养老院，一是有思想顾虑，怕孩子们把他们送进养老院遭到左邻右舍指责其不孝；二是老人认为很多养老院条件差、水平低。为了改变这一现状，段玉山认为，一定要把养老院办成环境优美、食品健康环保、各方面管理服务要到位的养老院，不仅让老人们感觉生活舒适，而且让老人们享受到琴棋书画等丰富多彩的文化生活，才能吸引老人并打消孩子们的顾虑。
养老问题已经成为人们日常考虑的问题，刘海燕认为这个剧本具有几个针对对象，她是女性，也是独生子女这一代的家长，身边的同龄朋友基本上都在考虑未来的养老生活模式。她觉得电视剧的播出和对观众的影响，将影响人们的生活观念。她身边的朋友对于把父母送到养老院最过不去的是心里的坎，因为，他们在观念、心理和感情上都觉得很纠结，要纠结很长时间才会把父母送进养老院。所以，她觉得这部电视剧的播出，能将养老院日常化生活展现在人们面前，改变人们对养老院的认识，这一点特别重要。前不久，清华社会学教授孙立平来郑州讲学，他提到未来人们生活方式的改变之一，就是消费的升级对养老院而言就是养老院生活质量的提高。这部剧中的戏剧性冲突，因为各种各样的家庭悖论，各种各样的家庭问题得不到解决，来到了养老院；老人们因为孤独、住房问题，其它各种问题来到了养老院。因此，这部剧的戏剧性冲突充分。
由于老龄化社会的出现，刘涛认为：这部剧的观众面应该相当大，观众多了就相当于有了市场。他认为现在老龄化社会老年人有两个多亿，这样算的话这都是潜在的观众。养老这个题材很重要，契合了现在的整个社会现实。谈到社会意义，刘海燕说：“我特别渴望看到养老院内部的生活，这对观众可能是非常好的认识和引导。”高秀林认为：电视剧要吸引眼球，这部剧抓住了主要课题把价值观搞准了，符合中宣部和广电局对这方面的要求，不仅能引起人们的思考，还能引起关注效应。冯杰说：“如果这个电视剧成功之后会成为养老院理想的模式，全国都会推广福乐养老院的经验。” 谈到《闺蜜同行》的创作背景，段玉山说：“我的同乡韩献忠先生在上世纪90年代毅然辞去了在国企的一份稳定工作，回到了家乡和爱人一起携手创业。他们种过蔬菜，搞过养殖，并且都取得了较好的效益。但是，他并不满足于现状，又走出家门在外边打拼了十多年，取得了良好的效益，在完成了原始积累后，又回到了家乡。在家乡告成镇党委政府的大力支持下，在左邻右舍朋友的积极参与下，投资5千多万建了一所集养老、养生、养神于一体的福乐养老生态园，占地50亩，一期工程建筑面积近9千平方米，有房间3百个。”韩献忠在养老院开业之前，有些想法，在段玉山和墨白先生、福堂先生以及有关领导、专家沟通后很快达成了共识，以福乐养老院作为背景拍摄一部反映养老事业的电视剧，名字就叫《闺蜜同行》。这部将由河南省文学艺术家联合会、河南中飞影视传媒有限公司、广西博泰传媒有限公司联合摄制的现代都市电视连续剧，在2018年1月份上报到国家广电部门，并在3月25日得以备案公示。
刘建友说：“我是登封人，这个项目我还是很看好。登封是一个人杰地灵的地方，故事多，文物多，生活丰富，只要到登封去深入生活就能够抓住题材。”上世纪50年代登封有个杨兰春去深入生活，写出了《朝阳沟》；60年代我们有《卷席筒》，80年代有了一个《少林寺》，都一举成名。现在新时代需要新气象、新作为、新作品，他觉得《闺蜜同行》就是新时代推出来的新作品，相信也能把登封推到另外一个人文的高度。吕宏军认为随着社会的发展，社会分工的细化，靠自身的养老已经逐渐的弱化，而且这种养老模式在不断地退出历史舞台。除了文学方面的作品之外，登封的同仁们希望通过这部电视剧解决和研讨人口老龄化的问题和老有所养的问题。
最后，墨白说：“郑先生是我国当代著名经济学家，是1998年发行国债扩大内需的倡导者，是成立亚投行的倡议者；他曾经参与四个三中全会有关改革文件的起草；参与国家“八五”、“九五”、“十五”、“十一五”、“十二五”五个五年计划的起草；参加过“十七大”、“十八大”报告的起草工作；从1981年进入中共中央书记处研究室工作以来，开始了长达40年对中国经济政策的研究与经济理论的探索。他近期出版的《郑新立文集》十六卷，内容几乎涵盖了改革开放40年来中国社会的各个领域。郑主任刚刚从美国考察影视产业回来，主要对中国影视产业今后的发展有许多新的理念。”
郑新立说：“上个月，在“五一”期间，我到美国考察迪斯尼和环球影城，想把这两个项目引到海南。因为海南要建设国际旅游岛，要吸引国际的高端游客，必须要有吸引人的项目，现在看来迪斯尼和环球影城是吸引欧美高端游客的必须的文化精品。我到了佛罗里达的奥兰多，在这之前，去好莱坞看过，看了日本的、我国香港的好几个迪斯尼乐园。我看了奥兰多迪斯尼乐园以后，感到迪斯尼和环球影城这两个文化项目真是世界性的文化精品。迪斯尼已经这么多年了，长盛不衰，它里面有些小故事，比如小人国的那些演出，它里面将我们提出的和谐世界体现得最好，包括美妙的音乐、各个国家不同民族的舞蹈，都展现出来，真正显示出一种大同世界理想王国的景象。这个可能要引进来，特别是环球影城，环球影城把好莱坞这些年拍的那些在社会上产生重大影响的电影，做成可以亲身体验的场馆，比如《侏罗纪公园》、《钢铁侠》等。还有好多故事在那儿用6V这种馆展现，6V不光是长宽高，还有声、光、温度，把电影的故事情节再现出来；然后把观众置身到这个环境之中，让你体验，非常好玩。环球影城和迪斯尼这两个娱乐项目占地122万多公顷，里面五星级宾馆有好几个。进去到了门口坐火车，也可以坐船进去，里面有一两百年以前的火车，可以绕着城转一圈。反正在那儿玩下来，至少得一个礼拜，能玩半个月不重样。所以到那儿去的都是世界各地的，特别是南美的、欧洲的人去的比较多。中国人现在去的还比较少，但逐渐的中国的游客也开始增加了。郑主任认为中国现在也到了文化产业振兴的时候了。我看了范文澜的《通史简编》，他讲了中国几千年的历史，一个新的朝代建立以后，一百年左右就开始出现文化的繁荣。经过一段战乱，改朝换代之后，平分土地，农民有了土地了，有了和平的环境来发展经济，积累了财富，就可以有更多的人、更多的精力来从事文化的创造。最典型的就是唐朝，唐诗的繁荣是在唐玄宗的时候，正好是唐朝建立一百年左右，杜甫就是在那个时代。现在新中国成立快70年了，和平建设时期也经历70年，从历史规律来看，现在进入到文化產业大发展的文化繁荣的时代了。另外中国人均GDP接近1万美元了，吃喝穿住的需求已经满足甚至有过剩，完全可以用更多的人力、财力投入到文化的创造上来。中国人应当创造出比美国更发达的文化，这个文化不仅要让中国13亿人喜爱，还要让世界各国的人们都能够喜爱中国的文化。我们十九大提出中国正在走进世界的中心，首先文化要具有吸引力和感召力，首先要让亚洲儒家文化圈的这些人愿意看我们的电视剧，愿意看我们的小说，愿意到中国来玩，这个吸引力会比我们搞点贸易搞点投资，可能影响更大。另外我们搞“一带一路”，再看看丝绸之路上留下来的东西是莫高窟文化，而中间贩运的商品，吃完了用完了，也就完了。只有文化精品可以流传几千年，在人们心目中是不朽的。我觉得河南有这样一个条件。”
郑新立说：“昨天我和墨白先生看了文学院大厅左右两边的两组青铜浮雕，看了以后感到非常厚重，东边墙上雕刻的中国古代的文学家、思想家在中原占了70%。改革开放以后这40年，在经济发展上，人家沿海抢到前面去了，现在到文化产业繁荣的时候该河南中部地区引领了。经济对外开放在沿海，有条件率先开放，所以人家发展的比较好，人家率先富起来了。现在东部沿海城市那些聪明的人都去当企业家赚钱去了。我的老家南阳，聪明的人都在写小说，南阳发表文艺作品的有1200多人，这是我们南阳市委书记告诉我的。这是沿海地区没有的。我们要把我们的小说、把我们编的故事用当代最新的技术、最现代的表现方法用6V的方式变成影视作品，甚至变成环球影城那种观众可以体验和感受的游乐项目，不仅供我们中国人来享受这种文化，而且能够吸引世界的人到中国来朝拜和感受中国的文化。”
郑新立说：“这部剧，抓住了这个题目。河南作家这几年写了这么多作品，有的还没有通过影视的形式展现出来，这些东西如果通过影视形式表现出来，可能会很有吸引力。文化产业可能会成为中原崛起的一个带领的产业，一个支柱产业。将来把很多影视产生可以放在嵩山脚下，放在少林寺旁边，一些影视基地和游乐活动设施将来都有可能搞起来。郑州已经是国家中心城市了，借助于郑州的航空港现在发展的很好，苹果手机70%是在这里制造的，安排了近30万青年人就业。”郑新立希望通过文化产业的发展能够安排大量的劳动力就业，吸引全国、全世界的人到中原来感受中国的文化。在座各位都是河南文学界的翘楚和精英，希望你们通过努力跟影片的制作人、演员、编剧、导演结合起来，为振兴中原的文化产业贡献力量。
墨白感谢郑新立主任担任电视剧《闺蜜同行》的总顾问。他说，2016年1月22日，中华人民共和国人力资源和社会保障部新闻发言人指出，截止2014年，中国60岁以上老年人口达到2.1亿，占总人口比例为15.5%，我们已经进入老龄化社会。在这样的社会背景下，我们研讨老龄化社会题材的影视文学的创作，具有十分积极的意义。他希望这部电视剧在郑主任的指导下、在《闺蜜同行》剧组各位艺术家的共同努力下，早日同海内外的观众见面，并产生广泛的影响。他相信随着时间的推移，这次研讨会将会成为一件十分有意义的事件。