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【摘要】：席卷全球的殿堂级音乐剧《魔法坏女巫》Wicked，是21世纪的一部新作，首演于2003年，音乐剧改编于1995年出版的《女巫前传：西方女巫的命运与一生》，是以《绿野仙踪》中邪恶的西方女巫为主人公，来讲述自己和北方女巫以及在奥兹国里发生的神秘事情。这部作品自上演以来受到世界各大媒体以及国内的高度好评，也引起了极大的轰动和影响。笔者已在北京观看了现场辉煌的场面，演员将音乐、舞蹈，以及舞美上，都让人真真切切感觉到是视觉和听觉的享受。本文将从剧本的内容、音乐和舞美上浅谈一下自己的感受。
【关键词】：音乐剧 坏女巫 音乐表现 美学内涵
西方音乐剧是二十世纪欧美舞台艺术的新宠，作为二十世纪的一种都市文化，音乐剧正以其丰富深刻的人文内涵，轻松幽默、寓教于乐的表演形式，崇尚自由、舒展思想、张扬个性的美学追求在全世界范围引起轰动和疯狂，正在对现代人类的精神生活和物质生活产生巨大且深远的影响。
为音乐剧定义有些困难，主要是由于自它誕生以来一百年间发展迅速，其面貌形式变化很快，当理论家还来不及准确地对它作出总结、概括时，其创作实践就又有了新探索、新变化和新形式。笔者在对诸多音乐剧定义进行了研究后，结合自己的审美体验与研究，尝试着对音乐剧作出这样的定义：音乐剧，一种形成于19世纪英国和美国、20世纪繁荣于全世界的音乐戏剧样式。音乐剧集音乐、舞蹈、戏剧于一身，表演形式灵活、多元、新颖，是一种具有很强娱乐性、高度商业化的音乐戏剧样式。
《魔法坏女巫》自2003年上演以来，已经连续在百老汇的舞台上上演13年，在西区上演10年，受到世界各大媒体的高度热评。本剧主要讲述了年轻的女巫艾芙芭和葛林达，两人看似不可能有任何交集，结果到后来成为最亲密的朋友，再到之后因为各自有不同的想法而走向不同人生道路的故事，通过好女巫与坏女巫的这种全新的固始县，来给我们传达女性对于感情，以及人生的一种思考和追求。
百老汇经典音乐剧中，以两位女性为主角，是百老汇中少有的双女主音乐剧，我认为它是一部传达女性主义的代表作，更是体现真善美的一部好作。看了众多部音乐剧，这部剧作是我很期待的，看了现场之后被演员的表现力和舞美感动着、震撼着。奥兹姐妹花艾芙芭和葛林达初入校園、相互讨厌、偷溜出去、参加派对、邂逅帅哥，在宿舍分享着自己的小秘密和化妆秘籍等，都是把现实生活中的点滴成功搬上舞台，给观众很亲切的感觉。《魔法坏女巫》凭借两位女主之间不断变化的感情和细腻的女性之间的友谊让人眼前一亮。
首先，《Dear old Shiz 》通过葛林达“倒叙”，时光回到两位女巫初遇校园时，由于艾芙芭天生一身绿皮肤，出现在下校园里，和大家都不一样的肤色，造成了后面发生的各种奇妙事情，她们之间的矛盾冲突不仅仅是艾芙芭与他人不同，更来自于奥兹国人对于其他女性和自己不同的人存在的不信任。
其次，一首《Popular》，在演唱的时候不仅逗笑了在场的观众，同时也暗藏着这个“看脸的世界”的极大讽刺，葛林达要帮助艾芙芭改造形象，改造成一个最起码不让他人用异样眼神去看自己朋友的人，改造成一个和自己受欢迎、不受排斥的正常人， 艾芙芭同样也接受葛林达对自己外在的包装，再者说，她的外表也不受她控制，我们只能控制自己的内心，不是吗，那么这个唱段，举重若轻的完成了对这两位女主人公从开始的嫌弃到现在的油耗的刻画，所以，我认为有亮点，而且很巧妙。由此我们想到在现实生活中也一样，如果一个人的外表好看，那么亲切度无形中就会上升。那么我们与人相处，还是要注重内心的善良，这样感情也会长久。这句话用在这里，再合适不过“欣赏一个人，始于颜值，敬于才华，合于性格，久于善良，终于人品”。
那么，不得不说剧中最经典的一首曲目《Defying Gravity》，当女巫见到期盼已久的翡翠城大巫师时，艾芙芭和葛林达识破了他的阴谋，可在这关键时刻，两人却做出了不同选择，葛林达既担忧外界的看法，又贪慕于权力，最终决定成为俘虏，与此同时，热爱自由，善良，真诚，对动物充满爱心的艾芙芭毅然决定离开这个地方，运用蹩脚的魔咒，在矛盾冲突发展到高潮的焦急时刻，艾芙芭第一次拿起扫帚和好朋友葛林达决绝，并唱着超越引力，随即飞上舞台高空，在五米高中中飙上High F，同时也是对饰演艾芙芭女声的一种挑战，一开始的表面外在“差异”的主题，在这里也算是到达了价值观层面的分道扬镳，所谓的“坏女巫”获得自我全面觉醒的时刻，也是艾芙芭在大众眼里就要“变坏”的时候，这样的重合，也不免让人生出滑稽和唏嘘之感。之后艾芙芭的真善美遇到属于自己的爱情，我觉得一切事物都是公平的，可能现在觉得不满，可是总有其他方面来作为补充，正是自己的善良，有爱心，遇到了另一半，所以要勇于做真实的自己。
最后，对于这部剧中的舞美效果真是惊叹，首先映入眼帘的是葛林达的泡泡椅，那种“至善女郎”和被大家喜爱的效果立马呈现，相当融洽，以及大巫师出现的时候那种压制人的效果，和动物们被限制自由，可怜的景象，舞蹈交代的剧情，都恰到好处的制造出了戏剧冲突。
看完这部剧，我们要了解音乐剧，更要了解剧情要表达的更深层的含义，展现最真实的自己，脱离险恶的战场，挑战逻辑，挑战恐惧，挑战地心引力。
参考文献：
[1]杨燕迪《论歌剧与音乐剧的不同美学品格：起源、音乐功能及展望》，载《歌剧艺术》1988年6期
[2]慕羽·《西方音乐剧史》[M]，上海音乐出版社
[3]蔡瑭·主编《音乐剧魅影》[M]，广西师范大学出版社，2004年12月
[4]余丹红、张礼引编著《美国音乐剧》[M]，安徽文艺出版社，2002年8月
[5]黄定宇《音乐剧概论》[M]，中国戏剧出版社，2003年
作者简介：原婷婷，女，河南人，单位：河南大学艺术学院 导师：朱敬修，研究方向：西方音乐史。
【关键词】：音乐剧 坏女巫 音乐表现 美学内涵
西方音乐剧是二十世纪欧美舞台艺术的新宠，作为二十世纪的一种都市文化，音乐剧正以其丰富深刻的人文内涵，轻松幽默、寓教于乐的表演形式，崇尚自由、舒展思想、张扬个性的美学追求在全世界范围引起轰动和疯狂，正在对现代人类的精神生活和物质生活产生巨大且深远的影响。
为音乐剧定义有些困难，主要是由于自它誕生以来一百年间发展迅速，其面貌形式变化很快，当理论家还来不及准确地对它作出总结、概括时，其创作实践就又有了新探索、新变化和新形式。笔者在对诸多音乐剧定义进行了研究后，结合自己的审美体验与研究，尝试着对音乐剧作出这样的定义：音乐剧，一种形成于19世纪英国和美国、20世纪繁荣于全世界的音乐戏剧样式。音乐剧集音乐、舞蹈、戏剧于一身，表演形式灵活、多元、新颖，是一种具有很强娱乐性、高度商业化的音乐戏剧样式。
《魔法坏女巫》自2003年上演以来，已经连续在百老汇的舞台上上演13年，在西区上演10年，受到世界各大媒体的高度热评。本剧主要讲述了年轻的女巫艾芙芭和葛林达，两人看似不可能有任何交集，结果到后来成为最亲密的朋友，再到之后因为各自有不同的想法而走向不同人生道路的故事，通过好女巫与坏女巫的这种全新的固始县，来给我们传达女性对于感情，以及人生的一种思考和追求。
百老汇经典音乐剧中，以两位女性为主角，是百老汇中少有的双女主音乐剧，我认为它是一部传达女性主义的代表作，更是体现真善美的一部好作。看了众多部音乐剧，这部剧作是我很期待的，看了现场之后被演员的表现力和舞美感动着、震撼着。奥兹姐妹花艾芙芭和葛林达初入校園、相互讨厌、偷溜出去、参加派对、邂逅帅哥，在宿舍分享着自己的小秘密和化妆秘籍等，都是把现实生活中的点滴成功搬上舞台，给观众很亲切的感觉。《魔法坏女巫》凭借两位女主之间不断变化的感情和细腻的女性之间的友谊让人眼前一亮。
首先，《Dear old Shiz 》通过葛林达“倒叙”，时光回到两位女巫初遇校园时，由于艾芙芭天生一身绿皮肤，出现在下校园里，和大家都不一样的肤色，造成了后面发生的各种奇妙事情，她们之间的矛盾冲突不仅仅是艾芙芭与他人不同，更来自于奥兹国人对于其他女性和自己不同的人存在的不信任。
其次，一首《Popular》，在演唱的时候不仅逗笑了在场的观众，同时也暗藏着这个“看脸的世界”的极大讽刺，葛林达要帮助艾芙芭改造形象，改造成一个最起码不让他人用异样眼神去看自己朋友的人，改造成一个和自己受欢迎、不受排斥的正常人， 艾芙芭同样也接受葛林达对自己外在的包装，再者说，她的外表也不受她控制，我们只能控制自己的内心，不是吗，那么这个唱段，举重若轻的完成了对这两位女主人公从开始的嫌弃到现在的油耗的刻画，所以，我认为有亮点，而且很巧妙。由此我们想到在现实生活中也一样，如果一个人的外表好看，那么亲切度无形中就会上升。那么我们与人相处，还是要注重内心的善良，这样感情也会长久。这句话用在这里，再合适不过“欣赏一个人，始于颜值，敬于才华，合于性格，久于善良，终于人品”。
那么，不得不说剧中最经典的一首曲目《Defying Gravity》，当女巫见到期盼已久的翡翠城大巫师时，艾芙芭和葛林达识破了他的阴谋，可在这关键时刻，两人却做出了不同选择，葛林达既担忧外界的看法，又贪慕于权力，最终决定成为俘虏，与此同时，热爱自由，善良，真诚，对动物充满爱心的艾芙芭毅然决定离开这个地方，运用蹩脚的魔咒，在矛盾冲突发展到高潮的焦急时刻，艾芙芭第一次拿起扫帚和好朋友葛林达决绝，并唱着超越引力，随即飞上舞台高空，在五米高中中飙上High F，同时也是对饰演艾芙芭女声的一种挑战，一开始的表面外在“差异”的主题，在这里也算是到达了价值观层面的分道扬镳，所谓的“坏女巫”获得自我全面觉醒的时刻，也是艾芙芭在大众眼里就要“变坏”的时候，这样的重合，也不免让人生出滑稽和唏嘘之感。之后艾芙芭的真善美遇到属于自己的爱情，我觉得一切事物都是公平的，可能现在觉得不满，可是总有其他方面来作为补充，正是自己的善良，有爱心，遇到了另一半，所以要勇于做真实的自己。
最后，对于这部剧中的舞美效果真是惊叹，首先映入眼帘的是葛林达的泡泡椅，那种“至善女郎”和被大家喜爱的效果立马呈现，相当融洽，以及大巫师出现的时候那种压制人的效果，和动物们被限制自由，可怜的景象，舞蹈交代的剧情，都恰到好处的制造出了戏剧冲突。
看完这部剧，我们要了解音乐剧，更要了解剧情要表达的更深层的含义，展现最真实的自己，脱离险恶的战场，挑战逻辑，挑战恐惧，挑战地心引力。
参考文献：
[1]杨燕迪《论歌剧与音乐剧的不同美学品格：起源、音乐功能及展望》，载《歌剧艺术》1988年6期
[2]慕羽·《西方音乐剧史》[M]，上海音乐出版社
[3]蔡瑭·主编《音乐剧魅影》[M]，广西师范大学出版社，2004年12月
[4]余丹红、张礼引编著《美国音乐剧》[M]，安徽文艺出版社，2002年8月
[5]黄定宇《音乐剧概论》[M]，中国戏剧出版社，2003年
作者简介：原婷婷，女，河南人，单位：河南大学艺术学院 导师：朱敬修，研究方向：西方音乐史。