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【摘 要】避暑山庄宫殿区包括正宫、松鹤斋、万壑松风、东宫四部分，这些组群（除万壑松风外）在布局上属于规则型构成，具有规则型布局的共性，但是在建筑内涵、前后衔接处理上却各具不同，体现出设计者独具的匠心。
【关键词】庭院式布局；正宫；松鹤斋；东宫；万壑松风
以木构架为主体结构的中国古建筑，因为建筑材质所限，单体建筑的体量都不是很大。一般建筑组群都是由若干单体建筑组成，属于多栋离散型布局。“离散型布局有多种组合方式，凡是在群体组合中形成庭院的，都属于庭院式布局，而诸多没有形成庭院的组合方式，则不妨称之为非庭院式布局。”庭院式布局无论是在官式建筑中，还是在民间建筑中都属于主流。它是以院为构成单元。一个独立的院落，就是一个独立的小型建筑组群。
庭院式布局具有多方面的功能，首先是空间聚合功能。庭院式布局以庭院作为单体建筑的联结纽带，庭院空间起到了栋与栋之间的联系作用，使得同一庭院内的各栋单体建筑在交通联系上，使用功能上连接成一体。这种布局非常适应宗法制度下家族聚居的家庭形态的需要。其次是防护戒卫功能。这种布局各栋建筑都深藏院内或面向内院，整体院落的外界面由院墙或殿屋的山墙、后檐墙环绕围合，组成一道坚实的防线，大大增强了建筑组群的整体防护性能，有利于防盗御敌。特别是大型建筑组群，由许多进院落组成，形成门禁森严的特点。庭院的纵深串联，门屋的重重警戒，构成了组群内部层层封闭的关卡，将庭院布局的这种防卫功能发挥到了极致。再次是伦理仪礼功能。“严整纵深的庭院组合，中轴突出的对称格局，提供了建筑空间的主从构成、正偏构成、内外构成和向背构成。这些空间构成都被赋予礼仪上的尊卑等地意义。透过正落与边落、正院与偏院、正房与厢房、正殿与配殿、外院与内院、前庭与后庭等等空间的主从、内外的划分，庭院式组群充分适应了封建礼教严格区分尊卑、上下、亲疏、贵贱、男女、长幼、嫡庶等一套伦理秩序的需要。”②最后是审美怡乐功能。庭院式建筑形成建筑组群平面铺展的格局，给中国建筑带来了独特的艺术特征。建筑形态的内向品格，艺术表现的时空交错，室内外空间的有机交融，建筑序列的起承转合，以及自然景观的收纳渗透等，都表现出庭院式布局审美上的独特意蕴和巨大潜能。
避暑山庄作为清帝的离宫别苑，其组群建筑更多地以庭院式布局为主。特别是作为帝王理政和休憩的宫殿区，一进一进的院落层层向纵深发展，彰显了帝王的无上威严，突出了精神功能作用。宫殿区作为整座园林的首脑，恰好位于园林的南部，起控制全局的作用。宫殿区由正宫、松鹤斋、万壑松风、东宫四部分组成。这些组群（除万壑松风外）在布局上虽然属于串联式的规则型构成，但是在建筑内涵、前后衔接处理上却各具不同。
避暑山庄的正宫是皇帝于塞外避暑听政逗留时间最长的地方。整组建筑布局规整，基本上采取简化的宫廷格式，明确地分为前朝后寝两大区域。前朝部分由五进院落组成，前有丽正门、外午朝门、内午朝门三门两庭铺垫，澹泊敬诚殿位于第三进。后有依清旷（四知书屋）和十九间万岁照房做依托，左右侧对称地设置配殿、乐亭，后寝部分还有四进院落，主殿烟波致爽设于第七进。左右两侧并有供妃嫔居住的小院簇拥。整个布局形成前朝院落宽敞、疏朗、庄重，后寝院落紧凑、幽静、亲切的特点，二十六座建筑通过九重院落的组织，形成很妥帖的整体。
在布局上，正宫区的建筑前院严谨大气，后院尺度宜人。主要建筑地位突出，主次分明。十九间万岁照房与澹泊敬诚殿之间大胆的运用游廊，使得严谨单调的建筑衔接的非常自然。
正宫东侧的松鹤斋作为太后的居所，同样严格地遵守礼制，采用北方四合院式格局，共七进，层层向纵深铺开。其建筑格局与正宫相仿。只是规模略小一些。在庭院景观的配置上具有更多的生活气息，与太后的身份地位和审美情趣相适宜。松鹤斋的建筑布局为：宫门、二宫门之内为主殿松鹤斋，之后为寝殿乐寿堂，十五间照房之后为继德堂，最后为畅远楼。松鹤斋与正宫格局相类，却又不完全相同。寝殿位于主殿之后，并没有严格地区分前朝后寝。在礼制上太后的居所要比天子的略低，建筑布局上就不会完全一致。松鹤斋更多地考虑到居住的需要，设计的更加宜居。
万壑松风虽然属于宫殿区，但它的建筑布局却与正宫、松鹤斋完全不同。万壑松风更像园林小品。在有限的空间内将几组建筑布置的非常妥帖。完全打破了传统宫殿建筑的格局。主殿万壑松风坐南朝北，面阔5间，据岗临湖，经松林绿荫下假山石蹬通向湖边，正殿左右和南部，活泼交错地布置着门殿、静佳室、鉴始斋、蓬莨咸映、颐和书屋等小型建筑，由短墙和半封闭回廊相连，形成了既封闭又开敞的庭院，空间层次十分丰富。在参天古松的掩映下，壑虚风渡，松涛阵阵，犹如杭州西湖万松岭，形成一个极其寂静安谧的小环境，是批阅奏章、诵读古书的佳境，有“云卷千峰色，泉和万籁吟”的优美意境。所以说万壑松风是宫殿区的特例。
东宫则是乾隆盛世的大手笔。整组建筑同样是层层纵深铺开，但是建筑的内涵和意境却完全不同。在东西宽90米，全长230米的范围内，建筑布置的繁而不乱。中轴线上的主体建筑则为门殿七间、正殿十一间、清音阁、福寿园、勤政殿、卷阿胜境殿。这些建筑与其附属建筑构成了庞大的建筑组群。如果把这组建筑比做一首乐曲，那么清音阁就是乐曲的第一个高潮，之后的勤政殿则是另外一个高潮。这首乐曲张弛有度，流畅自如，各组建筑之间衔接自然。特别是最后一组建筑卷阿胜境殿，在东宫其他建筑被毁后，成为仅存的建筑。该殿面阔五间，进深四间，前出廊，后出抱厦。
卷阿胜境作为宫殿区与湖区的分界，起到障景的作用。 “卷阿”，意为“山坳”。史料记载：西周时武王死后，由年幼的周成王继位，幼王需要几位有才能的大臣来辅佐朝政。周成王在陕西的静安卷阿向大臣表示，我很年青，将来希望得到你们的帮助。大臣们表示，我们一定全力支持你。并写了一篇文章叫《卷阿赋》，表示君爱臣、臣拥君的意思。卷阿胜境表示乾隆要学习周成王的这种品德，团结大臣，治理好国家。卷阿胜境面阔五间，殿内悬挂乾隆题写的 “五福五代堂” 匾额。
东宫建筑与正宫区建筑相较，虽然都采取了简化的宫廷格式，但是在建筑风格上还是有诸多不同。正宫区是康熙时期的建筑，更多地延续了“朴素淡雅”的风格，建筑不施彩绘，除作为重大仪礼场所的澹泊敬诚殿外，其他建筑尺度都非常宜人。而东宫建筑更多地具有乾隆的色彩。建筑尺度较大，融听政与娱乐活动于一体。特别是清音阁大戏楼恢弘讵丽，其建造技术达到了清代的最高水平，充分体现了乾隆皇帝的爱好与追求。
总之，康乾时期的几处宫殿建筑除了具有宏伟庄严的气势外，更具有强烈的建筑艺术表现力，特别突出了精神功能的作用。这些建筑都具有严谨的平面布局。为追求庄严、气派、威慑的空间效果，在平面布置上普遍采用方整的严格对称的格局，正殿总是放置在庭院的中轴线上，同时都很注意把握门殿入口到正殿的距离，力求获得最佳的视觉效果。这些组群建筑具有庞大的空间体量。在举行仪礼活动时往往需要容纳大量的人流集散，这是实际功能上的需要。它们在平面上多呈矩形或正方形，庭院的围合界面力求规整、端庄、统一，以取得空间的严肃性和宏伟感。当然，这些建筑还代表了森严的等级规范。作为政治性最浓厚，礼仪性最隆重的场所，这些建筑的等级规制表现的最为严格。皇帝的宫殿当然采用了最高的等级，即使是离宫别苑，也不例外。宫殿区永远是至高无上的皇权的象征。
【关键词】庭院式布局；正宫；松鹤斋；东宫；万壑松风
以木构架为主体结构的中国古建筑，因为建筑材质所限，单体建筑的体量都不是很大。一般建筑组群都是由若干单体建筑组成，属于多栋离散型布局。“离散型布局有多种组合方式，凡是在群体组合中形成庭院的，都属于庭院式布局，而诸多没有形成庭院的组合方式，则不妨称之为非庭院式布局。”庭院式布局无论是在官式建筑中，还是在民间建筑中都属于主流。它是以院为构成单元。一个独立的院落，就是一个独立的小型建筑组群。
庭院式布局具有多方面的功能，首先是空间聚合功能。庭院式布局以庭院作为单体建筑的联结纽带，庭院空间起到了栋与栋之间的联系作用，使得同一庭院内的各栋单体建筑在交通联系上，使用功能上连接成一体。这种布局非常适应宗法制度下家族聚居的家庭形态的需要。其次是防护戒卫功能。这种布局各栋建筑都深藏院内或面向内院，整体院落的外界面由院墙或殿屋的山墙、后檐墙环绕围合，组成一道坚实的防线，大大增强了建筑组群的整体防护性能，有利于防盗御敌。特别是大型建筑组群，由许多进院落组成，形成门禁森严的特点。庭院的纵深串联，门屋的重重警戒，构成了组群内部层层封闭的关卡，将庭院布局的这种防卫功能发挥到了极致。再次是伦理仪礼功能。“严整纵深的庭院组合，中轴突出的对称格局，提供了建筑空间的主从构成、正偏构成、内外构成和向背构成。这些空间构成都被赋予礼仪上的尊卑等地意义。透过正落与边落、正院与偏院、正房与厢房、正殿与配殿、外院与内院、前庭与后庭等等空间的主从、内外的划分，庭院式组群充分适应了封建礼教严格区分尊卑、上下、亲疏、贵贱、男女、长幼、嫡庶等一套伦理秩序的需要。”②最后是审美怡乐功能。庭院式建筑形成建筑组群平面铺展的格局，给中国建筑带来了独特的艺术特征。建筑形态的内向品格，艺术表现的时空交错，室内外空间的有机交融，建筑序列的起承转合，以及自然景观的收纳渗透等，都表现出庭院式布局审美上的独特意蕴和巨大潜能。
避暑山庄作为清帝的离宫别苑，其组群建筑更多地以庭院式布局为主。特别是作为帝王理政和休憩的宫殿区，一进一进的院落层层向纵深发展，彰显了帝王的无上威严，突出了精神功能作用。宫殿区作为整座园林的首脑，恰好位于园林的南部，起控制全局的作用。宫殿区由正宫、松鹤斋、万壑松风、东宫四部分组成。这些组群（除万壑松风外）在布局上虽然属于串联式的规则型构成，但是在建筑内涵、前后衔接处理上却各具不同。
避暑山庄的正宫是皇帝于塞外避暑听政逗留时间最长的地方。整组建筑布局规整，基本上采取简化的宫廷格式，明确地分为前朝后寝两大区域。前朝部分由五进院落组成，前有丽正门、外午朝门、内午朝门三门两庭铺垫，澹泊敬诚殿位于第三进。后有依清旷（四知书屋）和十九间万岁照房做依托，左右侧对称地设置配殿、乐亭，后寝部分还有四进院落，主殿烟波致爽设于第七进。左右两侧并有供妃嫔居住的小院簇拥。整个布局形成前朝院落宽敞、疏朗、庄重，后寝院落紧凑、幽静、亲切的特点，二十六座建筑通过九重院落的组织，形成很妥帖的整体。
在布局上，正宫区的建筑前院严谨大气，后院尺度宜人。主要建筑地位突出，主次分明。十九间万岁照房与澹泊敬诚殿之间大胆的运用游廊，使得严谨单调的建筑衔接的非常自然。
正宫东侧的松鹤斋作为太后的居所，同样严格地遵守礼制，采用北方四合院式格局，共七进，层层向纵深铺开。其建筑格局与正宫相仿。只是规模略小一些。在庭院景观的配置上具有更多的生活气息，与太后的身份地位和审美情趣相适宜。松鹤斋的建筑布局为：宫门、二宫门之内为主殿松鹤斋，之后为寝殿乐寿堂，十五间照房之后为继德堂，最后为畅远楼。松鹤斋与正宫格局相类，却又不完全相同。寝殿位于主殿之后，并没有严格地区分前朝后寝。在礼制上太后的居所要比天子的略低，建筑布局上就不会完全一致。松鹤斋更多地考虑到居住的需要，设计的更加宜居。
万壑松风虽然属于宫殿区，但它的建筑布局却与正宫、松鹤斋完全不同。万壑松风更像园林小品。在有限的空间内将几组建筑布置的非常妥帖。完全打破了传统宫殿建筑的格局。主殿万壑松风坐南朝北，面阔5间，据岗临湖，经松林绿荫下假山石蹬通向湖边，正殿左右和南部，活泼交错地布置着门殿、静佳室、鉴始斋、蓬莨咸映、颐和书屋等小型建筑，由短墙和半封闭回廊相连，形成了既封闭又开敞的庭院，空间层次十分丰富。在参天古松的掩映下，壑虚风渡，松涛阵阵，犹如杭州西湖万松岭，形成一个极其寂静安谧的小环境，是批阅奏章、诵读古书的佳境，有“云卷千峰色，泉和万籁吟”的优美意境。所以说万壑松风是宫殿区的特例。
东宫则是乾隆盛世的大手笔。整组建筑同样是层层纵深铺开，但是建筑的内涵和意境却完全不同。在东西宽90米，全长230米的范围内，建筑布置的繁而不乱。中轴线上的主体建筑则为门殿七间、正殿十一间、清音阁、福寿园、勤政殿、卷阿胜境殿。这些建筑与其附属建筑构成了庞大的建筑组群。如果把这组建筑比做一首乐曲，那么清音阁就是乐曲的第一个高潮，之后的勤政殿则是另外一个高潮。这首乐曲张弛有度，流畅自如，各组建筑之间衔接自然。特别是最后一组建筑卷阿胜境殿，在东宫其他建筑被毁后，成为仅存的建筑。该殿面阔五间，进深四间，前出廊，后出抱厦。
卷阿胜境作为宫殿区与湖区的分界，起到障景的作用。 “卷阿”，意为“山坳”。史料记载：西周时武王死后，由年幼的周成王继位，幼王需要几位有才能的大臣来辅佐朝政。周成王在陕西的静安卷阿向大臣表示，我很年青，将来希望得到你们的帮助。大臣们表示，我们一定全力支持你。并写了一篇文章叫《卷阿赋》，表示君爱臣、臣拥君的意思。卷阿胜境表示乾隆要学习周成王的这种品德，团结大臣，治理好国家。卷阿胜境面阔五间，殿内悬挂乾隆题写的 “五福五代堂” 匾额。
东宫建筑与正宫区建筑相较，虽然都采取了简化的宫廷格式，但是在建筑风格上还是有诸多不同。正宫区是康熙时期的建筑，更多地延续了“朴素淡雅”的风格，建筑不施彩绘，除作为重大仪礼场所的澹泊敬诚殿外，其他建筑尺度都非常宜人。而东宫建筑更多地具有乾隆的色彩。建筑尺度较大，融听政与娱乐活动于一体。特别是清音阁大戏楼恢弘讵丽，其建造技术达到了清代的最高水平，充分体现了乾隆皇帝的爱好与追求。
总之，康乾时期的几处宫殿建筑除了具有宏伟庄严的气势外，更具有强烈的建筑艺术表现力，特别突出了精神功能的作用。这些建筑都具有严谨的平面布局。为追求庄严、气派、威慑的空间效果，在平面布置上普遍采用方整的严格对称的格局，正殿总是放置在庭院的中轴线上，同时都很注意把握门殿入口到正殿的距离，力求获得最佳的视觉效果。这些组群建筑具有庞大的空间体量。在举行仪礼活动时往往需要容纳大量的人流集散，这是实际功能上的需要。它们在平面上多呈矩形或正方形，庭院的围合界面力求规整、端庄、统一，以取得空间的严肃性和宏伟感。当然，这些建筑还代表了森严的等级规范。作为政治性最浓厚，礼仪性最隆重的场所，这些建筑的等级规制表现的最为严格。皇帝的宫殿当然采用了最高的等级，即使是离宫别苑，也不例外。宫殿区永远是至高无上的皇权的象征。