结识北京当代芭蕾舞团和王媛媛是2009年，舞剧《霾》在北京大学首演，后来这部剧成了当代芭蕾舞团的成名作。整场作品演员都是在软垫子上跳下来的。在演后谈上，我问媛媛为什么使用垫子，她说，这让演员时刻处于一个不安稳的状态。《霾》的灵感源自雅安地震，生命的脆弱与挣扎被展现得淋漓尽致。其实我想这种不安稳也准确地诠释了中国当代舞蹈的现状，没有完善的商业机制，没有鼓励自由创作的政府支持，更没有一个对舞蹈演员这个受伤可能极高的行业可靠的保险项目。所以每一个舞团、每一个演员，都像是在垫子上挣扎，站不稳，没有安全感。
　　所以在去年北京当代芭蕾舞团举办了第一次慈善拍卖晚宴时，我便知道这个一路全靠自己打拼而没有享受丝毫国家补助的舞团，在努力地为自己热衷的事业建立一个可靠的机制。通过慈善拍卖的形式，将收入用于演员的伤后康复、在校园的现代舞公益普及课程，以及通过舞蹈辅助聋哑儿童的身心发展。这一切努力都具有极强的永续性，以及让演员延长舞台寿命、让现代舞的艺术和文化更好地渗透年轻人、用舞蹈的教育和治愈功能为残障儿童带来更好的成长。这一切的努力都是关于未来的，关乎现当代舞艺术在中国的发展，而王媛媛则做了种树的那个人。


　　这样的努力也已经有了立竿见影的效果。失聪少女小美便得益于去年的拍卖善款，在今年6月28日举办的第二次慈善晚宴上为观众带来了绝美的舞蹈演出。演出后，媛媛非常激动地讲述了小美的耳蜗捐赠，感谢社会的帮助让一个舞蹈禀赋极高的舞者可以在艺术的道路上继续前行。媛媛的字里行间都透露着一个编舞家对舞者的珍爱，以及对自己努力建构的艺术慈善机制坚守的信念。
　　在本次的拍卖晚宴上，赵无极、吴冠中、朱德群、杉本博司、村上隆等著名艺术家的作品以及数件高级珠宝都被各界精英收于囊下，拍卖环节的热闹场面更是体现了来宾对于艺术慈善事业的支持，更有拍品的捐赠者上台现场讲解藏品的艺术价值。在一个慈善事业被不停质疑的大环境下，嘉宾的慷慨无疑体现了对北京当代芭蕾舞团和王媛媛艺术成就和信誉的认可。其实，像当代舞蹈这样无论如何都不具有盈利性的艺术的确需要更多元而完善的商业机制的支持和保护。在一个所有科技和互联网的发展都在试图超越身体的时候，只有舞蹈这门最原始的艺术，让人能够重新关注自身，关注人体的感知与美，以及身体对精神的反哺。
　　在当晚的慈善晚宴上，除了拍卖环节，王媛媛邀请到场的多位商业精英成为北京当代芭蕾舞团的荣誉董事，以求今后在舞蹈公益事业上有更长远的合作。其实，在西方几乎每一个舞团都拥有自己的荣誉董事会，不同领域的领军人物动用不同的社会资源共同扶植发展舞蹈艺术，这背后是一个发达的资本主义市场对人文与艺术的回馈，也承载着西方社会优良的建立在家族荣誉感之上的慈善传统。这一切在中国尚不存在，但三十年的经济发展已经奠定了强大的个人资本基础，而王媛媛在做的，便是建立这样的民间扶植机制，让经济与艺术的发展在中国可以得到良性的循环和促进。这无疑具有深远的社会意义。


　　种树的人归根结底是让后人乘凉的，而中国舞蹈发展最大的阻碍之一便是没有完善的官方和民间的扶植机制。所以北京当代芭蕾舞团的慈善晚宴的受益者，最终不仅仅是需要康复资助的舞者、获得普及教育的学生等，更将是整个中国当代舞艺术和产业。