《会友图》作于1957年元旦，其时上海中国画院成立不久，陆俨少经吴湖帆、刘海粟等人的力邀和推荐，受聘为上海中国画院第一批画师，心情十分开心。“国画院是国画最高学习和研究机构，在其中我可以提高水平，作出贡献。”(《陆俨少自述》)他是在放弃了安徽省文化局每月200元工资的调动条件后主动留在上海的，而画院的津贴为每月80元。元旦到了，画院举行联欢，这是画院成立之后的第一次联欢，全体画师及工作人员一起欢聚，“节目中有互换礼物一项”(画中跋语)，此画就是陆俨少为这次联欢准备的礼物，而抽中这幅作品的是篆刻大家陈巨来。
　　陆俨少绘画既注重师法自然，又依循董其昌一脉上溯王蒙、黄公望直追宋元，在传统里面作拼搏，五十年代是其风格形成过程中的重要时段，此画即呈现出这一时段的特征。笔墨湿润，蕴籍含蓄，云水缭绕其间，茅屋里高人抱拳嗬嗬，互致新年问候，通幅作品洋溢着一股欢快的情调，非常吻合联欢主题。之后不久(春节过后)，他与应野平、杨可扬、赵延年等著名画家一起去福建武夷山写生，回来后就碰上了举国上下一起上阵的“大鸣、大放、大字报、大辩论”，陆俨少因为一句“上海美协只挂外国画，像外国美协”而祸从口出，被划成了右派，元旦联欢带给他的快乐顿时消失，这幅画也因此成为当年快乐的纪念。右下角钤“骨丸骸楼”印，“骨丸骸楼”是陆俨少的第二个斋名，取自上世纪四十年代末。“骨丸骸”二字是委曲宛转的意思，因为自觉为人过于憨直，取此斋名是为了提醒自己遇事要圆滑些，不可太直，但是直到五十年代末陆俨少还是未能做到，吃了“祸从口出”的亏。憨直乃美德，是天性，与身俱来，要泯灭，难啊!
　　“四人帮”粉碎，“文革”结束，陆俨少才真正获得了新生，从此他身心无拘，精神与绘画面貌焕然一新。此印乃至“骨丸骸子”、“骨丸骸居士”等印陆俨少多钤于他四十年代末至五十年代末的作品上，其中尤以五十年代中后期为多见，自起用“穆如馆”斋名后，“骨丸骸楼”斋号及其相关印章就停止使用了。