聂永真，自诚品文案崛起，后以美术设计受到唱片公司、出版界青睐。为台湾专辑包装、书籍装帧、剧场与电影领域里最重要的新世代设计师之一。屡获 《诚品好读》年度出版报告“美术之最”与“最佳注目”；金蝶奖最佳封面设计首奖。香港Victionary Musikraphics百张唱片暨设计师、德国Hesign 50 Smaill Studios收录。“纽约TDC(Type Directors Club)”会员之一、2009年洛杉矶十八街艺术中心驻村艺术家、2010年诚品设计节策展人，及金曲奖最佳专辑包装设计奖得主。著有《Re：没有代表作》、即将出版《永真急制》。
　　
　　对话
　　
　　书香：关于书籍设计最疯狂的一个设想。这个设想是否实现了？
　　聂：还没。我想做一本可以大量印刷、但又非常手感、有许多手作元素在其中的书。有点像是一本厚厚、很free style的作品随性剪贴簿，每一页皆需要人工的剪裁与张贴，媒材也不一定是纸、可能包含许多的生活小对象都被镶贴在这本书上。
　　实现不了是因为这是一本极个人、手作、需要花时间完成的“本子”，在量产上有一定的困难，需要花很多的经费、耐心与时间。
　　书香：最近比较满意的自己的设计作品是什么？
　　聂：马世芳的《昨日书》(台湾新经典、北京贝贝特)以及张爱玲的《私语录》(北京青马文化，尚未出版发行)。
　　这两本书的封面都是加入一些人为手感与温度的设计，《昨日书》在印刷后期加入了编辑端每本皆亲自手盖的英文书名章与流水编号；《私语录》上的图像碎片则来自张爱玲的完整手稿，由包装厂的作业员一片片地凭感觉撕碎张贴在封面上。这两本书在每位读者身上，其封面都有最独一无二的表情。
　　书香：近年来，让你觉得很不错的两岸的书籍设计作品是什么？
　　聂：我很喜欢台湾设计师王志弘设计的林夕系列作品封面，以及内地设计师广煜、刘治治极具艺术与实验性的装帧作品。
　　书香：您评价一本书装帧设计好坏的标准是什么？
　　聂：看不见的设计。亦即隐藏地完美、装帧自然舒服、不过火装饰的设计。
　　书香：做设计的时候，是否会有手绘稿，还是直接用电脑完成？
　　聂：没有手绘稿。我的书籍设计比较习惯直接进电脑完成、做唱片设计因结构较繁杂，故较会有手绘稿。
　　书香：可否谈谈您对两岸三地书籍设计风格的看法？这种设计风格的不同，与各自当地的出版生态有无关联？
　　聂：其实我不太确定耶，总觉得设计风格跟设计师本身的个性、喜好与个人吸收经验有较多的关联。两岸的设计师们各自存在多种互异却极为丰富的风格，基本上千百种风格的落点在世界各地大都是很平均的，只是市场喜好度或注目度的强弱决定了当地的主流或旁流。
　　书香：除了书籍封面设计，您也撰写文字结集出版。为自己的作品做设计和为别人的作品做设计体验上有什么不同？
　　聂：做自己的作品比较主观自溺，会刻意忽略旁人客观的意见(笑)，极作者观点。
　　帮别人的作品做设计则比较理性客观，能够很清楚地判断它可以有的样子，比较属于读者面的审美。
　　 书香：您也从事CD封面设计以及其他的平面设计，您对自己在CD设计及其他平面设计方面有何期许？
　　聂：我希望每下一个作品都能超越前一个作品，不想因为年纪的增长而反让实验的勇敢后退，希望可以一直很给力地跟沉溺地玩下去。
　　书香：滋养您设计风格的养分都有哪些成分。
　　聂：常去书店看书翻书应该是最大的养分，藉由阅读与国际的新事物接轨、常定期看喜欢的设计杂志跟设计师的作品、随时更新眼界真的很重要。看到别人好东西心有不甘的同时，也是一种很棒的动力，反过来给自己下更好玩的战帖。