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【摘要】：本文从两个方面对川渝区域性水彩画的艺术风格进行分析，首先针对区域性水彩的起源发展进行了阐述，接着对四川、重庆等地的水彩画艺术进行了研究，并希望借此能够为当下水彩画艺术的区域性发展提供一些积极的思考。
【关键词】：川渝；区域性；水彩画
近些年来，我国水彩画不断发展，并且开始形成具有中国特色的艺术形式，川渝地区作为水彩画的代表性区域，研究其水彩画的形成与发展，对我国当代水彩画发展进程有着巨大的推动作用。
1.不同地域当中“水彩画”的起源及其发展
起初在欧洲的水彩画是先使用毛笔或者钢笔进行描绘，之后在用淡彩進行后期的制作进而形成作品，这与我们现在所熟知的绘画模式不同，随着时间的发展，后来水彩画的绘画模式才演变成现在的模式。
因为英国的水彩画家的不断努力使得水彩画成为了一个独立的画种。在十八世纪是水彩画和风景画建立的世纪，这时水彩画已经具有自己的特点，直到十八世纪中期，水彩画开始了自己的辉煌之路，这与当时的英国工业革命有着息息相关的关系，一直到十九世纪中期，水彩画都在进行着良好的发展，随着印象主义的到来，对水彩画带来不小的震动，在二十世纪时期的英国，水彩画在结合了印象主义之后形成了一个新的发展方向，并且开启了一个新的发展旅程。
在美国，水彩画的发展比英国要晚，水彩画是在二十世纪才成为全国闻名的一个画种，蒂芬·奎曾说过，美国在这个时期的水彩画是如何的繁华和受到大家的喜爱，在之前的那个时期都没有存在这样的一个画种能够出现像水彩画这样的这么多的画家还有画协，整个绘画领域都充满着热情。在美国有一个关于水彩画有一个专门的组织，这个组织是“美国水彩画会”，其在1886年成立，这个组织每年都要进行一次水彩画的展览，以此，使得水彩画能够有一个更好地平台去发展和进步。
中国的水彩画是从英国传过来的，水彩画在英国形成一个独立的画种之后，随着一些传教士的流动在不断地传播，就这样在明清时期水彩画走进了中国的国门，并且在中国有了一个新的发展和改变，我国的水彩画准确来讲应该是从“士山湾绘画馆”开始，水彩画在吸收着我国的一些传统文化之后形成了一种具有我国传统特色的水彩画，也就是现今我国的水彩画。
2.中国水彩画家的绘画风格受地域性的影响
中国的水彩画具有地域性，这是因为中国具有丰富的本土文化，为水彩画家提供多种多样的素材，所以使得水彩画的作品出现了多种多样，具有很强的地域性。日·里德在《艺术的真谛》中曾经说过，中国是这个世界中唯一一个具有这种丰富的艺术的国家，没有一个国家的艺术能够超过哦中国的艺术成就。虽然水彩画传到中国的时间不是很长，但其所显示出来的地域性是能够清晰分辨的。因为中国的这种独特的地理环境和文化特征使得水彩画中能够充分的隐藏着画家的理念，使得水彩画的作品具有一定的个性，从而，形成了水彩画所具有的独特特征。
东北水彩画的发展离不开老一代的艺术家的努力，因为老一代艺术家在对学生进行水彩画指导的时候，在造型、色彩等方面呈现的画面都进行了详细的解说以及对这些技巧进行传授，使得这种绘画技巧能够影响着几代的水彩画学生。这也就使得地域特色成为水彩画创作的一种独特的风格。
3.川渝区域性水彩画艺术风格
在对水彩畫的这种地域性进行传承和保存时应该在历史的发展上进行探索，这样在吸收着一些过去的经验的基础上结合现代的需求进行创作，相信这样的作品一定会具有很高的艺术价值。这里的地域性不是说限定水彩画家们在一定的风格之内进行创作，而是让这些艺术家们在对这些艺术进行探索之后形成一种个性化的集合，使得最终呈现出一种具有不同风格的艺术作品，但是这些作品中却有着某些相似，使得最终艺术家们具有丰富的艺术风格。
1994年第8届全国美展，四川收水彩画作品62件，其中入选全国四川展区8件，送北京优秀作品展1件，后未入选。1996年1月全国第3届水彩水粉画展，四川收136件，送128件，入选13件。画展设金、银、铜奖35名，四川获铜奖两件。1996年7月，全国首届水彩画展。四川收89件，选送全国76件，入选n件。本届设金、银奖巧名，四川杜泳樵1人获银奖。
近些年来，四川水彩画不断发展壮大，重庆水彩画也迅速繁荣，在这样的背景下，涌现了大量的出色画家，也有很多代表作，其风格特色四川重庆地区的民族民俗有着密不可分的联系，他们创作意识较强，从内容到形式（包括所有“艺术语言）都有作者的匠心；或意境深邃、耐人寻味；或穷形尽相、生动感人；或功力深厚、令人折服；或抒情达意、激情满怀；或中西合璧、相得益彰……它们反映出作者的艺术修养、自我的艺术追求同驾驭水彩画“语言”能力的统一，同时显示出较强的学术性。
结束语
本文针对川渝水彩画风格进行了分析，首先对区域性对水彩画风格的影响进行了研究，进而对川渝区域性水彩画风格展开了论述，希望通过文本的研究能够为川渝地区水彩画的发展又做贡献。中国水彩画经过一百多年的发展，形成了繁荣发展的良好势头。总结过去，展望未来，我们应该把中国水彩画提高到更高层次当中去，在世界水彩画坛有一席之地。
参考文献：
[1]吴纯玉.高剑父“融合中西”中的水彩画因素[J].文艺研究.2015（05）
[2]曹意强.新视野中的欧美艺术史学（导论）[J].新美术.2015（01）
[3]季红.论水彩画的艺术特征[J].天中学刊.2011（04）
【关键词】：川渝；区域性；水彩画
近些年来，我国水彩画不断发展，并且开始形成具有中国特色的艺术形式，川渝地区作为水彩画的代表性区域，研究其水彩画的形成与发展，对我国当代水彩画发展进程有着巨大的推动作用。
1.不同地域当中“水彩画”的起源及其发展
起初在欧洲的水彩画是先使用毛笔或者钢笔进行描绘，之后在用淡彩進行后期的制作进而形成作品，这与我们现在所熟知的绘画模式不同，随着时间的发展，后来水彩画的绘画模式才演变成现在的模式。
因为英国的水彩画家的不断努力使得水彩画成为了一个独立的画种。在十八世纪是水彩画和风景画建立的世纪，这时水彩画已经具有自己的特点，直到十八世纪中期，水彩画开始了自己的辉煌之路，这与当时的英国工业革命有着息息相关的关系，一直到十九世纪中期，水彩画都在进行着良好的发展，随着印象主义的到来，对水彩画带来不小的震动，在二十世纪时期的英国，水彩画在结合了印象主义之后形成了一个新的发展方向，并且开启了一个新的发展旅程。
在美国，水彩画的发展比英国要晚，水彩画是在二十世纪才成为全国闻名的一个画种，蒂芬·奎曾说过，美国在这个时期的水彩画是如何的繁华和受到大家的喜爱，在之前的那个时期都没有存在这样的一个画种能够出现像水彩画这样的这么多的画家还有画协，整个绘画领域都充满着热情。在美国有一个关于水彩画有一个专门的组织，这个组织是“美国水彩画会”，其在1886年成立，这个组织每年都要进行一次水彩画的展览，以此，使得水彩画能够有一个更好地平台去发展和进步。
中国的水彩画是从英国传过来的，水彩画在英国形成一个独立的画种之后，随着一些传教士的流动在不断地传播，就这样在明清时期水彩画走进了中国的国门，并且在中国有了一个新的发展和改变，我国的水彩画准确来讲应该是从“士山湾绘画馆”开始，水彩画在吸收着我国的一些传统文化之后形成了一种具有我国传统特色的水彩画，也就是现今我国的水彩画。
2.中国水彩画家的绘画风格受地域性的影响
中国的水彩画具有地域性，这是因为中国具有丰富的本土文化，为水彩画家提供多种多样的素材，所以使得水彩画的作品出现了多种多样，具有很强的地域性。日·里德在《艺术的真谛》中曾经说过，中国是这个世界中唯一一个具有这种丰富的艺术的国家，没有一个国家的艺术能够超过哦中国的艺术成就。虽然水彩画传到中国的时间不是很长，但其所显示出来的地域性是能够清晰分辨的。因为中国的这种独特的地理环境和文化特征使得水彩画中能够充分的隐藏着画家的理念，使得水彩画的作品具有一定的个性，从而，形成了水彩画所具有的独特特征。
东北水彩画的发展离不开老一代的艺术家的努力，因为老一代艺术家在对学生进行水彩画指导的时候，在造型、色彩等方面呈现的画面都进行了详细的解说以及对这些技巧进行传授，使得这种绘画技巧能够影响着几代的水彩画学生。这也就使得地域特色成为水彩画创作的一种独特的风格。
3.川渝区域性水彩画艺术风格
在对水彩畫的这种地域性进行传承和保存时应该在历史的发展上进行探索，这样在吸收着一些过去的经验的基础上结合现代的需求进行创作，相信这样的作品一定会具有很高的艺术价值。这里的地域性不是说限定水彩画家们在一定的风格之内进行创作，而是让这些艺术家们在对这些艺术进行探索之后形成一种个性化的集合，使得最终呈现出一种具有不同风格的艺术作品，但是这些作品中却有着某些相似，使得最终艺术家们具有丰富的艺术风格。
1994年第8届全国美展，四川收水彩画作品62件，其中入选全国四川展区8件，送北京优秀作品展1件，后未入选。1996年1月全国第3届水彩水粉画展，四川收136件，送128件，入选13件。画展设金、银、铜奖35名，四川获铜奖两件。1996年7月，全国首届水彩画展。四川收89件，选送全国76件，入选n件。本届设金、银奖巧名，四川杜泳樵1人获银奖。
近些年来，四川水彩画不断发展壮大，重庆水彩画也迅速繁荣，在这样的背景下，涌现了大量的出色画家，也有很多代表作，其风格特色四川重庆地区的民族民俗有着密不可分的联系，他们创作意识较强，从内容到形式（包括所有“艺术语言）都有作者的匠心；或意境深邃、耐人寻味；或穷形尽相、生动感人；或功力深厚、令人折服；或抒情达意、激情满怀；或中西合璧、相得益彰……它们反映出作者的艺术修养、自我的艺术追求同驾驭水彩画“语言”能力的统一，同时显示出较强的学术性。
结束语
本文针对川渝水彩画风格进行了分析，首先对区域性对水彩画风格的影响进行了研究，进而对川渝区域性水彩画风格展开了论述，希望通过文本的研究能够为川渝地区水彩画的发展又做贡献。中国水彩画经过一百多年的发展，形成了繁荣发展的良好势头。总结过去，展望未来，我们应该把中国水彩画提高到更高层次当中去，在世界水彩画坛有一席之地。
参考文献：
[1]吴纯玉.高剑父“融合中西”中的水彩画因素[J].文艺研究.2015（05）
[2]曹意强.新视野中的欧美艺术史学（导论）[J].新美术.2015（01）
[3]季红.论水彩画的艺术特征[J].天中学刊.2011（04）