《物原》载：“禹作屏。”这是传说中关于屏风的最早记录。而屏风的实际使用在西周初期即已开始。《史记·孟尝君列传》中则有“孟尝君待客坐语，而屏风后常有侍史，主记君所与客语”的记载，可知屏风在战国时期已为常见。《三礼图》说：“屏风之名出于汉世，故班固之书多言其物。”历经汉、晋、唐、宋的不断发展，到明清两代，屏风已经成为了十分习见的家具，更是富贵之家室内不可或缺的装饰品。清代雍正、乾隆二帝时，宫廷所作屏风更是发展到了登峰造极的程度，宫廷手工艺人殚精竭虑，在屏风的制作上，以造型浑厚稳重、装饰富丽繁缛、工艺技术精湛而著称。
　　清宫藏屏风大部分为采用一种工艺制作而成，如雕漆屏风、紫檀屏风、黄杨木雕屏风等。少数也运用了多种工艺综合制作而成，如紫檀木框镶嵌掐丝珐琅、雕漆屏风嵌玉等。此件“紫檀透雕龙纹花卉屏风”则采用了木雕、缂丝画、描金彩漆、宫廷画四种工艺制作而成，是极为难得的清宫旧藏之宝。此屏的最初发现，因左右两边的屏风上各绣了六十个“寿”字，故传为乾隆皇帝六十寿辰而作。然而，进一步的研究表明，这样的推断显然是太过保守了，这件屏风的珍贵价值远非如此。大量的证据表明，这件屏风的制作，绝不会晚于雍正朝。这是令人振奋的发现。
　　该屏风高288厘米，长680厘米，用酸枝檀木、湘妃竹等珍贵材料透雕、镶嵌，工艺上匠心独运，力求精细，使整个屏风显得通透而美观。屏风正面开光配有绢本花卉十幅，分别绘制牡丹、荷花、月季、梅花、天竺、紫藤等十余种花草。其中，梅花精细纤巧、敷色厚重，高洁冷艳的气息扑面而来；牡丹色泽红润、娇艳欲滴，富贵之气逼人；荷花碧波横黛，亭亭玉立，华美而脱俗。这些花卉笔法严谨、工于法度，具有典型的宫廷绘画风格。正背开光下有缂丝花卉十二幅。古有“一寸缂丝一寸金”之说，缂丝是丝织工艺中最为高贵的品种，历来多为皇家宝藏。这十二幅缂丝作品清晰平整、层次分明、疏密均匀、象质逼真，是不可多得的皇家缂丝精品。背面开光处有八屏海水云纹五龙腾飞图，左右对称，其下附有漆绘福寿如意及团龙图案。图中为五爪正龙，龙身纤细有神、矫健翻腾、威武有力：四周所绘云纹的流动自如，海水的澎湃汹涌，这些都具有典型的康熙晚期至雍正初年的风格。另有二屏上各以金丝绣出不同形体的篆书“寿”字六十个，精美华丽。据此而推，绣以金丝“寿”字六十应为六十大寿所特制。若屏风之工艺至晚不过雍正初年的话，则此六十或有康熙六十大寿之可能性，且康熙登基仅八岁，康熙五十二年(公元1695)恰是康熙朝晚期，故绣以六十“寿”字极可能为康熙六十大寿而制。
　　此件清宫旧藏的紫檀透雕龙纹花卉屏风，集雕刻、缂丝、描金彩漆、宫廷绘画等数种精湛工艺于一身，是中国传统古代宫廷艺术的集大成之作。多年来，此宝物长期流失海外，且因不明正确年份，而不被关注，如今获睹公诸，吉祥鸿福，其断代确切，益显珍贵。