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“魔术在我看来是透明的”
BQ：你出身中国魔术世家，家族的影响对你有多大?
F：小时候家族对我影响挺大的，家里总有一些魔术师来，周围的人都是干这行的，所以对于我来说，魔术也没有任何秘密可言。从小到大魔术在我看来是透明的，我很自然地融入到了这个环境中，从小到大我爸也没有跟我说过将来要继承家业变魔术，他是任我发展。在高中的时候我去了一次日本，当时我表演的魔术很受欢迎，我觉得做魔术这行挺有成就感的，那时我决定要做这行。
BQ：高中就決定进魔术这行，但是后来你还是学了金融专业。
F：在学金融之前我就一直在变魔术。高中的时候就觉得自己应该去变魔术，我不会走一般的路。后来，学金融主要是因为高中毕业以后，我妈不同意我变魔术，让我必须学一门专业知识，说以后魔术要不行了，还能有碗饭吃。当时金融比较热门，我妈说我要是考上金融专业以后怎么发展都行。后来我真就考上了，在大学期问我也没有把学金融当成主要的事情，经常到处演出，算是积累表演经验吧。
BQ：妈妈并不支持你走魔术这条路。
F：非常不支持。我妈妈是中学语文教师，她平时所接触的都是按部就班的，她希望我能有一份特别规矩的工作，朝九晚五那种，最好有保障。她也是看到我爸的些经历，她觉得太苦了，不想把我往火坑里推。做艺人真的是风雨飘摇，而且很难保证能够生活得很好。可能花了很大的力气，走了一大圈，最后还是回到原点。我妈总是担心我做演员老了以后怎么办?
BQ：小时候身边都是魔术师，你的童年一定很有趣吧?
F：小孩总是喜欢猎奇，很佩服魔术师，我跟其他的小孩一样。当然我爸从小就跟我说，出了家门就什么都不能说。
BQ：你第一次表演魔术是什么时候?
F：第一次上电视是快上小学的时候。我爸给我一个机会，让我上台帮他抓一只鸡。我正式表演是在小学二年级，在学校的六一儿童节演出。现在回想那个表演很烂，就是丝巾打结。这是挺差的魔术，我相信那时我表现得也特别烂，反正也没什么反响，不过在那个年代，可能全上海会变魔术的小孩就我一个。
BQ：作为“中国魔王”傅腾龙之子，顶着父亲的光环进入魔术界，你的起步很顺利吧?
F：因为父亲的关系，很多魔术界的大腕都会到家里来拜访，也让我有了更多的机会观摩他们交流与切磋，学到很多东西。不过也有压力，大家都希望在我身上能看到一点新意。
当然父亲始终是我的偶像，我的很多表演是离不开父亲，今年春晚的《年年有鱼》所有的图纸都是老爷子亲笔绘制，包括节目中展示的那幅画也是父亲画的。
“我喜欢主宰央视1号厅的感觉”
BQ：说到春晚，从2000年第一次登上春晚到2011年，你总共7次亮相春晚，不过前6次似乎并未给大家留下太多印象。
F：把前6次表演的时间加起来都没有今年这次长，前6次都是很多人在一起表演。今年我有一种主宰央视1号厅的感觉，我喜欢这种感觉。以前表演的都是大魔术，没有跟观众交流的桥段，这次有了互动的戏分在里面。对我来说也是全新的尝试，以前我并不是一个擅长交流的静态魔术师，这次春晚的经历让我有所提高。
BQ：《年年有鱼》这个魔术是春晚的命题作文吧。
F：应该算是命题作文。节目组要求：有年味，吉祥，主题早就定下未了。《年年有鱼》的名字也是剧组定的。
BQ：你用了多久来准备这个魔术?
F：去年11月份，我们就在门头沟租了个农家院。当时非常冷，我们要照顾道具，保证养鱼的水不能结冰，就直放在电暖气旁边。另外还要小心翼翼地伺候这些金鱼，要不停地给它们加氧气，喂食也有讲究，两天喂一次不能吃太饱。
BQ：近两年魔术在春晚突然大放异彩，原因何在?
F：以前我上春晚，感觉魔术师可有可无。最近两年魔术火了，要归功于刘谦，他做了很多的贡献。春晚总导演给我们开会的时候说，魔术节目一定要好好弄，现在魔术已经成了老百姓对春晚的一个期待。观众对歌舞、小品都有些审美疲劳了，观众就是想揭秘，以揭秘为乐。
过去我们有误区，甚至在导演的意识里都觉得上春晚的应该是大型魔术。现在摄像技术已经挺完善了，还有大屏幕，魔术的近景也能展示了。对于魔术师来说，只有一个原则，神奇。
BQ：以揭秘为乐，春晚后不少观众开始尝试揭秘你的魔术，磁铁说、诱鱼说以及电流说，究竟哪一种说法最接近真相?
F：这三种揭秘猜测都不对。流传最多的“磁铁说”，假如磁铁植入鱼体内，它们就会互相吸引。“诱鱼说”是用鱼线鱼饵操控方法，直播现场面对近距离的高清拍摄，这样做风险太大。“电流说”在30多年前国外确实利用制造电磁场方式捕鱼，但那样会对金鱼造成很大伤害。我也看到了不少网友说我“虐鱼”，对此我第一时间在微博上做出了回应，它们活得很健康绝没有被虐待。
BQ：你自己的解释是“驯鱼”，但大家好像很不信服。
F：《年年有鱼》既有训练的成分，更有魔术的成分。但是我从小的家教就是魔术是需要保密的，魔术的神奇也正是这门艺术的魅力所在。
“从小我就知道魔术师不能揭秘”
BQ：换位思考如果你是个观众去看魔术，会像现在的观众一样十分想去揭秘吗?
F：对于魔术同行来说，叫内行看门道，外行看热闹。我们看的都是门道，但是我们看到门道以后不会乱说，我们只会提供自己的一个参考，总结他人的得失对自己是有好处的。我看大卫·科波菲尔第一个动作的时候，就知道他第二个动作要做什么。当然也有让我大吃一惊的时候，自己就会去推敲，就像学校老师给你布置了作业，跟解题样。
对观众来说也是这样一个过程，只不过我们有守密的原则，观众没有。为了感受成就感，解密之后就到处乱说。魔术本来就是一门智慧的艺术，但是我们无法控制观众这种情绪，或者说这种对新事物的探索。
魔术的美在于它的神秘，如果不神秘，魔术就不美了，揭秘就像捅破层窗户纸。现在很多人要求我来揭秘《年年有鱼》。怎么可能呢?你们自己来做吧，做得出就做，做不出也别要求我来把谜底告诉大家，这是不可能的。
BQ：春晚之后有关揭秘你的魔术和“虐鱼”的争议一直持续到现在，你的抗压能力强吗?
F：刚开始也不适应，我能怎么办?还得活下去，不能跳楼啊，对不对?我开玩笑说我要是跳楼了，肯定也会留下四个字“人言可畏”。围绕春晚节目的争议，我只能说从小我爸爸就告诉我魔术师是不能揭秘的。
BQ：近几年观众对春晚不满意，现在把这种不满情绪借机都发泄在你身上了。
F：这么一说我倒是感觉有可能。大家把这个气撒在我身上，只要大家舒服就行，我无所谓。如果真是因为对春晚不满来难为我，那我觉得我还挺荣幸的。
BQ：有失必有得，春晚之后你得到的回报也不少吧?
F：对，事业慢慢走上一线了，工作也忙了很多，每天安排的工作就像课程表一样，一个接一个，我的助理都说傅老师还是身体好，要换成别人早垮了。对我来说，最直 接的就是睡觉少了，我每天的睡眠只有4～5个小时，还不能睡午觉。
BQ：一举成名之后，忙于应付采访和演出，创作时间一下子少很多吧?
F：创作还在坚持。我每天夜里1点半左右回到家，这时我父亲已经睡醒了，他晚上7点钟睡觉2点起床，跟我聊新流程新创意，一直要聊到3点，然后我才能休息，每天有一个小时和父亲沟通。我父亲也有一个班底，负责创作和设计道具。父亲在主抓幕后创作，每天会有新的工作进程给我。
BQ：通常创作一个魔术需要多长时间?
F：很长，有的魔术是创作一辈子的事，像我爸可能都有50个选题，有的可以马上有方案，有的确实是没有。像我们傅家有一个家传的项目叫做心灵感应，这个节目就是我爷爷没有研究出来，到了我爸爸这辈才研究出来，有的魔术是隔代才能出来的。因为有的节目当时有思路，但是科学技术达不到，你只能等，等到若干年以后技术发展了，或者有新的材料介入了，这个节目才能做。
“中国传统魔术比较委婉”
BQ：前几年春晚的魔术都是偏重于西洋魔术，你的《年年有鱼》更多展示了中国传统魔术的精妙。
F：2009年世界魔术大会上我获得了大型幻术的亚军，在中国是最好成绩了，但是当时我觉得中国魔术太落后了，中国魔术在世界上没有形成自己独特的品牌。相比日韩来说，观众一看就知道是日本韩国的。当时我比赛的节目叫《青花瓷》，也是找了一个中国元素包装，国际观众还是很喜欢的，所以我就特别想继续沿用中国风。
《年年有鱼》，我是特别希望老百姓能够见识一下中国的传统魔术，其实传统的做到极致，也是很好看的。我们中国传统的魔术也是能做出节奏，做出效果来的。现在很多外国人都喜欢中国传统文化，但我们中国人自己却把它淡忘了。
BQ：现在大家说起魔术，更多想到的是大卫·科波菲尔那样的节目。
F：外未的和尚会念经啊。中国的魔术师也纷纷学国外，把自己的东西反而丢弃了。作为一个魔术师来说，效仿国外肯定是最有效的，很少有人愿意沉下心来研究我们自己的东西。另外对于观众来说，国外的大型魔术比较劲爆，中国传统的魔术就比较委婉。
BQ：你自己的魔术表演更多偏向于中国传统魔术吗?
F：没有，我也是西洋的比较多，只是2009年那次国际大赛以后，感觉我应该往传统上再走一走。现在我在选题的时候也觉得，传统的大家做得少，反而更有创作的空间。
BQ：《年年有鱼》的成功坚定了你转型的决心?
F：其实不是转型中国传统魔术，只是把中国传统的技艺融入到魔术中。比如中国在古代就开始驯各种动物，驯鸟、驯兽、驯虫。到了宋代就比较发达，宋代有人可以把乌龟叠塔，就是大乌龟叠成一个宝塔形。宋代之后还有鱼跃刀门，在水面上放一把刀，鱼就从刀这边跳到另一边去。还有红鱼黑鱼在一起，甩一面红旗，红鱼全游过来，甩黑旗，黑鱼游过去。我对这些是很向往的，一直在琢磨和研究，这次有幸春晚要求要用鱼表演，我就做了大胆的尝试。
BQ：谈到传统的中国魔术，在这个行当里有哪些行规?不能揭秘是不是其中之一?
F：这绝对是个行规。不只是不能揭秘，就连我们艺人之间说的行话都不能交流。在中國的三教九流划分中，魔术、杂技和相声曲艺是一样的。有的时候我和郭德纲那些相声演员聊天，就是纯行话，我们叫“春点”，行里有话说，“宁舍一锭金，不舍一句春”，就是我宁可白送你一些钱，我也不会告诉你一句行话。
比如说我们在舞台上表演，旁边有人说，“哎，码后一点”。“码后”就是让你表演时间拉得长一点，后面节目还没准备好。比如现在大家都说“托”，“托”也是我们的行话。还有就是你们会听到“挡楚”，就是结账的意思。
BQ：“挡楚”是哪两个字?
F：我也不会写，只知道它念作“挡楚”，就是结账，就是买单，付劳务的意思，说你“楚头”多少?我500，就是你的劳务费是500块钱。
BQ：作为中国魔王的传人，发展中国传统魔术是你的责任吗?
F：我还是会兼顾的，其实我本人喜欢节奏快的，西洋魔术的声光电的感觉我也很喜欢。我是希望通过我的《年年有鱼》让更多的中国魔术师来重视我们的传统。大家都觉得：哎，这么弄可以上春晚，大家都来研究。
BQ：你觉得目前中国魔术发展的困境是什么?
F：资金和技术是中国魔术师的现实问题。另外中国魔术师不是很团结，不能组成团队，我也不知道怎么克服这个困难。
BQ：你出身中国魔术世家，家族的影响对你有多大?
F：小时候家族对我影响挺大的，家里总有一些魔术师来，周围的人都是干这行的，所以对于我来说，魔术也没有任何秘密可言。从小到大魔术在我看来是透明的，我很自然地融入到了这个环境中，从小到大我爸也没有跟我说过将来要继承家业变魔术，他是任我发展。在高中的时候我去了一次日本，当时我表演的魔术很受欢迎，我觉得做魔术这行挺有成就感的，那时我决定要做这行。
BQ：高中就決定进魔术这行，但是后来你还是学了金融专业。
F：在学金融之前我就一直在变魔术。高中的时候就觉得自己应该去变魔术，我不会走一般的路。后来，学金融主要是因为高中毕业以后，我妈不同意我变魔术，让我必须学一门专业知识，说以后魔术要不行了，还能有碗饭吃。当时金融比较热门，我妈说我要是考上金融专业以后怎么发展都行。后来我真就考上了，在大学期问我也没有把学金融当成主要的事情，经常到处演出，算是积累表演经验吧。
BQ：妈妈并不支持你走魔术这条路。
F：非常不支持。我妈妈是中学语文教师，她平时所接触的都是按部就班的，她希望我能有一份特别规矩的工作，朝九晚五那种，最好有保障。她也是看到我爸的些经历，她觉得太苦了，不想把我往火坑里推。做艺人真的是风雨飘摇，而且很难保证能够生活得很好。可能花了很大的力气，走了一大圈，最后还是回到原点。我妈总是担心我做演员老了以后怎么办?
BQ：小时候身边都是魔术师，你的童年一定很有趣吧?
F：小孩总是喜欢猎奇，很佩服魔术师，我跟其他的小孩一样。当然我爸从小就跟我说，出了家门就什么都不能说。
BQ：你第一次表演魔术是什么时候?
F：第一次上电视是快上小学的时候。我爸给我一个机会，让我上台帮他抓一只鸡。我正式表演是在小学二年级，在学校的六一儿童节演出。现在回想那个表演很烂，就是丝巾打结。这是挺差的魔术，我相信那时我表现得也特别烂，反正也没什么反响，不过在那个年代，可能全上海会变魔术的小孩就我一个。
BQ：作为“中国魔王”傅腾龙之子，顶着父亲的光环进入魔术界，你的起步很顺利吧?
F：因为父亲的关系，很多魔术界的大腕都会到家里来拜访，也让我有了更多的机会观摩他们交流与切磋，学到很多东西。不过也有压力，大家都希望在我身上能看到一点新意。
当然父亲始终是我的偶像，我的很多表演是离不开父亲，今年春晚的《年年有鱼》所有的图纸都是老爷子亲笔绘制，包括节目中展示的那幅画也是父亲画的。
“我喜欢主宰央视1号厅的感觉”
BQ：说到春晚，从2000年第一次登上春晚到2011年，你总共7次亮相春晚，不过前6次似乎并未给大家留下太多印象。
F：把前6次表演的时间加起来都没有今年这次长，前6次都是很多人在一起表演。今年我有一种主宰央视1号厅的感觉，我喜欢这种感觉。以前表演的都是大魔术，没有跟观众交流的桥段，这次有了互动的戏分在里面。对我来说也是全新的尝试，以前我并不是一个擅长交流的静态魔术师，这次春晚的经历让我有所提高。
BQ：《年年有鱼》这个魔术是春晚的命题作文吧。
F：应该算是命题作文。节目组要求：有年味，吉祥，主题早就定下未了。《年年有鱼》的名字也是剧组定的。
BQ：你用了多久来准备这个魔术?
F：去年11月份，我们就在门头沟租了个农家院。当时非常冷，我们要照顾道具，保证养鱼的水不能结冰，就直放在电暖气旁边。另外还要小心翼翼地伺候这些金鱼，要不停地给它们加氧气，喂食也有讲究，两天喂一次不能吃太饱。
BQ：近两年魔术在春晚突然大放异彩，原因何在?
F：以前我上春晚，感觉魔术师可有可无。最近两年魔术火了，要归功于刘谦，他做了很多的贡献。春晚总导演给我们开会的时候说，魔术节目一定要好好弄，现在魔术已经成了老百姓对春晚的一个期待。观众对歌舞、小品都有些审美疲劳了，观众就是想揭秘，以揭秘为乐。
过去我们有误区，甚至在导演的意识里都觉得上春晚的应该是大型魔术。现在摄像技术已经挺完善了，还有大屏幕，魔术的近景也能展示了。对于魔术师来说，只有一个原则，神奇。
BQ：以揭秘为乐，春晚后不少观众开始尝试揭秘你的魔术，磁铁说、诱鱼说以及电流说，究竟哪一种说法最接近真相?
F：这三种揭秘猜测都不对。流传最多的“磁铁说”，假如磁铁植入鱼体内，它们就会互相吸引。“诱鱼说”是用鱼线鱼饵操控方法，直播现场面对近距离的高清拍摄，这样做风险太大。“电流说”在30多年前国外确实利用制造电磁场方式捕鱼，但那样会对金鱼造成很大伤害。我也看到了不少网友说我“虐鱼”，对此我第一时间在微博上做出了回应，它们活得很健康绝没有被虐待。
BQ：你自己的解释是“驯鱼”，但大家好像很不信服。
F：《年年有鱼》既有训练的成分，更有魔术的成分。但是我从小的家教就是魔术是需要保密的，魔术的神奇也正是这门艺术的魅力所在。
“从小我就知道魔术师不能揭秘”
BQ：换位思考如果你是个观众去看魔术，会像现在的观众一样十分想去揭秘吗?
F：对于魔术同行来说，叫内行看门道，外行看热闹。我们看的都是门道，但是我们看到门道以后不会乱说，我们只会提供自己的一个参考，总结他人的得失对自己是有好处的。我看大卫·科波菲尔第一个动作的时候，就知道他第二个动作要做什么。当然也有让我大吃一惊的时候，自己就会去推敲，就像学校老师给你布置了作业，跟解题样。
对观众来说也是这样一个过程，只不过我们有守密的原则，观众没有。为了感受成就感，解密之后就到处乱说。魔术本来就是一门智慧的艺术，但是我们无法控制观众这种情绪，或者说这种对新事物的探索。
魔术的美在于它的神秘，如果不神秘，魔术就不美了，揭秘就像捅破层窗户纸。现在很多人要求我来揭秘《年年有鱼》。怎么可能呢?你们自己来做吧，做得出就做，做不出也别要求我来把谜底告诉大家，这是不可能的。
BQ：春晚之后有关揭秘你的魔术和“虐鱼”的争议一直持续到现在，你的抗压能力强吗?
F：刚开始也不适应，我能怎么办?还得活下去，不能跳楼啊，对不对?我开玩笑说我要是跳楼了，肯定也会留下四个字“人言可畏”。围绕春晚节目的争议，我只能说从小我爸爸就告诉我魔术师是不能揭秘的。
BQ：近几年观众对春晚不满意，现在把这种不满情绪借机都发泄在你身上了。
F：这么一说我倒是感觉有可能。大家把这个气撒在我身上，只要大家舒服就行，我无所谓。如果真是因为对春晚不满来难为我，那我觉得我还挺荣幸的。
BQ：有失必有得，春晚之后你得到的回报也不少吧?
F：对，事业慢慢走上一线了，工作也忙了很多，每天安排的工作就像课程表一样，一个接一个，我的助理都说傅老师还是身体好，要换成别人早垮了。对我来说，最直 接的就是睡觉少了，我每天的睡眠只有4～5个小时，还不能睡午觉。
BQ：一举成名之后，忙于应付采访和演出，创作时间一下子少很多吧?
F：创作还在坚持。我每天夜里1点半左右回到家，这时我父亲已经睡醒了，他晚上7点钟睡觉2点起床，跟我聊新流程新创意，一直要聊到3点，然后我才能休息，每天有一个小时和父亲沟通。我父亲也有一个班底，负责创作和设计道具。父亲在主抓幕后创作，每天会有新的工作进程给我。
BQ：通常创作一个魔术需要多长时间?
F：很长，有的魔术是创作一辈子的事，像我爸可能都有50个选题，有的可以马上有方案，有的确实是没有。像我们傅家有一个家传的项目叫做心灵感应，这个节目就是我爷爷没有研究出来，到了我爸爸这辈才研究出来，有的魔术是隔代才能出来的。因为有的节目当时有思路，但是科学技术达不到，你只能等，等到若干年以后技术发展了，或者有新的材料介入了，这个节目才能做。
“中国传统魔术比较委婉”
BQ：前几年春晚的魔术都是偏重于西洋魔术，你的《年年有鱼》更多展示了中国传统魔术的精妙。
F：2009年世界魔术大会上我获得了大型幻术的亚军，在中国是最好成绩了，但是当时我觉得中国魔术太落后了，中国魔术在世界上没有形成自己独特的品牌。相比日韩来说，观众一看就知道是日本韩国的。当时我比赛的节目叫《青花瓷》，也是找了一个中国元素包装，国际观众还是很喜欢的，所以我就特别想继续沿用中国风。
《年年有鱼》，我是特别希望老百姓能够见识一下中国的传统魔术，其实传统的做到极致，也是很好看的。我们中国传统的魔术也是能做出节奏，做出效果来的。现在很多外国人都喜欢中国传统文化，但我们中国人自己却把它淡忘了。
BQ：现在大家说起魔术，更多想到的是大卫·科波菲尔那样的节目。
F：外未的和尚会念经啊。中国的魔术师也纷纷学国外，把自己的东西反而丢弃了。作为一个魔术师来说，效仿国外肯定是最有效的，很少有人愿意沉下心来研究我们自己的东西。另外对于观众来说，国外的大型魔术比较劲爆，中国传统的魔术就比较委婉。
BQ：你自己的魔术表演更多偏向于中国传统魔术吗?
F：没有，我也是西洋的比较多，只是2009年那次国际大赛以后，感觉我应该往传统上再走一走。现在我在选题的时候也觉得，传统的大家做得少，反而更有创作的空间。
BQ：《年年有鱼》的成功坚定了你转型的决心?
F：其实不是转型中国传统魔术，只是把中国传统的技艺融入到魔术中。比如中国在古代就开始驯各种动物，驯鸟、驯兽、驯虫。到了宋代就比较发达，宋代有人可以把乌龟叠塔，就是大乌龟叠成一个宝塔形。宋代之后还有鱼跃刀门，在水面上放一把刀，鱼就从刀这边跳到另一边去。还有红鱼黑鱼在一起，甩一面红旗，红鱼全游过来，甩黑旗，黑鱼游过去。我对这些是很向往的，一直在琢磨和研究，这次有幸春晚要求要用鱼表演，我就做了大胆的尝试。
BQ：谈到传统的中国魔术，在这个行当里有哪些行规?不能揭秘是不是其中之一?
F：这绝对是个行规。不只是不能揭秘，就连我们艺人之间说的行话都不能交流。在中國的三教九流划分中，魔术、杂技和相声曲艺是一样的。有的时候我和郭德纲那些相声演员聊天，就是纯行话，我们叫“春点”，行里有话说，“宁舍一锭金，不舍一句春”，就是我宁可白送你一些钱，我也不会告诉你一句行话。
比如说我们在舞台上表演，旁边有人说，“哎，码后一点”。“码后”就是让你表演时间拉得长一点，后面节目还没准备好。比如现在大家都说“托”，“托”也是我们的行话。还有就是你们会听到“挡楚”，就是结账的意思。
BQ：“挡楚”是哪两个字?
F：我也不会写，只知道它念作“挡楚”，就是结账，就是买单，付劳务的意思，说你“楚头”多少?我500，就是你的劳务费是500块钱。
BQ：作为中国魔王的传人，发展中国传统魔术是你的责任吗?
F：我还是会兼顾的，其实我本人喜欢节奏快的，西洋魔术的声光电的感觉我也很喜欢。我是希望通过我的《年年有鱼》让更多的中国魔术师来重视我们的传统。大家都觉得：哎，这么弄可以上春晚，大家都来研究。
BQ：你觉得目前中国魔术发展的困境是什么?
F：资金和技术是中国魔术师的现实问题。另外中国魔术师不是很团结，不能组成团队，我也不知道怎么克服这个困难。