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【摘要】：对答歌（Dialogue Songs），是男女间以打情骂俏的腔调配以地方方言进行斗嘴拌舌式对唱，凭借自身才华编出妙语连珠的词句来斗智斗才。对答歌是泰国民间文学的组成部分，泰国对答歌以篇幅长短分长篇与短篇对答歌，都各自存在固定的句式结构和字里行间的押韵形式。这些特征使得诗歌吟唱以来声声入耳、便于朗诵，不易忘记。
一、 泰国长篇对答歌
（一） 定义
长篇对答歌从短小发展到冗长，内容由简单发展到复杂，由团队核心男女领唱主导、帮唱（团）吟唱衬词或重复领唱内容为主以渲染气氛，表演性不断增强，目的是为了呈现丰满完整的表演过程，满足人们的娱乐消遣需求。其最常见主题是爱情。随着事物的消亡和更替，对答歌从人们田间地头，各种活动仪式上随口创作，传情达意、消遣娱乐的一种方式，演变为现代社会的一种表演艺术。现代泰国存在一批批职业民歌歌手及专业演唱团队，频繁出现在各种民间风俗活动或重要事件的表演场合。长篇对答歌分7个篇章，有时可做变动增加或减少，各地方的对答歌稍有差别，每一个篇章代表的是泰国男女爱情发生的每一步骤和细节。根据泰国朱拉隆功大学专家专业收录整理中部长篇对答歌共有11种，其中 “船歌”最具代表性，本文挑选最具代表性的船歌做详细分析。
（二）船歌押韵形式
船歌是泰中部对答歌一种常见的内容题材类型。这与中部自然地理状况有着不可分割的关系，正是湄南河孕育了船歌。泰国中部人民伴湄南河水而居，运用船只出行和经商。每逢守夏节后，信仰佛教的泰国中部人民们要为佛教僧侣敬献功德衣，四面八方的乡民聚集到寺庙里行善，举行大型庆祝活动，男女青年闲余结伴游船，男生坐一条船，女神坐一条船。泛舟湖上，动情对唱。
句式结构：每段歌谣分至少5节以上，由前后两句构成一个小节。每句8-10词，为长诗。每节后半句中句腰由伴唱附和唱“哈嘿”衬词隔开，尾句无衬词。
押韵形式：第一节首句不入韵，末句无押韵。可有多个韵脚，每节换韵。首句句末押下句句腰，每节句尾韵脚相同。韵脚常见形式是元音和尾音押韵。
图一
男
女
例子[]：
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在此首对答歌中，男生唱词首节首句和末节末句不押韵。第二节前半句的句尾??[rom55]和后半句句腰??[?om55]，押元音加尾音[om]；第三节前半句的句尾???????[klia??24]和后半句句腰??????[lia??24]，押元音加尾音[ia??]；第四节前半句的句尾??[da?55] 和后半句句腰??[la?55]，押元音[a?]；
女生对唱歌词中，首节首句和末节末句不押韵。第二节前半句的句尾????[???i22] 和后半句句腰???[?h??i214]，押元音加尾音[??i]；第三节前半句的句尾???[kha?u214] 和后半句句腰???[sa?u214]，押元音[a?u]；第四节前半句的句尾???[tha?24] 和后半句句腰??[wa?55]，押元音[a?]；
每一节句末韵脚???[tha?24]、??[?a?55]、???[?a?214]、??[la?55]、???[?ha?453]、???[wa?24]、??[ma?24]、??[wa?55]押共同的元音[a?]。固定出现括号中的??????[ha?453hai453]“哈嗨”衬词也可算做押韵。
二、押韵的作用
首先，研究这类民间歌谣中韵的作用时，便于易记易吟唱的功用已是独占鳌头。因为在没有专业民歌收集整理保护工作之前，民歌传播唯一且实际的途径就只有口记心传。
其次，歌词好比一堆散乱的珠子，韵是串连珠子关键的线，通过韵的精心穿引，涣散无主的歌词被赋予了律动的生命，构成一副完整的曲调。韵的作用则是加强节奏感强，增强歌曲的节律感和韵律美。
最后，适当的韵脚和合理押韵形式的安排，能够强化思想感情。有智慧的作者能够选用精炼而形象的关键字眼作为押韵点，让人在朗读时因韵而自然停顿，因韵而产生深刻的印象，因韵而激起深刻的思考。
三、 總结
综上所述，由船歌和收谷歌两种最为常见的长篇对答歌来看，男女歌词都各自有其固定的句式结构和押韵形式，有规律可以遵循。船歌一般为8-10词长律诗歌，首句不入韵，句尾押下句句腰，每节韵脚相同；通过探析，让我们认识到以船歌为例的长篇对答歌的显著特征，这样的结构特点和韵律形式使得歌谣朗朗上口，且对保护民间文学有一定的意义。
注释：
[1] 例子引自素甘雅·素查雅《对答歌：泰国人民智慧的结晶》
参考文献：
[1]岩温扁. 泰国民歌（两首）[J]. 山茶， 1982（5）： 11-12.
[2]金勇.《泰国民间文学》[M].黄河出版传媒集团宁夏人民教育出版社，2011.
[3]（泰）素甘雅·素查雅.《民歌研究》[M]朱拉隆功大学，佛历2545.
[4]王大庆.民歌中的情歌[J]. 音乐纵横， 2005（2）： 37-41.
一、 泰国长篇对答歌
（一） 定义
长篇对答歌从短小发展到冗长，内容由简单发展到复杂，由团队核心男女领唱主导、帮唱（团）吟唱衬词或重复领唱内容为主以渲染气氛，表演性不断增强，目的是为了呈现丰满完整的表演过程，满足人们的娱乐消遣需求。其最常见主题是爱情。随着事物的消亡和更替，对答歌从人们田间地头，各种活动仪式上随口创作，传情达意、消遣娱乐的一种方式，演变为现代社会的一种表演艺术。现代泰国存在一批批职业民歌歌手及专业演唱团队，频繁出现在各种民间风俗活动或重要事件的表演场合。长篇对答歌分7个篇章，有时可做变动增加或减少，各地方的对答歌稍有差别，每一个篇章代表的是泰国男女爱情发生的每一步骤和细节。根据泰国朱拉隆功大学专家专业收录整理中部长篇对答歌共有11种，其中 “船歌”最具代表性，本文挑选最具代表性的船歌做详细分析。
（二）船歌押韵形式
船歌是泰中部对答歌一种常见的内容题材类型。这与中部自然地理状况有着不可分割的关系，正是湄南河孕育了船歌。泰国中部人民伴湄南河水而居，运用船只出行和经商。每逢守夏节后，信仰佛教的泰国中部人民们要为佛教僧侣敬献功德衣，四面八方的乡民聚集到寺庙里行善，举行大型庆祝活动，男女青年闲余结伴游船，男生坐一条船，女神坐一条船。泛舟湖上，动情对唱。
句式结构：每段歌谣分至少5节以上，由前后两句构成一个小节。每句8-10词，为长诗。每节后半句中句腰由伴唱附和唱“哈嘿”衬词隔开，尾句无衬词。
押韵形式：第一节首句不入韵，末句无押韵。可有多个韵脚，每节换韵。首句句末押下句句腰，每节句尾韵脚相同。韵脚常见形式是元音和尾音押韵。
图一
男
女
例子[]：
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在此首对答歌中，男生唱词首节首句和末节末句不押韵。第二节前半句的句尾??[rom55]和后半句句腰??[?om55]，押元音加尾音[om]；第三节前半句的句尾???????[klia??24]和后半句句腰??????[lia??24]，押元音加尾音[ia??]；第四节前半句的句尾??[da?55] 和后半句句腰??[la?55]，押元音[a?]；
女生对唱歌词中，首节首句和末节末句不押韵。第二节前半句的句尾????[???i22] 和后半句句腰???[?h??i214]，押元音加尾音[??i]；第三节前半句的句尾???[kha?u214] 和后半句句腰???[sa?u214]，押元音[a?u]；第四节前半句的句尾???[tha?24] 和后半句句腰??[wa?55]，押元音[a?]；
每一节句末韵脚???[tha?24]、??[?a?55]、???[?a?214]、??[la?55]、???[?ha?453]、???[wa?24]、??[ma?24]、??[wa?55]押共同的元音[a?]。固定出现括号中的??????[ha?453hai453]“哈嗨”衬词也可算做押韵。
二、押韵的作用
首先，研究这类民间歌谣中韵的作用时，便于易记易吟唱的功用已是独占鳌头。因为在没有专业民歌收集整理保护工作之前，民歌传播唯一且实际的途径就只有口记心传。
其次，歌词好比一堆散乱的珠子，韵是串连珠子关键的线，通过韵的精心穿引，涣散无主的歌词被赋予了律动的生命，构成一副完整的曲调。韵的作用则是加强节奏感强，增强歌曲的节律感和韵律美。
最后，适当的韵脚和合理押韵形式的安排，能够强化思想感情。有智慧的作者能够选用精炼而形象的关键字眼作为押韵点，让人在朗读时因韵而自然停顿，因韵而产生深刻的印象，因韵而激起深刻的思考。
三、 總结
综上所述，由船歌和收谷歌两种最为常见的长篇对答歌来看，男女歌词都各自有其固定的句式结构和押韵形式，有规律可以遵循。船歌一般为8-10词长律诗歌，首句不入韵，句尾押下句句腰，每节韵脚相同；通过探析，让我们认识到以船歌为例的长篇对答歌的显著特征，这样的结构特点和韵律形式使得歌谣朗朗上口，且对保护民间文学有一定的意义。
注释：
[1] 例子引自素甘雅·素查雅《对答歌：泰国人民智慧的结晶》
参考文献：
[1]岩温扁. 泰国民歌（两首）[J]. 山茶， 1982（5）： 11-12.
[2]金勇.《泰国民间文学》[M].黄河出版传媒集团宁夏人民教育出版社，2011.
[3]（泰）素甘雅·素查雅.《民歌研究》[M]朱拉隆功大学，佛历2545.
[4]王大庆.民歌中的情歌[J]. 音乐纵横， 2005（2）： 37-41.