《忧郁症》对时装的影响存于形而上，它会让设计师渴望做一些什么来刺激人们。
　　假如生在地中海沿岸，而不是灰暗阴冷的丹麦，Lars yon Trier还将是Lars Von Trier吗?澄澈蓝天与明媚阳光或许可以打消他渴望灾难的欲求。只是生活没有假设，丹麦诗人Tom Kristensen在《恐惧》中吟出“我们拥有对破灭、屠杀和猝死的欲望”，对此甚为了然的Lars yon Trier以充满末世情结的电影《忧郁症》(Melancholia)，再次为世人奉献出一位戛纳影后Kirsten Dunst，这一刻好似维纳斯诞生，不同的是Kirsten站在虚无与绝望海洋的泡沫上，周围是自燃的空气与堕落的鸽子。
　　白色婚纱中的Dunst
　　心理灾难是道格玛95宣言的倡导者Lars vonTrier所面临的困境，亦是他所喜爱的主题。不知是否受《午夜巴塞罗那》所惑，Lars yon Trier为Pen610pe Cruz创造了Justine的角色，无奈佳人珠胎暗结回家休养，只好另行换角。于是，KirstenDunst不负众望地给了大家惊喜，这位蜘蛛侠女友终于告别了花瓶身份，她有诡异气质，似笑非笑的神情，蓬乱光亮的金色头发与苍白肤色，中性冷感的面孔与丰满修长的肉身，看完电影后你会觉得Justine只可能是Kirsten而不可能是其他任何人，你甚至无法想象黑色头发与性感面孔的Penelope如何扮演这样的一名忧郁症人。
　　Lars yon Trier擅长刻画人性中的无助与窘迫，《忧郁症》可以想见的艺人阵容强大，尤其是女艺人，每位表现都可圈可点，另一位女主角，前戛纳影后Charlotte Gainsbourg演技愈加收放自如，Justine母亲的扮演者也叫Charlotte，CharlotteRampling，《午夜守门人》的女主角，她出场寥寥数个镜头，存在感强到让人无法忽略。
　　本片的时装风格并不强烈，第一部分主要是对婚礼的描述。Charlotte Gainsbourg所扮演的姐姐Claire是操办者，穿藕荷色的纱质礼服，裸着她美丽的后背。母亲Gaby痛恨婚姻，只穿了一件像睡衣的蓝色宽松T恤就出席了婚礼。Justine的婚纱倒是会给人留下深刻印象，不仅因为这件拥有长长的蓬松下摆的礼服上身是紧身胸衣式的，前所未有地强调了Kirsten的胸，更因为Justine穿着婚纱在草坪上撒尿。
　　第二部分是彗星撞地球前，姐妹两人以基本款居多，除了骑马装，Claire依然是各种纯色丝质衬衫与帆布裤，搭配一条细若蛛丝的项链。Justine更简单，是紫灰色基本款短袖T恤加牛仔裤再加一双Hummer胶靴就完成了装扮。
　　且忧郁且欢愉
　　穿衣风格的素淡之所以没有影响这部电影对时装的意义，除三个女人各自不同而强大的气场外，Lars von Trier对场面的调度能力功不可没，序幕八分钟尤为惊艳，没有对话和情节，伴随交响乐的是一幕幕华美的末日风情画，修剪整齐且肃穆的几何形草坪，燃烧的《雪中猎人》，灰烬飘飞的庭院，穿婚纱捧铃兰躺在长着菖蒲与睡莲的池塘中的Justine，每一幕都伴随着浓厚沉郁的末世感。
　　除视觉外，亦有精神。Lars von Trier说：“Justine呼唤这颗行星的到来，它便抵达了。”有这种想法的并非Lars von Trier一人，张爱玲曾在《小团圆》中写处在大考在即的焦灼状态的九莉，在香港沦陷后有深深的负罪感，因她认为为了逃避一次考试，上天为她倾覆了一座城。带着自恋与自怜，确定而来的灾难，让有忧郁症的人产生了踏实的欢愉感，这种欢愉感是忧郁症的一部分，是不少现代人的精神状态，亦是设计师可在时装中讲述的故事。JeremyClapin曾拍了个动画片《精神分裂》(Skhizein)，讲小行星撞地球后导致一个人视觉与其他人相比永远偏差91公分，他以视觉偏差表达心理偏差的处理手法，讲述精神分裂的人所拥有的巨大孤独感。你会觉得这个故事与《忧郁症》一脉相承卡夫《变形记》的母题，正因如此，《忧郁症》对时装的影响并非在如何穿衣，或谁在穿衣的层面，而是存于形而上，它会让设计师渴望做一些什么来刺激人们。4个月后，Chanel秋冬的秀场布置，便充分表达了这种末世况味，而《LOVE》杂志的一组大片，亦是模特漂浮在绿色池塘中，传递出一股迷离的绝望感。