1907年生于广东中山的梁白波，从小就是一个有个性的人，她的娘家在上海北京路的一家废品店楼上，木扶梯摇摇欲坠，可以想象她跌宕的成长岁月。她毕业于上海新华艺专，绘画天分颇高，思想激进，学生时代就参加过共产党组织的南京路飞行集会——能迅速集合又能迅速解散的集会，这样的活动训练了她的机敏和果敢。
　　20世纪30年代初，梁白波加入了中国第一个油画艺术团体“决澜社”，并在其首次画展中展示了一幅别样的作品——一个躺着的无头无脚的人体，这幅画的构思体现了梁白波过人的才智和超群的胆识，在表现女人的性美上远远超越了男画家，运用的手法也相对于男画家高明大胆得多。
　　当殷夫等烈士牺牲后，上海白色恐怖严重，梁白波远赴菲律宾，在华侨中学教绘画。1935年回国后，在上海开始为《立报》画“蜜蜂小姐”，并一直连载25天，当时引来很多人的注意，成为当时唯一的女漫画家，并与张乐平的“三毛”形象一起成为经典。
　　抗日战争爆发后，她加入张乐平带领的抗日救亡漫画宣传队，并且是此条战线上唯一的女性，与男画家相比，她的宣传画更多能从女性立场出发，唤起妇女同胞的抗日觉悟，尽妇女战时应尽的责任。比如《站在日军面前的巨人——游击队》，是她抗战时期的漫画代表作之一，游击队员“巨人”与入侵日寇的渺小形成强烈对比，游击队员的无畏气概屹立在日寇面前，粗黑圆润的用笔和饱满的构图太有力度。

　　在为画报供稿时，梁白波是靠拿稿费过日子，生活上很窘迫，也是在这个时候，遇到了她以后三年中的情夫叶浅予，感情也是从漫画开始的。梁白波不是很美的女人，但是有着艺术家的魅力和气质，说话慢条斯理，总是法国女孩的打扮，让人很难忘记。她的经历、生活方式和艺术思维，是新鲜热辣的，像一个水果拼盘，带着亚热带风情，对叶浅予来说有着致命的诱惑力，磁场难以抗拒。
　　他们相爱了。梁白波知道叶浅予有老婆孩子，但是只要他有勇气抛开那个家，她情愿过流浪艺术家的苦日子。梁白波的诗性思维也拓展了叶浅予的绘画思路，使他笔下的漫画形象都更为丰满。两人情投意合，在上海正式公开同居。然而这段同居关系引来了社会各界的风言风语，后来两人迁至南京。
　　在南京的生活辛苦又拮据，但是梁白波却从未有过埋怨。可是三年过去了，梁白波终究没有得到永久。同居的三年，两人常常被叶夫人跟踪，梁白波表面上思想解放，敢于冲破封建礼教，与心爱之人同居，可毕竟是个女人，心理和生理上对归属感的诉求越来越重，这种琐碎的精神折磨将她的爱一点一点地毁掉。
　　1938年，31岁的梁白波舍弃了叶浅予，离开了漫画宣传队，也离开了艺术家群，与一位国民党空军军官陈恩杰结为夫妇，新婚后她跟随丈夫去了台湾。几年过后，梁白波就和丈夫离婚了，独自带着一个孩子生活，她在艺术和俗世的矛盾漩涡里沉浮，连生计都成了问题。有一段时间，她在朋友开的陶瓷厂工作，画瓶子。
　　梁白波的个性很孤傲，她不轻易和人走得很近，她爱看邓肯自传，有着强烈的自由意识，不愿被侮辱，曾经那份热到沸腾的爱，后来在她眼里变成了“黑色”，最后，她因精神分裂，六十几岁的时候在台南海滩自杀。
　　梁白波这个名字对于今天的人来说是相当陌生的，但她确实是一个不该被历史遗忘的女性漫画家。抗日救亡时期，她与许多男画家手持画笔并肩作战，她创作的讽刺漫画“蜜蜂小姐”一度轰动上海，后被山东画报社出版。为了纪念她，梁氏后人出了画册《白波纪念》，画作纯美，饱含天籁，令人思念落泪。作为中国漫画史上前无古人、后无来者的女画家，她的艺术生涯如同流星一样划过天际，短暂而精致。