论文部分内容阅读
【摘要】：中国戏曲艺术有着悠久的历史，戏曲艺术的语言、行为、时间、空间乃至仿声都离不开打击乐的伴奏，它已成为世界戏剧艺术中独树一帜的艺术样式，可以说打击乐是中国戏曲的主体和重要元素之一。而京剧是中国戏曲艺术的杰出代表，被誉为"国粹"。在世界戏剧三大体系之中，占有一席之地。京剧源自于多种戏曲艺术，它博采众长，兼收并蓄，融会贯通，是一种博大精深的综合舞台表演艺术。音乐是京剧最重要的组成部分，是京剧的半壁江山。因此京剧俗语称“一台锣鼓半台戏”，可见打击乐在京剧戏曲中的地位不同一般。在传统戏曲打击乐的运用中它和表演艺术并同发展，随着流派的崛起和其代表剧目的辉煌，同样展现了打击乐在烘托、塑造角色人物演奏艺术的灿烂。大师杭子和的“失、空、斩”，白登云的“锁麟囊”，张金海的“下书、坐楼、杀惜”等经典剧目在打击乐演奏运用上可称为白璧无瑕的绝世佳作令人叫绝。
【关键词】：京剧;打击乐;语言音乐性
京剧打击乐它不同于其它只是有“音色、音量”的“响器”，而它极富于语言音乐性，可以说;没有打击乐语言音乐，演员的表演性则无从说起。
列举：“坐寨”中窦尔敦的出场是在“四击头” 大台|仓 ─|仓才台|仓台 才台|仓 0‖紧接“回头”;“才才……”声中亮相，演员随着铙钹的声音：“长身，捋耳毛子、撕髯、投袖”，系列动作使绿林首领窦尔敦高大威猛的寨主英气在瞬间满台生辉。假如，去掉打击乐的衬托，仅仅演员有系列动作，会不会该是十分搞怪而别扭可笑呢？因此说，打击乐对演员表演起到必不可少的音乐烘托作用。
戏曲人物角色的塑造离不开表现“内心”活动，这里更不能不提到打击乐的主导功能地位。在“失街亭”中，蜀‘报子’报告诸葛亮，说司马懿率兵离西城不远，诸葛亮‘倒吸一口冷气，双目一立’那“硬撕边一锣” 嘟仓 把危在旦夕，心里的突然、紧张情绪提到了一个极致。同样没有打击音乐的渲染，戏曲演员的表演性是无从谈起的。戏曲语言在生活的基础上得到艺术的提升，而语言情绪的表达又极富有情感色彩。戏曲念白的最高境界“说得比唱得还好听”，其韵味儿的旋律美富于它的音乐性就确定了打击乐的语言音乐性的重要性。
新编京剧《贵人遗香》剧中有李暮与上官秋逃走时用“快扭丝”唱三句，紧接还有一句伴唱，“扫头”肯定是不能用，更不能另起“风点头”开唱，而是采用“急急风”配合演员行色匆匆的身段舞蹈，创编新的‘点子’：仓七 乙七|仓都 七台|仓另 大|仓 七|另 仓|来七 台|仓0 0‖接一个长音把演员的舞蹈动作与打击音乐融为一体，剧情得到了充分体现，剧场效果斐然。
再如;“公堂”一场戏。刘嘉对宋守善用刑时，编剧写的是‘紧打慢唱’的“伴唱”。如何提升剧情中酷刑狰狞、鲜血淋淋、残酷的舞台效果，檀板、广东板都不能恰好的配合，达不到剧情的表现所需要的张力。所以采用了京剧打击乐不使用的乐器“梆子”器乐给予配合，获得了极佳的音乐效果。传统剧目运用在唱腔过程中配合身段、情绪，打击音乐都有充分的表现如“搓锤转串子” |大大 大大| 衣大 衣台|空仓 乙才|空仓 乙才||：仓才 仓才：||仓才 乙|仓才 仓|仓0‖等，在剧中方辰的大段唱腔中加入“串子锣”衣大 衣大大|仓仓 仓仓||：倉才 仓才：||，打法上要求“由弱到强”衬托方辰的沉思、焦虑，当方辰思考已下决心，采用“硬三锣”嘟噜|拉大|衣八|衣|仓|仓|仓巴|乙才|乙台|仓‖切住，准确的表达了角色的内心活动。
京剧打击乐，是中国戏曲音乐重要的组成部分，是表演节奏的支柱和灵魂，在京剧艺术中具有不可替代的地位.其独具的表现力和艺术功能，活灵活现并有声有色地驰骋在京剧舞台上，多年的舞台实践让我体会到;乐队的声部器乐组合的成分变化，同样带来打击音乐的更新。工作久了，越来越感受到：京剧打击乐虽只能奏出一个有固定音高的声音，但强烈音响、鲜明节奏，不仅能生动地表现人物的情感，而且可以夸张地渲染舞台气氛。京剧乐队是在板鼓的指挥下进行剧目伴奏的，因此说，京剧打击乐是京剧演出的灵魂，有着举足轻重的作用。因此如何继承和发扬京剧国粹，是我们要继续研究的课题，继承的目的是为了发展，而我们在发展中丰富打击音乐的同时，需要张弛有度、引经据典，时刻不能忘记打击乐是有其独特的语言音乐性！
参考文献：
[1]张名 谈新编京剧在打击乐创作中的成功经验[J] 电影评介 - 2013（2）
[2]刘芬 李密 浅谈京剧打击乐的舞台表现力[J] 电影评介 - 2012（8）
[3]随明朗 京剧打击乐的伴奏作用[J] 剧作家 - 2011（5）
[4]段运 京剧打击乐的地位及其魅力[J]速读（下旬） - 2014（12）
[5]张风云 论京剧打击乐的概述[J]商 - 2012（23）
[6]塞辩 孙鹏飞 京剧演出的灵魂——京剧打击乐[J]戏剧之家 - 2011（3）
[7]范明轩 京剧打击乐中操作技巧——谈老年京剧爱好者打击乐的辅导[J]大众文艺 - 2011（18）
[8]刘芬诗 试论京剧打击乐的艺术功能[J] 戏剧之家 - 2014（3）
[9]章帆 浅谈京剧曲牌与打击乐[J] 金田 - 2012（9）
[10]刘韵 京剧打击乐漫谈[J] 大众文艺 - 2015（22）
【关键词】：京剧;打击乐;语言音乐性
京剧打击乐它不同于其它只是有“音色、音量”的“响器”，而它极富于语言音乐性，可以说;没有打击乐语言音乐，演员的表演性则无从说起。
列举：“坐寨”中窦尔敦的出场是在“四击头” 大台|仓 ─|仓才台|仓台 才台|仓 0‖紧接“回头”;“才才……”声中亮相，演员随着铙钹的声音：“长身，捋耳毛子、撕髯、投袖”，系列动作使绿林首领窦尔敦高大威猛的寨主英气在瞬间满台生辉。假如，去掉打击乐的衬托，仅仅演员有系列动作，会不会该是十分搞怪而别扭可笑呢？因此说，打击乐对演员表演起到必不可少的音乐烘托作用。
戏曲人物角色的塑造离不开表现“内心”活动，这里更不能不提到打击乐的主导功能地位。在“失街亭”中，蜀‘报子’报告诸葛亮，说司马懿率兵离西城不远，诸葛亮‘倒吸一口冷气，双目一立’那“硬撕边一锣” 嘟仓 把危在旦夕，心里的突然、紧张情绪提到了一个极致。同样没有打击音乐的渲染，戏曲演员的表演性是无从谈起的。戏曲语言在生活的基础上得到艺术的提升，而语言情绪的表达又极富有情感色彩。戏曲念白的最高境界“说得比唱得还好听”，其韵味儿的旋律美富于它的音乐性就确定了打击乐的语言音乐性的重要性。
新编京剧《贵人遗香》剧中有李暮与上官秋逃走时用“快扭丝”唱三句，紧接还有一句伴唱，“扫头”肯定是不能用，更不能另起“风点头”开唱，而是采用“急急风”配合演员行色匆匆的身段舞蹈，创编新的‘点子’：仓七 乙七|仓都 七台|仓另 大|仓 七|另 仓|来七 台|仓0 0‖接一个长音把演员的舞蹈动作与打击音乐融为一体，剧情得到了充分体现，剧场效果斐然。
再如;“公堂”一场戏。刘嘉对宋守善用刑时，编剧写的是‘紧打慢唱’的“伴唱”。如何提升剧情中酷刑狰狞、鲜血淋淋、残酷的舞台效果，檀板、广东板都不能恰好的配合，达不到剧情的表现所需要的张力。所以采用了京剧打击乐不使用的乐器“梆子”器乐给予配合，获得了极佳的音乐效果。传统剧目运用在唱腔过程中配合身段、情绪，打击音乐都有充分的表现如“搓锤转串子” |大大 大大| 衣大 衣台|空仓 乙才|空仓 乙才||：仓才 仓才：||仓才 乙|仓才 仓|仓0‖等，在剧中方辰的大段唱腔中加入“串子锣”衣大 衣大大|仓仓 仓仓||：倉才 仓才：||，打法上要求“由弱到强”衬托方辰的沉思、焦虑，当方辰思考已下决心，采用“硬三锣”嘟噜|拉大|衣八|衣|仓|仓|仓巴|乙才|乙台|仓‖切住，准确的表达了角色的内心活动。
京剧打击乐，是中国戏曲音乐重要的组成部分，是表演节奏的支柱和灵魂，在京剧艺术中具有不可替代的地位.其独具的表现力和艺术功能，活灵活现并有声有色地驰骋在京剧舞台上，多年的舞台实践让我体会到;乐队的声部器乐组合的成分变化，同样带来打击音乐的更新。工作久了，越来越感受到：京剧打击乐虽只能奏出一个有固定音高的声音，但强烈音响、鲜明节奏，不仅能生动地表现人物的情感，而且可以夸张地渲染舞台气氛。京剧乐队是在板鼓的指挥下进行剧目伴奏的，因此说，京剧打击乐是京剧演出的灵魂，有着举足轻重的作用。因此如何继承和发扬京剧国粹，是我们要继续研究的课题，继承的目的是为了发展，而我们在发展中丰富打击音乐的同时，需要张弛有度、引经据典，时刻不能忘记打击乐是有其独特的语言音乐性！
参考文献：
[1]张名 谈新编京剧在打击乐创作中的成功经验[J] 电影评介 - 2013（2）
[2]刘芬 李密 浅谈京剧打击乐的舞台表现力[J] 电影评介 - 2012（8）
[3]随明朗 京剧打击乐的伴奏作用[J] 剧作家 - 2011（5）
[4]段运 京剧打击乐的地位及其魅力[J]速读（下旬） - 2014（12）
[5]张风云 论京剧打击乐的概述[J]商 - 2012（23）
[6]塞辩 孙鹏飞 京剧演出的灵魂——京剧打击乐[J]戏剧之家 - 2011（3）
[7]范明轩 京剧打击乐中操作技巧——谈老年京剧爱好者打击乐的辅导[J]大众文艺 - 2011（18）
[8]刘芬诗 试论京剧打击乐的艺术功能[J] 戏剧之家 - 2014（3）
[9]章帆 浅谈京剧曲牌与打击乐[J] 金田 - 2012（9）
[10]刘韵 京剧打击乐漫谈[J] 大众文艺 - 2015（22）