论文部分内容阅读
（曲靖师范学院音乐舞蹈学院，云南 曲靖 655000）
【摘要】：数字化时代的到来，使得媒介技术得到了飞速的发展，海量资源的共享成为了可能。电影作为当今社会的一种重要的传播媒介，从技术到内容层面上都得到了一定程度的发展。伴随着电影地位的不断上升，影视语言的研究也如雨后春笋般发展迅速，但却缺乏相对成熟的理论体系。本文通过对一些研究著作的描述和分析来对目前研究的现状及成果做个简略的总结，对其研究发展中存在的问题提出了自己的看法。
【关键词】：影视语言；特点；历程；趋势
麦克卢汉在《理解媒介——论人的延伸》一书中将媒介理解为人的延伸，他用泛媒介的观念解释社会和人的种种现象。在他眼里，媒介如影随形，无所不在，凡是使人与人、人与事物或事物与事物之间产生联系或发生关系的东西，都可称作媒介。麦克卢汉认为，技术的任何进步，都会使人类更有效地生活和劳动。在他的理论中，媒介的概念不仅仅包括了传播技术硬件，还包括了社会情感。麦克卢汉还预言，当媒介技术进入人类社会的一切领域，正像我们的感觉器官和神经系统凭借各种媒介而得以延伸一样。那么，作为像电影这样的综合艺术，结合了视觉和听觉的延伸，以其特有的表现手法灵巧有效的充当媒介，所以说让它发展到文字语言对于人类已经达到的那种程度大概不是一种奢望了，这样的话，影视语言的研究似乎可以为我们带来人类发展史上的另一种文明。但是，迄今为止，影视语言的研究仍然处于发展阶段，需要通过不断的革新和拓展。
一、影视语言研究的发展历程
早在上世纪二十年代，学者就已经提出了“电影语言”这一命题，这一命题的提出获得了很多学者的支持和赞同。有学者认为“一部影片是一种画面的文字”；另外有学者认为“电影是一种画面的语言，有它的词汇、句法、词形变化、省略、俗语、语法”；还有学者认为电影里有通用的语言。早期影视语言的研究大多跳脱不出文字语言的束缚，多数学者希望通过一些约定俗称的影视表达符号来固化影视语言的表意方式，所以在发展的过程中遇到了许多的否命题。直到蒙太奇理论的出现才使得影视语言的发展逐渐跳脱出文字语言的框架。到六十年代末，当结构主义学者以符号学为武器进入了影视语言这一领域进行研究，极大丰富了影视语言的研究方向和思路，影视语言从此朝着更多元化的方向发展了起来。
二、影视语言主要研究的几个方面
（一）关于影视语言概念的定义
不得不说，电影的实践创作要比电影理论先行，所以，关于影视语言概念的定义可能会随着实践的发展产生不同的变化和发展。那么影视语言到底能不能被定义就取决于它能否成为一门系统而完整的语言，那么就是说，影视作品具有其独特的承载能力和话语权。电影语言不是一种替代性的术语，而是还未形成自身理论概念和范畴，正如法国著名的电影理论家、当代电影理论的奠基人克里斯蒂安麦茨精当的论断：“并非由于电影是一种语言，它才讲述了如此精彩的故事，而是由于它讲述了如此精彩的故事，才使自己成为了一种语言。”而著名电影导演帕索里尼则在他的重要论文《诗的电影》一文中指出：“电影的本质是一种新语言。所以，对于影视语言的定义，也并不是一个固定的概念。”
影视语言能否成为社会认可的语言，取决于它的符号化手段是否存在某种特定的意义，并能够为社会所认可和接受。马塞尔马尔丹在其《电影语言》一书中指出“电影是一项企业，也是一门艺术；一门艺术，也是一种语言；一种语言，也是一种存在。”他强调了电影语言作为一种语言它是“叙述故事和传达思想的手段”。马塞尔马尔丹认为“影视语言是一种表达的手段，这种手段是基于导演特色形成的，站在这样的立场上，导演的不同特点势必会造成电影语言的丰富，也就是说，电影语言只是手段而非工具，其主导权不在其本身。”所以，关于影视语言，其地位和作用很明显，但也没能有一个明确具体的概念。但是他的理论却将影视语言成为语言的可能性向前推了一大步。鲁涛在其《影视语言》一书中将电影语言更名为影视语言，并对影视语言作了定义：“影视作为一种依附特定媒材的艺术样式，其承载内容的全部形势手段——如同所有藝术样式都是其独特的艺术语言一样。”这样的界定在一定程度上给了影视语言一个解释，但是却不够透彻。可见，关于影视语言的定义，学界并没有一个统一而清晰的划分。
（二）影视语言的表现手段
除了影视语言的概念界定之外，在对影视语言的研究中，影视语言的表现手段也是研究的热门。在较为早期的关于对影视语言的研究中，马塞尔马尔丹在其论著《电影作为语言》中就对蒙太奇作为电影语言的一种表现手段做了阐述，蒙太奇的理论大大拓展了关于影视语言研究的维度，但是，当时的研究只针对蒙太奇理论本体的研究，并没有能够将它与影视语言相结合。在近期的研究当中，我国学者王志明在《电影语言学》中对电影语言的三大表现手段做了总结归纳，他提“出电影语言的媒介是声音与连续性影像形成的联合体。蒙太奇语言研究的是知觉幻觉镜头间的关系问题。长镜头语言研究的是知觉幻觉镜头内部构成问题。意识流语言则主要研究意识幻觉镜头的呈现问题。”他的这一论断将影视语言的表现手段主要归纳为三类，给影视语言的手段提出了明确的研究方向和导向。但是，作为一门开放性极高，融入度和参与度都极高的艺术，在不断地实践中会衍生出更多的理论，不管是怎样的界定随着实践的发展都会表现出一定的局限性。
三、影视语言的研究现状和发展趋势
影视语言作为至今学界争议较多，并且相对欠缺研究的领域。在整个发展过程中还有极大的发挥空间，在很多维度上都可以有所拓展，但影视语言是否能够成为语言学的一部分，还需要长期的理论研究和实践认证。但影视语言的研究会给电影的发展带来理论创新，从很大程度上提升电影研究的广泛度。影视语言是一个富有开拓型而蓬勃发展的研究领域，随着影视语言研究的发展，人们将对影视语言有一个全新的认识，影视语言也将会得到重新的认识和评价。
参考文献：
[1][加]麦克卢汉.理解媒介——论人的延伸[M].何道宽译.北京：商务印书馆，2000.
[2]王志敏 电影语言学[M].北京：北京大学出版社，2008
[3] [法] 马尔丹 电影作为语言[M].北京：中国科学出版社，1988.
[4][法] 马尔丹 电影语言[M].北京：中国电影出版社，1981.
[5]鲁涛 影视语言[M].西安：陕西人民美术出版社，2003.
[6]李稚田 影视语言教程[M].北京：北京师范大学出版社，1999.
[7]贾磊磊 电影语言学导论[M].北京：中国电影出版社，1996.
【摘要】：数字化时代的到来，使得媒介技术得到了飞速的发展，海量资源的共享成为了可能。电影作为当今社会的一种重要的传播媒介，从技术到内容层面上都得到了一定程度的发展。伴随着电影地位的不断上升，影视语言的研究也如雨后春笋般发展迅速，但却缺乏相对成熟的理论体系。本文通过对一些研究著作的描述和分析来对目前研究的现状及成果做个简略的总结，对其研究发展中存在的问题提出了自己的看法。
【关键词】：影视语言；特点；历程；趋势
麦克卢汉在《理解媒介——论人的延伸》一书中将媒介理解为人的延伸，他用泛媒介的观念解释社会和人的种种现象。在他眼里，媒介如影随形，无所不在，凡是使人与人、人与事物或事物与事物之间产生联系或发生关系的东西，都可称作媒介。麦克卢汉认为，技术的任何进步，都会使人类更有效地生活和劳动。在他的理论中，媒介的概念不仅仅包括了传播技术硬件，还包括了社会情感。麦克卢汉还预言，当媒介技术进入人类社会的一切领域，正像我们的感觉器官和神经系统凭借各种媒介而得以延伸一样。那么，作为像电影这样的综合艺术，结合了视觉和听觉的延伸，以其特有的表现手法灵巧有效的充当媒介，所以说让它发展到文字语言对于人类已经达到的那种程度大概不是一种奢望了，这样的话，影视语言的研究似乎可以为我们带来人类发展史上的另一种文明。但是，迄今为止，影视语言的研究仍然处于发展阶段，需要通过不断的革新和拓展。
一、影视语言研究的发展历程
早在上世纪二十年代，学者就已经提出了“电影语言”这一命题，这一命题的提出获得了很多学者的支持和赞同。有学者认为“一部影片是一种画面的文字”；另外有学者认为“电影是一种画面的语言，有它的词汇、句法、词形变化、省略、俗语、语法”；还有学者认为电影里有通用的语言。早期影视语言的研究大多跳脱不出文字语言的束缚，多数学者希望通过一些约定俗称的影视表达符号来固化影视语言的表意方式，所以在发展的过程中遇到了许多的否命题。直到蒙太奇理论的出现才使得影视语言的发展逐渐跳脱出文字语言的框架。到六十年代末，当结构主义学者以符号学为武器进入了影视语言这一领域进行研究，极大丰富了影视语言的研究方向和思路，影视语言从此朝着更多元化的方向发展了起来。
二、影视语言主要研究的几个方面
（一）关于影视语言概念的定义
不得不说，电影的实践创作要比电影理论先行，所以，关于影视语言概念的定义可能会随着实践的发展产生不同的变化和发展。那么影视语言到底能不能被定义就取决于它能否成为一门系统而完整的语言，那么就是说，影视作品具有其独特的承载能力和话语权。电影语言不是一种替代性的术语，而是还未形成自身理论概念和范畴，正如法国著名的电影理论家、当代电影理论的奠基人克里斯蒂安麦茨精当的论断：“并非由于电影是一种语言，它才讲述了如此精彩的故事，而是由于它讲述了如此精彩的故事，才使自己成为了一种语言。”而著名电影导演帕索里尼则在他的重要论文《诗的电影》一文中指出：“电影的本质是一种新语言。所以，对于影视语言的定义，也并不是一个固定的概念。”
影视语言能否成为社会认可的语言，取决于它的符号化手段是否存在某种特定的意义，并能够为社会所认可和接受。马塞尔马尔丹在其《电影语言》一书中指出“电影是一项企业，也是一门艺术；一门艺术，也是一种语言；一种语言，也是一种存在。”他强调了电影语言作为一种语言它是“叙述故事和传达思想的手段”。马塞尔马尔丹认为“影视语言是一种表达的手段，这种手段是基于导演特色形成的，站在这样的立场上，导演的不同特点势必会造成电影语言的丰富，也就是说，电影语言只是手段而非工具，其主导权不在其本身。”所以，关于影视语言，其地位和作用很明显，但也没能有一个明确具体的概念。但是他的理论却将影视语言成为语言的可能性向前推了一大步。鲁涛在其《影视语言》一书中将电影语言更名为影视语言，并对影视语言作了定义：“影视作为一种依附特定媒材的艺术样式，其承载内容的全部形势手段——如同所有藝术样式都是其独特的艺术语言一样。”这样的界定在一定程度上给了影视语言一个解释，但是却不够透彻。可见，关于影视语言的定义，学界并没有一个统一而清晰的划分。
（二）影视语言的表现手段
除了影视语言的概念界定之外，在对影视语言的研究中，影视语言的表现手段也是研究的热门。在较为早期的关于对影视语言的研究中，马塞尔马尔丹在其论著《电影作为语言》中就对蒙太奇作为电影语言的一种表现手段做了阐述，蒙太奇的理论大大拓展了关于影视语言研究的维度，但是，当时的研究只针对蒙太奇理论本体的研究，并没有能够将它与影视语言相结合。在近期的研究当中，我国学者王志明在《电影语言学》中对电影语言的三大表现手段做了总结归纳，他提“出电影语言的媒介是声音与连续性影像形成的联合体。蒙太奇语言研究的是知觉幻觉镜头间的关系问题。长镜头语言研究的是知觉幻觉镜头内部构成问题。意识流语言则主要研究意识幻觉镜头的呈现问题。”他的这一论断将影视语言的表现手段主要归纳为三类，给影视语言的手段提出了明确的研究方向和导向。但是，作为一门开放性极高，融入度和参与度都极高的艺术，在不断地实践中会衍生出更多的理论，不管是怎样的界定随着实践的发展都会表现出一定的局限性。
三、影视语言的研究现状和发展趋势
影视语言作为至今学界争议较多，并且相对欠缺研究的领域。在整个发展过程中还有极大的发挥空间，在很多维度上都可以有所拓展，但影视语言是否能够成为语言学的一部分，还需要长期的理论研究和实践认证。但影视语言的研究会给电影的发展带来理论创新，从很大程度上提升电影研究的广泛度。影视语言是一个富有开拓型而蓬勃发展的研究领域，随着影视语言研究的发展，人们将对影视语言有一个全新的认识，影视语言也将会得到重新的认识和评价。
参考文献：
[1][加]麦克卢汉.理解媒介——论人的延伸[M].何道宽译.北京：商务印书馆，2000.
[2]王志敏 电影语言学[M].北京：北京大学出版社，2008
[3] [法] 马尔丹 电影作为语言[M].北京：中国科学出版社，1988.
[4][法] 马尔丹 电影语言[M].北京：中国电影出版社，1981.
[5]鲁涛 影视语言[M].西安：陕西人民美术出版社，2003.
[6]李稚田 影视语言教程[M].北京：北京师范大学出版社，1999.
[7]贾磊磊 电影语言学导论[M].北京：中国电影出版社，1996.